龙猫评论.docx

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龙猫评论

龄为1,302岁，身体呈灰色，为友善的森林守护者，是3只龙猫中最大的一只，至少有三米高；一般来说龙猫指的就是最大的这一只

一个11岁的女孩，草壁梅的姐姐，温柔可爱，对妹妹爱护有加。

[详细]

年龄为1,302岁，身体呈灰色，为友善的森林守护者，是3只龙猫中最大的一只，至少有三米高；一般来说龙猫指的就是最大的这一只。

[详细]

一个11岁的女孩，草壁梅的姐姐，温柔可爱，对妹妹爱护有加。

小月4岁的妹妹，淘气可爱，一个天真无邪的美丽小女孩。

小月和小梅和蔼可亲的妈妈，因生病暂时住院

很慈祥的老婆婆，一直帮助草壁一家。

对大家都十分照顾。

　和爸爸一起搬到乡下的两姐妹，在家旁的一棵大树下发现了只有好孩子才能看见的TOTORO（多多洛）。

有一天

龙猫

[1]

小梅独自在院子玩耍寻找橡树子的时候，意外的看到了憨憨的小龙猫，小龙猫慌忙的想甩掉小梅，却把小梅引到了正在睡觉的大大的龙猫身边，这个秘密让小月和小梅姊妹兴奋不已，小月也梦想着有一天也能见到龙猫精灵，这个梦想很快就实现了，有一天下雨的傍晚，小月姊妹等在爸爸下班回来的车站旁时，大龙猫出现了，小月借给它一把伞，却被它当作非常有趣的玩具。

龙猫把橡果子送给了小月和小梅，这令小月小梅非常开心。

夏天快过去的时候，小月和小梅收到医院的电报，妈妈身体不舒服，拖延了回家的时间，姊妹俩非常的担心妈妈的情况，而小梅又抱怨姐姐不管自己，姐姐怪小梅不懂事，小梅大哭着喊着姐姐是个笨蛋跑远了，那一天，小梅失踪了，原来她想自己走到医院看望妈妈，可因不知道路而跑到了荒郊野外。

小月四处寻找小梅的时候，小月在河边看到一只和小梅脚差不多大的一只鞋，小月惊慌失措，她仔细一看，发现这不是小梅的鞋，松了一口气。

就在这时，小月想到了龙猫，就这样，龙猫唤来了猫巴士车，终于找到了迷路的小梅，之后，猫巴士车又带着姊妹俩来到了妈妈的病房窗前，远远的看到一切平安的妈妈，姊妹俩不知道有多么快乐，小梅抱着送给妈妈的玉米走失在去看往生病的妈妈的路上时，一种曾被忘记的温暖回到了身边。

把自己摘的玉米送给了

电影龙猫剧照（15张）

妈妈，希望她早日康复。

在宁静的乡间夜晚吹着陶笋的トト口，没有华丽的色彩，一切都是淡淡的自然的，有一丝感伤，她们种下的每一棵橡树子的发芽都是对未来生活的美好梦想，在这部宫崎骏1988年导演的《邻家的龙猫》（となりのトト口）中，没有一句台词甚至没有出现过几场的龙猫，成为我们永远的至爱，当然忘不了还有猫巴士车，那些玩具永远有人要抱回家。

觉得完美的家庭是要有兄弟姐妹的，相信每一个看过《龙猫》的20世纪70年代生人一定会对那种单纯深切的姐妹深情感到无比亲切，每次看到这部电影总是回想起童年里总也甩不掉的远远跟在身后哭着跑的弟弟妹妹们，小梅在那一刻成为每一个观众自家的妹妹，所以每个人都在那一刻焦急的寻找着走失的小梅……

小月的母亲生病住院了，父亲带着她与四岁的妹妹小梅到乡间的居住。

她们对那里的环境都感到十分新奇，也发现了很多有趣的事情。

她们遇到了很多小精灵，她们来到属于她们的环境中，看到了她们世界中很多的奇怪事物，更与一只大大胖胖的龙猫成为了朋友。

龙猫与小精灵们利用他们的神奇力量，为小月与妹妹带来了很多神奇的景观，令她们大开眼界。

　　妹妹小梅常常挂念生病中的母亲，嚷着要姐姐带着她去看母亲，但小月拒绝了。

小梅竟然自己前往，不料途中迷路了，小月只好寻找她的龙猫及小精灵朋友们帮助。

龙猫就是这部电影美丽的田园路上一辆搬家的车车斗里有两个可爱的小女生（开始的时候居然以为姐姐是小男生）小月活泼开朗小梅是个小屁孩总是跟在小月后面但有时也会有自己的主意

　　黑黑的灰尘精灵以为自己隐身成功但还是被小梅发现

总在瞌睡的大龙猫还有另外一只好像是小型的龙猫这几个共同构成有趣的新家生活

　　小梅总是让我想到波妞两个都有点任性的可爱家伙小小的胳膊腿大大的头跟在小月的后面东跑西跑看到好玩的东西高兴的跳起来

生气的时候扭过头总是念念不忘给妈妈的玉米和小月吵过之后干脆自己往医院走只是这个小家伙很难能走那么远的路并且不迷路最后还是小月发动龙猫和龙猫车找到她当时的小梅怕是要睡着了可爱的孩子招人疼宫崎骏模式的小女孩更是招人疼想把她从屏幕中拉出来揉揉头发捏捏脸

　　小月是让人心疼的孩子小小年纪很懂事既有属于那个年龄的特点在同学来喊她上学时几口就吃完饭噔噔噔的拿着书包跑出也有身为姐姐比同龄孩子成熟的时候小梅失踪她不停的寻找奔跑听说水塘边发现小孩子的鞋她提心飞奔到地看到鞋之后心落到肚子里勉强提气说不是小梅的鞋之后就气力不支但是找不到小梅始终不放心她想到了龙猫

　　在院子中的冒险让小梅发现了龙猫她对毛绒绒亲切可爱的龙猫心生好感不知不觉在龙猫的肚子上睡着了被小月找到之后才发现是在一块空地上小梅的偶遇让小月羡慕不已在日记上郑重的写上也想遇到龙猫机会很快到来下雨天姐妹两个车站给爸爸送伞但是等了很久车都没有来龙猫却来了小月激动不已将伞借给龙猫龙猫拿着伞玩的不亦乐乎过了一会龙猫车开过来大龙猫乐滋滋的坐车走猫

　　两个人将龙猫的答谢礼—一包榛子种在了院子里一天晚上龙猫和两个小跟班出现施展魔力将榛子从幼苗变成大树几个人飞到树上并在树上吹龙猫的乐器第二天早上醒来参天大树已然不见但种子总归变成了幼苗

　　两个人与龙猫的相识和结缘就是这样所以在小梅还没有找到家长又不在的时候小月想起了龙猫龙猫痛快的找来了龙猫车龙猫车飞驰在无边的原野上有时是电线上很快找到了小梅而小梅的目的是把玉米送给妈妈龙猫车也贴心的把她们送到医院后来小月和小梅回到家里

　　对于龙猫那个可爱的大肚子一笑的时候露出上下两排牙齿说话时张大嘴用力喊都让人觉得可爱笑的时候我觉得更多的是有点点猥琐

　　总的来说这样的电影会唤起小时候的记忆和小时候的那些梦

龙猫就是这部电影美丽的田园路上一辆搬家的车车斗里有两个可爱的小女生（开始的时候居然以为姐姐是小男生）小月活泼开朗小梅是个小屁孩总是跟在小月后面但有时也会有自己的主意同样是搬家同样是搬到美丽的小村落同样遇到了儿时的梦想

　　黑黑的灰尘精灵以为自己隐身成功但还是被小梅发现的小个也许是龙猫的家伙总在瞌睡的大龙猫还有另外一只好像是小型的龙猫这几个家伙共同构成有趣的新家生活

　　小梅总是让我想到波妞两个都有点任性的可爱家伙小小的胳膊腿大大的头跟在小月的后面东跑西跑看到好玩的东西高兴的跳起来也幸亏龙猫的肚子很大很厚要是大只的孩子龙猫就有的受了生气的时候扭过头总是念念不忘给妈妈的玉米和小月吵过之后干脆自己往医院走只是这个小家伙很难能走那么远的路并且不迷路最后还是小月发动龙猫和龙猫车找到她当时的小梅怕是要睡着了可爱的孩子招人疼宫崎骏模式的小女孩更是招人疼想把她从屏幕中拉出来揉揉头发捏捏脸

　　小月是让人心疼的孩子小小年纪很懂事既有属于那个年龄的特点在同学来喊她上学时几口就吃完饭噔噔噔的拿着书包跑出也有身为姐姐比同龄孩子成熟的时候小梅失踪她不停的寻找奔跑听说水塘边发现小孩子的鞋她提心飞奔到地看到鞋之后心落到肚子里勉强提气说不是小梅的鞋之后就气力不支但是找不到小梅始终不放心她想到了龙猫

　　在院子中的冒险让小梅发现了龙猫她对毛绒绒亲切可爱的龙猫心生好感不知不觉在龙猫的肚子上睡着了被小月找到之后才发现是在一块空地上小梅的偶遇让小月羡慕不已在日记上郑重的写上也想遇到龙猫机会很快到来下雨天姐妹两个车站给爸爸送伞但是等了很久车都没有来龙猫却来了小月激动不已将伞借给龙猫龙猫拿着伞玩的不亦乐乎过了一会龙猫车开过来大龙猫乐滋滋的坐车走猫

　　两个人将龙猫的答谢礼—一包榛子种在了院子里一天晚上龙猫和两个小跟班出现施展魔力将榛子从幼苗变成大树几个人飞到树上并在树上吹龙猫的乐器第二天早上醒来参天大树已然不见但种子总归变成了幼苗

　　两个人与龙猫的相识和结缘就是这样所以在小梅还没有找到家长又不在的时候小月想起了龙猫龙猫痛快的找来了龙猫车龙猫车飞驰在无边的原野上有时是电线上很快找到了小梅而小梅的目的是把玉米送给妈妈龙猫车也贴心的把她们送到医院后来小月和小梅回到家里

　　对于龙猫那个可爱的大肚子一笑的时候露出上下两排牙齿说话时张大嘴用力喊都让人觉得可爱笑的时候我觉得更多的是有点点猥琐

　　总的来说这样的电影会唤起小时候的记忆和小时候的那些梦

这部动画的主角是姐妹俩个。

一个懂事、一个顽皮，但都同样善良天真，具有属于孩子最宝贵的东西。

姐姐会在妹妹任性的时候责怪她，却在妹妹跑丢的时候不知疲累的寻找；而妹妹尽管年岁小不懂事，却也最懂得关爱辛苦的爸爸和生病的妈妈。

她们充满稚气的孝顺和坚强足以打动每一个观者的心。

在宫崎骏的电影中，出现两个女孩作主角的应该是唯一一次。

但似乎宫崎骏的每一部作品的主角，都是女孩子。

显然，宫崎骏的心目中，女孩不止有孩子的聪明和善良，更有一种与生俱来对世界的博爱，而不是男孩子通常具有的破坏欲。

姐妹俩到车站迎接上班晚归的爸爸一段尤为感人。

当妹妹困的支持不住时，姐姐关切的将她背在身后，更是时不时抖抖身子，以防止妹妹掉下去。

考究的细节描绘，使影片增色不少。

而大龙猫的又一次出现，一系列的细节动作也是让人捧腹。

这部影片注重刻画家庭、亲情和社会的温暖。

一家人在新居共同打扫房间、泡澡盆的场景，以及姐妹俩两次看望妈妈、到车站接爸爸，再包括邻居对姐妹俩的照顾和关心，构建了一个极为理想化的世界

综合这是极为少有的没有一丝戾气的宫氏动画片。

近一个半小时的旅程，给人的只是无限的美好，没有破坏、没有阴暗、没有死亡，有的只是最为阳光和清雅的人和事，只是最直接也最深沉的爱。

是最适合孩子看也最能让孩子接受的动画片。

我们每个人小的时候，都会做梦。

都会梦想大自然中某些神奇的精灵，成为我们永远的守护。

也许有人说，这是因为孩子的弱小，所以期盼保护。

但孩子其实是最无所畏惧的。

我更愿意相信的一个理由是，那是因为孩子们的心灵无比纯净。

他们不晓得人情世故、他们的眼神清澈而透明、头脑天真而单纯。

他们会毫不保留的去相信那些美好的东西，尽管那些东西在大人眼中很可能只不过是“骗小孩的”，但这种相信中有着最率真的执著，这就是最宝贵也最脆弱的童心。

人们勤劳，朴实，邻居友爱和睦。

片中的勘太在回家的路上，看到没伞的两姐妹困在土地庙，将伞给她们，自己淋雨跑回家，却骗妈妈自己没带伞。

勘太奶奶是位慈祥的老人，时常帮助新来的邻居照顾。

我不明白片中对邻居的描画为什么都集中在勘太和奶奶上，是想表达什么呢？

这是我一直不明白的地方。

最值得一提的是，片中主人公一家的和谐，母亲生病，幼小的姐姐主动担当起照顾妹妹的责任，父亲为母亲有好的环境养病，全家从繁华的都市搬到宁静祥和的乡村，与自然为伍。

母亲虽然住院，却没有病人的焦虑，她爱着她的孩子和家人，相信爱的力量。

而妹妹，妹妹梅，是我最喜欢的角色。

如果作为父母的位置来说，我会觉得，她被父母教育得很好，开朗，勇敢，纯真，执著，懂得关心。

现今的孩子，缺少对人的关心，更多的以自我为中心，这不知道是教育的关系，还是因为工业化将他们的童年给禁锢起来的关系，亦或是，国内所谓的"计划生育"让他们少了一起长大的兄妹，没有一种关心的体验。

这是极其可惜的损失，有一天，人连基本的关心都不懂，和机器还有区别么？

这些都是和教育有关的，电影中有个片段，梅看到了森林的主人totoro，可惜父亲和姐姐没看到，梅生气的说自己没撒谎，爸爸安慰他说只是纯洁的心灵才能看到精灵的存在。

这样的父亲是多好的，我的童年里，更多的是父亲的严厉和对学习的关心，时常觉得害怕，认为自己做得不够好。

如果以后有小孩，我希望我的先生是这样的人。

再一次出现，是玖月和妹妹在车站为爸爸送伞，这样的玖月怎么能不见totoro呢，她是那样坚强，勇敢（换做是我，我不敢在黑暗中呆着），那样的有爱，这时totoro出现了，她送伞给totoro遮雨，那样大的一个精灵，却有着孩童的天真，雨水落伞上，它觉得有趣，开怀不已，甚至主动震动带落树上的水滴。

第三次出现我不想说什么，那是个梦，不多阐述，因为童年的自己也曾幻想，却终究是梦而已，它让它送给两姐妹的种子生根发芽，茁壮成长，在梦里，她们都长成了参天大树，我想，这是作者对自然回归的呼唤吧。

不是撕心裂肺，却更发人深省。

到第四次，则是因为梅走丢了，独自一人去看妈妈，故事已经到了高|潮，玖月呼唤森林的主人totoro的帮忙，后来，找到了妹妹，猫电车还主动带她们去看生病的母亲，梅悄悄放下了亲手为母亲摘的玉米，那是爱。

这是在表达什么呢？

好人有好报么？

我想不是，它只是在告诉我们，爱自然吧，自然终究会爱我们。

世间万物都有它的灵气，你对它好，它终究是有回馈的，甚至，比你付出的还多。

我爱这部动画电影，它触碰到我身体里最柔软的部分，不同与其他的感触，伤心激动仇恨或许也是力量，可最大的力量，是爱。

这是一部虚拟的故事，是凭空造出来的。

这便使观众很难感受到动画片的真实感。

然而宫崎峻通过孩子们作为桥梁，巧妙并且完美地将虚幻的动画形式与现实的人物内心活动结合起来，营造一个属于心灵的真实世界。

影片中宫崎峻营造的自成体系的世界，增加了观众对影片的认同和亲切感，利用自然景物将主角的意识融入其中，让观众的心得到最真实的共鸣。

影片一开始与小米一家的搬迁就负有温情的表现出孩子随同父亲来到乡下的那种好奇，尤其是姐妹俩在旧居中发现“黑小鬼”。

孩子的那种天真与浪漫深深地引起了观众的共鸣。

当姐妹俩仍然沉浸在那种温暖还未从浪漫的气息中苏醒过来的时候，导演又将参天大树在早晨变回成现实中的苗芽。

这一场景使得影片体现出一种真实与神幻互相交织的魔幻现实主义色彩。

接下来小米任性出走后，平铺直叙的表现了姐姐率众人寻找的场面中，给观众真切平时的现实感。

但是在龙猫巴士出现以后带着梽月在空中飞行的那一幕，村民对于那一阵奇怪的风的诧异反应却会让观众倍感亲切，因为这些微小的细节是观众认为真实的，若龙猫巴士从头顶飞过，会带起来风。

观众再次被导演从容的拉回现实生活。

宫崎峻成功的将两种不同世界（真实世界与只有小孩子能看到的有龙猫存在的亦真亦幻的世界）和谐的结合在一条春天的小路上。

最后，小米和梽月在树边看到了久违的母亲，这一幕可以理解为这是一种浪漫的想象。

但恰恰在这浪漫的结尾中，小米的玉米出现在了阳台上，父亲也曾真正听到了她们的声音。

无疑将真实与幻想中的世界模糊，达到了一种亦真亦幻的神奇境界。

在刻画人物内心的真挚情感的时候，导演运用了常规的电影语言，比如特写长镜头、台词等来细致地把握人物的情感变化，将动画的真实性体现到了一种更为人性化的层次。

这两种不同的笔调地把握分寸感极强，尤其在剧情和情感中自如的将影片构建出一个模糊神奇的虚幻世界，浪漫幻想与真实交融，亲切与神秘共同达到完美的结合与统一。

影片带给我的最大震撼——纯真

龙猫这一奇异的生命只有小孩子才能发现它。

导演让小米发现龙猫的构成流露出的情感便是纯真，在家中没有伙伴的小米只能在草地上自娱自乐的玩着，不听得跑来跑去不仅排解了寂寞，同时也发现了大自然的乐趣。

接着她低头看到了种子，接着又是一支透明的小龙猫。

看着她如此“低”的看待世界的“优势”和在草丛中的好奇奔跑，他终于发现了一只毛茸茸的睡相憨傻的大家伙——龙猫。

由于孩子的天真无邪，由于他们无比接近着这个自然的世界，由于他们用心在审视着身边的一切，所以她们才会有可能发现神奇的精灵。

龙猫不再只是他自然的寄托，而是象征着生命与希望的灵物。

更重要是他成为孩子心目中的守护者，一个美好而善意的朋友。

小米孤独的时候，再到后来小米遇到困难时，龙猫是孩子渴望爱护的寄托。

对小米而言，它是童年一切美好的结合体。

宫崎峻导演曾这样说过：

“这个故事中场出现的古怪生物龙猫，在很久以前便悠然的住在了森林的深处，从未在人前露面。

在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们身边嬉戏、玩耍。

但是普通人是看不到它们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的行迹。

如果静下心来倾听，风里可以隐约的听见它们奔跑的声音……”宫崎峻导演精心为我们编制了关于传说与宁静世界的纯真故事。

再次回味《龙猫》感到的依旧是感动与幸福。

那个憨傻却可爱的大怪物多多洛不断在眼前浮现，公交车在天空飞奔，一切都是纯净得亦真亦幻。

宫崎峻导演创造的这个亦真亦幻的神奇世界，让我们久久回味，难以忘怀。

隔天皋月去上学前，托勘太的奶奶照顾梅，但是后来梅还是忍不住到学校去了。

放学时，老天下起大雨来，她们躲在土地公庙躲雨。

勘太看到便二话不说借伞给她们，回家则骗妈妈说忘了带伞。

后来她们到勘太家还伞，并至公车站去接没有带伞的爸爸，大龙猫在此时突然现身了。

皋月将伞借给浑身湿淋淋的龙猫，龙猫听到雨水滴在伞上的声音，便很高兴地玩了起来。

不久公车来了，来的竟是一辆龙猫公车，龙猫上车前给他们一包橡树子作为谢礼。

终于爸爸回来了，他们很兴奋地与爸爸讲述今天遇见龙猫的事。

她们回去后将橡树子种在院子里，梅每天都在期待它们发芽。

一晚，皋月獯见龙猫们在橡树园旁打转，她们便跑出去看，只见龙猫手里拿着雨伞，以魔法让橡树子迅速发芽、生长，后来竟长成一棵大树。

龙猫用它那圆圆的肚子带着皋月、梅和小龙猫，乘着陀螺在田野间飞翔，并到树梢上吹笛。

可是白天她们起来后，大树却不见了，一切仿佛又回复原来的样子。

然而跑到院子中一看，橡树子真的发芽了，她们才知道这不是在做梦。

时间过得真快，正是农作物成熟的季节。

皋月姊妹满心期待妈妈的归来，梅还想送勘太奶奶的玉米给妈妈，希望妈妈早日康复；然而此时一封医院的电报竟送达皋月手中！

原来是妈妈身体不太舒服，回家时间必须延后，这使得姊妹俩顿时无精打采。

梅见了姊姊伤心的模样，决定一个人独自至医院将玉米送给妈妈......

梅失踪了，村人到处都找不着，皋月找到脚都肿了。

勘太告诉皋月在神池找到一只鞋子，后来证实只是虚惊一场，可是天就要黑了，到底梅到哪儿去了？

皋月却意外发现众人竟然看不到龙猫公车呢！

龙猫公车迅速奔驰过田野、穿越树林、爬上高压电线，抵达了梅所在处。

两姊妹兴奋地拥抱在一起，龙猫公车看她们的神情，便载她们至医院看妈妈。

原来妈妈只是小感冒，让她们白担心了；于是她们就悄悄地将玉米留在窗台上，欢欢喜喜地回家了！

“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。

但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。

如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。

”

于是在庭院里看见了搬家的小龙猫，看到了神秘高耸的老橡树，还有树洞里那一窝大大小小的龙猫。

虽然像小山似的肥大，但一点儿也不让人害怕，胖胖的龙猫啊，你愿意交个朋友吗？

宫崎骏热爱描写自然，热衷于为孩子们编织梦想，整部“龙猫”带有其一贯的魔幻现实主义风格，利用一些自然景物切入到主角的意识流之中，让观者的心得到最真切的共鸣。

宫崎骏说道：

在电影里,只出现过一只大型龙猫,是否还有更多的龙猫呢,从宫崎骏的一些手稿来看,是可以存在的,尽管在电影里只有一只,（当然还有2只小型的）.在一些手稿上,可以发现猫巴士上还挤着好几只龙猫呢.猫巴士则是宫崎骏为龙猫所设计的交通工具,在日本,老猫被人们作为有魔力的动物,黑泽明曾经看到电影中的猫巴士时,感叹到,为什么我在电影界所希望出现的人出现在了动画界了,可见这一非凡的创造力给人带来的震撼力.

这部动画的主角是姐妹俩个。

一个懂事、一个顽皮，但都同样善良天真，具有属于孩子最宝贵的东西。

姐姐会在妹妹任性的时候责怪她，却在妹妹跑丢的时候不知疲累的寻找；而妹妹尽管年岁小不懂事，却也最懂得关爱辛苦的爸爸和生病的妈妈。

她们充满稚气的孝顺和坚强足以打动每一个观者的心。

在宫崎骏的电影中，出现两个女孩作主角的应该是唯一一次。

但似乎宫崎骏的每一部作品的主角，都是女孩子。

显然，宫崎骏的心目中，女孩不止有孩子的聪明和善良，更有一种与生俱来对世界的博爱，而不是男孩子通常具有的破坏欲。

龙猫是日本传说中的一种神奇的生物，相传只有心灵纯净的人（也有说法是只有女孩）才能见到它，它能带给孩子们快乐和幸福。

刚刚战败的昭和30年代，悲观情绪笼罩在所有日本人的头上，而象征吉祥的龙猫的出现，就意味着希望，它给两个小女孩带来的欢乐，恰恰是当时的日本最缺少的。

宫崎骏发挥了他天马行空的想象力，将龙猫等一系列形象变成了既憨态可掬又灵性十足的动画人物，龙猫乘坐的公共汽车更是细致刻画，达到了一种具有梦幻感的现实，又是现实感的梦幻。

影片中小妹妹爬进树洞发现了沉睡中的大龙猫的情节，显然是向著名的童话作品《艾丽斯梦游仙境》致敬。

艾丽斯掉进了兔子洞，宫崎骏的作品中也总有类似的情节。

比如《风之谷》中娜乌茜卡掉进了腐海下的森林，《千与千寻》小千和父母走进了那个通往神仙世界的洞口，等等。

现实与梦想世界之间，一直都存在着某些充满神秘色彩的接口。

因为孩子永远喜欢也敢于向未知世界前进，不管那里是什么。

姐妹俩到车站迎接上班晚归的爸爸一段尤为感人。

当妹妹困的支持不住时，姐姐关切的将她背在身后，更是时不时抖抖身子，以防止妹妹掉下去。

考究的细节描绘，使影片增色不少。

而大龙猫的又一次出现，一系列的细节动作也是让人捧腹。

有意思的一点是，宫氏动画的人物形象基本是一般人物和老妇人两种，仔细观察就会发现，在这部动画片中，除了邻居老奶奶之外的其他人，无论是姐妹俩、她们的父母、还是邻居的男孩子等等，都是基本上相同的面部描绘。

所有人物面部描绘的相同并不奇怪，这是日本动画工业的一个显著特点。

而老妇人的形象为什么大异于其他的人，却实在是困扰我很久的问题。

无论是这部动画中的邻居老奶奶、《风之谷》中的老祖母，还是《千与千寻》中算不上好人的汤婆婆，都具有远比其他人物细致的刻画，着实让人困惑。

这部影片注重刻画家庭、亲情和社会的温暖。

一家人在新居共同打扫房间、泡澡盆的场景，以及姐妹俩两次看望妈妈、到车站接爸爸，再包括邻居对姐妹俩的照顾和关心，构建了一个极为理想化的世界。

宫崎骏在他所有的影片中都不遗余力的宣传着环保，这是大师最为人所称道的悲悯之处。

树的意象随处可见，而本部影片中龙猫一家居住的那棵参天大树，虽着墨不多，然而安详宁静，仿佛是这个小村子的守护神一般。

这部电影不像其他多部影片那样以触目惊心的自然破坏的结果震撼人心，而直接给观者最理想的家园，让人憧憬、使人向往。

日本电影音乐的大师久石让为该片所作的配乐洋溢着欢快的气氛，同时又极富亲情，而最基本的，当然还是招牌式的空灵与悠扬。

综合以上的分析又不难发现，这是极为少有的没有一丝戾气的宫氏动画片。

近一个半小时的旅程，给人的只是无限的美好，没有破坏、没有阴暗、没有死亡，有的只是最为阳光和清雅的人和事，只是最直接也最深沉的爱。

它难得的脱开了日本固有的菊刀文化同时伴随的唯美和残酷双重性的影响，是最适合孩子看也最能让孩子接受的动画片。

我们每个人小的时候，都会做梦。

都会梦想大自然中某些神奇的精灵，成为我们永远的守护。

也许有人说，这是因为孩子的弱小，所以期盼保护。

但孩子其实是最无所畏惧的。

我更愿意相信的一个理由是，那是因为孩子们的心灵无比纯净。

他们不晓得人情世故、他们的眼神清澈而透明、头脑天真而单纯。

他们会毫不保留的去相信那些美好的东西，尽管那些东西在大人眼中很可能只不过是“骗小孩的”，但这种相信中有着最率真的执著，这就是最宝贵也最脆弱的童心。

片中父亲的做法充满温爱的保护了孩子的童心，他让孩子可以继续去相信，尽管他并不知道这是否是真的。

而这，恰恰就代表了宫崎骏先生心中的理想。

理想家园中无尽的爱。

一部《龙猫》，一段童年的回忆。

朴素的画风，简单的故事情节；单纯可爱的孩子，和蔼可亲的老太；高耸的大樟树，神秘的龙猫……在家附近的一棵大樟树下发现了传说中只有好孩子才