06第六章隋唐五代.docx

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06第六章隋唐五代

第六章隋唐五代

隋：

公元581～618年

唐：

公元618～907年

五代：

公元907～960年

第一节绪言

一、时代与工艺美术

唐是核心¡ª¡ª

原因：

时间长、成就高、影响大

分期¡ª¡ª755年、756年

原因：

755年末的安史之乱

安史之乱之于工艺美术

与西方交流多寡

萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）

主要产区转移

地域差异：

黄河中下游地区¡ª¡ª吴越地区，扬州、益州（成都）

二、生产格局

格局——

官府

少府监：

管理工艺美术主要官署

中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰

左尚署，车舆伞盖

右尚署，御马鞍辔及刀剑

织染署，君臣等冠冕

掌冶署，铜铁器

将作监：

皇家、政府建筑

甄官署¡°掌供琢石、陶土之事¡±（唐三彩）

地方官府作坊：

以丝织居多

民间：

家庭、作坊

两位著名工艺美术家

何稠¡ª¡ª字桂林，祖籍应在中亚何国

北周至唐初著名工艺家

隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造

中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美。

又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似

窦师纶¡ª¡ª字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人

初唐著名丝绸纹样设计家

兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫¡°章彩奇丽¡±

题材有¡°对雉、斗羊、翔凤、游麟¡±等，因爵封陵阳公，被称为¡°陵阳公样¡±

至少流传到9世纪中叶

一、引言

地位¡ª¡ª最重要的工艺美术门类

国家重视¡ª¡ª禁断总有糜费最多的锦绣，对其他工艺品，仅限于品种或工艺方法，在丝绸，又常加纹样

材质分类¡ª¡ª丝、麻、棉、毛

织物规格¡ª¡ª宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5丈为端

分工细密¡ª¡ª唐少府监织染署25作

二、著名丝绸产地

益州——供奉宫廷锦绣器玩

品类：

蜀锦、单丝罗

装饰：

“十样锦”

扬州——

品类：

锦

装饰：

洋风（寄寓西亚人）

定州——

品种：

绫

吴越——

中心：

润州（江苏镇江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙江绍兴）

品种：

缭绫、线毯

三、著名丝织品种

纱——

特点：

平纹方孔，轻薄

代表：

轻纱（亳州）

罗——

特点：

经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔

代表：

单丝罗（益州）

绫——

特点：

平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫）

地位：

黄金时代——唐

代表：

定州绫

缭绫：

润州、越州

技术：

织成后碾砑

装饰：

御用题材

锦——

技术：

西方的纬线起花——纬锦

较之经锦，色彩更繁丽、花纹更精美

代表：

益州锦、扬州锦、西北锦

特殊：

繝：

色彩丰富与热烈

织金锦：

金线显花

线毯¡ª¡ª

特点：

厚实、有花、巨大，铺陈宫殿

代表：

中晚唐宣州

刻丝——

特点：

通经断纬

发展：

初唐西北

宋后发展

轨迹：

先西方后中国

先刻毛后刻丝

游牧民族实用

农耕民族欣赏

二、印染

染料¡ª¡ª植物花、叶、茎、皮、根、果

坯料¡ª¡ª绢、纱、罗、絁、绫

主要品种¡ª¡ª绞、夹、蜡、灰缬

绞缬¡ª¡ª

历史：

北朝初已见，唐流行

制作：

似今日扎染，以线等在织物上钉扎出各种形状以防染

效果：

晕染，抽象简练，天然

夹缬¡ª¡ª

历史：

唐玄宗宫中发明，后遍行天下

制作：

两块图案相同花版夹住对折坯料以防染

效果：

图案对称，精美，时代典型

蜡缬、灰缬¡ª¡ª

实物判定：

原定蜡缬作品后被判为灰缬。

制作：

以蜡液或碱剂（以草木灰或石灰为主）为防染剂，于坯料绘画、点染，或借助镂空花版防染

三、刺绣

发展¡ª¡ª题材拓宽、技法丰富

功用¡ª¡ª

礼佛：

佛教盛行

绣像：

皇家表率

绣经：

卢眉娘（亦真亦幻）

日用

宫廷：

神丝绣被

民间：

衣物，花卉禽鸟

技法¡ª¡ª

约自唐中期始，平绣渐流行

蹙金银（盘钉金银线成纹）

四、丝绸图案

题材¡ª¡ª动物、花卉、几何、文字等极丰富。

典型¡ª¡ª联珠圈纹

历史：

源于萨珊波斯，6世纪中期出现在中国

7世纪50－80年代最盛（693年，武则天禁锦）

8世纪初淡出（714年，唐玄宗禁锦）

洋主题：

翼马、野猪头：

萨珊波斯宗教含义

鸾鸟、花角鹿、野山羊：

异域文化背景

人物纹样：

隆准深目胡人

产地：

主纹构图联系产地

单独：

西北和中亚

对称：

华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能）

题材的演进——

联珠圈纹：

8世纪

新疆吐鲁番阿斯塔那墓：

联珠双龙纹绫（710年）

联珠圈改为双层，外圈变成小圆环

正仓院联珠狩猎纹锦，双层联珠圈改为内联珠外卷草

卷草舞凤纹锦，西方情调联珠圈为中国风格卷草取代

变体宝相花纹

流行：

7世纪80年代起

最少一个世纪

来源：

同联珠纹渊源

风格：

勇武转为温和

宝相花

历史：

不早过8世纪，后长期流行

形象：

花卉图案化组合，无法确指

早期莲荷，以后牡丹

形象各朝不同

写实花鸟纹

出现：

8世纪后期

意义：

装饰走向自然

一、引言

烧造普及¡ª¡ª

分布：

冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多

面貌丰富¡ª¡ª

品种：

南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎

装饰：

堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩

技术提高¡ª¡ª

胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正

域外联系¡ª¡ª

西方影响：

造型、装饰、钴料

影响扩大：

销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌

二、白瓷

原料¡ª¡ª

胎、釉氧化铁含量1%以下

历史¡ª¡ª

北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精

意义¡ª¡ª

新品种、最宜彩绘

分布¡ª¡ª

隋唐五代，尚主要在北方

1、邢窑

窑址¡ª¡ª

河北内丘一带

历史¡ª¡ª

始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰

品种¡ª¡ª

素面白瓷为主，粗、细两种

《茶经》：

类银类雪

供奉¡ª¡ª

¡°翰林¡±：

内廷翰林院¡°盈¡±：

帝王百宝大盈库

2、巩义窑与定窑

巩义窑（巩县窑）——

品种：

兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花

历史：

始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰

定窑——

窑址：

河北曲阳涧磁村

历史：

始于晚唐

品种：

黄绿、褐绿釉粗瓷居多

白瓷少但典型，“官”款

三、青瓷

1、越窑

窑址¡ª¡ª

绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心

历史¡ª¡ª

盛唐发展、晚唐五代繁盛

品种¡ª¡ª

青瓷为主，《茶经》：

类冰类玉

造型¡ª¡ª

轻薄，多变化，或仿花形

装饰¡ª¡ª

刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩

秘色瓷——

定义：

晚唐至北宋中期越窑贡瓷

釉质：

莹润如玉

装饰：

釦、金银平脱

造型：

规整周正

技术：

小件器支烧

2、其他青瓷窑场

北方¡ª¡ª

常有西方亲缘

黄堡窑——

窑址：

陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）

历史：

唐代初创，晚唐前较粗陋

品种：

黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑

四、彩绘瓷

1、长沙窑

窑址：

望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑

历史：

唐前期始，晚唐五代盛

品种：

青釉为主

造型：

壶最典型

装饰：

9世纪以前，褐斑贴花

以后，褐及绿彩绘风靡

2、¡°青花¡±

定义：

以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器

发现：

扬州唐城遗址、印尼海域沉船（¡°黑石号¡±）等

可能为巩义窑产品，但起码部分作品受西亚影响

多次出现的菱形花叶绝非中国图案，同波斯彩绘陶相似

五、唐三彩及其他

1、唐三彩

定义：

低温铅釉陶器，二次烧成

效果：

彩釉斑驳，淋漓酣畅（铅）

装饰：

釉色、模印、刻划、堆贴、绘画

历史：

高宗朝始，玄宗开元鼎盛，后迅速衰落

用途：

多为明器（厚葬），少数实用，胡风浓郁

分类：

器皿：

瓶、壶、盘等；雕塑：

俑、马、驼等

产地：

两京与外地（两京大墓出土物应为将作监甄官署制品）

影响：

宋、辽、东北亚、波斯

2、花瓷

产地¡ª¡ª

北方，河南更集中

效果¡ª¡ª

深色釉上带有浅色斑块，信手点染，富天然意趣

著名器物¡ª¡ª

腰鼓，河南鲁山造，形体常很大

3、绞胎

制作¡ª¡ª

白、褐或白、黑两种瓷土分别制成泥条，再拧到一起

直接以之拉坯，或将切割成片状，镶贴到一般材料上

上釉烧造

创制¡ª¡ª

唐人，当摹仿西方玻璃器

一、金银器

历史——

早期金银器：

用银晚于用金、器皿晚于饰品

入唐大发展，成为艺术顶峰

重要出土——

器物已上千，重要的三批：

1、金银器和时代生活

繁荣原因——

经济发展外，同西方、游牧民族联系

金器少、银器多——

原因：

材质,等级,适宜程度

生产——

官府：

少府监中尚署金银作坊院、文思院、地方

民间

帝王占有——

官府作坊制作、地方土贡，进奉

2、造型

形制¡ª¡ª

小巧：

金盒、香囊

硕大：

盘、宫廷盆、瓶，更富特色

变化¡ª¡ª

前期：

挺拔，多空间变化，若干造型受西方影响

后期：

圆柔，空间变化减少，华夏风越发明确

盛唐已开始改造西方造型

3、装饰

方法——

捶揲、錾刻居多，浇铸、银丝编结、鎏金

捶揲：

西方手法、西方构图

錾刻：

中国手法、中国题材

生产——

地区：

前期北方优于南方，后期南方继起

水平：

前期大大高过后期，制作精美，富丽堂皇

捶揲

錾刻（钑花）

浇铸

制作：

装饰主纹与造型一道完成，浮雕感

风格：

西域风

镂空

鎏金

通体鎏金（金涂），单调

主要装饰部位鎏金（金花银器），效果极华丽

二、铜器

1、铜镜

发展——

高宗：

时代特点形成

玄宗：

鼎盛，中国铜镜顶峰

德宗：

以后渐衰微（铜源紧张）

用途——

鉴容、颁赐

张挂：

高档工艺镜

造型——

唐——圆、方、菱花、葵花

五代——圆、亚字

装饰——

构图：

自高宗时代始，改变传统分区式，以较大装饰面表达一个主题，装饰更自由

8世纪前繁满，以后渐趋简化

题材：

动物：

最多，瑞兽祥禽

花卉：

宝相花、团花等

人物：

盛唐、中唐风行

百炼镜——

产地：

扬州

异名：

千秋镜

水心镜、江心镜

百炼镜：

装饰：

文字：

“千秋”

花鸟：

月宫、花卉、衔长绶鸾鹊

盘龙：

最常见

高档工艺¡ª¡ª

螺钿、宝装、宝钿

金银平脱

做法：

粘贴金银箔纹片于器物

用色漆髹涂数道

经打磨，使纹片与漆面平齐

发展：

昌盛在8世纪中叶

金背、银背

做法：

把整块金片或银片嵌在铜镜背面

片下图案随镜铸出，图案通过金银片显现

金银片上施錾刻，表现主要细部

鎏金

2、其他铜器

小型器物多朴素无华，但有特例

大型造作富时代特点

天枢，八棱柱体，高约百尺，径十二尺

九州鼎，1只高丈八，8只高丈二

三、玉石器

玉器¡ª¡ª

材料：

和田玉、蓝田

等级：

三品以上腰带、马饰、酒具

水精器¡ª¡ª

水精，即水晶，无色透明的结晶质石英

产地：

中国也产，异域品质高

玛瑙器——

玛瑙：

具有不同颜色而呈带状分布的玉髓

材料：

优质者得自外番

造型：

西方

四、漆器

地位¡ª¡ª

瓷器普及令日用漆器减少

制作¡ª¡ª

装饰：

素髹、金银平脱、

螺钿、宝钿

胎：

木、木片卷粘、夹纻

著名产地¡ª¡ª

襄州（湖北襄樊）

襄样（木片卷粘胎素髹器）

库路真（或为金银平脱）

螺钿

金银平脱

五、木器和象牙器

木器¡ª¡ª

品种

家具：

入唐高足桌椅渐渐普及

其他：

乐器等

影响：

器物造型趋低矮

中晚唐五代：

瓶壶趋矮，高足盘渐少

木画：

做法：

在紫檀等硬木地上，拼嵌染色或不染色象牙、鹿角、黄杨木等图案

历史：

至少可以上溯到东晋，繁盛在唐

象牙器¡ª¡ª

生产：

中尚署

拨镂：

染色象牙上镌刻图案，还有于刻纹内再填色

六、其他

唐人生活吐鲁番阿斯塔那唐墓出土的绢花、点心、饺子、馄饨，形制几与今日无别。

一、风貌与演变

色彩¡ª¡ª

繁富、绚丽：

金花银器、三彩、繝、宝钿

图案¡ª¡ª

前期饱满端庄，动物纹样突出

后期温和清丽，植物纹样重要

造型¡ª¡ª

前期挺拔，后期圆柔

气象¡ª¡ª

前期高贵，后期平和

风格¡ª¡ª

富丽华美（前期更典型）

承传¡ª¡ª

继承：

前期似北朝，后期近南朝

传承：

辽似前期，宋类后期

影响¡ª¡ª

学习西方

影响西方（陶瓷、丝绸、金银器）

东方楷模（朝鲜半岛、日本）