叶康翡翠的87版红楼梦人物造型及服饰艺术品鉴修正篇 四.docx
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叶康翡翠的87版红楼梦人物造型及服饰艺术品鉴修正篇四
叶康翡翠的87版红楼梦人物造型及服饰艺术品鉴（修正篇四）
【王熙凤】 如果说宝钗之美是一首诗，那必定是诗中圣哲笔下的七言格律。
沉郁顿挫，中规中矩，内涵丰盈，有大雅之风。
如果说黛玉之美是一阕词，则必定可以为她取个最妥帖不过的词牌名——《如梦令》——简直就是她一生的真实写照，轻巧精致，风流婉转，乃词中上品。
而阿凤之美，在那诗之庄、词之媚专美于前的红楼世界里，必定是一首热热闹闹的元曲！
窃以为关汉卿的《南吕?
一枝花》之意境与其形神颇为相合，嬉笑怒骂，潇洒万端。
综观红楼众钗裙，也独有阿凤才当得起这“脂粉队里的英雄”七个大字！
87版《红楼梦》是非常偏爱凤姐的。
除第一集外，她的出境率几乎贯穿始终。
周汝昌先生评价说她是红楼一书“家破人亡”主线索中照应“家破”的那一条主要分支，信信！
而这一堪成红楼梦经典人物的造型更是将这一特点表现得淋漓尽致！
她共有春夏秋冬四季衣物74套，每集至少更换两套以上； 单只头面大凤钗的的数量之多，造型之美好，做工之精巧也居全剧之冠； 其衣饰的造型色调也与家破所预示的由荣至衰的过程尤为吻合：
刚开始多用品红、鲜橘、明黄、桃红、洋红、宝蓝、雪青等鲜艳色调，正所谓“鲜花着锦”是也； 中期色调开始用深蓝、绛红、碧绿、翠绿、玫瑰红、老油绿等华贵色彩，成熟气息日渐浓重； 晚期偏暗，深褐、赭石、石青、深红、土黄，以至于墨黑、银灰等，虽说是大厦将倾，欲挽无力，但那一份古朴厚重，却不减分毫。
衣料以各色绸、缎、锦、绫等挺括料子为主，衣饰花纹方面多用提花、纹锦、缂丝等衣料本身即有花样。
通身撒满的处理方式，若姑娘们用就嫌太俗，太太们用又觉过艳，正巧了她的奶奶身份——李纨也是奶奶身份，可是因为寡居，造型上就被比下去了。
红楼造型师与服装师借助演员邓婕自身独具的气质，在阿凤身上，将那一段逝去的奢丽风华推向了至高点！
这是阿凤的出场造型，我们不妨把曹公的原文先找出来：
这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：
头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。
一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
这一张是张近景，但是已经可以看出什么叫“金丝八宝攒珠髻”，什么叫“朝阳五凤挂珠钗”，什么叫“赤金盘螭璎珞圈”，还有她那经典的“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”——凭这世上有多少话也尽被曹雪芹写了去，这丹凤眼本不少见，只是多了“三角”二字，凭空加三分杀气；柳叶眉原本妩媚，“吊梢”二字一添，多少精明尽显。
顺便说一句，她头上带的那枚大凤钗绝对是全剧中最精华的一只。
这支钗其实和钗黛二人的簪子一样，是最能勾勒人物个性的传神之笔，原是阿凤的日常饰物，却精细一至于此！
钗为六尾，凤尾做工细腻，当中一颗大珠引出凤头和流苏，旁边各有中等珠子一粒，又引出小流苏各一。
凤尾处另缀有金色珠子，凤翅采用了镂空雕法，这样就减轻了凤身的沉重感，多了生活之趣。
阿凤每着此钗，头上其他饰物一律简略却又威仪依旧，此钗功不可没。
化妆师杨树云先生在《装点红楼梦》一书中详细记述了王熙凤眉形的创作过程：
王熙凤的眉眼确实成了我的心结。
夜里一觉醒来，黄宗英电影《乌鸦与麻雀》里侯太太的形象突然出现在我的脑海里，对！
对！
她那一对弧度很大夸张的眉形不是很有特色吗？
我赶忙伏案，画出了设计图。
等待天明，王扶林导演看过后说：
“有那么点意思！
”又想起有一次，沈从文先生指着《雍正十二妃》其中第七妃对我说：
“此人很像王熙凤，你看她的眉毛上挑，面相精明厉害。
”确实，在《雍正十二妃》中，她的眉毛很特别，是唯一一个上挑的。
我迫不及待。
一大早，扮演王熙凤的邓婕坐在化妆台前，我开始用眉镊子仔细地修她的眉毛。
压低眉头，抬高眉弓，再用胶水定型，用削得很细的眉笔，一根一根地画出弧度很大的眉弓；内外眼角画得往两头延伸，多层次的眼影顺着眼线由深渐浅地消失在鬓间，借此加强脸的转折。
这些还不够，再用鬓角两边的头发编成小辫儿，往后拉吊于头顶，隐藏在头发底下。
梳好发型，戴好首饰，凤姐的形象出来了。
这还没完，邓婕的身高只有一米五六，为了使她在气势上压倒群芳，所梳的发型都是高髻，鞋底又加高十几公分，服装再配以竖线条的装饰。
演员为了追求神情宛肖的人物形象，也吃了不少皮肉之苦啊。
《红楼梦》四个主角宝黛钗凤中，王熙凤在全书中占非常重要的地位。
为了塑造好这一典型环境下的典型人物，我曾分析过唐代周昉的传世佳作《簪花仕女图》。
图中共有五名宫廷贵妇，一名宫女。
粗看几个妇女全晕宽粗眉，眉式无多大区别，但仔细研究她们的眉式便可以看出种种差异；这分别为“含烟眉”、“垂珠眉”、“五岳眉”，互不相混。
晕含烟眉者使人觉得风姿别具，分外妖娆；晕垂珠眉者在丰腴健美之中又平添窈窕婀娜之态；晕五岳眉者使妆扮更加豪华秀丽，势欲超群。
她们所晕不同眉式，都有助于性格的表现。
值得注意的是，为什么汉唐女性热衷于“开额去眉”呢？
画上的一对眉毛，提得很高，而且是又宽、又粗的蛾翅眉，为什么要这么化呢？
通过我对原画的仔细品味和对现实生活的观察，发现高贵矜持的女性看待旁人，从来都是抬首下视，表现出高人一等的架势。
从美学上讲，加大眉眼之间距离，是足以表现女性的高贵、矜持；加大眉的高挑弧度，还能表现女性的轻佻与妖媚。
“柳叶眉”是中国人公认的美人特征之一，这种眉可以追溯到六朝时期，当时就有“柳叶分眉翠”的描述。
全唐诗中也有“柳叶眉间发”的诗句。
柳叶眉确实表现出女性的修眉流眄，窈窕婀娜的深情。
古代仕女画的另一个特点，几乎都有一双又细又长眼角微吊的“丹凤眼”，女性的含蓄柔媚，绰约妩婉都表现在“阿堵”中。
曹雪芹给王熙凤的“柳叶眉”加了“吊梢”，给“丹凤眼”加了“三角”，这种眉眼起了性格上的变化，在“粉光脂艳”的面庞上，既有妩媚俊美，又显得精明强干，同时隐含着“粉面含春威不露”的威严与厉害。
第六十八回“苦尤娘赚入大观园”一章里对王熙凤“眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角”的描写则更是传神之笔，这一“弯”、一“吊”、一“横”、一“凝”，惟妙惟肖地揭示了她卑劣、狡诈、阴险、狠毒、“嘴甜心毒，两面三刀”的“母夜叉”本质。
电视剧改“大红洋缎窄袄”为橘红色，据今看来非常成功。
因为原著中所写黛玉进贾府当值冬季，熙凤身上还穿着“五彩刻丝石青银鼠褂”。
红绿相配，又是冬装，只怕大多数人无法接受。
现改冬装为较轻薄的春装，加入了浅橘色披帛，保留了窄袄的设计，很巧妙。
曹雪芹写女子身材从不直言，秦可卿就一个“袅娜风流”，史湘云就一个“鹤势螂形”。
只有写凤姐，既用了窄袄的衣服设计，又有大胆的描述“身量苗条，体格风骚”，引人遐思。
这套衣服同时保留的较为出色的原著特点还有刺绣，缕金百蝶穿花是也；赤金盘螭璎珞圈也有，旧时富家小姐为保长寿平安，多佩带璎珞长命锁，贾府三艳均有。
插一句，还特别喜欢凤姐身后站着的平儿姐姐，削肩细腰，眉清目秀。
秋香色斜襟比甲，浅紫衣领，明蓝纱质手绢，淡雅之极。
与凤姐的相比，一个明艳照人，一个温柔敦厚；一个光彩如丹阳高升，一个皎洁似皓月初明。
真不愧让花花公子贾琏也暗自慨叹是一对“娇妻美妾”了。
这是下身的特写镜头，可以看出裙子的颜色改成了明黄色，橘红褙子的下摆造型做成了如意流苏网绦，非常别致，只有这套衣服有啊。
凤仙裙前的“豆绿宫绦”改成了深橘红色，绣工精致，牡丹花样与宫绦上的双凤齐翔图案喜气富贵，很和人物的身份。
总结来看，明黄、橘红、深橘红、浅橘红，同一色系，错落有致。
阿凤的出场造型可谓活色生香。
这张定装照浓墨重彩，奢华瑰丽，很多年轻朋友可能会嫌太俗气而不喜欢，可它的确很好地表现了凤姐权倾两府，威重一族的气势之美。
从上往下说，头上梳的朝阳连环髻丰挺高耸。
因为邓婕本身较矮，所以造型师在很多时候就选择了梳这种恨天高给她，有非常好的拉长身高的效果，而且人物也显得十分有精神。
头顶那支大凤钗是凤姐御用，光华异常，进贾府已经说过，不赘述。
身上的衣服是正红妆蟒暗花缂金丝锦缎的褙子，滚两寸红褐纹锦边，中衣是天蓝色，与外罩浓淡辉映。
黄金璎珞用云脚纹做雕镂花纹，虽不如宝钗那一个华丽精细，却很合凤姐已为人妇的庄重身份。
下面穿月色压光棉长裙，古雅中透出冼练。
正是非如此不足以掌家国的持家少奶奶形象。
忍不住跑个题，大家看她身边放的填瓷青花高脚盖碗，玉台金盏凌波水仙花，后面的玉兰鹦鹉镏金立屏……
再看凤姐这个烈火烹油的绝世风华皮草装。
大毛的衣服，不怒而威的风范，全数的装配：
灰鼠昭君兜，镶珠抹额，八翅金凤钗——每一根都会动的。
大镶大滚灰鼠风毛棉缎对襟褂子，眉细额宽，态势淡定，天生的执权者。
皮草入戏，特别是古装，私以为《金枝欲孽》最成功，皆因虽是大手笔，这类衣物却多挑人，并非上身即可。
例如着单装远胜佘诗曼的黎姿在皮褂造型上就被后者比了下来，而如妃邓翠雯的清冷扮相又远在佘之上——总觉得与凤姐的这一造型各擅胜场，一时瑜亮。
而如果要加上二十年的跌宕，谁更出色，不言而喻。
顺便来张如妃——好喜欢她呀！
偶像！
她这件竹叶青镶金丝飞凤纹的大毛斗篷真是漂亮极了。
淡雅、古朴、淑静、凛然，领口的淡紫丝绦和袖口的淡紫滚边遥相呼应，花色秀雅，稳如泰山。
此时她正处于韬光养晦的时候，位卑却毫不怯惧，内敛而孤傲不减。
妆容清雅，笑容自信。
赞就一个字！
这件就是LS问到的那件云锦的衣服，南京云锦博物馆有这个造型的照片。
这套图有好多张，多发一点 再看这身玫瑰紫压正红边幅锦缎长袍冬衣，是早些时到东府赏花的装扮，配上尤氏婆媳一个浅桃红，一个鸭梨黄，好一幅冬装集艳图之少妇版！
凤姐这场戏的妆化得很好，请看近景。
眼神伶俐，态势精干。
87版又一座难以逾越的高峰！
凤姐早期造型以各色红装为主，盖因人物身份独特且兼正值春风得意之时，所以多用各色红衣。
总结了一下，先看第一张：
这个造型要是非取个名字不可的话，我估计百分之八十的人都会选用“浴火凤凰”四字。
看这通身的宝石红撒亮金牡丹花的气派，看那钗头凤展翅欲去的潇洒灵动！
总结语四个字——人如其名。
抄检大观园一集的造型图，衣服还是那一件。
华丽的大红对襟长褙子，发式隆重，珠钗生辉。
周瑞家的和旺儿媳妇只是有身份的仆佣，衣领处的绣花不动声色地渲染了这一点，但衣服质料只是普通的棉绫，就远不如凤姐的品红妆蟒缂金丝提花纹锦了。
后面丫鬟与媳妇的造型同样用心，但衣饰上再次一等。
阶级与人物的区别就这样体现出来。
这是“鸳鸯女誓绝鸳鸯偶”一节里的造型。
凤姐听说，便站起来，拉着薛姨妈，回头指着贾母素日放钱的一个小木匣子笑道：
“姨妈瞧瞧，那个里头不知顽了我多少去了。
这一吊钱顽不了半个时辰，那里头的钱就招手儿叫他了。
只等把这一吊也叫进去了，牌也不用斗了，老祖宗的气也平了，又有正经事差我办去了。
”话说未完，引的贾母众人笑个不住。
偏有平儿怕钱不够，又送了一吊来。
凤姐儿道：
“不用放在我跟前，也放在老太太的那一处罢。
一齐叫进去倒省事，不用做两次，叫箱子里的钱费事。
”贾母笑的手里的牌撒了一桌子，推着鸳鸯，叫：
“快撕他的嘴！
”
来看一看全身造型。
两版凤姐儿，哪个更好？
这又是一件精彩的红装，与抄检大观园的造型真是惊人地相似。
细心一点的朋友不妨自己先找找两幅图的不同之处。
看出来了吧，衣服的滚边不一样。
前者是黑锦缎压粉红边，后者是直接压月色窄边。
图案上前者花朵较大，为富贵牡丹纹；后者花朵稍小，采用了松竹梅岁寒三友——庆生辰，阿凤是寿星婆呢！
只是寿星到底没能“好好地受用一日”。
即使面对被捉奸在床的丈夫，凤姐儿也不敢多说一句，只能把气出在往下人身上。
而贾母的处置看似公平，可话里话外都透着偏袒：
“什么要紧的事！
小孩子们年轻，馋嘴猫儿似的，那里保得住不这么着。
从小儿世人都打这么过的。
”
——可怜已过百年，这样的情形几乎没变。
着实闹了一场后琏二爷作揖赔罪时的造型——又一套红衣服，和前两套又不一样！
我们来看下原著中的描述：
“也不盛妆，哭的眼睛肿着，也不施脂粉，黄黄脸儿，比往常更觉可怜可爱。
”
披肩造型——里面是件洋红缎子袄。
旧时女子着正装时一般讲究要佩带披帛，唐时尤甚，有时几乎权充上衣，取其轻盈以消除丰腴厚重之故，可谓是重要的装饰品，相关题材电视剧如《大明宫词》中的众多女性角色人手不止一件。
宋明之后披帛逐渐有了御寒挡风等更多实用价值，于是变厚变宽，质料也从唐时的轻薄纱绡之类逐步扩大到了毛皮、锦缎、羽纱等更多面料上，与我们现在的披肩有异曲同工之妙。
凤姐这一件，银妆缎滚灰鼠毛，荷叶短斗篷样式，造型小巧，华丽中见娇媚，怪道迷倒了色鬼贾瑞。
插一句，电视剧中贾瑞的声音真叫滑稽，每次看，闭上眼睛就觉得是唐老鸭在对凤姐无理，哈哈。
凤姐的配音还配过央视西游记的女儿国国王，没想到吧。
说到配音又想起来——袭人的配音是金龟子呢！
想象一下金龟子追在宝玉后头问：
“二爷，大风车看了吗？
”
还有，凤姐身后的连理百花穿衣镜如何？
这是近景。
看，宝姐姐的簪子她也戴过——想来也有道理，她们应该算是姑舅姐妹，自然同声同气。
去看老太太时，披肩外还罩了件斗篷：
这是披肩底下的模样。
可怜的平姑娘，神仙一样的美人，却只能穿着黯淡的鸦青与秋香绿。
再看凤姐的朱砂红——难为了她的赤胆忠心。
这个造型，我叫它“天女散花装”，版权所有，盗录必究，哈哈。
只因小时候家里有张杨柳青年画，画中仙女的造型和她这件几乎一模一样，细缎质料，光泽柔软。
正玫瑰色比甲，浅洋红中衣，同色棉绫凤仙裙，素白半月水波腰封，掺金珠线穗子宫绦，再点缀上细碎的小花，好一个俏皮风韵的凤辣子！
这裙子尤三姨也穿过的，不过腰带改成了雨过天青的软纱，来看。
此卿敢爱敢恨，刚烈如火，两府中第一等奇女子！
后文另有补述，不赘言。
清虚观打醮夏装。
我觉得这一集里她真是做到了“身量苗条，体格风骚”。
那件荔枝红缠枝葡萄文饰长身褙子做得合身合体，把个凤姐衬托得挺拔利索。
发髻上还是这根大凤钗，因是打醮还愿之喜，又添了石榴红绒花，看去风流泼辣，精明锐利。
正是老太太说的“南省凤辣子”是也！
看，好精致的芙蓉团花纨扇。
宝玉挨烫这一节也穿过。
瞧那四指宽的额头，并那斜插出去三寸远的八宝步摇簪，怎么怨得赵姨娘不怕得畏畏缩缩？
插一句，赵姨娘身上这件芙蓉色鸡心领直身褙子设计得也很精致。
但是熟知旧时南方尤其是闽粤一带着装规矩的人都知道，惟有正房奶奶才有穿大红裙褂的权利，为人姨娘者只好穿粉红、桃红。
北方虽不拘于颜色，式样上却有讲究，《金瓶梅》里提到过节时西门庆家多妻妾裁衣，吴月娘就裁了一件“大红遍地锦五彩妆花通绣袄”下面配“兽朝麒麟补子缎子袍”的两件套；其余人等就只能裁“大红五彩通袖妆花锦鸡缎子袍”的一件直裰。
相较之下，正妻的面料、样式、花纹都要高于小妾。
正如红楼梦的服装设计里，有身份的太太、奶奶、姑娘们才可穿锦缎褙子，其余丫鬟仆佣就只能多穿比甲、袄裤，面料也少用金银暗花绸缎之类。
赵姨娘出身不高，原是贾政身边的丫头，人品又不好，所以虽然也有褙子可穿，估计数量也不会多，不然她的丫头小吉祥儿也不会在跟着姨娘奶奶给舅老爷出殡的时候去找雪雁借衣服了——又跑题了，幸好不是写作文……
给赵姨娘一个近景吧，从这个角度看过去，她的外型惊人地像贾静雯。
这件衣服的几张定妆照。
来套家居服。
本是去找李纨闲话,然后就发现了小红这个最具潜力丫头时的造型——亮堂堂照眼明的石榴红缂金丝云锦缎扣身袄儿！
她的衣服颜色永远亮得叫人赞叹。
这个造型我最喜欢头发上戴的一套亮金钗环，金色珠簪，金线绞纹链，还有右耳后玲珑的立体蝴蝶金坠脚……
看后面。
顺便看稿木死灰一般的大奶奶，那一身叫人心寒的青莲色……绝对是红楼时尚界的一大噩梦！
再来张柿子红撒金纹荔色滚边袄，里面是玉白色中衣。
这件衣服倒也罢了，难得的是头上那一只别致的大凤钗。
尾分两股，加了两枝软须，绵延至发顶，婀娜多姿。
更难得的是这是一只专为偏带而设计的凤钗，两只凤翅一上一下，线条优美而夸张，几乎随时会随风飞去！
更更难得的是，这只钗在改良之后，戴在了尤二姐的鬓边！
正是那“雪做肌肤，花为肚肠”的尤二姐——看，是不是很相似？
乍一看下甚至会混淆，只是凤尾加了一根，凤口衔的串珠坠子由碧绿改成了朱红！
——其时二姐与琏二新婚燕尔，故而如此。
瞧她的衣服颜色，是不是和赵姨娘那一身不谋而合？
唉，姨娘命啊。
贾芸又进府来，可巧在大门前遇见往那边去请安的凤姐儿。
头饰已然换了，一只小小的金凤，配上这“乌压压的头发”：
全身衣服
同样的家常红衣还有这件，红地黄花，很多朋友第一感觉是啊这不就是小红那一件？
不不不，你要仔细，那件的花朵是金黄的，这件却是明黄的，一个亮度高，一个就暗些。
而且那件衣服有镶银线的银丝滚边，这件没有。
又一个不常见的头面造型，盘珠卧凤钗，于是想起第二十八回凤姐讲为薛蟠配药拆珠花的情景来：
凤姐因在里间屋里看着人放桌子，听如此说，便走来笑道：
“宝兄弟不是撒谎，这倒是有的。
上日薛大哥亲自和我来寻珍珠，我问他作什么，他说配药。
他还抱怨说，不配也罢了，如今那里知道这么费事。
我问他什么药，他说是宝兄弟的方子，说了多少药，我也没工夫听。
他说不然我也买几颗珍珠了，只是定要头上带过的，所以来和我寻。
他说：
'妹妹就没散的，花儿上也得，掐下来，过后儿我拣好的再给妹妹穿了来。
’我没法儿，把两枝珠花儿现拆了给他。
还要了一块三尺上用大红纱去，乳钵乳了隔面子呢。
”
不知拆的可是这个？
这个发型还配过一个赤金五彩蝴蝶压发，很好看。
衣服的全身。
红装造型接近尾声，再接再历！
先看定装照，注意还是那只大凤钗，还有一条漂亮的金铰链坠蝴蝶抹额。
再看出镜实景：
头面装饰不一样了。
这是刘姥姥一近大观园时的造型，也算是黛玉进府后表现凤姐理家才能的一场重头戏。
惯例先上原著：
那凤姐儿家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里，手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰。
应该说这个造型和原著是非常吻合的。
昭君套、攒珠勒子、桃红撒花袄、大红洋绉银鼠皮裙都有，手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰——手炉是洋白铁镀景泰蓝四方墩造型。
独缺了一件石青刻丝灰鼠披风，室内戏码，故而略去。
再来看粉光脂艳四字的效果——
同样颜色的还有这件。
少了撒花，做成了直身长衣设计，搭配的中衣都是粉兰色。
注意后头丫头拿的，就是前文提到的手炉。
贾琏要送林妹妹回家那场戏。
这件衣服的下落大家猜去了哪儿？
——来看，给了袭人了。
原著中有精彩描述：
半日，果见袭人穿戴来了，两个丫头与周瑞家的拿着手炉与衣包。
凤姐儿看袭人头上戴着几枝金钗珠钏，倒华丽；又看身上穿着桃红百子刻丝银鼠袄子，葱绿盘金彩绣绵裙，外面穿着青缎灰鼠褂。
凤姐儿笑道：
“这三件衣裳都是太太的，赏了你倒是好的；但只这褂子太素了些，如今穿着也冷，你该穿一件大毛的。
”袭人笑道：
“太太就只给了这灰鼠的，还有一件银鼠的。
说赶年下再给大毛的，还没有得呢。
”凤姐儿笑道：
“我倒有一件大毛的，我嫌风毛儿出不好了，正要改去。
也罢，先给你穿去罢。
等年下太太给作的时节我再作罢，只当你还我一样。
”
——可叹的凤姐，真正是曹公笔下第一等深刻的人物。
大家千万不要把她看作一个单一的反面定例。
她的确干了很多坏事，聚材敛私，善妒工谗，甚至伤人性命。
可是同时，她也做过并不少的好事：
例如此节，她看顾袭人；而且紧跟着这一节写下去，她又让平儿包了两件羽纱大红对襟褂子给岫烟送去，丝毫不介意她是嫌着自己也遭自己嫌的婆婆邢夫人的内侄女；她掩护鸳鸯，变着法尽量劝服婆婆以帮助鸳鸯摆脱大老爷贾赦的毒手……
周汝昌先生和周思源先生不约而同赞赏过她有狭义心肠，而从一个体贴侠义的理家能手最终沦为权与利的奴役，是一个非常复杂而漫长的过程。
有耐性的朋友们不妨坐下来，再花些功夫，细细体谅。
一个小细节还请大家注意，粉光脂艳一图里昭君兜上戴的那枚团凤坠珠钗在这里戴到了后面的发髻上，那颗珠子会动的，很独特。
上一件衣服给了袭人，那又做的一件是什么样子呢？
来张能看得全一点的图，这个玫瑰红实在红得周正。
这是一件洋缎泥金五彩牡丹凤凰纹通袖长袄，金线绣制的菊花彩光绚烂，与中衣的浅金云纹褂子相映生辉。
抹额也是金色的。
这是“刘姥姥嬉游大观园”一集中的造型。
大红衣裳和大金凤钗前文已经多次提及，就不多说了。
绿柳与荷田如烟如盖，刚看到的时候以为是布景，后来仔细研究了一下光线和远近的比例，才觉得应该是真景，可能上传照片的网友又修改了一下，总之，很漂亮的定装照。
记不记得凤姐还客串了一回船娘呢？
难得的童趣大发啊。
这件大红袄配了条茄紫薄棉长裙，叫我想起金瓶梅里西门庆为孟玉楼配衣服的情节来——又想跑题，打住，毕竟后者儿童不益，不多说了。
不过成年朋友们推荐两书并读，要知道脂砚斋对红楼的构思与写法上有一句赫赫有名的批语：
“深得金瓶壶奥”，是一本好书啊，只是不知道要禁到何时？
再来见识一下书中写到的乌木三镶银箸，即箸之首尾镶银封，旧时讲究的人家用来测试饭菜安全性的——汗一个先，我的意见和姥姥一样：
“这个菜里要是有毒，俺们的饭菜就都成了砒霜拌的了……哪怕毒死，也要吃尽了！
”改天一定写一篇红楼食谱赏析，完我心愿。
红衣篇结束。
这套衣服好像只这张定妆照才有，没有在剧中出现过，若记错了请指正。
刘姥姥游园的另一件衣服，来看这张定装照。
白纱褙子加藕荷长裙的造型真是漂亮极了。
她出场时曹公有一句描写很精彩，说她“恍若神仙妃子”。
纵观她的所有造型，“妃子”二字倒是不差，要说“神仙”，我觉得就只有这一个了。
第一眼给人的感觉就是突然间小了好几岁，最大的遗憾是很可惜在剧中一闪而过，几乎是转眼就不见了。
注意看她身后的宝姐姐，美得像个洋娃娃。
大眼睛，翘鼻子，酣态可掬。
注意她脖子上的蝴蝶项链，还曾做过抹额，就是刘姥姥一进府定妆照那条。
她带过，她婆婆邢夫人也常带。
邢夫人戴着的时候只有四个字：
俗而兼晦。
还可以斜着戴——这个太太很爱风流的说。
每次出场都打扮的花枝招展，这菊花凤姐都嫌太艳。
饰演傻大姐的张海燕，其实长得很清秀的。
这是一张尚未穿上外套的中衣造型图，迄今我见到的剧中主人公定装图里，几乎没有这件这么完美巧妙地反映作者所表现的社会背景的精品了。
衣服是典型的清装旗袍设计，但省去了传统旗袍必备的镶滚等手法，因为原著中虽然提到了很多清代满人的生活习俗，包括着装风格——如宝玉常穿箭袖，而且梳着一条鹅卵粗细的大辫子——却因作者立志“将真事隐去”而一直未能给我们留下考证的理由。
是遗憾，也是幸运。
不然我们会更早二十年踏入还珠时代，大家能想象黛玉穿着琵琶襟大镶大滚金枝绿叶长旗袍，再脚踩三寸花盆底的造型吗？
顺便插一句个人观点：
凤姐穿清冷色系更好看！
这件玉色印暗金竹叶纹的中衣衬托得她高雅庄重，和平常完全是两个样子，可是似乎更好看了。
卷须翅三尾点翠衔单滴流苏的凤钗样子比那只大凤收敛了许多，因为这是凤姐主要的后期造型。
不得不提的是，她额上挂的露垂珠帘金抹额精致无匹，是她所有勒子抹额中最精彩的一条。
来个特写。
一粒粒的石榴石围绕着中间的椭圆翡翠珠，有众星拱月之势。
既然发到这件衣服就八了吧。
橘黄衫子和凤钗都是第一集出场的行头，只是加了云肩，又换了套马面裙。
定妆照。
杨树云老师做的点翠几可乱真啊。
再看另一条同样精彩的抹额，这是协理宁国府时的造型。
抹额是银平纹链坠素白珍珠式，特别冷艳，让人望而生畏。
旁边的双衔鸡心坠小银凤钗也是凤姐出席庄重场合时的必备头面，其实有一对的。
身上的衣服是雪里金遍地锦滚花狸毛长袄，下面是条湖蓝色的宫绦长裙，整体颜色搭配高贵雍容，真正有大家主妇之风。
来个近景，再看那条漂亮的勒子。
这个造型我非常喜欢的还有那条荡起来的八宝簪，流苏用米粒小碎珠穿成，简洁明快。
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