燕歌行改写作文.docx
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燕歌行改写作文
燕歌行改写作文
相看白刃血纷纷.死节从来岂顾勋。
唐·高适《燕歌行》。
死节：
为国事而献身。
这两句大意是：
战士们互相观看，雪亮的战刀上染满了斑斑血迹；坚守节操，为国捐躯，岂是为了个人的名利功勋？
此二句写士兵与敌人短兵相接，浴血奋战，视死如归的无畏精神。
诗句写得悲壮淋漓，感慨无穷，用以颂扬为国而战的英雄气概非凡。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
唐·高适《燕歌行》。
这两句大意是：
士兵们在战场上全力拼杀，死生参半，而将军们却在远离阵地的帐幕中寻欢作乐，纵情于声色歌舞。
这两句用鲜明的对比，强烈的反差，揭示了当时军中的苦乐悬殊和将、士之间的尖锐矛盾，流露出作者对士兵的深切同情和对将官的强烈不满，深化了诗的主题。
这两句知名度高，常被引用来表现唐代军队的腐败和军中苦乐不均的生活。
相看白刃血纷纷.死节从来岂顾勋。
唐·高适《燕歌行》。
死节：
为国事而献身。
这两句大意是：
战士们互相观看，雪亮的战刀上染满了斑斑血迹；坚守节操，为国捐躯，岂是为了个人的名利功勋？
此二句写士兵与敌人短兵相接，浴血奋战，视死如归的无畏精神。
诗句写得悲壮淋漓，感慨无穷，用以颂扬为国而战的英雄气概非凡。
《燕歌行》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
开元十五年（727），高适曾北上蓟门。
二十年，信安王李禕征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿：
“岂无安边书，诸将已承恩。
惆怅孙吴事，归来独闭门”（《蓟中作》）。
可见他对东北边塞军事，下过一番研究工夫。
开元二十一年后，幽州节度使张守珪经略边事，初有战功。
但二十四年，张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹，“禄山恃勇轻进，为虏所败”（《资治通鉴》卷二百十五）。
二十六年，幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命，逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹，先胜后败。
“守珪隐其状，而妄奏克获之功”（《旧唐书•张守珪传》）。
高适对开元二十四年以后的两次战败，感慨很深，因写此篇。
诗的主旨是谴责在皇帝鼓励下的将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失败，使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。
诗人写的是边塞战争，但重点不在于民族矛盾，而是同情广大兵士，讽刺和愤恨不恤兵士的将军。
全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：
第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。
各段之间，脉理绵密。
诗的发端两句便指明了战争的方位和性质，见得是指陈时事，有感而发。
“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”，貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀，实则已隐含讥讽，预伏不文。
樊哙在吕后面前说：
“臣愿得十万众，横行匈奴中”，季布便斥责他当面欺君该斩。
（见《史记•季布传》）所以，这“横行”的由来，就意味着恃勇轻敌。
唐汝询说：
“言烟尘在东北，原非犯我内地，汉将所破特余寇耳。
盖此辈本重横行，天子乃厚加礼貌，能不生边衅乎？
”（《唐诗解》卷十六）这样理解是正确的。
紧接着描写行军：
“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
”
透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面，可以揣知将军临战前不可一世的骄态，也为下文反衬。
战端一启，“校尉羽书飞瀚海”，一个“飞”字警告了军情危急：
“单于猎火照狼山”，犹如“看明王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊！
”（张孝祥《六州歌头》）不意“残贼”乃有如此威势。
从辞家去国到榆关、碣石，更到瀚海、狼山，八句诗概括了出征的历程，逐步推进，气氛也从宽缓渐入紧张。
第二段写战斗危急而失利。
落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。
“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。
汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。
然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：
“美人帐下犹歌舞！
”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。
所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。
“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。
回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。
第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。
应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。
“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。
城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？
”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！
”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！
”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？
这是深化主题的不可缺少的一段。
最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。
“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！
他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。
最末二句，诗人深为感慨道：
“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。
这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。
诗人提出李将军，意义尤为深广。
从汉到唐，悠悠千载，边塞战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更何止千千万万！
可是，千百年来只有一个李广，怎不教人苦苦地追念他呢？
杜甫赞美高适、岑参的诗：
“意惬关飞动，篇终接混茫。
”（《寄高使君、岑长史三十韵》）此诗以李广终篇，意境更为雄浑而深远。
全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。
气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。
“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。
尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。
全诗处处隐伏着鲜明。
《燕歌行》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
开元十五年（727），高适曾北上蓟门。
二十年，信安王李禕征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿：
“岂无安边书，诸将已承恩。
惆怅孙吴事，归来独闭门”（《蓟中作》）。
可见他对东北边塞军事，下过一番研究工夫。
开元二十一年后，幽州节度使张守珪经略边事，初有战功。
但二十四年，张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹，“禄山恃勇轻进，为虏所败”（《资治通鉴》卷二百十五）。
二十六年，幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命，逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹，先胜后败。
“守珪隐其状，而妄奏克获之功”（《旧唐书•张守珪传》）。
高适对开元二十四年以后的两次战败，感慨很深，因写此篇。
诗的主旨是谴责在皇帝鼓励下的将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失败，使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。
诗人写的是边塞战争，但重点不在于民族矛盾，而是同情广大兵士，讽刺和愤恨不恤兵士的将军。
全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：
第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。
各段之间，脉理绵密。
诗的发端两句便指明了战争的方位和性质，见得是指陈时事，有感而发。
“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”，貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀，实则已隐含讥讽，预伏不文。
樊哙在吕后面前说：
“臣愿得十万众，横行匈奴中”，季布便斥责他当面欺君该斩。
（见《史记•季布传》）所以，这“横行”的由来，就意味着恃勇轻敌。
唐汝询说：
“言烟尘在东北，原非犯我内地，汉将所破特余寇耳。
盖此辈本重横行，天子乃厚加礼貌，能不生边衅乎？
”（《唐诗解》卷十六）这样理解是正确的。
紧接着描写行军：
“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
”
透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面，可以揣知将军临战前不可一世的骄态，也为下文反衬。
战端一启，“校尉羽书飞瀚海”，一个“飞”字警告了军情危急：
“单于猎火照狼山”，犹如“看明王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊！
”（张孝祥《六州歌头》）不意“残贼”乃有如此威势。
从辞家去国到榆关、碣石，更到瀚海、狼山，八句诗概括了出征的历程，逐步推进，气氛也从宽缓渐入紧张。
第二段写战斗危急而失利。
落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。
“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。
汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。
然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：
“美人帐下犹歌舞！
”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。
所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。
“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。
回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。
第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。
应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。
“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。
城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？
”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！
”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！
”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？
这是深化主题的不可缺少的一段。
最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。
“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！
他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。
最末二句，诗人深为感慨道：
“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。
这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。
诗人提出李将军，意义尤为深广。
从汉到唐，悠悠千载，边塞战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更何止千千万万！
可是，千百年来只有一个李广，怎不教人苦苦地追念他呢？
杜甫赞美高适、岑参的诗：
“意惬关飞动，篇终接混茫。
”（《寄高使君、岑长史三十韵》）此诗以李广终篇，意境更为雄浑而深远。
全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。
气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。
“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。
尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。
全诗处处隐伏着鲜明。
狭窄的小巷文/多雾潮湿交会也有一些是在你最不经意的，突然闯进你的心脏，让你措手不及。
我记得在小巷里。
这是一个雨巷，这是一个狭窄的车道在雨中。
苏毅，丁香般的姑娘没有一个人，只有我的家乡父老。
在梦中，我经常回去，胡同，在这里记录我童年的梦想。
这是一个梦开始的地方。
我依稀记得一个阳光明媚的中午，我悠闲地醒了过来，从他们的睡眠，大声地打打哈欠，然后恍恍惚惚的花香气味一阵。
我不知道，谁是在野外采摘野花在门上，静静地做我的门。
他（她）不仅给了我一束花，但也给了我睡的甜香味醒来，以及一个良好的心情。
我想在我醒来的时候，他或她已经走出了巷子里，巷子里我住的地方。
这条小巷是如此之短，短，短的早晨像一些想法。
清晨的阳光是如此的调皮，它高兴地玩我的眼睛，使我不禁笑了。
我觉得有东西在我耳边轻轻说话的声音，早晨的太阳。
我也觉得也有一些是在吻我的脸颊，我知道这是太阳。
在我的脸上，我的眼泪悄悄滑落。
我被感动了清晨的阳光？
不，我被感动了，一束鲜花，花儿。
我终于知道，在这个世界上，也有一些人？
？
担心我，担心我孤独的灵魂。
于是，他送我一束花，同时派出了他的心灵。
这不只是一束花，这是一个跳动的心脏。
我记得我经常走在巷子里，我知道我的人。
他们错过了我的童年，我成长的怀旧气息。
今天，我再次走在巷子里，但不同的，这一次我是在梦中返回到该珍惜的地方。
我依稀看到了我的叔叔和姑姑，我叔叔，我的兄弟，他们或站或坐，冻结在一块短的小巷。
我去了其中的一些正在吃饭，不改变任何东西，因为我的到来。
依旧是吃，但提出了他的眼睛，看着我，和我去了那里，静静的，静静的。
时间还是在当下。
我记得你，伙计，我看你在梦里，我知道，当然只是一个梦想，因为我很远，这么近的可以看到只有在梦中给你，我的同胞。
我不知道，你不会怪我，因为我静静地，没有打招呼，和你一起玩，我不认为因为你是我的人。
为什么我少比的问候，因为这只是一个梦想。
下雨。
这是一个下雨的早晨。
我还太小，太小了，只记得那是一个下雨的早晨，我走在那么短的车道在雨中，我没有看到任何一个女孩，手中的糖果还没有完成，他们是越来越少了，我知道，这是我多年在这条巷子一样，虽然甜甜蜜蜜，他们变得？
？
越来越短。
冒烟的烟囱冒着烟，风斜雨。
春天的遐想文/雾湿交会晚上，深，只有雨，仍在进行中，哼着歌，那年深处的歌。
晚上，一个不眠的夜晚，为什么呢，我是属于孤独，寂寞我的吗？
夜，深。
世界上最不快乐的人，秋天，最温暖，春风。
我看到了山含黛，娱乐淡淡的云，也含黛，一点点梦幻般的悲伤，悄悄地来了，是从距离。
它可能是一个50岁的的老人，Bairan银到华发早在晚年。
因此，它携带拐杖，再次来到地球。
从远处看，静静地走，走。
这可能是一个文静的女孩，我似乎看到了春天的气息在她的嘴和波，他们观看了一抹醉人的刘侠，是一个美丽的甜美的笑容，人也不能放过。
似乎应该是一个顽皮的男孩，一个顽皮的孩子，若斯，不肯放下童年的欢乐，拒绝长大，因为如果你长大了，会失去很多很多，那些谁不要失去的，黄金将不会再来，并不会重复。
这似乎是一个小宝宝，喃喃叫道：
“人们为之神往，为之遐想。
也许这是一个婴儿，但同样的人都不能放过。
我不能看到那一抹暗灰色，戴宇云，但是，一直以来，从远处，悄悄走近我。
最讨厌的，春天的雨，滴答，滴答，晚上缓缓流过净化空气，直到天亮。
所以我说，最值得同情，最喜欢的，还是风，驱散阴霾，无边的天空万里无云。
最周到的应该是轻而易举的事！
春天已经挂满枝头。
春天，穿了一抹新绿的草地上拱，用一个淡淡的微笑，柳枝发出新芽。
桃树，并在顶部的花蕾，梨，准备与安然难得的平静的一年，直到万树花时间，花层林尽染。
春风吹绿江南岸，所有道路春水，东去不回地弹簧，只有怀旧，徜徉在桃林，点缀着春暖花开的季节。
你是一个孤独的花架文/雾湿楼台你是一个孤独的花，我知道，你的习惯，在早春的一朵美丽的花台，种植？
？
花站在脚下的孩子们喜欢吃黄瓜或豆类，则任何春风，吹寂寞花架。
寂寞的花，您的到来是不再寂寞。
现在，你有一个满头银发，但是，你仍然坚持多年来的影视剧习惯，在早春，一个孤独的花架。
春风似乎可以吹老燕子鱼，飞行在蔚蓝的天空，让他们享受的。
他们的春风，吹羽毛，羽毛逐渐丰满，开始搏击长空。
然而，这其实是不是有些残忍老颜？
新颜，长大了，开始搏击长空，空巢，除两个老颜遗憾地叹了口气。
不过，我认为他们不后悔，因为孩子们有自己的理想，天空，他们飞走，你应该寻找自己的未来。
同样是真心对你的，即使是在前面的空房子，也很高兴，因为孩子们已经长大了，结婚了，和对母亲的最好回报。
孩子，你也有一丝不绝的春风在你的成长过程中，孩子们已经长大了，走上工作，勤勤恳恳，兢兢业业，在各自的岗位非凡，做出了不平凡的业绩。
但是，到最后，你就成了一个孤独的老人，在早春，中国新年刚过，孩子们离开，你就陷入了深深的孤独。
陪在你身边，只有一个孤独的花架。
奶奶，现在我看到。
牵牛和织女本是两个星宿的名称。
牵牛星即河鼓二，在银河东。
织女星又称天孙，在银河西，与牵牛相对。
在中国关天牵牛和织女的民间故事起源很早。
《诗·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。
《春秋元命苞》和《淮南子·ㄈ真》开始说织女是神女。
而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。
曹植《九咏》曰：
牵牛为夫，织女为妇。
织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会。
这是当时最明确的记载。
《古诗十九首》中的这首《迢迢牵牛星》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。
将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里，牵牛和织女的故事大概已经定型了。
此诗写天上一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的眼睛观察他们夫妇的离别之苦。
开关两句分别从两处落笔，言牵牛曰迢迢，状织女曰皎皎。
迢迢、皎皎互文见义，不可执着。
牵牛何尝不皎皎，织女又何尝不迢迢呢？
他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。
但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。
如此说来，似乎又不能互换了。
如果因为是互文，而改为皎皎牵牛星，迢迢河汉女，其意趣就减去了一半。
诗歌语言的微妙于此可见一斑。
称织女为河汉女是为了凑成三个音节，而又避免用织女星在三字。
上句已用了牵牛星，下句再说织女星，既不押韵，又显得单调。
河汉女就活脱多了。
河汉女的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。
不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。
总之，迢迢牵牛星，皎皎河汉女这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心宾牛悲伤不已。
纤纤擢素手意谓擢纤纤之素手，为了和下句札札弄机杼对仗，而改变了句子的结构。
擢者，引也，抽也，接近伸出的意思。
札札是机杼之声。
杼是织布机上的梭子。
诗人在这里用了一个弄字。
《诗经·小雅·斯干》：
乃生女子，载弄之瓦（纺？
？
）。
这弄字是玩、戏的意思。
织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来。
终日不成章化用《诗经·大东》语意：
？
彼织女，终日七襄。
虽则七襄，不成报章。
”
最后四句是诗人的慨叹：
河汉清且浅，相去复几许？
盈盈一水间，脉脉不得语。
那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。
盈盈或解释为形容水之清浅，恐不确。
盈盈不是形容水，字和下句的脉脉都是形容织女。
《文选》六臣注：
盈盈，端丽貌。
是确切的。
人多以为盈盈既置于一水之前，必是形容水的。
但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。
把盈盈解释为清浅是受了上文河水清且浅的影响，并不是盈盈的本意。
《文选》中出现盈盈除了这首诗外，还有盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
亦见于《古诗十九首》。
李善注：
《广雅》曰：
赢，容也。
盈与赢同，古字通。
这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为端丽。
又汉乐府《陌上桑》：
盈盈公府步，冉冉府中趋。
也是形容人的仪态。
织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是盈盈一水间的意思。
脉脉，李善注：
《尔雅》曰脉，相视也。
郭璞曰：
脉脉谓相视貌也。
脉脉不得语是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
这首诗一共十六句，其中六句都用了叠间词，即迢迢、皎皎、纤纤、盈盈、脉脉。
这些叠音词使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。
特别是后两句，一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上，意蕴深沉风格浑成，是极难得的佳句。
另一篇：
牛郎！
我好想你，你和儿子好吗？
”织女站在织女星上的房屋前望着，可惜，没有人儿。
回到屋里，望着织布机，织女哭了。
“你为什么是神仙呢？
不是多好啊！
你就可以和牛郎在一起了……”好不容易舒缓了情绪，感到身上发凉，一看，裙衣已经湿了。
织女呜咽着、颤抖着伸出她那双洁白的、纤细而修长的玉手，放在织布机上，织女又哭了，因为她给牛郎织的衣服还没织好呢！
但织女仍在工作着，双手不停地动着，只可惜连一块带有简单花纹的布都没有，只有浸透了织女泪水的烂布。
突然，王母过来了。
她见了织女织的布，气得连那精致的脸都红了。
她一把扯过布，一道闪电把它劈了个粉碎。
“哭什么哭！
神仙是绝对不能和凡人在一起的！
让你们每年见一次就不错了！
再哭连见也别见了！
看看这布，我怎么穿？
怎么挂在天上？
人间被你弄得天天下雨，都是你干的好事！
好好织布！
”王母把碎布砸在织女身上，摇曳着华服，回天宫去了。
织女抽泣这理好碎布，换了当初牛郎偷走的衣裳，走出门外到银河边：
银河浅浅的，只见鱼儿们在河里游来游去。
织女刚跨出去一步，就听见王母的声音：
“你要过去，我就杀了牛郎！
”织女一惊，立刻缩回了脚，又哭了。
突然，她好像想到了什么，用。
徐徐微风带着落叶从长安城飘到了长安城外。
望向长安城上方，太阳骄阳似火，金黄的城墙似是要被这炎热的太阳融化似的。
而就在这骄阳似火的一天里，却见西方不知多少公里外，看到一个人，一匹马。
此时马背上的人汗流浃背，忽然似是想到了什么，向东边望去。
而东边，则正是长安城，那一眼，似乎能从遥远的西方的漫漫长路穿透到遥远的长安城内。
虽然人未到，但思绪早已与家人团聚。
可他并不能，想到这，便潸然泪下，可又觉得失态，便拿袖子擦一擦，可泪很多很多，擦不掉，也擦不完，于是便由泪水沾满了面容。
慢慢地，慢慢地，不流泪了，泪水在这太阳下，不一会便干了，袖子一擦，便没了。
于是视线又回到路上，继续赶路。
而就在这赶路途中，突然看到了人。
在这荒无人烟的地方，看到人又何谈容易，更何况，还是个熟人。
于是双方便停下了赶路，侃侃而谈，谈到对方要入京时，不免有些感伤，随即想到远在长安城内的家人，可摸了摸身上，并无带纸和笔。
想了想，便让入京使捎口信给家人，说自己还安好的信息。
入京使走后，太阳也不那么炎热了，风也变得凉快了，路途也不是那么遥远了。
他望向边塞和长安城，内心则不禁想到：
“自古忠孝两难全啊！
”
《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》
很多人都写过这个题目的诗歌
《燕歌行》
年代：
三国
作者：
曹丕
体裁：
乐府
秋风萧瑟天气凉，
草木摇落露为霜，
群燕辞归雁南翔。
念君客游思断肠，
慊慊思归恋故乡，
何为淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，
忧来思君不敢忘，
不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，
短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，
星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，
尔独何辜限河梁？
《燕歌行》
作者：
高适
开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
摐（chuāng）金伐鼓下榆关，旌（jing）旆（pèi）逶（wēi）迤（yí）碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！
大漠穷秋塞草腓（féi），孤城落日斗兵稀。
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉箸（zhù）应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟（jì）北空回首。
边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
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