矛盾笔下的上海都市图景.docx
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矛盾笔下的上海都市图景
茅盾笔下的上海都市图景
——读茅盾的《子夜》
内容提要：
本文从以下四方面做了论述:
一,茅盾小说的史诗性特征.二,结构宏伟严密且脉络清晰.三,多面性和立体化的人物描写.四,简洁生动的语言特点..
关键词:
茅盾史诗性结构人物性格语言
主要参考文献：
《中国现当代文学》北京师范大学出版社
《茅盾散文集》人民日报出版社
《中国现当代文学名著导读》北京师范大学出版社
《中国现当代文学专题研究》北京大学出版社
《子夜》是中国现代文学史上第一部社会分析小说，标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。
它从一九三一年十月写起，至一九三二年十二月完稿。
在动笔以前，还经历了一个较长的准备和构思的过程。
《子夜》透过人物的性格和命运的发展，鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜。
它以上海为中心，反映了中国社会的全貌，将纷纭复杂而具有重大历史社会意义的生活现象通过严谨宏大的艺术结构表现出来。
“子夜”的命名蕴含着深刻的寓意。
“子夜”即半夜，既已半夜，离黎明就不远了，作者运用象征手法，反映出小说的故事发生在黎明前最黑暗的旧中国社会，同时也表达了作者对中国人民即将冲破黑暗走向黎明的坚决信心，“子夜”高度概括了小说的时代背景和思想内容。
本文从以下方面对其创作风格做以论述：
一、茅盾小说的史诗性特征
茅盾小说的史诗性特征，即注重题材与主题紧贴时代的变迁，自觉追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”。
《子夜》是一部宏篇巨制式的大手笔，尽管作者曾自我反省道：
“我原定的计划要比现在写成的还要多……可是因为今夏的酷热损害了我的健康，只好马马虎虎割弃了。
因而就成为了现在这个样子。
（加注释,注释一律上标）即便如此，《子夜》的作者依然为我们展现了一个恢宏阔大，风云变幻的“舞台”——30年代初的大上海。
其实我这样说是不确切的，茅盾只是集中全部的笔力，透过一处一点来观照当时的半殖民地半封建社会下的整个中国的。
《子夜》所展现给我们的是一部民族工业资本的社会命运悲剧——一个刚强有力的民族工业巨子如何在帝国主义和军阀政治的双重挤压下，又在工农革命的夹击中，一路奔突，一败涂地。
在这里，茅盾也像选取“大上海”作为全篇的叙述重心一样，“选中”了吴荪甫作为30年代初一代民族资本家的“典型”来铺写和反映，在“两半”特殊性质的中国社会里，依靠民族资本家的单方面“努力”是决计担负不起救国救民的历史重任的。
二、结构宏伟严密且脉络清晰
它没有传统小说那种庞杂冗沓的诟病，它是集中一处或两处，一点或两点来铺盖，折射全局的。
我们还注意到作家在首尾呼应上的匠心独运——开头吴府不可一世的气派，结尾“我们破产了！
”的深沉的悲哀；开头吴老太爷提心吊担地来避祸，结尾吴家老小静悄悄，灰溜溜地去避暑。
《子夜》的艺术结构是宏伟而谨严的。
全书共十九章，一、二两章交待人物，揭示线索；此后十七章，一环扣紧一环，头绪繁多而又有条不紊，各有描写重点而又共同服从于全书的中心。
第四章写双桥镇农民起义，虽然这条线索没有得到继续发展，对全书说来使人略有游离的感觉，但它反映了三十年代中国农村的面貌，显示了吴荪甫与农村封建经济的密切关系和他对农民起义的势不两立的态度，仍然是全书的一个重要组成部分。
贯串全书的主线是吴荪甫和赵伯韬之间的矛盾和斗争，但与此同时，又或实写，或虚写，处处显示革命力量的蓬勃发展。
最后结尾处侧面带出工农红军的日益壮大，以此来对照吴荪甫失败的命运，指出了中国的真正出路所在。
三、多面性和立体化的人物描写
茅盾长篇小说注重从复杂的社会关系及其变化中来展现人物性格和命运，追求对人物行为、情感、心理的多面性和立体化的描写。
从《子夜》我们可以看出作家是自觉展开了对自己所处时代“全方位”的描绘。
但引起我关注的，倒不是民族资本家“实现工业王国”梦想的破灭，抑或是农民暴动和工人运动的风起云涌这三条主线中的任一条。
作为一个初读者，我所着意关注的倒是当时社会各阶级各阶层的人的思想、性格、心理、命运及其历纠葛和走向。
我想作家一方面运用大手笔为我们展现了30年代初中国社会的历史画卷，一方面也用极为深刻、犀利、入微甚至细腻的笔触将作品里各阶层人物的思想、性格、心理，置于自己“观察的显微镜”和“解剖的手术刀”下。
光看作家塑造吴荪甫和赵伯韬这两大形象，所采取的艺术手法就不同。
对于吴荪甫，他是放在读者的眼皮底下，正面去描写，而至于后者却只是通过其他人物的反衬来达到“入木三分”的艺术效果的。
这就提醒这我们，作家在创作技巧的运用上是多样化的。
作为最重要的主人公形象，在吴荪甫这个典型人物的塑造上，作家缜密的艺术构思和卓越的创作才能得到了充分的体现。
作家笔下的工业资本家吴荪甫，不是庸碌卑琐的人物。
他曾经热心于发展故乡双桥镇的实业，打算以一个发电厂为基础建筑起他的“双桥王国”来。
但是仅仅十万人口的双桥镇不是“英雄用武”的地方，他要发展中国的民族工业。
他的“目的是发展企业，增加烟囱的数目，扩大销售的市场”。
①他有这样的野心，把一些“半死不活的所谓企业家”全部打倒，“把企业拿到他的铁腕里来”。
不仅这样，他还知道如果要发展民族工业，首先需要“国家象个国家，政府象个政府”。
②因此他除了永不倦怠地注视着企业上的利害关系而外，还“用一只眼睛望着政治”。
他具有游历欧美得来的管理现代工业的知识，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能够煽起别人勃勃的事业雄心，愿意和他合作。
但是吴荪甫这个工业界的骑士却是生不逢辰的。
他不是生活在十八、九世纪的欧美，而是生活在半封建半殖民地的中国，帝国主义侵略的魔手紧紧扼住了中国民族工业的咽喉，因而他的发展民族工业的雄心不能不成为一个无法实现的幻想。
他不能不过一种“简直是打仗的生活”，而且是在几条战线上同时作战：
他要与美帝国主义的掮客——金融资本家赵伯韬进行勾心斗角的斗争；他熄灭不了工厂里风起云涌的罢工运动；他用尽心机收买过来的许多小厂都成了自己脱不下的“湿布衫”，他和孙吉人、王和甫所苦心经营的益中信托公司不能不在军阀混战、农村破产、工厂生产过剩、赵伯韬的大规模经济封锁之下一败涂地。
他们发起组织益中信托公司，时未两月，“雄图”已成为泡影。
野心勃勃，刚愎自信的吴荪甫，也只剩下了一条“投降的出路”。
通过上述这些描写，《子夜》揭示出了作为民族工业资本家的吴荪甫的两面的性质：
他和帝国主义及其卵翼下的买办金融资本家之间存在着矛盾，和劳动人民，特别是工人之间也存在着矛盾。
在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。
这是历史的必然的法则，谁也不能够改变或者动摇它。
当时在有关中国社会性质的论战中，托派分子曾竭力散播帝国主义的入侵推动了中国资本主义的发展，中国社会经济是资本主义经济占优势，中国社会性质已是资本主义的反动论调。
他们抹煞华洋资本之间的差别，掩盖帝国主义扼杀中国民族工业这样一个铁的事实，企图用“左”的词句来反对中国人民正在进行的反帝反封建的民主革命，以达到他们的不可告人的目的。
《子夜》关于吴荪甫这个典型人物的性格和命运的刻画，给了托派这种谬论以有力的回答。
《子夜》从多方面的错综复杂的社会关系中来突出吴荪甫的性格特征。
作为半封建半殖民地中国的民族资产阶级的典型人物，吴荪甫的性格是一个鲜明的矛盾的统一体。
他一方面有“站在民族工业立场的义愤”③，但另一方面，压倒他的一切的却是“个人利害的筹虑”。
他是“办实业”的，他以发展民族工业为己任，他向来反对拥有大资本的杜竹斋一类人专做地皮、金子、公债的买卖；但是他也不能不钻在疯狂的公债投机活动里。
他希望实现他的资产阶级“民主政治”理想，盼望国民党反蒋派与地方军阀的联盟“北方扩大会议”的军事行动赶快成功，然而当北方的军事进展不利于他的公债活动的时候，他又“惟恐北方的军事势力发展得太快了”④。
他精明强悍，但又不能不表现出中国民族资产阶级先天的软弱性。
他有时果决专断，有时狐疑惶惑，有时满怀信心，有时又垂头丧气；表面上好象是遇事成竹在胸，而实质上则是举措乖张。
这一切，都是如此矛盾而又很自然地统一在吴荪甫的性格里。
作为最重要的主人公形象，吴荪甫感染我的倒不是他的刚强和气魄，恰恰正是他的软弱、矛盾、自私和专断。
除了“怎么”和“专断”为我所不齿之外，其他两面都带给我很大的思索和震撼，且看这一段描写：
“他在企业界中是一员猛将，他是时刻向前突进的，然而在他前面，不是浮了空中的荒唐虚无的海市蜃楼么，在他周围不是变形了的轮廓模糊的人物么，正如他现在坐这汽车在迷雾中向前冲呀！
”⑤
就从这一小段描写中，我们至少可以读出以下几点：
1、作为“机械时代的骑士和王子”，吴荪甫并非不知道自己时时刻刻处在“海市蜃楼”的虚无境地里；
2、即便如此，他仍然向前冲，但可以肯定，他最终会停下来；
3、虽然在这一段里，没有正面去描写他的心理，但却更深刻地在“雾”的迷茫和“人”的变形模糊里，我们看到了吴当时踌躇满志和恐慌悸动并存的两层意识。
关于他的自私，不要列举太多的例子，单从正面这一段里，我们就可以十分明了的地看出30年代初资本家的真实面目。
“但是有一点可以肯定，就是刚才勃发的站在民族工业立场的义愤，已渐渐地在缩小，而个人利害的顾虑却在渐渐扩大，终至他的思想，完全集中在这上面了。
”
从这里，我们也可以得出这么一个结论：
虽然吴荪甫是“工业时代的王子和骑士”，他的眼界也还是狭隘的，他所谓的“高大的烟囱如林，轮船在乘风破浪……”⑥他的“抱负”也只是中国“大棋盘”里的某一处的“小大小闹”，终究像他那样的民族资本家是难以负担得起救国救民于水火之中的历史重任的。
《子夜》不仅从吴荪甫同赵伯韬在益中信托公司和公债投机市场上的矛盾和斗争来描写他的性格和命运，它还写出了吴荪甫同农村封建经济之间的密切联系和他对农民武装起义的势不两立的态度，而在对待工人运动的态度上，更显露了他拼命压榨工人，仇视革命的反动面貌。
当他从报纸上知道双桥镇被起义农民占领的时候，“他狞起眼睛望着天空，忽然转为愤怒：
‘我恨极了，那班混帐东西！
他们干什么的有一营人呢，两架机关枪！
他们都是不开杀戒的吗嘿！
……’”⑦字里行间仿佛传出了他的咬牙切齿的声音。
他也有时不满意国民党反动政府，那是因为它不能有效地镇压革命，“因为他的权力的铁腕不能直接达到那负责者”⑧。
他企图从工人身上挽回因外货倾销和军阀混战所造成的企业的不振，想吸尽工人血汗弥补他在投机市场上所受到的损失，他利用工贼，特务和反动军警破坏工人罢工运动。
这些地方，作品成功地揭示了一个仇视劳动人民，喝血自肥的反动工业资本家的形象。
作品还从吴荪甫的家庭生活和周围人物的描写烘托出了资产阶级由贪心和利欲所形成的冷酷无情的灵魂。
他无法抗拒历史的必然法则为他安排下的失败的命运。
他只能用伪装的镇静来掩饰内心的惶惧和不安，从来不让人家看见他也有苦闷沮丧的时候，即使是他的妻子林佩瑶。
他依靠强烈的刺激来暂忘“那叫他们抖到骨髓里的时局前途的暗淡和私人事业的危机”，⑨只能用“死的跳舞”来排遣失败时的苦痛，并几乎用自杀来结束自己悲剧性的命运。
吴荪甫是我国第二次国内革命战争时期民族资产阶级的典型形象。
除吴荪甫外，茅盾在《子夜》中还创造了一系列性格鲜明的人物形象，也同样地牵动我敏感脆弱的神经。
他们各自的思想面貌，精神状态都打上了时代和阶级的深刻印记。
屠维岳是吴荪甫手下得力的鹰犬。
正象作者着意渲染吴荪甫的才干和魄力一样，他也用不少笔墨渲染了屠维岳的“机警、镇定、胆量”。
吴荪甫不能改变自己的失败命运，屠维岳的阴谋诡计也终于破坏不了排山倒海的工人运动。
赵伯韬是美帝国主义所拳养的买办金融资本家，是半殖民地的特有产物。
他凭借蒋介石的法西斯政权的力量，在政治和经济上都具有压倒吴荪甫的优势。
他不仅操纵了上海的公债投机市场，而且还一手扼住了民族工业的咽喉。
他狡狯、阴狠而剽悍、玩弄女性、荒淫无耻。
作品虽然对这个人物的政治社会关系揭示得还不够充分，但从篇幅不算很多的描写中，已经淋漓尽致地刻划与暴露了他的流氓本性。
冯云卿是在土地革命风暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。
他把农民的血汗拿来换取大都会里的“寓公”生活，同时在公债市场上进行投机活动。
通过他用自己女儿作“美人计”的一幕丑剧，作品一方面尖锐地揭示了走向灭亡路上的封建地主阶级的无耻的精神面貌，另一方面也突出地刻划了赵伯韬的卑鄙的形象。
冯云卿的活动所占篇幅虽然不多，但却是全书不可缺少的部分。
此外，如卖身权门，依靠资本家钱袋过活的李玉亭，范博文等一类所谓的“教授”，“诗人”，也都写得各具有特色。
作者曾说，他打算把一九三三年的“新儒林外史”“连锁到现在本书的总结构之内”，这个打算虽然没有全部实现，但从李玉亭，范博文等人物身上也多少显示了当时某些资产阶级知识分子的堕落，空虚的精神面貌。
文中不可不提的还有另一个年轻人——吴少奶奶和她干枯的的玫瑰。
“干枯的玫瑰”或者我们可以解读为“两半”社会下青年知识分子对于幸福无着落的深沉的悲哀。
这也就从另一人性的层面上去鞭挞当时黑暗的社会。
茅盾特别擅长刻划人物的心理状态。
他不是对它们作静止的和孤立的分析和描写，而是在时代生活的激流里，在尖锐的矛盾和冲突里来时行细致，深入的刻绘。
他让吴荪甫同时在几条战线上作战，让他不断处在胜利和失败的起伏的波澜里，时而兴奋，时而忧虑，时而指挥若定，时而急躁不安。
这样，吴荪甫的心理状态和精神面貌就毫发毕露地呈现在读者的面前。
杜竹斋的唯利是图的性格，在公债市场的决战阶段显得分外清楚。
李玉亭两面讨好的豪门清客的心里，在吴、赵两家明争暗斗最为紧张的时候暴露得格外分明。
茅盾还在很多地方通过自然景物的描写来渲染气氛，衬托人物情绪的变化，借以鲜明地显示人物的性格。
他决不是为写景而写景，他写景即所以写人。
有时是因情取景，有时是借景写情，情景交融，文无虚笔。
四、简洁生动的语言特点
《子夜》的语言具有简洁、细腻、生动的特点。
它没有过度欧化的语言，偶尔运用古代成语，也是恰到好处，趣味盎然。
人物的语言和叙述者的语言，都能随故事和人物的性格发展变化而具有不同特色，使读者能如闻其声，如见其人，如临其境。
对吴老太爷的描写，语言雄健而又精细，注重声光色新的变幻，富于节奏感。
可以吴老太爷下船以后，坐在雪铁笼汽车上对上海大都市街景的第一感觉为例来分析说明。
作者使用了矫健有力的动词变不能动的东西为动的东西，如建筑物会扑，电杆会打，吼声会冲。
精细的语言，往往同作者善于使用形容性的词语有关。
例如亮着灯光的窗洞，高耸碧天的摩天建筑，光秃秃的平地拔立的路灯杆，长蛇似的一串黑怪物，叫人目眩的强光。
丰富生动的形容词语，细致地传达了吴老太爷对上海市景格格不入的感受。
雄健的语言，一般来说，句子比较短；精细的语言，通常句子较长。
作者采用了长短句并用的手法，巧妙地把雄健与精细的语言特点统一起来。
这一段总的说来是表现吴老太爷的紧张心情。
根据内容的需要，作者有时造出近似呼喊的短语的句子，例如“吴老太爷向前看，天哪！
几百个亮着……”，“近了！
近了！
吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。
”有时造出长句，例如“高耸碧霄的摩天建筑……忽地又没有了”，⑩“光秃秃的平地拔立的路灯杆……忽地又没有了”。
汽车吼着，“闪电拟的冲将过来，准对着吴老太爷坐的小箱子冲将过来！
近了！
近了！
吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。
”强光，不同颜色的物，无法扼止的“冲”击，精细的描写传达了吴老太爷眼中的上海都市景观与他格格不入的感受；有节奏的，雄健的动感的景物强烈刺激着吴老爷的感官，猛烈嘈杂声浪，叫他的心跳出腔子，他的脑袋爆烈了。
雄健精细而富于表现力的语方，达到了它为塑造人物形象服务的使命。
茅盾的《子夜》具有史诗性特征，即注重题材与主题紧贴时代的变迁，自觉追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”。
注重以社会斗争为故事的轴心，并常以历史代言者的姿态进入创作，表现出强烈的政治性。
茅盾长篇小说注重从复杂的社会关系及其变化中来展现人物性格和命运，追求对人物行为、情感、心理的多面性和立体化的描写。
《子夜》的产生，正是我国无产阶级革命文学运动在反革命文化“围剿”中迈步前进的时候，它显示了左翼文学阵营的战斗实绩，从创作上证明了无产阶级文学是一种不可战胜的、最有发展前途的力量。
总之，《子夜》是一部伟大的现实主义杰作。
注释:
①-⑩引用部分选自《子夜》人民文学出版社1994年版.
参考文献:
《中国现当代文学》北京师范大学出版社
《茅盾散文集》人民日报出版社
《中国现当代文学名著导读》北京师范大学出版社
《中国现当代文学专题研究》北京大学出版社
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