灯光高级班讲义.docx

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灯光高级班讲义

第二十四章，舞台灯位工程设计中艺用功能研讨

舞台灯位设计共同性问题：

1）力求在满足艺用功能前题下，求得形式与内容完美的统一。

2）凡涉及表演区照明的灯位;其_有效照明范围“，不是指地面范围。

而是要求离舞台面1.7m水平标高（一般人眼的高度）为照明基准。

3）按演出规律对舞台深度功能的划分:

前1/3为主要表演区，中1/3为次要表演区，后1/3为置景区（背景区）。

台外照明灯位（面光，外侧光）主要照顾前1/3舞台空间的人物照明；台口照明（台口顶光，台口侧光）主要照顾中1/3的舞台空间人物照明。

4）舞台各灯位设计，必须根据舞台规模保证能容纳一定数量灯具的安装空间。

5）如采用固定结构，挂灯空间上下灯杆间距应不小于90cm，左右间距不小干70cm。

挂灯杆应统一采用直径50–60mm无缝钢管。

灯具应采用灯钩挂在圆杆上，并加保险链。

6）上空灯位的工作平台（地面）射光口前沿应加5Omm高的挡板，工作平台射光口前沿（如面光、外侧光等灯位）应加防护网。

网孔面积约35–

45mm~，钢丝直径不大于lmm。

7）灯光吊杆、吊笼上空电缆线应落在吊杆线筐内。

8）各灯位灯具安装除建筑形式或演出形式需要外露，一般力求隐蔽，尽可能使观众看不到光源与操作。

9）各灯位设计尽可能为灯光操作人员的安装、检修及搬运灯光设备，提供良好的工作条件、方便通道和安全设施。

一、面光

（一）确定面光灯位的相关因素

本题侧重研讨与面光定位有关的投射角度、深度、射距以及灯位高度等几方面的配合关系（图6.24一4）。

1、角度：

面光射角不宜大干50度或小于45度。

2、深度：

要考虑面光上的追光，要求应将追光照射深度设定在舞台后墙的地面（E点）是否能射到E点，又取决于建筑台口、演出台口和面光高度三者关系的限定。

3、高度：

‘指面光灯具至舞台地面的高度，也是面光灯选点的最低限位。

一般设定面光灯具高于建筑台口1m为最低限位。

4、射距：

一般要求从面光灯具发光点到台口0点的距离，最好控制在15m以内的射距（最远射距不宜超过20m）。

5、对照图6.24一4，作图法面光灯位选点

l）‘首先以台口0点为投射角度设定的基点。

2）OA.OB两线夹角形成面光投射角度的控制范围。

3）A1，B1~和A2B2是确定光线通过台口高度（F,G点）向舞台最深度（E点）投射的面光最高限位。

4）CD线是面光灯具在高于建筑台口1m时的最低限位。

5）A1B1CD菱形四边形便是台口F点高度时的面光选点范围。

A2B2CD菱形四边形便是台口G点高度时的面光选点范围。

6）以台口0点为圆心15m长为半径的弧M1N1以内为照明效果的最佳选点范围o20m长为半径的弧M2N2以内为允许选点范围。

（二）面光桥内部工艺设计要求

1、面光桥内基本空间:

面光桥的宽度除灯具所占用的空间外，其通行和工作宽度不小于1.2m、高度不低于2m、长度不小于建筑台口宽度。

2、面光桥装灯有关尺寸参数:

面光桥主要选用长焦聚光灯或成像灯，技术处理参照图.6.24一5a-d

3、为了保证面光灯具的安装与投射，吊点间距最好在2-3m间。

防护网尽可能的减少减细吊筋。

二、台外侧光_（见图6.24一6）

（一）外侧光定位参照图6.24一7

1）首先设定外侧光灯具的光轴线经建筑镜框前沿的0点为投射角度的基点。

将通过0点的光轴线射向舞台中轴线，并与中轴线形成的水平夹角控制在40-45度为宜

2）侧光楼在不影响边座观众能看到台口镜框，尽量沿光轴线向前移。

灯具光轴到舞台中轴线夹角顶端0点控制在20–25m射距以内为宜。

（二）外侧光工艺设计要求

外侧光是沿观众厅侧墙自上而下装灯，形成垂直光柱。

高灯位可以高于台口镜框高‘‘度度，低灯位可以与舞台地面平，或距舞台地面2m以上。

为了便于操作，应分成若干层，每层净空高度控制在2-2.5m之间为宜。

1）灯光射口宽度最好能装两盏以上灯数，并排装二盏灯开口净宽不小于1.5m

2）侧光装灯结构最好采用可移动高低前后的活动杆件。

如果采用固定结构，见图6.24一8的安装参数。

三、台口顶光

在下面与台口侧光共同研讨。

四、台口侧光

1）自上而下装灯，水平控制范围，除本景区的空间照明外，还应向前投光与外侧光衔接，并能投向大幕外（台唇）1一2mo向后投光与后景区天桥侧光衔接。

2）侧光灯具尽可能不被第一排边座观众看见。

3）侧光最底层的底面应高于舞台地面2.5-3m，便于演员与道具上下场。

最高层等干或高于建筑台口高度。

侧光楼净空高度控制在2–2.5m之间为宜。

以下提供几种侧光灯位形式

1）固定侧光楼：

（图6.24一9）。

2）三角柱式侧光架:

（图6.24-10），

3）假台口：

（图6.24-12）。

五、台口脚光

台口脚光作为表演前区照明，通常采用小功率多光源散光，一般控制不太严格，只要在台口前沿有一个能隐藏灯具的地槽即可。

六、天桥侧光

早期的天桥侧光灯具是装在一层天桥上，都是在一个水平标高上射向舞台。

近代剧场采取活动侧光形式，活动侧光具体实现方式是采用吊梯、吊笼、吊桥等形式的活动设备，能向舞台前后、高低以及向舞台中轴线方向的三维运动。

其功能目的：

1）前后移动主要是根据演出景区分割，将活动侧光架调整在侧幕与侧幕之间。

2）高低移动主要便于调整到演出需要的高度。

更重要的则是有利于高大布景从副台运向主台时，不至干被侧光灯架阻挡难以通过。

3）向舞台中轴线方向移动，主要因侧台太宽，天桥侧光离舞台太远，或因戏需要使光位缩短照射距离

以下介绍几种侧光移动方式：

（一）简易吊梯

吊梯的吊挂方法一般有两种：

1、挂在天桥栏杆上或装在天桥地面外侧导轨上（图6.24一16），可手动也可电动，这种运动方式只能前后移动。

电缆线在一层天桥土临时调整。

2、吊梯挂在天桥前沿的纵向吊杆上，（图6.24一17）。

吊杆根据吊梯数量与重量定总荷载，最好分前中后三段，使用更加灵活。

（二）吊笼

既能装灯又能站入的框架结构。

形式有以下几种：

1、方形吊笼

方框形结构:

一种吊在天桥前沿（图6.24一18）既可前后移动又能上下升降，或择其中，之一;另一种吊在天桥底面（图6.24一19）（或风道底面），只能前后移动

2、三角型吊笼

所谓“三角型”，是以三根立式主体的圆钢管构成三角型柱光（图6.24一20），这种吊笼优点主要是三根立柱皆可装灯，吊笼受力比较均匀。

（三）升降侧光桥

七、地面侧光

通常用装一盏灯的定型产品的流动灯架。

有的大剧场或大型演出采用大型流动灯架。

八、顶光

顶光装灯的吊杆形式。

1）双杆结构:

一种是为了吊杆牢度的加强；一种是为了吊挂两排灯具（图6.24一23）。

2）三角形结构：

一种是为了前后挂两排灯的正三角杆（图-6:

24一24a），一种是为了强化结构的倒三角杆（图6.24一24b）。

除专用灯杆之外还有灯光吊桥（简称“灯桥“）。

（图6.24一25）,但天幕顶部照明灯，建议采用灯桥，便于装很多组天幕光的灯具和效果灯。

正规灯杆或灯桥应有落线筐、电源插座槽，防护圈等附加装置。

关于天幕顶光灯杆或灯桥与前同。

天幕脚光在现代剧场中皆是临时安装，或做活动盖板。

第二十五章舞台灯位供电回路研讨

一综述舞台灯位供电回路的基本概念

（一）灯位线路与调光回路的关系

1）由灯光控制中心，（灯光控制室）的调光器到各灯位的供电终端（插座，接线端子等器件）的一段电路通称舞台供电回路（亦称舞台回路或舞台线路>。

（图6,25一1）。

前段是从灯位供电终端（插座，接线端子等）到配电间接线端子之间的一段电路称灯位线路；后段是从配电间接线端子（或中转设备）到调光器之间的一段电路称调光回路。

2）灯位线路数与调光回路数量一致的，简称等比方案。

舞台各灯位线路的总数，大于调光回路的总数简称不等比方案。

3）采取一比一对应设计（灯位线路与调光回路一对一的对应）。

这种方案的优点是灯位线路号与调光回路号统一，对使用与管理很方便。

我国现有的剧场供电回路大多数是采取等比方案设计，但由于调光回路数的增加，设备也随之扩大，使用的建筑空间也大，同时投资也相应增加。

4）采取灯位线路多于调光回路的不等比设计方案，可以提高设备的利用率；另利于剧场广布供电网点。

但缺点则是灯位线路号与调光回路号不统一，记忆麻烦，各灯位线路,通过中转机构重新分配到各调光回路，这必然增加演出事务，也可能增加线路的故障率。

（二）舞台灯位线路多于调光回路的技术性思考

1）专为调剂各灯位备用线路的供电需要（图6.:

15-2~o这种转换设备简称“配电预选盘”。

2）采取临时就近增设调光设备并受剧场总调光系统的控制。

就是在剧场几个主要位置提供大电流的电源装置及与总控相联系的DMX信号接口。

（三）舞台灯位供电类别1、调光回路‘

是通过晶闸管控制光的明暗的供电回路。

2、直通回路

1）为智能型灯具（如电脑灯、移头灯等）的气体光源及传动机械提供直通电源。

2）为换色器、机械灯具、小功率效果器等动力器件提供小功率的直通电源。

3）为烟雾器、干冰机、鼓风机、特殊效果灯（如激光、紫外光源、强闪灯等）以及需要直接供电的大功率气体光源。

4）临时增设的流动调光柜及其他设备需要提供三相大功率直通电源。

（四）舞台灯位供电相关问题

（1）各灯位线路数的设定取决于该灯位空间可能容纳的灯数及灯与灯可能并联数的估计。

（2）绝大部分灯位及剧场内可能要取电之处，都要设直通电源，一般可设三种规格：

A型不小于三相100A.B型不小于三相50A,C型不小干单相30A的电源.

（3）有可能取电之处，都应考虑调光回路.直通回路、DMX512信号控制系统。

三者的合理配套，形成完善的供电网络。

（4）灯位内部众多供电回路终端的插座（或端子）安装位置宜分散，不宜太集中。

（5）一条供电回路会出现灯号、插座号（或端子号）、调光号（或控制号）等几类”号“。

但在演出最终控制时，应以“控制号”为呼叫及记录号。

（6）各灯位插座安装位置应便于操作，且安全可靠。

（7）应根据各灯位照明特点，有的需要一盏灯为一个独立回路，有的则可以适当并联，减少回路数的设定。

。

一盏灯占用一个回路简称“独立灯路”。

二盏以上的灯共用一个回路简称‘‘并联灯路“。

二、工程设计中对舞台灯位供电的分析

（一）台外照明

这些灯位中要以第一道面光与第一道外侧光最重要

1、第一道面光

1）是横跨观众厅桥式灯位，其中与镜框建筑台口宽度相对应的一段面光桥尤为重要，视为面光最佳光位段。

，此区段装灯最密集。

2）面光出现的灯种：

一般有2kW长焦聚光灯1-2kW回光灯、1–2kW长焦成像灯以及追光灯。

3）面光应装多少灯，从应用功能而言，应满足两次以上变化的基本灯组和少量的机动灯。

每盏灯占用的宽度一般按0，7一lm计算,如若设上下两排，装灯数则更多。

4）对装灯总数的估计是确定该灯位供电回路数的基本依据。

5）面光有可能出现需要调光的3-5kw大功率灯具。

因此需要有一定数量的5kW甚至10kW供电回路。

6）位于面光桥中部需提供B型直通电源，为追光、换色器、机械灯具供电。

2、第二迈面光

它与第一道面光类同。

如果它仅是为乐池升起的舞台照明，要比第一道面光简单得多，无论灯具数量与供电回路都少得多。

3、楼座挑台光

它对大幕外、二道幕外以及表演前区的补充照明还是起一定作用。

作为照幕光或面幕投映也是常选的灯位。

4、台外侧光

1）第一道外侧与第一道面光相配合主要照明镜框舞台内的表演前区;第二道外侧光与第二道面光相配合主要照明镜框舞台外的伸出舞台或台口的表演。

2）外侧光出现的灯种基本与面光类同。

3）外侧光许垂直装两列灯（即并排两盏灯），每层便可以装四盏灯。

每层设定为4-3路。

4）外侧光有可能出现气体光源的智能型灯具，需要提供非调光回路，因此需要在各层提供C型直通电源。

5）各层应有DMX信号接口，便于控制换色器、智能型灯具。

6）是否每道外侧光都应具有等同要求，要视照明功能与剧场建筑体现功能的程度而定，

7）大型剧场或射程远的外侧光有可能出现3”5kW大功率灯具，需要提供少量5kW调光回路。

5其他1）乐池内有些演出会有临时性的效果灯具，调光回路与直通回路DMX信号接口皆需要。

此处可以不设固定调光回路，而设机动线路，

2）楼座左右前沿通常有一小块无座空间，在特殊情况下此处也会利用做迫光或临时加灯，因此需要预留电源，

3）专用追光间。

需要设B型的直通电源。

4）有的剧场在观众厅最后设置放映设备（为演出制造静态或动态影像效果）。

需要设B型直逦电源

（二）台侧照明

1、台口侧光

1）装灯规律总是2-3列自上向下垂直安装，也即是并排可以装2-3盏灯，如果按2m层高，每层可以装4-6盏灯，也可以作为每层供电回路数的一个计算单位。

2）台口侧光出现的灯种:

一般有2kW聚光灯，2kW短焦螺纹透镜聚光灯、2kW回光灯750W–1kW成像灯以及迫光灯。

3）台口侧光供电回路与外侧光相同。

4）各层应提供C型直通电源。

5）各层应有DMX信号接口。

2、天桥侧光

1）据舞台深度和景区划分，设置若干道垂直系统的侧光灯位。

2）天桥侧光出现的灯种，与台口侧光类同。

3）天桥侧光供电回路总数为:

吊笼每层回路数×层数×道数。

（三）顶部照明

以台口宽度为顶部挂灯的限定长度，按普通聚光灯70crn灯距密集安装。

如果挂1200W电脑灯，灯长按1.4m计，也是非调光供电回路的基本参数。

如果吊桥上下两行及桥底部加杆装灯。

应按杆数倍增。

（四）地面照明

地面照明是指舞台地面供电灯位，有台口脚光、台侧流动光、天幕脚光，后舞台地面机动电源、台仑或升降舞台机动电源等。

地面属舞台灯光使用的供电类别，有照明、动力、电热等。

在主台地面（含台仑）任何位置都有可能供电，有的有规律，有的无规律。

因此供电点尽可能分散便于就近供电，供电类皆应提供调光、非调光回路，大功率直通电源，以及DHX信号接口等。

第二十七章镜框式舞台照明设计

一概述

作为舞台照明工程设计，应包含灯位选择、灯位工艺结构、灯种选择、灯具数量、灯位供电回路、总配电系统以及控制网络等方面。

（一）舞台空间（图7.27一la、b）

（二）思考

制定设计方案应对剧场空间设计、照明要求、设备配置、投资能力……以及业主意向等有关问题，尽可能地作周密思考。

二、舞台照明灯位设计

（一）舞台灯光总灯位图（见图7.27一2）

（二）设计方案分析

1、镜匡外照明系统

（l）一道面光，主要照明镜框舞台内表演前区。

按八盏灯为一组基本光，配有2kW回光灯、聚光灯、长焦成像灯等不同灯种的基本光，共有七组，每组灯可以“组”的形式使用，也可以单独使用。

回光灯配有换色器，并有3台2kW追光灯，充分提供灯光变化的灵活性。

（2）二道面光，主要照明镜框以外乐池升起的伸出舞台和乐池两侧“花道”的表演照明。

灯具配置与第一道面光相同，只是数量相对减少，这也是意向的展示。

（3）三道面光主要是迫光间，并适当配置少量聚光灯具，作为观众厅表演照明的备用灯具。

现代大中型剧场，普遍在观众厅后部高处设专用追光间，其优点是追光控制范围大，既可以投到镜框外（甚至观众厅）为表演照明，又可以投向舞台深处。

（4）左右外侧光。

本方案中有传统的“耳光”灯位，并配置一定数量和不同灯种的灯具，此外在台口左右侧墙上空增设了2盏1200W变色灯，三盏1200W摇头灯。

由于这类灯具的自动化、智能化程度高，可以射向镜框内，也可以射向伸出式舞台或射向观众厅，也可以作为乐队指挥的特写照明。

（5）乐池顶光。

主要是乐池升降舞台表演照明的基本光，本方案采取PAR64灯种，这是最经济投资，最好采用成像灯或摇头灯。

（6）台唇脚光。

采用机械开启方式，一种长条形，为多组色彩的散光条灯：

的散光条灯；一种方形是装电脑灯，将反射镜片升出舞台地面以上扫描。

2、镜框内侧光照明系统

主要是主舞台上空的顶灯一一一、十一顶为灯桥，三、五、七、九顶光为专用灯杆，二、四、六、八、十为自由选择的通用吊杆。

（1）有聚光、有柔光等灯种的机械灯，便于布光灵活运用；有制造多种灯光效果的电脑灯和摇头灯、以多功能优势制造舞台空间静态与动态灯光效果和人物特殊造型;还有变色灯为舞台空间染色，这些灯种通过DMX512控制网络，受总控制台程序化控制，为舞台灯光变化快速、准确、多变，提供了极灵活的艺用照明手段。

（2）每道景区前沿都有一排散光灯专为平面景照明和空间染色。

（3）两道2kW回光灯组成的强逆光覆盖表演区。

（4）十一顶为背景区专用灯桥，设六组带有换色器的散光灯。

此外还有一组变色灯作为平面背景下部照明和染色。

在十一顶还有少量机械聚光灯和机械柔光灯，为后舞台表演照明的机动灯种。

十一顶和一顶灯桥在运用功能、灯种配置、回路分配、以及兼作它用等方面，是舞台顶部照明系统中最重要的两个灯位。

三、舞台照明供电回路设计

（一）舞台灯光供电回路分布图

1、上部（图7.27-3a）

2、棚顶（图7.27一3b）

3、地面（图7.27一3c）

（二）舞台灯位回路一览表（表7.27一1）

1、供电回路类别

分调光回路与直通回路两大类。

（1）调光回路

最理想的方案，840灯位线路全部接入840台调光器，称‘全调光回路“。

（2）直通回路；

本方案分三类供电：

A类（ZA）为三相100A，布置在舞台几个需要方位提供大功率供电；B类（ZB）为三相50A，布置在几个主要灯位提供第二类大功率供电;C类（ZC）为单相30A，广布在各灯位，便于小功率取电。

（3）舞台回路插座箱（WT）的布置宜分散，不宜集中。

一个插座箱有四个回路，至于每个回路是装一个插座，还是装二个或多个插座并联，视各灯位需要设置。

（4）舞台回路系统

见图7.27一4A段-K段，