浅析小说写作技巧.docx

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浅析小说写作技巧

小说写作

第一章核心理论

第二章

第三章

第四章

第一章核心理论

（一）

描写：

（1）人物描写：

一方面是人物的语言、人物的动作、人物的心理，另一方面是人物的样子（相貌、体型、穿着、表情）、人物的身份。

心理描写：

1.自己说：

主角告诉别人自己的心理，以及主角内心的自言自语。

2.别人说：

其他人物说出主角的心理。

3.作者描述角色的心理。

4.读者自己去体会角色的心理。

（2）环境描写（场景描写）：

自然环境（时间、地点、景物、气候）、社会环境（社会背景、风土人情）、环境气氛（例如温馨的小屋）。

（3）语言描写和动作描写是必要的，而其它描写有时可省略：

1.省略心理描写：

可以让读者根据角色的处境和言语，自己去体会角色的心理。

此外，环境气氛也可以让读者自己去体会。

2.省略外观描写（人物的样子、环境的样子）：

可以让读者自己去构思心中喜欢的样子。

如果作者心中有喜欢的样子，读者就要依从作者的设定。

（4）小说中有些描写，无法直接做成影片：

1.抽象的概括：

作者写“他一天忙得很”是生活描写，但是这句话是抽象的描述，而不是具体的描述，所以在影片中没法直接制作出来，但是小说人物说他自己一天忙得很，就能以语言的形式制作出来。

2.不表露的心理：

作者描写“其实他内心郁闷。

”这句话在影片中也无法直接制作出来，但是由角色自述或别人说角色郁闷，就能以语言的形式，在影片中制作出来。

3.人物的身份：

作者写“他是一个老师”，可是影片开场，他走在街上，谁知道他是干嘛的。

（5）小说的三要素：

人物、环境、情节。

人物：

人物的样子、人物的身份。

环境：

环境的样子。

情节：

人物在环境中的语言、动作、心理。

（二）

第三人称小说：

作者作为局外人，描写各个角色，他怎么怎么样。

第一人称小说：

作者把自己想成主角，主角自述，我怎么怎么样。

第一人称小说的缺点：

（1）第一人称小说，不适合拍成电影，剧本都是第三人称的。

此外，字数不够三万字，也无法做成影片，只够做小短片。

（2）主角自言自语的说“我怎么怎么样”，听着有点怪。

（3）第一人称小说，只能以主角的视角，写主角自己看到和听到的事情，而不能直接描写其他人物所看和所听，限制比较大。

角色：

（1）按照重要性，角色分为主角和配角。

小说分为主线剧情（主角的生活）和支线剧情（配角的生活），支线剧情用于辅助主线剧情，配角是支线剧情的主角。

（2）正面角色：

对主角有益的人，反面角色：

对主角有害的人。

反面角色不一定是坏人，例如：

爱情竞争中，主角的情敌就是反面角色。

反面角色可能变成正面角色，正面角色也可能变成反面角色。

（三）

叙述顺序：

（1）先后顺序。

（最常见的形式）

（2）倒序：

回忆过去。

时空倒流：

回到过去。

（3）插叙：

插入支线剧情，用于辅助主线剧情。

（4）分叙同时发生的事。

关联：

（1）居中关联：

大家都围绕着一个事物，而形成关系。

1.居中于场所：

公共场所（例如学校），把原本不相关的人聚集在一起，从而彼此相识。

2.居中于人：

主角是故事的中心，所有角色都围绕着主角。

3.居中于物品：

很多人都为争夺某一宝物，而形成竞争关系。

4.居中于目的：

很多人为了共同的目的，而组队合作。

（2）前后关联：

事件的产生需要原因和前提条件，事件又会产生后果，这就是前后关联，形成链式发展。

从道理（理性、逻辑思维）而言，原因产生结果，但是从情理（感性）而言，爱一个人不需要原因，一见钟情就爱上了她，再例如顺着感觉走，也不需要原因，可见情理不强调原因，而强调情感自发的去做事，所以道理和情理的前后关联规律是不一样的。

（3）树状关联：

一个事件，可能引发多种不同的后果，形成一对多的树状关系。

多种原因都可能导致一个事件，形成多对一的树状关系。

多个前后关联组成树状关联。

例如：

失恋了，被人安慰。

失恋了，去散心。

这两种前后关联合并成树状关联：

失恋了，被人安慰，或去散心。

（4）小说各部分要紧密关联，但是过度的关联和巧合的关联，读者感觉假。

例如：

去公司面试的路上，救了个人，正巧是公司老板的妻子，所以面试就通过了。

这样显得很假。

（四）

巧合变因果，就要用伏笔：

小说中，巧合写的太多，读者感觉很假。

伏笔就是先制造原因，从而引发后面的结果，这样结果就不用以巧合或偶然的形式出现了，也就是把巧合变成了结果，而伏笔制造了导致结果的原因。

例如：

男主角路上碰见坏人，而一个武林高手正巧经过此处，帮助了男主角，这样写，读者感觉怎么这么巧。

应该改为伏笔形式：

男主角去看武林大会，武林高手也要去参加武林大会，这就是伏笔（设置前因），那么武林高手在路上碰到男主角，就是自然而然的事（前因产生的后果），而不是巧合。

伏笔意味着小说并非总是前面的剧情决定后面的剧情，有时是后面的剧情（后果）决定前面的剧情（所需的前因），于是回头补加前因（设置伏笔），所以要反复修改小说。

实与虚的结合：

实：

小说中，角色实际经历的生活。

虚：

小说中，角色的幻想、猜测、梦境。

例如：

作者描写了一段内容，读者后来才知道原来描写的是主角的梦境。

支线剧情辅助主线剧情：

（1）配角做的事（支线剧情），帮了主角：

例如：

除妖师（主角）上山除妖，但不知道妖在哪里。

设个支线剧情做铺垫：

两个村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山。

然后再回到主线剧情：

除妖师遇到逃下山的村民，那个村民告诉除妖师妖怪在哪。

这样配角给主角提供信息，帮助了主角。

（2）配角遇到糟糕的事（支线剧情），需要主角去帮忙：

例如：

配角住宾馆，忘带钱了，只好打电话叫主角去帮忙。

（3）侧面描写：

作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样，也就是用配角来体现主角。

单侧面描写：

单一的支线剧情辅助主线剧情。

例如：

配角们聚在一起，谈论对主角的看法。

多侧面描写：

多个支线剧情辅助主线剧情。

例如：

主角的行为，改变了很多配角的生活，分别描写各个配角生活的改变，也就从多个侧面描写了主角的行为。

（5）配角的经历交代故事背景：

支线剧情作为故事前奏。

例如：

配角进入客栈，被妖怪吃了，随后除妖师（主角）进入客栈。

这样配角就先交代了故事背景（客栈的情况）。

（6）主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：

从一个人物（配角）引出另一个人物（主角），从一个故事（支线剧情）引出另一个故事（主线剧情）。

例如：

几个配角去看表演，路上谈论主角表演水平高，配角们到了剧院，主角就登场了。

随后故事描述主角，不再提之前的配角了。

（7）支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多，否则喧宾夺主。

（五）

剧情发展的动力：

（1）主动：

内心情感自发的表现，从而主动的去做事。

有事可做，才有事可写。

心中有美好，就会自发主动的做美好的事，心中痴情，就会自发主动的做痴情的事。

（2）被动：

1.问题来了，不得不解决问题，这就有事可写了。

人生就这样，过段安稳日子，问题就出来了，解决问题后，恢复安稳的日子，过不了多久，新的问题又会出来。

2.矛盾来了，就会陷入矛盾斗争和化解矛盾，也就有事可写。

哲学上讲矛盾是推动事物发展的根本动力，矛盾也是推动剧情发展的动力，因为有矛盾，就要矛盾斗争（例如爱情竞争、利益斗争），从而要做很多事，这就有东西可写。

矛盾双方，最终一方战胜另一方，矛盾化解。

维持矛盾：

有些读者看小说，替主角着急，希望矛盾赶快化解，可是有些矛盾化解了，小说也就结局了，所以要维持矛盾，使矛盾不要轻易化解，因此对于作者而言，既要构思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾。

正要解决矛盾或问题，遇到阻力，或忽然被事情打断。

（3）准备工作：

事件的产生（触发），都需要原因和前提条件。

作者写事件之前，先给这个事件添加原因和前提条件，这也是剧情的一部分，叫做准备工作。

剧情回环：

安稳生活（问题和矛盾还没出现）-有麻烦的生活（问题和矛盾出现了）-回到安稳生活（解决了问题和矛盾）。

现实生活中也发生着各种回环。

情感的升温与降温：

四阶段：

陌生人-认识的人-好朋友-恋人。

（向右发展是升温，向左发展是降温）

逐渐升温：

如果写女主角第一次见到男主角，立马成为他的女朋友。

这样情感升温就太快了，缺乏情感升温的依据，显得太跳跃、不合理。

（六）

合理和真实感：

合理是小说的基本原则，就是符合情理和道理。

就算写的不好，起码要写的合理，不要给人感觉荒诞。

要有真实感，就要合理、现实、少用巧合，生动、细腻的描写。

设置悬疑，吸引读者的好奇心：

（1）从悬疑到真相：

先设置悬疑，吸引读者的好奇心，逐渐揭开谜团。

（2）从真相到悬疑：

先说真相（故事结局），然后回忆逐渐消除悬疑的解谜过程。

（3）半真相：

先把真相说一半，留有悬疑，然后回忆原因，最后说出真相的另一半，构成完整的真相。

或者，先把最终结果说一半，而另外一半的最终结果，剧情的当前阶段还无法确定下来，是个悬疑，要等剧情发展到最后，才能确定下来。

意料之外，给读者惊奇：

卓别林有句名言：

“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。

假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。

”

意料之外，但要情理之中，不要荒诞。

对比：

（1）同样的事，在不同人身上的区别。

例如：

女主角家庭条件好，桌子上有丰盛的饭菜。

随后的画面中，男主角家庭条件差，座子上只有一盘菜。

这样就形成一个明显的前后对比。

（2）同样的事，再次出现，往往会有不同，不同的方面形成前后对比，令人感慨。

例如：

故地重游，物是人非，风景依旧没变，但是人老了。

（3）欲扬先抑，欲抑先扬，前后形成明显的对比。

例如：

正面角色开始很落魄，后来很荣耀，而反面角色开始很荣耀，后来很落魄。

有些情感是激发出来的：

例如：

男主角不敢表白，有一天，看见女主角跟别的男人在一起，男主角受刺激，鼓起勇气去表白。

体现人物到底怎样：

一个人到底怎样，平凡的日常生活中看不出来，需要一些特殊的事情来体现这个人到底怎样。

危难和诱惑考验人心：

在危难和诱惑面前，坏人暴露出自私自利的真面目：

大难临头各自飞，或为利益而不惜损害朋友。

而好人证明了自己的好：

在危难面前，不抛弃所爱的人，在诱惑面前，选择所爱的人，而舍弃巨大的利益。

以小见大：

有些小细节能反映大问题，所以细节不代表真的小。

例如：

有人送主角一把小椅子，这样写来体现主角穷，连把椅子都要人施舍。

再接着写主角家里只有十几平方米，没有地方放置这个小椅子，只好还回去，又一次用椅子体现了主角的穷。

读者就会想：

为什么主角这么穷，随后故事说明了原因，主角卖掉了自己原来的大房子，省吃俭用给妹妹治病，体现主角的伟大。

主角的伟大就用一把小椅子表现了。

小说要有吸引人的故事简介和精彩的故事开头，否则读者看了故事简介或故事开头，觉得没意思，就不会继续往下看了，那么后面写的再好都没用。

暗示和借喻：

例如：

男女主角看一部戏剧，戏剧的内容演的就是男女主角未来的发展。

作者不要在暗示和借喻上花太多心思，因为读者未必能体会的到，但是体会到之后，就觉得文章很有内涵。

哲理性：

带点哲理，小说的内涵就提升了。

不要用枯燥的哲理论述，而要用事情体现哲理。

小说中人名、地名太多了，读者会消化不过来。

如果跨度太大，读者可能记不起来很早出现的人名和地名。

不要用真实且知名的人名、地名、机构名和公司名，以免惹上纠纷。

（七）

情感是小说的根本，而生活方法和写作方法只是情感的辅助。

怎样写出痴情的小说：

深深的被她吸引，用深爱和深情去写，说的每句话、做的每个行为，都体现对她的爱。

完全融入到小说的世界里，而忘记现实世界的自己，身临其境，脑子中浮现出具体的、生动的影像画面，获得真实感。

积累写作素材：

看小说，要积累写作素材（生活情感、生活方法、写作方法），以后作为参考和启发。

看小说，主要是记住里面的情感，以及情感之间的关联。

第二章人物关系

（一）

相识：

（1）固有关系：

亲属（一出生就注定的关系）。

（2）都居中于某一事物