踏莎行候馆梅残.docx

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踏莎行候馆梅残

踏莎行·候馆梅残

　　踏莎行·候馆梅残。

　　《踏莎行·候馆梅残》是宋代文学家欧阳修的词作。

　　此词主要抒写早春南方行旅的离愁。

　　上阕写行人客旅的思念。

　　以时空的转换。

　　写人在旅途。

　　漂泊无际。

　　且无止期。

　　从而展示了游子剪不断的离愁。

　　下阕写居者对高楼的企盼和悬想。

　　写远望之人的内心活动。

　　春山本无内外之别。

　　词人将其界定。

　　写出居者念远的迷茫心境。

　　颇令人玩味。

　　全词笔调细腻委婉。

　　寓情于景。

　　含蓄深沉。

　　是为人所称道的名篇。

　　作品名称,踏莎行·候馆梅残。

　　作品别名,踏莎行·离别。

　　创作年代,北宋。

　　作品出处,《欧阳文忠公集》。

　　文学体裁,词。

　　作者,欧阳修。

　　草薰风暖摇征辔⑶。

　　离愁渐远渐无穷。

　　迢迢不断如春水⑷。

　　寸寸柔肠⑸。

　　盈盈粉泪⑹。

　　楼高莫近危阑倚⑺。

　　平芜尽处是春山⑻。

　　行人更在春山外。

　　注释译文。

　　⑴踏莎行：

词牌名。

　　又名柳长春喜朝天等。

　　双调五十八字。

　　仄韵。

　　⑵候馆：

迎宾候客之馆舍。

　　《周礼·地官·遗人》：

五十里有市。

　　市有候馆。

　　⑶草薰：

小草散发的清香。

　　薰。

　　香气侵袭。

　　征辔：

行人坐骑的缰绳。

　　辔。

　　缰绳。

　　此句化用南朝梁江淹《别赋》闺中风暖。

　　陌上草薰而成。

　　⑷迢迢：

形容遥远的样子。

　　⑸寸寸柔肠：

柔肠寸断。

　　形容愁苦到极点。

　　⑹盈盈：

泪水充溢眼眶之状。

　　粉泪：

泪水流到脸上。

　　与粉妆和在一起。

　　⑺危阑：

也作危栏。

　　高楼上的栏杆。

　　⑻平芜：

平坦地向前延伸的草地。

　　芜。

　　草地。

　　客舍前的梅花已经凋残。

　　溪桥旁新生细柳轻垂。

　　春风踏芳草远行人跃马扬鞭。

　　走得越远离愁越没有穷尽。

　　像那迢迢不断的春江之水。

　　寸寸柔肠痛断。

　　行行盈淌粉泪。

　　不要登高楼望远把栏杆凭倚。

　　平坦的草地尽头就是重重春山。

　　行人还在那重重春山之外。

　　创作背景。

　　据中国唐代文学学会会长陈尚君考证。

　　欧阳修这首词当作于宋仁宗明道元年暮春。

　　是作者早年行役江南时的作品。

　　作品鉴赏。

　　这首词是欧阳修词的代表作之一。

　　在婉约派词人抒写离情的小令中。

　　这是一首情深意远。

　　柔婉优美的代表性作品。

　　上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。

　　开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：

旅舍旁的梅花已经开过了。

　　只剩下几朵残英。

　　溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。

　　暖风吹送着春草的芳香。

　　远行的人就这美好的环境中摇动马缰。

　　赶马行路。

　　梅残。

　　柳细。

　　草薰。

　　风暖。

　　暗示时令正当仲春。

　　这正是最易使人动情的季节。

　　从摇征辔的摇字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。

　　融怡明媚的春光。

　　既让人流连欣赏。

　　却又容易触动离愁。

　　开头三句以实景暗示。

　　烘托离别。

　　而三。

　　四两句则由丽景转入对离情的描写：

离愁渐远渐无穷。

　　迢迢不断如春水。

　　因为所别者是自己深爱的人。

　　所以这离愁便随着分别时间之久。

　　相隔路程之长越积越多。

　　就像眼前这伴着自己的一溪春水一样。

　　来路无穷。

　　去程不尽。

　　此二句即景设喻。

　　即物生情。

　　以水喻愁。

　　写得自然贴切而又柔美含蓄。

　　下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。

　　寸寸柔肠。

　　盈盈粉泪。

　　过片两对句。

　　由陌上行人转笔写楼头思妇。

　　柔肠而说寸寸。

　　粉泪而说盈盈。

　　显示出女子思绪的缠绵深切。

　　从迢迢春水到寸寸肠。

　　盈盈泪。

　　其间又有一种自然的联系。

　　接下来一句楼高莫近危阑倚。

　　是行人心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐。

　　也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。

　　最后两句写少妇的凝望和想象。

　　是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：

展现楼前的。

　　是一片杂草繁茂的原野。

　　原野的尽头是隐隐春山。

　　所思念的行人。

　　更远春山之外。

　　渺不可寻。

　　这两句不但写出了楼头思妇凝目远望。

　　神驰天外的情景。

　　而且透出了她的一往情深。

　　正越过春山的阻隔。

　　一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。

　　行者不仅想象到居者登高怀远。

　　而且深入到对方的心灵对自己的追踪。

　　如此写来。

　　情意深长而又哀婉欲绝。

　　单从艺术特色上分析。

　　此词主要运用了以下四种艺术手法。

　　以乐写愁。

　　托物兴怀。

　　这种手法运用得很巧妙。

　　词的上片展现了一位孤独行人骑马离开候馆的镜头。

　　在这画面里。

　　残梅。

　　细柳和薰草等春天里的典型景物点缀着候馆。

　　溪桥和征途。

　　表现了南方初春融和的气氛。

　　这首词以春景写行旅。

　　以乐景写离愁。

　　从而得到烦恼倍增的效果。

　　寓虚。

　　富于联想。

　　也是这首词的一个艺术特点。

　　梅。

　　柳。

　　草。

　　实景虚用。

　　虚实结合。

　　不仅表现了春天的美好景色。

　　而且寄寓了行人的离情别绪。

　　作者从各个角度表现离愁。

　　的确非常耐人寻味。

　　有无穷的韵外之致。

　　化虚为实。

　　巧于设喻。

　　同样是此篇重要的艺术手段。

　　离愁渐远渐无穷。

　　迢迢不断如春水。

　　便是这种写法。

　　愁是一种无形无影的感情。

　　虚的离愁。

　　化为实的春水；无可感的情绪。

　　化为可感的形象。

　　因而大大加强了艺术效果。

　　逐层深化。

　　踏莎行委曲尽情。

　　更是这首词显著的艺术特色。

　　整个下片。

　　采用了不同类型的更进一层的艺术手法。

　　那深沉的离愁。

　　便被宛转细腻地表现出来了。

　　感人动情。

　　整首词只有五十八个字。

　　但由于巧妙地运用了以乐写愁。

　　实中寓虚。

　　化虚为实。

　　更进一层等艺术手法。

　　便把离愁表现得淋漓尽致。

　　产生了巨大的艺术魅力。

　　所以成了人们乐于传诵的名篇。

　　宋代俞文豹《吹剑录》：

杜子美流离兵革中。

　　其咏内子云：

香雾云鬓湿。

　　清辉玉臂寒。

　　何时倚虚幌。

　　双照泪痕干。

　　欧阳文忠。

　　范文正。

　　矫饰风节。

　　而欧公词云：

寸寸柔肠。

　　盈盈粉泪。

　　楼高莫近危阑倚。

　　又：

薄幸辜人终不愤。

　　何时枕上分明问。

　　范文正词：

都来此事。

　　眉间心上。

　　无计相回避。

　　又：

明月楼高休独倚。

　　酒人愁肠。

　　化作相思泪。

　　情之所钟。

　　虽贤者不能免。

　　岂少年所作耶？

惟荆公诗词未尝作脂粉语。

　　宋代黄升《唐宋诸贤绝妙词选》：

句意最工。

　　明代杨慎《词品》：

佛经云：

奇草芳花能逆风闻薰。

　　江淹《别赋》：

闺中风暖。

　　陌上草薰。

　　正用佛经语。

　　六一词云草薰风暖摇征髻。

　　又用江淹语。

　　今《草堂词》改薰作芳。

　　盖未见《文选》者也。

　　又。

　　踏莎行欧公一词：

平芜尽处是春山。

　　行人更在春山外。

　　石曼卿诗:

水尽天不尽。

　　人在天尽头。

　　欧与石同时。

　　且为文字友。

　　其偶同乎？

抑相取乎？

明代卓人月《古今词统》：

芳草更在斜阳外。

　　行人更在春山外两句。

　　不厌百回读。

　　明代李攀龙《草堂诗余隽》：

春水写愁。

　　春山骋望。

　　极切极婉。

　　明代沈际飞《草堂诗余正集》云：

春水春山走对妙。

　　望断江南山色。

　　远人不见草连空。

　　一望无际矣。

　　尽处是春山。

　　更在春山外。

　　转望转远矣。

　　当取以合看。

　　明代王世贞《艺苑卮言》：

平芜尽处是春山。

　　行人更在春山外。

　　此淡语之有情者也。

　　明代陈霆《渚山堂词话》：

欧公有句云：

平芜尽处是春山。

　　行人更在春山外。

　　陈大声体之。

　　作《蝶恋花》。

　　落句云：

千里青山劳望远。

　　行人更比青山远。

　　虽面稍更。

　　而意句仍昔。

　　然则偷句之钝。

　　何可避也。

　　清代黄苏《蓼园词选》：

此词特为赠别作耳。

　　首阕言时物喧妍。

　　征辔之去。

　　自是得意。

　　其如我之离愁不断何？

次阕言不敢远望。

　　愈望愈远也。

　　语语倩丽。

　　韶光情文斐亹。

　　清代王士祯《花草蒙拾》：

平芜尽处是春山。

　　行人更在春山外。

　　升庵以拟石曼卿水尽天不尽。

　　人在天尽头。

　　未免河汉。

　　盖意近而工拙悬殊。

　　不窗霄壤。

　　且此等入词为本色。

　　入诗即失古雅。

　　可与知者道耳。

　　清代许昂霄《词综偶评》：

春山疑当作青山。

　　否则。

　　既用春水。

　　又用两春山字。

　　未免稍复矣。

　　近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：

唐宋人诗词中。

　　送别怀人者。

　　或从居者着想。

　　或从行者着想。

　　能言情婉挚。

　　便称佳构。

　　此词则两面兼写。

　　前半首言征人驻马回头。

　　愈行愈远。

　　如春水迢迢。

　　却望长亭。

　　已隔万重云树。

　　后半首为送行者设想。

　　倚栏凝睇。

　　心倒肠回。

　　望青山无际。

　　遥想斜日鞭丝。

　　当已出青山之外。

　　如鸳鸯之烟岛分飞。

　　互相回首也。

　　以章法论。

　　候馆。

　　溪桥言行人所经历；柔肠。

　　粉泪言思妇之伤怀。

　　情同而境判。

　　前后闽之章法井然。

　　近代唐圭璋《唐宋词简释》：

此首。

　　上片写行人忆家。

　　下片写闺人忆外。

　　起三句。

　　写郊景如画。

　　于梅残柳细。

　　草薰风暖之时。

　　信马徐行。

　　一何自在。

　　离愁两句。

　　因见春水之不断。

　　遂忆及离愁之无穷。

　　下片。

　　言闺人之怅望。

　　楼高一句唤起。

　　平芜两句拍合。

　　平芜己远。

　　春山则更远矣。

　　而行人又在春山之外。

　　则人去之远。

　　不能目睹。

　　惟存想象而已。

　　写来极柔极厚。

　　近代刘永济《唐五代两宋词简析》：

此亦托为闺人别情。

　　实乃自抒己情也。

　　与晏殊《踏莎行》二词同。

　　上半阕行者自道离情；下半阕则居者怀念行者。

　　此词之行者。

　　当即作者本人。

　　欧阳修因作书责高若讷不谏吕夷简排斥孔道辅。

　　范仲淹诸人。

　　被高将其书呈之政府。

　　因而被贬为夷陵令。

　　现代俞平伯《唐宋词选释》：

似乎可画。

　　却又画不到。

　　作者简介。

　　欧阳修。

　　北宋文学家。

　　史学家。

　　字永叔。

　　号醉翁。

　　晚号六一居士。

　　庐陵人。

　　天圣八年进士。

　　累擢知制诰。

　　翰林学士。

　　历枢密副使。

　　参知政事。

　　宋神宗朝。

　　迁兵部尚书。

　　以太子少师致仕。

　　卒谥文忠。

　　政治上曾支持过范仲淹等的革新主张。

　　文学上主张明道。

　　致用。

　　对宋初以来靡丽。

　　险怪的文风表示不满。

　　并积极培养后进。

　　是北宋古文运动的领袖。

　　散文说理畅达。

　　抒情委婉。

　　为唐宋八大家之一；诗风与其散文近似。

　　语言流畅自然。

　　其词婉丽。

　　承袭南唐余风。

　　曾与宋祁合修《新唐书》。