最新《茶馆》高考要点.docx
《最新《茶馆》高考要点.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《最新《茶馆》高考要点.docx（13页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
最新《茶馆》高考要点
高考名著《茶馆》阅读材料
2013.1.28
老舍自传
老舍曾写过一篇自传，质朴自谦，妙趣横生。
这篇自传全文如下：
舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。
生于北平。
3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。
无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。
幼读三百篇，不求甚解。
继学师范，遂奠教书匠之基。
及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。
27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。
34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。
闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。
书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。
如此而已，再活40年也许能有点出息。
老舍（1899－1968），原名舒庆春，字舍予，满族人，是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。
曾任中国文联副主席，中国作协副主席等职。
1951年获“人民艺术家”称号。
“文革”开始后，受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽（投湖自尽）。
他以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文，诗歌、杂文方面也取得了卓越的成就。
一生写了约计800万字的作品。
主要有：
长篇小说《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。
他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
《茶馆》的内容简介:
1957年发表开始演出的《茶馆》，代表了老舍话剧创作的最高成就《茶馆》曹禺称它为“中国话剧史中的经典。
”在西欧的一些国家演出时被誉为“东方舞台上的奇迹”。
作品以旧北京城中一个大茶馆──裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民国初年到抗战胜利后三个不同时代的、近五十年的社会面貌，揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑暗和罪恶，宣告旧中国必然走向灭亡。
第一幕：
1898年，戊戌变法失败。
一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。
三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。
有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。
茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。
可是年轻力壮、为人正直的常四爷偏要谈谈国事。
他说他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起二德子之流在营里当差的。
他因一句“大清国要完”，被两个特务吴恩子和宋祥子抓去，送进了监狱。
相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六15岁的女儿康顺子卖给70多岁的庞太监当老婆。
主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。
顽固派的代表庞太监则杀气腾腾地说：
“圣旨下来，谭嗣同问斩！
告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！
”这表明了当时政治的黑暗。
第二幕，即课文节选部分。
（ 民国初年）民国军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。
第三幕：
抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。
这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。
这一幕中，几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙；老地痞流氓不见了，代替他们的是他们的下一代。
这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻。
幕启，康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜的攀谈。
这个时候，黑暗势力更加猖撅，百姓生活更加困苦。
小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。
普通百姓呢，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。
对此，王利发已失去生活的信心，他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。
这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。
他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。
这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。
《茶馆》主要写的是中国历史社会生活，旧社会人们的生活，他的社会背景是从戊戌维新后写起的，直到抗日胜利，历时近半个世纪。
作品通过北京一个大茶馆的兴盛和与有关人物的升沉变化的叙写，侧面反映了这段时间的中国社会现实，并揭示了黑暗腐败的半封建半殖民地的社会制度必然要被推翻被埋葬的历史规律。
其中三幕话剧，每一幕都承担了一个“埋葬”任务，作者也巧妙的应用了“埋葬三个时代”，刚巧与当时的三个统治时期相一致——中国所经历过的清朝、北洋军阀和蒋介石三个统治时期。
剧本第一幕写的是戊戌政变后的清朝时代。
剧本通过政变后的一天在茶馆中发生的人和事，体现出这个时期的阶级矛盾和社会状况：
特务、打手任意打人捕人，栽赃诬陷；就连太监都是一幅盛气凌人的样子，甚至荒唐的要娶老婆；帝国主义者在大肆倾销货物、贩卖鸦片、在幕后操纵封建官吏。
一些经济上困难的老百姓沦落到卖儿卖女。
政治上毫无人身权力就要挨打受辱。
这个时代就如剧中人所说的“你完啦！
”
剧本的第二幕的开始时，是经过十几之后，中国进入了更悲惨的第二个时代，也就是北洋军阀统治的时代。
剧本第二幕反映的就是这个历史时期的社会现实。
辛亥革命虽然将清朝帝国送进了坟墓，但国家和社会并没有因此安定和进步，胜利果实落入了反动军阀手里。
帝国主义列强趁袁世凯刚死，群龙无首，政局混乱之际，各各支持自己的代理人，大打内战，形成互相乱打、不讲理的局面，而他们只知道自己的利益。
特务、走狗比早年更加猖狂。
同样在于路茶馆里，照样有大批的人在战祸中流离失所，男女难民乞食街头，无辜的学生被抓走。
连那曾经生意兴隆的王掌柜，现在也厄运临头。
茶馆“改良”后还没开张，巡警、特务、散兵游勇就接二连三的趁火打劫。
都说明这个社会是恶人的天堂，人民的地狱。
它与满清一样注定要被埋葬。
第三幕写的是抗日战争胜利后，蒋介石统治下的北京城里的惨况。
经过八年抗战，中国人民取得了胜利。
可是前门赶走了狼，后门又进了虎。
日本侵略者刚走，国民党就接踵进了北京城。
它们经济上已接受“逆产”为名，大肆搜刮人民财产，掠夺民脂民膏；政治上实行法西斯特务统治，疯狂反共反人民。
中国人民仍处于水深火热之中。
剧本以触目惊心的事实，揭示了以沈处长为代表的统治阶级和人民群众水火不相容的阶级矛盾。
剧中的沈处长是国民党北平市党部委员、宪兵司令部的处长。
它是帝国主义封建主义和官僚资本主义的一条凶恶走狗，是一个集官吏、流氓、强盗与医生的恶棍。
它作为管理、强盗，既可以接受秦仲义的“逆产”，又可以抢夺王利发的茶馆；作为流氓，他除了本人花天酒地外，还是“花花联合公司”的董事长，专门经营北京乃至全国各大城市的买卖青年妇女的勾当。
从这个人物可以看来，当时的社会的黑暗。
此外，剧中写了大批特务、打手、流氓、地痞之类的人，虽然他们的身份职业不同，但无一例外不是统治阶级的走狗和奴才。
他们虽然都是社会残渣，但比当时社会上任何善良正直的人生活得都好，也比他们的父辈更有“出息”。
正如小唐铁所说；“我们是应运而生，活在这个时代，真是如鱼得水！
”
在群魔乱舞、鬼蜮横行的同时，广大人民以比以前任何一个时代更加灾难深重。
学生无端遭受毒打；教师穷得吃不饱肚子；名厨师找不到工作，只好去给人满为患的牢狱里做饭；名艺人混不到饭吃，好东西都失传了。
尤其是茶馆主人王利发、秦仲义和常四爷这三个同病相怜的老朋友碰在一起，他们一腔悲愤无处发泄，为了悲悼自己的不幸，三个老人异常悲伤地自撒纸钱，自唱葬歌，来了一个自奠自葬。
这个场面含义也非常深奥，作者在让他们埋葬自己的同时，也埋葬了万恶的时代。
在这一幕里，作者除了“埋葬”之外，还通过康顺子、王大栓、周秀华等人投奔游击队等情节，展现了中国人民不愿做奴隶的光明前景，中国将走上社会主义的光明大道。
老舍的《茶馆》是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，其突出之处在于，在与时代“共名”契合的同时，作家调动了丰富的生活资源，展现出了一副旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。
在当时的现代历史题材创作中，它是将《死水微澜》式的民间叙事模式发挥得最好的一部作品。
《茶馆》的主题分析：
在茶馆中，老舍塑造了形形色色的人物，这里面有广大市民的代表王利发，有不甘受奴役的中国人常四爷，有没有谋生能力的旗人松二爷，还有地痞无赖刘麻子、江湖骗子唐铁嘴、老牌特务宋恩子、吴祥子等等。
老舍的目的应该不仅仅是将这些人物展示给我们看，他应该另有深意。
也许，我们能从不同人物的不同结局中找到答案。
这八个人，可以简单地分个类，上面四个，可以归入好人的范畴，下面四个，则应归入坏人的范畴。
王利发悬梁自尽，常四爷落魄一生，松二爷惨遭饿死，秦二爷最终破产。
好人遭了殃！
刘麻子等人却在这个社会中如鱼得水，坏人猖狂无比！
为什么会出现这样的情况？
我们常说“邪不压正”，可在《茶馆》中，邪却确确实实地压住了正，这其中的根源何在？
看来老舍先生批判的矛头已经不仅仅是宋恩子、吴祥子等反面人物了。
他要展示的实际上是整个旧时代的黑暗。
《茶馆》展现了三个可诅咒的时代：
戊戌变法失败后的晚清末年、军阀混战的民国初年、抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，揭示了旧社会的必然灭亡。
《茶馆》的人物形象：
王利发 －－ 男。
最初与我们见面，他才二十多岁。
因父亲早死，他很年轻就做了裕泰茶馆的掌柜。
精明、有些自私，而心眼不坏。
唐铁嘴－－男。
三十来岁。
相面为生，吸鸦片。
松二爷－－男。
三十来岁。
胆小而爱说话。
常四爷－－男。
三十来岁。
松二爷的好友，都是裕泰的主顾。
正直，体格好。
李三－－男。
三十多岁。
跑堂的。
勤恳，心眼好。
刘麻子－－男。
三十来岁。
说媒拉纤，心狠意毒。
宋恩子－－男。
二十多岁。
老式特务。
吴祥子－－男。
二十多岁。
宋恩子的同事。
康顺子－－女。
康六的女儿。
被卖给庞太监为妻。
王淑芬－－女。
四十来岁。
王利发掌柜的妻。
巡 警－－男。
二十多岁。
报 童－－男。
十六岁。
康大力－－男。
十二岁。
庞太监买来的义子，后与康顺子相依为命。
老 林－－男。
三十多岁。
逃兵。
老 陈－－男。
三十岁。
逃兵。
老林的把弟
崔久峰－－男。
四十多岁。
作过国会议员，后来修道，住在裕泰附设的公寓里。
军 官－－男。
三十岁。
茶客若干人，都是男的。
茶房一两个，都是男的。
难民数人，有男有女，有老有少。
大兵三、五人，都是男的。
公寓住客数人，都是男的。
压大令的兵七人，都是男的。
《茶馆》以北京裕泰大茶馆为中心场景，展示了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。
一幕写一个时代，每一幕敲响一个时代的丧钟，表现了旧中国必然崩溃的历史命运。
成功地塑造了众多的艺术典型。
1．王利发
这是一个贯穿全剧的人物。
他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。
他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。
我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。
作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。
比如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。
在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。
他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：
“这个年月还值得感谢！
”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。
就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。
王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。
这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。
2．常四爷
常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。
但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。
第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。
出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。
他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。
他对抓过他的特务们不服软。
当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。
但最后自己也穷困潦倒，拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。
他绝望地喊道：
“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？
”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。
3．松二爷
他是旗人，胆小而懒散。
清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。
民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。
最后终于饿死。
这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
4．刘麻子
靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。
第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以二百两银子卖给太监庞总管。
第二幕中他又同两位逃兵谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。
这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。
5.秦仲义
他是个民族资产阶级的代表，他财大气粗，自命不凡，对穷苦人很少同情，考虑着多赚钱，想搞实业救国。
他对清王朝的统治存在着阶级本能上的对立，在与庞太监的对话中，软中有硬，绵里藏针，表现了新兴阶级的一种挑战和锐气，从而真实地揭示了资产阶级的本质特征。
6.吴祥子、宋恩子：
顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。
7.崔久峰：
“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者。
《茶馆》的戏剧冲突：
《茶馆》表现了特殊的戏剧冲突——人民与旧时代的冲突。
《茶馆》的“新尝试”还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。
剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。
剧中人物仿佛在某种外力的作用下，按照自己的轨道必然地运行。
正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击。
那些异常活跃的社会渣滓，各自遵守着自己的道德准则行事，作者也没有过于追究他们个人品质的某种邪恶之处，老舍把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。
在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难。
而刘麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社会的产物。
这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。
《茶馆》的话剧结构：
《茶馆》卷轴画式的平面结构和巧妙的衔接与穿插
茶馆这一幕的人物有30多个，有台词的近20个，这些人物没有特别突出的主次之分，每一个人的台词也不多，在茶馆中一闪而过，口中说着他们自己的事情。
比如松二爷的上场表现封建遗老的败落。
刘麻子的出场表现地痞流氓的交易。
就是起贯穿作用的王利发，也没有什么重场戏，只是在茶客的交往中表现自己。
因此，该剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。
这无数个横断面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐渐展开。
人物众多，分散的人物、分散的情节安排得环环相扣，关键是衔接得巧妙。
在第二幕中每一个情节的发展既是单一的，又为下一个情节做铺垫。
例如一开场李三向王利发的妻子抱怨工钱不长，可话越来越多，引出了王淑芬与王利发的口角。
而李三抱怨的时候提到了要关城门可菜还没买，又给常四爷出场做铺垫。
这样环环相扣，使每一个情节线索既清楚又连贯。
《茶馆》的语言：
戏剧的文学性还表现在语言的运用上。
老舍不仅是语言大师，而且是语言艺术理论家。
他论戏剧的文章几乎每篇都讲到语言问题。
他对戏剧语言的要求首先是性格化。
戏剧中人物的对话应该是人物自己应该说的语言，而不应该变成剧作者的广播员，这就是性格化。
性格化对剧作所以如此重要，是因为剧本不像小说那样有叙述人的语言，而只有人物语言。
人物语言必须符合说话者的身份、经历、地位、性别、年龄特征、个性习惯。
老舍写北京市民，由于对人物了如指掌，对他们的心理状态十分熟悉，所以通常只有寥寥数语，就让观众不仅了解说话者的身份，而且了解他当时的心态和环境，真所谓是“话到人到”，闻其声如见其人。
老舍对戏剧语言的第二个要求是通俗易懂，而又富有诗意。
戏剧语言不能过分文雅。
因为小说中的语言还可以容人细细去揣摹、体会，而舞台上的语言要立竿见影发生效果，所以戏剧语言既要俗（通俗易懂）又要富于诗意，才是好语言。
老舍自己写的戏剧所用的几乎均是清浅明白、自然流畅的北京人日常语言。
别人嫌弃“大白话”，他却“充分地信赖大白话，即使是去说明比较高深一点的道理，我也不接二连三地运用术语与名词”。
当然，他运用“大白话”时，并非全部照抄，而是经过加工提炼，所以才显得念出来就能被听懂，同时又富有诗的魅力。
老舍对剧本语言的第三个要求是“必须有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”。
可是这种生动风趣的语言，在舞台上很难遇到，当时人们只求说得对，而不太要求说得既对又精彩，既正确又风趣。
这个特点在老舍的作品里得到了充分的体现。
模拟训练：
一、多项选择题
1.下列关于《茶馆》的选项中，错误的两项是（）（）
A．《茶馆》是老舍先生于1957年创作的三幕话剧，它以北京一个大茶馆为背景，通过七十多个人物和一系列的小故事描写了五十年的变迁。
每一幕戏写一个时代，真实而生动地表现了葬送三个时代”的主题。
即清末、民国初和抗日战争时期的国民党政府。
（A项中抗日战争时期应为抗战胜利后）
B.第一幕写戊戌变法失败之后，裕泰茶馆生意兴隆，三教九流都把这里作为一个相互交流的场所。
然而大清王朝却已到了它的末日。
透过表面繁荣、热闹的茶馆，我们看到了清末社会满目疮痍的末日来临的现实。
C．《茶馆》的第二幕，这时的裕泰茶馆渐趋衰落。
清朝灭亡了，但是中国依旧在黑暗中。
处于社会最底层的劳动群众，已经通过自己的切身经验，直感到中国上层统治形式的更替并未使社会发生任何本质的变化，并不曾埋没社会固有的任何不合理的现象。
D．第三幕，这时的裕泰茶馆已经破烂不堪，主人的改良无法自救，正直的人都陷入无法自拔的困境，能够办一、二百桌满汉全席的名厨师，落得在监狱里蒸窝窝头，因为“现今就是狱里人多”，恶势力却异常活跃，横行霸道。
结果是茶馆被霸占，王利发去西山逃难。
（，D项中王利发自杀）
E．三幕戏犹如三帧风俗画卷，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，从历史的纵向和横向概括了50年社会历史发展过程和种种人物命运的变迁。
它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的旧中国，一切所谓的改良主义、个人奋斗、“实业救国”的道路都是行不通的。
1.AD
2.下列关于《茶馆》的选项中，错误的两项是（）（）
A．王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。
他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。
他胆小、自私，又精明、干练，善于应酬，对不同的人采取不同的态度。
就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。
王利发的悲剧，是旧中国广大市民命运的真实写照。
B．常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。
但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。
因一句“大清国要完”被抓起来，坐了一年的监狱。
出狱后还参加义和团。
他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。
他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。
就是这样一个人，最后也穷困潦倒。
这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
C．松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。
清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。
清亡后，“铁杆庄稼”没有了，他就靠卖菜为生，他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。
这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
（C项卖菜为生的是常四爷，松二爷终日无所事事；）
D．刘麻子、唐铁嘴、秦仲义、康顺子等人，是一群兵痞无赖，他们说媒拉纤、拐卖人口、算命骗人、敲诈勒索。
这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。
（D项中秦仲义、康顺子不是兵痞流氓）
E．崔久峰是一个旧民主主义者。
他从一个“以天下为己任”的革命者到“中国非亡国不可”的失败主义者。
体现了旧民主主义革命者悲观绝望的情绪，也反映中国难以救治的黑暗事实。
2.CD
3.下列关于《茶馆》的选项中，错误的两项是（）（）
A．康梁变法失败后，裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演，一方面是拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人秦二爷因几句牢骚被捕，新兴的资本家企图“实业救国”，裕泰茶馆老板左右周旋，企图使生意兴隆。
（A项秦二爷应为常四爷）
B．在第二、第三幕的发展中，恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为，暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索，拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”，庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”、“娘娘”的美梦，而一些企图有所作为的良民百姓却走投无路。
C．《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。
这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本“以情节体现人物”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。
（C项“以情节体现人物”应为“以人物带动故事”）
D．没有冲突就没有戏剧。
《茶馆》采用的是特殊的戏剧冲突。
作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人物与旧时代的冲突。
E．老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。
他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。
3.AC，
4.人物语言个性化是《茶馆》的一个特色。
下列选项错误的两项是（）（）
A．“这个年月还值得感谢！
”是王利发说的，是接着唐铁嘴说的“感谢这个年月”后说的，这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。
B．“大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗?
”是庞太监说的，这些话活画出了他甘为洋奴、毫不觉悟的丑恶灵魂。
C．“怎么样?
我想大哭一场！
看见我这身衣裳没有?
我还像个人吗?
”是松二爷说的，表明封建社会造就了松二爷的软弱无能。
（B项应为唐铁嘴所说，）
D．“有人卖，有人买，我不过在中间帮帮忙，能怪我吗?
”是唐铁嘴说的，表明了流氓的无赖气，说明了他不以作恶为耻的道德标准是那个社会造成的。
（D项应为刘麻子所说）
E．“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？
”是常四爷说的，这是他最后绝望的呼喊，体现了他的爱国精神，同时也表现了旧中国的黑暗与腐朽。
4.BD
二．简答题
1、为什么单单要写一个茶馆呢？
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。
一个大茶馆就是一个小社会。
这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。
在这些变迁里，没法子躲开政治问题。
可是，作者不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。
也不十分懂政治。
只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。
那么，要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？
这样，作者就决定了去写《茶馆》。
2、文章是怎么安排这些小人物与剧情的呢？
人物多，年代长，不易找到个中心故事。
作者采用了四个方法：
（一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。
这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。
此剧的写法是以人物带动故事，近似活报剧，又不是活报剧。
此剧以人为主，而一般的活报剧往往以事为主。
（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演
升级会员 