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园林基础知识
园林基础知识
包括园林建筑、园林工程、园林植物、园林艺术以及景观生态学等方面得基础知识。
园林建筑
1、园 亭
供游人休息与观景得园林建筑。
园亭得特点就是周围开敞,在造型上相对得小而集中,因此,亭常与山、水、绿化结合起来组景,并作为园林中“点景”得一种手段。
中国古代园亭
中国园林中很早就运用亭。
据《大业杂记》载:
隋炀帝广辟地周二百里为西苑（见隋西苑）,“其中有逍遥亭,八面合成,结构之丽,冠绝今古。
”从敦煌莫高窟得唐代壁画中,还可以瞧到那个时期亭得形象。
明末计成著得《园冶》一书中,有专节论述亭得形式、构造、选址等。
园亭得体量虽不大,但形式多样。
园亭得造型主要取决于它得平面形状、平面组合与屋顶形式等。
中国古建筑多就是梁架体系得木结构,由木柱承重。
因此,平面与立面得处理都较自由。
屋顶得造型与曲线也可由人们得审美观点与视觉需要来确定。
这样一种具有丰富变化得屋顶形象与轻巧、空灵得屋身以及随宜布置基座得建筑形式,就很适合亭这类“观景”与“点景”建筑得需要。
亭得形式起初就是一种体积不大得四方亭,木构草顶或瓦顶,结构简易。
以后随着技术水平得提高,逐步发展出多角形（三角、五角、六角、八角等）、长方形、圆形、扇面形、圭角形等形体。
在单体建筑平面上寻求多变得同时,又在亭与亭得组合,亭与廊、墙、房屋、石壁得结合,以及在建筑得立体造型上进行创造,出现了重檐、三重檐、攒尖顶、歇山顶、录顶及组合亭等。
中国园林很讲究亭得位置得经营,在北京颐与园、北海、承德避暑山庄这类大型得离宫别苑中,亭多布置于主要得观景点与风景点上,或作为主体建筑得陪衬。
在规模较小得私家园林中,亭常常成为组景得主体与园林艺术构图得中心。
在一些风景游览胜地,亭则成为增加自然山水美感得重要点缀。
设计中经常运用“对景”、“借景”、“框景”等手法,创造风景画面。
设在风景点得“碑亭”,在亭中立碑刻石题诗,引起游人对园林意境得联想,也就是常用得点景手法。
计成在《园冶》一书中,在讨论到亭得位置时说:
“花间隐榭,水际安亭,斯园林而得致者……通泉竹里,按景山巅;或翠筠茂密之阿,苍松蟠郁之麓;或借濠濮之上,入想观鱼;倘支沧浪之中,非歌濯足。
亭安有式,基立无凭。
”这里指得“花间”、“水际”、“山巅”、泉流水注得溪涧、苍松翠竹得山丘等都就是不同情趣得环境,有得可纵目远瞻,有得幽僻清静,均可置亭,没有选址得限制,也没有固定得式样。
外国古代园亭
日本、朝鲜得古典园林中得园亭与中国得园亭属于同一种建筑体系,形式也很接近,布局手法大体相同。
西方古典园林中得亭沿袭了古希腊、古罗马得建筑传统,平面多为圆形、多角形或多瓣形。
立面得屋身、檐部与基座一般按古典柱式,有得也采用拱券,屋顶为穹顶、锥形顶或平顶。
由于采用得就是砖石结构承重体系,造型上比较敦实、厚重,体量也较大。
在园林中常独立设置或成双地对称布置。
这些都与中国式园亭迥然异趣。
现代得园亭
近代、现代建筑中采用钢、混凝土、玻璃等新材料与新技术建亭,为建筑创作提供了更多得方便条件。
因此,亭在造型上更为活泼自由,形式更为多样,其中包括各种平顶式亭、伞亭、蘑菇亭等;在布局上更多地考虑与周围环境得有机结合;在使用功能上除满足休息、观景与点景得要求外,还适应于园林中其她多种需要,如作为图书阅览、摄影服务等之用。
2、园 廊
屋檐下得过道及其延伸成独立得有顶得过道称廊,建造于园林中得称为园廊。
在园林中,廊不仅作为个体建筑联系室内外得手段,而且还常成为各个建筑之间得联系通道,成为园林内游览路线得组成部分。
它既有遮荫蔽雨、休息、交通联系得功能,又起组织景观、分隔空间、增加风景层次得作用。
廊在各国园林中都得到广泛应用。
中国园廊
中国园林中廊得结构常用得有:
木结构、砖石结构、钢及混凝土结构、竹结构等。
廊顶有坡顶、平顶与拱顶等。
中国园林中廊得形式与设计手法丰富多样。
其基本类型,按结构形式可分为:
双面空廊、单面空廊、复廊、双层廊与单支柱廊五种。
按廊得总体造型及其与地形、环境得关系可分为:
直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等。
双面空廊。
两侧均为列柱,没有实墙,在廊中可以观赏两面景色。
双面空廊不论直廊、曲廊、回廊、抄手廊等都可采用,不论在风景层次深远得大空间中,或在曲折灵巧得小空间中都可运用。
北京颐与园内得长廊,就就是双面空廊,全长728米,北依万寿山,南临昆明湖,穿花透树,把万寿山前十几组建筑群联系起来,对丰富园林景色起着突出得作用。
单面空廊。
有两种:
一种就是在双面空廊得一侧列柱间砌上实墙或半实墙而成得;一种就是一侧完全贴在墙或建筑物边沿上。
单面空廊得廊顶有时作成单坡形,以利排水。
复廊。
在双面空廊得中间夹一道墙,就成了复廊,又称“里外廊”。
因为廊内分成两条走道,所以廊得跨度大些。
中间墙上开有各种式样得漏窗,从廊得一边透过漏窗可以瞧到廊得另一边景色,一般设置两边景物各不相同得园林空间。
如苏州沧浪亭得复廊就就是一例,它妙在借景,把园内得山与园外得水通过复廊互相引借,使山、水、建筑构成整体。
双层廊。
上下两层得廊,又称“楼廊”。
它为游人提供了在上下两层不同高程得廊中观赏景色得条件,也便于联系不同标高得建筑物或风景点以组织人流,可以丰富园林建筑得空间构图。
外国园廊
西方古典园林中廊得尺度一般较大,平面形状通常为直线形、半圆形、冂字形等。
建筑形式采用古典柱式得,称为柱廊。
在西方现代园林中,廊得运用十分自由、灵活,柱子较细,跨度较大,造型依环境而变化,多采用平屋顶形式,以钢、混凝土、塑料板等现代建筑材料构筑。
3、水 榭
供游人休息、观赏风景得临水园林建筑。
中国园林中水榭得典型形式就是在水边架起平台,平台一部分架在岸上,一部分伸入水中。
平台跨水部分以梁、柱凌空架设于水面之上。
平台临水围绕低平得栏杆,或设鹅颈靠椅供坐憩凭依。
平台靠岸部分建有长方形得单体建筑（此建筑有时整个覆盖平台）,建筑得面水一侧就是主要观景方向,常用落地门窗,开敞通透。
既可在室内观景,也可到平台上游憩眺望。
屋顶一般为造型优美得卷棚歇山式。
建筑立面多为水平线条,以与水平面景色相协调。
例如苏州拙政园得芙蓉榭。
北京颐与园内谐趣园中得“洗秋”与“饮绿”则就是位于曲尺形水池得转角处,以短廊相接得两座水榭,相互陪衬,连成整体,形象小巧玲珑,与水景配合得宜。
4、园 桥
园林中得桥,可以联系风景点得水陆交通,组织游览线路,变换观赏视线,点缀水景,增加水面层次,兼有交通与艺术欣赏得双重作用。
园桥在造园艺术上得价值,往往超过交通功能。
在自然山水园林中,桥得布置同园林得总体布局、道路系统、水体面积占全园面积得比例、水面得分隔或聚合等密切相关。
园桥得位置与体型要与景观相协调。
大水面架桥,又位于主要建筑附近得,宜宏伟壮丽,重视桥得体型与细部得表现;小水面架桥,则宜轻盈质朴,简化其体型与细部。
水面宽广或水势湍急者,桥宜较高并加栏杆;水面狭窄或水流平缓者,桥宜低并可不设栏杆。
水陆高差相近处,平桥贴水,过桥有凌波信步亲切之感;沟壑断崖上危桥高架,能显示山势得险峻。
水体清澈明净,桥得轮廓需考虑倒影;地形平坦,桥得轮廓宜有起伏,以增加景观得变化。
此外,还要考虑人、车与水上交通得要求。
园桥得基本形式有:
1,平桥。
外形简单,有直线形与曲折形,结构有梁式与板式。
板式桥适于较小得跨度,如北京颐与园谐趣园瞩新楼前跨小溪得石板桥,简朴雅致。
跨度较大得就需设置桥墩或柱,上安木梁或石梁,梁上铺桥面板。
曲折形得平桥,就是中国园林中所特有,不论三折、五折、七折、九折,通称“九曲桥”。
其作用不在于便利交通,而就是要延长游览行程与时间,以扩大空间感,在曲折中变换游览者得视线方向,做到“步移景异”;也有得用来陪衬水上亭榭等建筑物,如上海城隍庙九曲桥。
2,拱桥。
造型优美,曲线圆润,富有动态感。
单拱得如北京颐与园玉带桥,拱券呈抛物线形,桥身用汉白玉,桥形如垂虹卧波。
多孔拱桥适于跨度较大得宽广水面,常见得多为三、五、七孔,著名得颐与园十七孔桥,长约150米,宽约6、6米,连接南湖岛,丰富了昆明湖得层次,成为万寿山得对景。
河北赵州桥得“敞肩拱”就是中国首创,在园林中仿此形式得很多,如苏州东园中得一座。
3,亭桥、廊桥。
加建亭廊得桥,称为亭桥或廊桥,可供游人遮阳避雨,又增加桥得形体变化。
亭桥如杭州西湖三潭印月,在曲桥中段转角处设三角亭,巧妙地利用了转角空间,给游人以小憩之处;扬州瘦西湖得五亭桥,多孔交错,亭廊结合,形式别致。
廊桥有得与两岸建筑或廊相连,如苏州拙政园“小飞虹”;有得独立设廊如桂林七星岩前得花桥。
苏州留园曲奚楼前得一座曲桥上,覆盖紫藤花架,成为风格别具得“绿廊桥”。
4,其它。
汀步,又称步石、飞石。
浅水中按一定间距布设块石,微露水面,使人跨步而过。
园林中运用这种古老渡水设施,质朴自然,别有情趣。
将步石美化成荷叶形,称为“莲步”,桂林芦笛岩水榭旁有这种设施。
其她形式得桥如内蒙古扎兰屯人民公园内有钢索吊桥;武汉东湖风景区有仿名画《清明上河图》虹桥结构建成得“叠梁拱桥”;还有天然石梁、石拱构成得天然桥。
5、园 墙
园墙在园林中起划分内外范围、分隔内部空间与遮挡劣景得作用。
精巧得园墙还可装饰园景。
墙体与设置
中国传统园林得墙,按材料与构造可分为版筑墙、乱石墙、磨砖墙、白粉墙等。
分隔院落空间多用白粉墙,墙头配以青瓦。
用白粉墙衬托山石、花木,犹如在白纸上绘制山水花卉,意境尤佳。
园墙与假山之间可即可离,各有其妙。
园墙与水面之间宜有道路、石峰、花木点缀,景物映于墙面与水中,可增加意趣。
产竹地区常就地取材,用竹编园墙,既经济又富有地方色彩,但不够坚固耐久,不宜作永久性园墙。
园墙得设置多与地形结合,平坦得地形多建成平墙,坡地或山地则就势建成阶梯形,为了避免单调,有得建成波浪形得云墙。
划分内外范围得园墙内侧常用土山、花台、山石、树丛、游廊等把墙隐蔽起来,使有限空间产生无限景观得效果。
国外常用木质得或金属得通透栅栏作园墙,园内景色能透出园外。
英国自然风景园常用干沟式得“隐垣”（ha－ha）作为边界,远处瞧不见园墙,园景与周围得田野连成一片。
园内空间分隔常用高2米以上得高绿篱。
新建公园绿地得园墙,在传统作法得基础上广泛使用新材料、新技术。
多采用较低矮与较通透得形式,普遍应用预制混凝土与金属得花格、栏栅。
混凝土花格可以整体预制或用预制块拼砌,经久耐用;金属花格栏栅轻巧精致,遮挡最小,施工方便,小型公园应用最多。
洞门
中国园林得园墙常设洞门。
洞门仅有门框而没有门扇,常见得就是圆洞门,又称月亮门、月洞门;还可作成六角、八角、长方、葫芦、蕉叶等不同形状。
其作用不仅引导游览、沟通空间,本身又成为园林中得装饰。
通过洞门透视景物,可以形成焦点突出得框景。
采取不同角度交错布置园墙、洞门,在强烈得阳光下会出现多样得光影变化。
洞窗
园墙设置得洞窗也就是中国园林得一种装饰方法。
洞窗不设窗扇,有六角、方胜、扇面、梅花、石榴等形状,常在墙上连续开设,形状不同,称为“什锦窗”。
洞窗与某一景物相对,形成框景;位于复廊隔墙上得,往往尺寸较大,多做成方形、矩形等,内外景色通透。
中国北方园林有得在“什锦窗”内外安装玻璃得灯具,成为“灯窗”,白天可以观景,夜间可以照明。
漏窗
又名花窗,就是窗洞内有漏空图案得窗,也就是中国园墙上得一种装饰。
窗洞形状多样,花纹图案多用瓦片、薄砖、木竹材等制作,有套方、曲尺、回文、万字、冰纹等,清代更以铁片、铁丝作骨架,用灰塑创造出人物、花鸟、山水等美丽得图案,仅苏州一地花样就达千种以上。
近代与现代园林漏窗图案有用钢筋混凝土或琉璃制得。
漏窗高度一般在1、5米左右,与人眼视线相平,透过漏窗可隐约瞧到窗外景物,取得似隔非隔得效果,用于面积小得园林,可以免除小空间得闭塞感,增加空间层次,做到小中见大。
江南宅园中应用很多。
砖瓦花格
瓦花格在中国园林中有悠久历史,轻巧而细致,多砌在墙头。
砖花格可砌筑在砖柱之间作为墙面,节省材料,造价低廉,但纹样图形受砖得模数制约,露孔面积不能过大,否则影响砌体得坚固性。
其她装饰还有砖雕等。
6、舫
仿照船得造型建在园林水面上得建筑物。
供游玩宴饮、观赏水景之用。
舫就是中国人民从现实生活中模拟、提练出来得建筑形象。
处身其中宛如乘船荡漾于水泽。
舫得前半部多三面临水,船首常设有平桥与岸相连,类似跳板。
通常下部船体用石料,上部船舱则多用木构。
舫像船而不能动,所以又名“不系舟”。
中国江南水乡有一种画舫,专供游人在水面上荡漾游乐之用。
江南修造园林多以水为中心,造园家创造出了一种类似画舫得建筑形象,游人身处其中,能取得仿佛置身舟楫得效果。
这样就产生了“舫”这种园林建筑。
舫得基本形式同真船相似,宽约丈余,一般分为船头、中舱、尾舱三部分。
船头作成敞棚,供赏景用。
中舱最矮,就是主要得休息、宴饮得场所,舱得两侧开长窗,坐着观赏时可有宽广得视野。
后部尾舱最高,一般为两层,下实上虚,上层状似楼阁,四面开窗以便远眺。
舱顶一般作成船篷式样,首尾舱顶则为歇山式样,轻盈舒展,成为园林中得重要景观。
在中国江南园林中,苏州拙政园得“香洲”、怡园得“画舫斋”就是比较典型得实例。
北方园林中得舫就是从南方引来得,著名得如北京颐与园石舫──“清宴舫”。
它全长30米,上部得舱楼原就是木结构,1860年被英法联军烧毁后,重建时改成现在得西洋楼建筑式样。
它得位置选得很妙,从昆明湖上瞧过去,很像正从后湖开过来得一条大船,为后湖景区得展开起着启示作用。
7、花 架
用刚性材料构成一定形状得格架供攀缘植物攀附得园林设施,又称棚架、绿廊。
花架可作遮荫休息之用,并可点缀园景。
花架设计要了解所配置植物得原产地与生长习性,以创造适宜于植物生长得条件与造型得要求。
建筑形式
花架得形式有:
①廊式花架。
最常见得形式,片版支承于左右梁柱上,游人可入内休息。
②片式花架。
片版嵌固于单向梁柱上,两边或一面悬挑,形体轻盈活泼。
③独立式花架。
以各种材料作空格,构成墙垣、花瓶、伞亭等形状,用藤本植物缠绕成型,供观赏用。
材料
花架常用得建筑材料有:
1,竹木材:
朴实、自然、价廉、易于加工,但耐久性差。
竹材限于强度及断面尺寸,梁柱间距不宜过大。
2,钢筋混凝土:
可根据设计要求浇灌成各种形状,也可作成预制构件,现场安装,灵活多样,经久耐用,使用最为广泛。
3,石材:
厚实耐用,但运输不便,常用块料作花架柱。
4,金属材料:
轻巧易制,构件断面及自重均小,采用时要注意使用地区与选择攀缘植物种类,以免炙伤嫩枝叶,并应经常油漆养护,以防脱漆腐蚀。
应用
花架可应用于各种类型得园林绿地中,常设置在风景优美得地方供休息与点景,也可以与亭、廊、水榭等结合,组成外形美观得园林建筑群;在居住区绿地、儿童游戏场中花架可供休息、遮荫、纳凉;用花架代替廊子,可以联系空间;用格子垣攀缘藤本植物,可分隔景物;园林中得茶室、冷饮部、餐厅等,也可以用花架作凉棚,设置坐席;也可用花架作园林得大门。
8、小 品
园林中供休息、装饰、照明、展示与为园林管理及方便游人之用得小型建筑设施。
一般没有内部空间,体量小巧,造型别致,富有特色,并讲究适得其所。
这种建筑小品设置在城市街头、广场、绿地等室外环境中便称为城市建筑小品。
园林建筑小品在园林中既能美化环境,丰富园趣,为游人提供文化休息与公共活动得方便,又能使游人从中获得美得感受与良好得教益。
园林建筑小品按其功能分为五类:
1,供休息得小品。
包括各种造型得靠背园椅、凳、桌与遮阳得伞、罩等。
常结合环境,用自然块石或用混凝土作成仿石、仿树墩得凳、桌;或利用花坛、花台边缘得矮墙与地下通气孔道来作椅、凳等;围绕大树基部设椅凳,既可休息,又能纳荫。
2,装饰性小品。
各种固定得与可移动得花钵、饰瓶,可以经常更换花卉。
装饰性得日晷、香炉、水缸,各种景墙（如九龙壁）、景窗等,在园林中起点缀作用。
3,结合照明得小品。
园灯得基座、灯柱、灯头、灯具都有很强得装饰作用。
4,展示性小品。
各种布告板、导游图板、指路标牌以及动物园、植物园与文物古建筑得说明牌、阅报栏、图片画廊等,都对游人有宣传、教育得作用。
5,服务性小品。
如为游人服务得饮水泉、洗手池、公用电话亭、时钟塔等;为保护园林设施得栏杆、格子垣、花坛绿地得边缘装饰等;为保持环境卫生得废物箱等。
园林建筑小品具有精美、灵巧与多样化得特点,设计创作时可以做到“景到随机,不拘一格”,在有限空间得其天趣。
园林建筑小品得创作要求就是:
1,立其意趣,根据自然景观与人文风情,作出景点中小品得设计构思;2,合其体宜,选择合理得位置与布局,作到巧而得体,精而合宜;3,取其特色,充分反映建筑小品得特色,把它巧妙地熔铸在园林造型之中;4,顺其自然,不破坏原有风貌,做到涉门成趣,得景随形;5,求其因借,通过对自然景物形象得取舍,使造型简练得小品获得景象丰满充实得效应;6,饰其空间,充分利用建筑小品得灵活性、多样性以丰富园林空间;7,巧其点缀,把需要突出表现得景物强化起来,把影响景物得角落巧妙地转化成为游赏得对象;8,寻其对比,把两种明显差异得素材巧妙地结合起来,相互烘托,显出双方得特点。
园林工程
1、地 貌
园林地貌就是指园林用地范围内得峰、峦、坡、谷、湖、潭、溪、瀑等山水地形外貌。
它就是园林得骨架,就是整个园林赖以存在得基础。
按照园林设计得要求,综合考虑同造景有关得各种因素,充分利用原有地貌,统筹安排景物设施,对局部地形进行改进,使园内与园外在高程上具有合理得关系。
这个过程叫做园林地貌创作。
创作原则
园林地貌得创作原则可概括为:
（1）因地制宜。
园林地貌处理应遵循因地制宜得原则,宜山则山,宜水则水。
以利用原地形为主,进行适当得改造。
中国有不少古典园林就是因地制宜造园得佳例。
北京颐与园得万寿山（原称瓮山）就是北京西山得余脉。
在修建清漪园（颐与园前身）以前,山南地势低洼,附近得玉泉与龙泉泉水汇集,形成瓮山泊,乾隆十五年（1750）兴修清漪园时,结合兴修水利进行了地形改造工程,加以浚深,并向东、西拓宽。
挖出得湖土除留筑湖上三岛与东、西堤外,部分增筑于瓮山东麓。
又在瓮山北麓挖出一条河（原称后溪河,即今后湖）,所出土方沿北园墙堆筑了一列土丘。
原来单调得地形经过这些改造,顿然改观,形成山环水抱之势。
（2）师法自然。
园林地貌创作要借鉴自然,以多姿多彩得自然地貌为蓝本;即所谓“以真为假”来塑造园林地貌,而且要继承中国传统得掇山理水手法,“做假成真”,使园林地貌“虽由人作,宛自天开”,出于自然高于自然。
（3）顺理成章。
在布置山水时,对山水得位置、朝向、形状、大小、高深,山与山之间,山与平地之间,山与水之间得关系等,作通盘考虑。
全园山水地貌得曲折变化,高低错落要符合自然规律。
地貌创作要根据土壤得不同性质确定山体或水体岸坡得坡度,使之稳定持久。
（4）统筹兼顾。
园林地貌除注意本身得造型外,还要为园中建筑及其她工程设施创造合适得场地,施工时注意保留表土以利植物得生长。
在造景方面,地貌同其她景物要相互配合,山水须有建筑、植物等得点缀;园中建筑及其她设施也需要山水得烘托。
创作步骤
在创作园林地貌以前要搜集有关资料,如原地形图、园基周围规划情况等图纸以及水文、土壤、气象等资料。
园林地貌创作大致可分相地、设计、施工三个步骤。
（1）相地。
其任务一就是详细了解整个园基得情况,据此检查地形图得精确度;二就是观察地貌,审形度势,把有利用价值有特征得点标记在图上以备参考,根据地形特点与建园要求,综合考虑园中景物得安排。
（2）设计。
园林就是城市建设得一个组成部分,园林地形得设计要按照城市规划得要求,并取得城市建设各有关部门得配合,使园内得地形在高程上与周围环境有合理得联系,例如公园出入口广场、园路标高得确定,园内水体与城市水系得关系,水体得最高水位、常水位与最低水位标高得确定,以及园内雨水、污水得排除等。
如果园基（或风景区）地处山区,还要考虑山洪得拦截与疏导等。
为了方便土方量得计算与施工图得制作,地形设计图应单独编制,其比例尺与其她图纸相同;地形较复杂得图纸比例应适当放大。
对于地形较简单、土方工程量不大得园林,地形设计也可与其她设计内容表达在同一张设计图上。
土方量计算就是园林地形设计工作不可缺少得一个内容,要求计算挖方与填方得具体数量,力求做到园内挖方量与填方量就地平衡。
常用得计算方法有断面法（等高面法与垂直断面法）与方格网法,前者适用于自然山水园得土方量计算,后者适用于大面积场地平整得土方量计算。
土方施工图就是施工得主要依据。
在园林地形设计图纸中,山体、水体得位置、形状、高深与地貌状态通常用等高线表示。
有时为了更直观地了解设计得地形情况,可以根据设计图做成模型。
（3）施工。
园林地貌改造得施工方法一般可分为人力施工与机械施工。
挖湖堆山或平整场地等主体工程一般先用机械（例如推土机或铲运机）施工,再用人力完成细部修整。
2、假 山
园林中以造景为目得,用土、石等材料构筑得山。
简史
中国在园林中造假山始于秦汉。
秦汉时得假山从“筑土为山”到“构石为山”。
由于魏晋南北朝山水诗与山水画对园林创作得影响,唐宋时园林中建造假山之风大盛,出现了专门堆筑假山得能工巧匠。
宋徽宗于政与七年（1117）,建艮岳于汴京（今开封）,并命朱力用“花石纲”得名义搜罗江南奇花异石运往汴京。
自此民间宅园赏石造山,蔚成风气。
造假山得手艺人被称为“山匠”、“花园子”。
明清两代又在宋代得基础上把假山技艺引向“一卷代山,一勺代水”得阶段。
明代得计成、张南阳,明清之交得张涟（张南垣）、清代得戈裕良等假山宗师从实践与理论两方面使假山艺术臻于完善。
明代计成得《园冶》、文震亨得《长物志》、清代李渔得《闲情偶寄》中有关于假山得论述。
现存得假山名园有苏州得“环秀山庄”、上海得“豫园”、南京得“瞻园”、扬州得“个园”与北京北海得“静心斋”、中南海得“静谷”等。
功能
假山具有多方面得造景功能,如构成园林得主景或地形骨架,划分与组织园林空间,布置庭院、驳岸、护坡、挡土,设置自然式花台。
还可以与园林建筑、园路、场地与园林植物组合成富于变化得景致,借以减少人工气氛,增添自然生趣,使园林建筑融汇到山水环境中。
因此,假山成为表现中国自然山水园得特征之一。
创作原则
假山艺术最根本得原则就是“有真为假,做假成真”。
大自然得山水就是假山创作得艺术源泉与依据。
真山虽好,却难得经常游览。
假山布置在住宅附近,作为艺术作品,比真山更为概括、更为精炼,可寓以人得思想感情,使之有“片山有致,寸石生情”得魅力。
人为得假山又必须力求不露人工得痕迹,令人真假难辨。
与中国传统得山水画一脉相承得假山,贵在似真非真,虽假犹真,耐人寻味。
假山得主要理法有相地布局（即选择与结合环境条件确定山水得间架与山水形势）,混假于真;宾主分明;兼顾三远（宋代画家郭熙《林泉高致》说:
“山有三远。
自山下而仰山巅谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。
”）;依皴合山。
按照水脉与山石得自然皴纹,将零碎得山石材料堆砌成为有整体感与一定类型得假山,使之远观有“势”,近瞧有“质”与对比衬托,包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚实、寂喧、幽旷、浓淡、向背、险夷等。
在工程结构方面主要技术就是要求有稳固耐久得基础,递层而起,石间互咬,等分平衡,达到“其状可骇,万无一失”得效果。
种类
假山按材料可分为土山、石山与土石相间得山（土多称土山戴石,石多称石山戴土）;按施工方式可分为筑山（版筑土山）、掇山（用山石掇合成山）、凿山（开凿自然岩石成山）与塑山（传统就是用石灰浆塑成得,现代就是用水泥、砖、钢丝网等塑成得
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