06第六章隋唐五代.docx
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06第六章隋唐五代
第六章隋唐五代
隋:
公元581~618年
唐:
公元618~907年
五代:
公元907~960年
第一节绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心¡ª¡ª
原因:
时间长、成就高、影响大
分期¡ª¡ª755年、756年
原因:
755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术
与西方交流多寡
萨珊波斯、大食、拂菻与中亚(粟特)
主要产区转移
地域差异:
黄河中下游地区¡ª¡ª吴越地区,扬州、益州(成都)
二、生产格局
格局——
官府
少府监:
管理工艺美术主要官署
中尚署,祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署,车舆伞盖
右尚署,御马鞍辔及刀剑
织染署,君臣等冠冕
掌冶署,铜铁器
将作监:
皇家、政府建筑
甄官署¡°掌供琢石、陶土之事¡±(唐三彩)
地方官府作坊:
以丝织居多
民间:
家庭、作坊
两位著名工艺美术家
何稠¡ª¡ª字桂林,祖籍应在中亚何国
北周至唐初著名工艺家
隋,任守太府卿兼领少府监等职,长年主持宫廷制作营造
中国已知确曾织造织金锦的第一人,隋,仿造波斯金线锦袍,比原作更精美。
又以绿瓷仿制玻璃,效果酷似
窦师纶¡ª¡ª字希言,扶风平陵(今咸阳西北)人
初唐著名丝绸纹样设计家
兼益州大行台检校修造,设计的瑞锦、宫绫¡°章彩奇丽¡±
题材有¡°对雉、斗羊、翔凤、游麟¡±等,因爵封陵阳公,被称为¡°陵阳公样¡±
至少流传到9世纪中叶
一、引言
地位¡ª¡ª最重要的工艺美术门类
国家重视¡ª¡ª禁断总有糜费最多的锦绣,对其他工艺品,仅限于品种或工艺方法,在丝绸,又常加纹样
材质分类¡ª¡ª丝、麻、棉、毛
织物规格¡ª¡ª宽1尺8寸(一尺约合今30厘米),丝绸4丈为匹、布5丈为端
分工细密¡ª¡ª唐少府监织染署25作
二、著名丝绸产地
益州——供奉宫廷锦绣器玩
品类:
蜀锦、单丝罗
装饰:
“十样锦”
扬州——
品类:
锦
装饰:
洋风(寄寓西亚人)
定州——
品种:
绫
吴越——
中心:
润州(江苏镇江)、宣州(安徽宣州)、越州(浙江绍兴)
品种:
缭绫、线毯
三、著名丝织品种
纱——
特点:
平纹方孔,轻薄
代表:
轻纱(亳州)
罗——
特点:
经丝互相缠绕绞结,表面呈椒孔
代表:
单丝罗(益州)
绫——
特点:
平纹或斜纹地上起暗花(唐有少数无纹绫)
地位:
黄金时代——唐
代表:
定州绫
缭绫:
润州、越州
技术:
织成后碾砑
装饰:
御用题材
锦——
技术:
西方的纬线起花——纬锦
较之经锦,色彩更繁丽、花纹更精美
代表:
益州锦、扬州锦、西北锦
特殊:
繝:
色彩丰富与热烈
织金锦:
金线显花
线毯¡ª¡ª
特点:
厚实、有花、巨大,铺陈宫殿
代表:
中晚唐宣州
刻丝——
特点:
通经断纬
发展:
初唐西北
宋后发展
轨迹:
先西方后中国
先刻毛后刻丝
游牧民族实用
农耕民族欣赏
二、印染
染料¡ª¡ª植物花、叶、茎、皮、根、果
坯料¡ª¡ª绢、纱、罗、絁、绫
主要品种¡ª¡ª绞、夹、蜡、灰缬
绞缬¡ª¡ª
历史:
北朝初已见,唐流行
制作:
似今日扎染,以线等在织物上钉扎出各种形状以防染
效果:
晕染,抽象简练,天然
夹缬¡ª¡ª
历史:
唐玄宗宫中发明,后遍行天下
制作:
两块图案相同花版夹住对折坯料以防染
效果:
图案对称,精美,时代典型
蜡缬、灰缬¡ª¡ª
实物判定:
原定蜡缬作品后被判为灰缬。
制作:
以蜡液或碱剂(以草木灰或石灰为主)为防染剂,于坯料绘画、点染,或借助镂空花版防染
三、刺绣
发展¡ª¡ª题材拓宽、技法丰富
功用¡ª¡ª
礼佛:
佛教盛行
绣像:
皇家表率
绣经:
卢眉娘(亦真亦幻)
日用
宫廷:
神丝绣被
民间:
衣物,花卉禽鸟
技法¡ª¡ª
约自唐中期始,平绣渐流行
蹙金银(盘钉金银线成纹)
四、丝绸图案
题材¡ª¡ª动物、花卉、几何、文字等极丰富。
典型¡ª¡ª联珠圈纹
历史:
源于萨珊波斯,6世纪中期出现在中国
7世纪50-80年代最盛(693年,武则天禁锦)
8世纪初淡出(714年,唐玄宗禁锦)
洋主题:
翼马、野猪头:
萨珊波斯宗教含义
鸾鸟、花角鹿、野山羊:
异域文化背景
人物纹样:
隆准深目胡人
产地:
主纹构图联系产地
单独:
西北和中亚
对称:
华夏文明中心区(两京、扬州,益州最可能)
题材的演进——
联珠圈纹:
8世纪
新疆吐鲁番阿斯塔那墓:
联珠双龙纹绫(710年)
联珠圈改为双层,外圈变成小圆环
正仓院联珠狩猎纹锦,双层联珠圈改为内联珠外卷草
卷草舞凤纹锦,西方情调联珠圈为中国风格卷草取代
变体宝相花纹
流行:
7世纪80年代起
最少一个世纪
来源:
同联珠纹渊源
风格:
勇武转为温和
宝相花
历史:
不早过8世纪,后长期流行
形象:
花卉图案化组合,无法确指
早期莲荷,以后牡丹
形象各朝不同
写实花鸟纹
出现:
8世纪后期
意义:
装饰走向自然
一、引言
烧造普及¡ª¡ª
分布:
冀到粤,苏到川,窑址数百,豫、浙居多
面貌丰富¡ª¡ª
品种:
南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎
装饰:
堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩
技术提高¡ª¡ª
胎细坚、釉莹纯(匣钵)、形周正
域外联系¡ª¡ª
西方影响:
造型、装饰、钴料
影响扩大:
销往东亚、西亚、北非,改变当地面貌
二、白瓷
原料¡ª¡ª
胎、釉氧化铁含量1%以下
历史¡ª¡ª
北朝晚期出现,入隋成熟,入唐,烧造更多、产品更精
意义¡ª¡ª
新品种、最宜彩绘
分布¡ª¡ª
隋唐五代,尚主要在北方
1、邢窑
窑址¡ª¡ª
河北内丘一带
历史¡ª¡ª
始于北朝后期,隋短期繁荣(薄胎器),唐早期低靡,中期极盛,晚唐渐衰
品种¡ª¡ª
素面白瓷为主,粗、细两种
《茶经》:
类银类雪
供奉¡ª¡ª
¡°翰林¡±:
内廷翰林院¡°盈¡±:
帝王百宝大盈库
2、巩义窑与定窑
巩义窑(巩县窑)——
品种:
兼烧三彩,釉陶、绞胎、青花
历史:
始于初唐,盛唐兴旺,后渐衰
定窑——
窑址:
河北曲阳涧磁村
历史:
始于晚唐
品种:
黄绿、褐绿釉粗瓷居多
白瓷少但典型,“官”款
三、青瓷
1、越窑
窑址¡ª¡ª
绍兴宁波一带,以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心
历史¡ª¡ª
盛唐发展、晚唐五代繁盛
品种¡ª¡ª
青瓷为主,《茶经》:
类冰类玉
造型¡ª¡ª
轻薄,多变化,或仿花形
装饰¡ª¡ª
刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩
秘色瓷——
定义:
晚唐至北宋中期越窑贡瓷
釉质:
莹润如玉
装饰:
釦、金银平脱
造型:
规整周正
技术:
小件器支烧
2、其他青瓷窑场
北方¡ª¡ª
常有西方亲缘
黄堡窑——
窑址:
陕西省铜川市黄堡镇(耀州窑前身)
历史:
唐代初创,晚唐前较粗陋
品种:
黑、白为主,也烧青、花、三彩;晚唐始,青瓷产量增加,质量提高;五代,耀州窑,青瓷主导,官款、柴窑
四、彩绘瓷
1、长沙窑
窑址:
望城铜官镇至石渚湖(铜官窑,石渚窑),民窑
历史:
唐前期始,晚唐五代盛
品种:
青釉为主
造型:
壶最典型
装饰:
9世纪以前,褐斑贴花
以后,褐及绿彩绘风靡
2、¡°青花¡±
定义:
以氧化钴为呈色剂,在釉下绘画的白地蓝花瓷器
发现:
扬州唐城遗址、印尼海域沉船(¡°黑石号¡±)等
可能为巩义窑产品,但起码部分作品受西亚影响
多次出现的菱形花叶绝非中国图案,同波斯彩绘陶相似
五、唐三彩及其他
1、唐三彩
定义:
低温铅釉陶器,二次烧成
效果:
彩釉斑驳,淋漓酣畅(铅)
装饰:
釉色、模印、刻划、堆贴、绘画
历史:
高宗朝始,玄宗开元鼎盛,后迅速衰落
用途:
多为明器(厚葬),少数实用,胡风浓郁
分类:
器皿:
瓶、壶、盘等;雕塑:
俑、马、驼等
产地:
两京与外地(两京大墓出土物应为将作监甄官署制品)
影响:
宋、辽、东北亚、波斯
2、花瓷
产地¡ª¡ª
北方,河南更集中
效果¡ª¡ª
深色釉上带有浅色斑块,信手点染,富天然意趣
著名器物¡ª¡ª
腰鼓,河南鲁山造,形体常很大
3、绞胎
制作¡ª¡ª
白、褐或白、黑两种瓷土分别制成泥条,再拧到一起
直接以之拉坯,或将切割成片状,镶贴到一般材料上
上釉烧造
创制¡ª¡ª
唐人,当摹仿西方玻璃器
一、金银器
历史——
早期金银器:
用银晚于用金、器皿晚于饰品
入唐大发展,成为艺术顶峰
重要出土——
器物已上千,重要的三批:
1、金银器和时代生活
繁荣原因——
经济发展外,同西方、游牧民族联系
金器少、银器多——
原因:
材质,等级,适宜程度
生产——
官府:
少府监中尚署金银作坊院、文思院、地方
民间
帝王占有——
官府作坊制作、地方土贡,进奉
2、造型
形制¡ª¡ª
小巧:
金盒、香囊
硕大:
盘、宫廷盆、瓶,更富特色
变化¡ª¡ª
前期:
挺拔,多空间变化,若干造型受西方影响
后期:
圆柔,空间变化减少,华夏风越发明确
盛唐已开始改造西方造型
3、装饰
方法——
捶揲、錾刻居多,浇铸、银丝编结、鎏金
捶揲:
西方手法、西方构图
錾刻:
中国手法、中国题材
生产——
地区:
前期北方优于南方,后期南方继起
水平:
前期大大高过后期,制作精美,富丽堂皇
捶揲
錾刻(钑花)
浇铸
制作:
装饰主纹与造型一道完成,浮雕感
风格:
西域风
镂空
鎏金
通体鎏金(金涂),单调
主要装饰部位鎏金(金花银器),效果极华丽
二、铜器
1、铜镜
发展——
高宗:
时代特点形成
玄宗:
鼎盛,中国铜镜顶峰
德宗:
以后渐衰微(铜源紧张)
用途——
鉴容、颁赐
张挂:
高档工艺镜
造型——
唐——圆、方、菱花、葵花
五代——圆、亚字
装饰——
构图:
自高宗时代始,改变传统分区式,以较大装饰面表达一个主题,装饰更自由
8世纪前繁满,以后渐趋简化
题材:
动物:
最多,瑞兽祥禽
花卉:
宝相花、团花等
人物:
盛唐、中唐风行
百炼镜——
产地:
扬州
异名:
千秋镜
水心镜、江心镜
百炼镜:
装饰:
文字:
“千秋”
花鸟:
月宫、花卉、衔长绶鸾鹊
盘龙:
最常见
高档工艺¡ª¡ª
螺钿、宝装、宝钿
金银平脱
做法:
粘贴金银箔纹片于器物
用色漆髹涂数道
经打磨,使纹片与漆面平齐
发展:
昌盛在8世纪中叶
金背、银背
做法:
把整块金片或银片嵌在铜镜背面
片下图案随镜铸出,图案通过金银片显现
金银片上施錾刻,表现主要细部
鎏金
2、其他铜器
小型器物多朴素无华,但有特例
大型造作富时代特点
天枢,八棱柱体,高约百尺,径十二尺
九州鼎,1只高丈八,8只高丈二
三、玉石器
玉器¡ª¡ª
材料:
和田玉、蓝田
等级:
三品以上腰带、马饰、酒具
水精器¡ª¡ª
水精,即水晶,无色透明的结晶质石英
产地:
中国也产,异域品质高
玛瑙器——
玛瑙:
具有不同颜色而呈带状分布的玉髓
材料:
优质者得自外番
造型:
西方
四、漆器
地位¡ª¡ª
瓷器普及令日用漆器减少
制作¡ª¡ª
装饰:
素髹、金银平脱、
螺钿、宝钿
胎:
木、木片卷粘、夹纻
著名产地¡ª¡ª
襄州(湖北襄樊)
襄样(木片卷粘胎素髹器)
库路真(或为金银平脱)
螺钿
金银平脱
五、木器和象牙器
木器¡ª¡ª
品种
家具:
入唐高足桌椅渐渐普及
其他:
乐器等
影响:
器物造型趋低矮
中晚唐五代:
瓶壶趋矮,高足盘渐少
木画:
做法:
在紫檀等硬木地上,拼嵌染色或不染色象牙、鹿角、黄杨木等图案
历史:
至少可以上溯到东晋,繁盛在唐
象牙器¡ª¡ª
生产:
中尚署
拨镂:
染色象牙上镌刻图案,还有于刻纹内再填色
六、其他
唐人生活吐鲁番阿斯塔那唐墓出土的绢花、点心、饺子、馄饨,形制几与今日无别。
一、风貌与演变
色彩¡ª¡ª
繁富、绚丽:
金花银器、三彩、繝、宝钿
图案¡ª¡ª
前期饱满端庄,动物纹样突出
后期温和清丽,植物纹样重要
造型¡ª¡ª
前期挺拔,后期圆柔
气象¡ª¡ª
前期高贵,后期平和
风格¡ª¡ª
富丽华美(前期更典型)
承传¡ª¡ª
继承:
前期似北朝,后期近南朝
传承:
辽似前期,宋类后期
影响¡ª¡ª
学习西方
影响西方(陶瓷、丝绸、金银器)
东方楷模(朝鲜半岛、日本)