怎样写好钢笔字.docx

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怎样写好钢笔字

怎样写好钢笔字

一、汉字在世界上的地位

汉字作为世界上最古老的文字之一，也是描述事物和记录事件的一种符号。

因其现在的形体基本呈方块状，所以也被称作“方块字”。

它是由象形文字演变而成的意音文字，但总体上仍属于表意文字体系。

因此，汉字是集形象、声音和辞义三者于一体的独特文字。

这一特性在世界各种文字中也是独一无二的，体现出了汉字独具特色的魅力。

　　人类历史上最古老的几种文字是由不同民族所创造的，它们孕育出了辉煌的人类文明。

然而，历经沧桑岁月变迁，在古埃及的象形文字、古巴比伦的楔形文字、古印度的印章文字等相继绝迹后，唯独汉字幸存下来，成为世界上唯一能够稳定发展并一直流传至今的文字体系，傲然屹立于世界文字之林。

它负载了中国五千多年光辉灿烂的文明，代代相传，生生不息，至今仍保持着旺盛的生命力，成为世界文字史上独一无二的奇迹。

可以说，世界上没有哪一种文字能像汉字这样虽历尽沧桑却又青春永驻。

汉字对国家的统一，社会的进步，汉语的发展都有重要的作用。

我国古代灿烂的文化就是靠汉字记载下来的，而且现代人也要靠汉字把今天的文化留给后代。

在现代化建设中没有汉字是不可想象的。

汉字是中华文明的象征，有了汉字才是中国古代人民的智慧、经验变成后代人的财富。

二、写好汉字的重要性

俗语说：

字如其人。

学生写一手好字，会赢得老师喜爱;成人写一手好字，会被上级器重。

一手好字，给人一种美的享受，可以给人留下终身好印象。

当今社会中，无论是签合同，签协议，考职称等等，一手好字绝对能给人非常好的印象。

我们经常听到一句话“见字如见人”，写一手工整规范的汉字是我们社会能力的需要，同时写一手工整规范的汉字，也标志着中国人的一种涵养。

写字是脑思、眼察、足安、臂开、身正、手动的一系列联动式的运动过程。

练字的过程就是陶冶情操、培养审美能力、提高文化修养的过程。

这也是电脑打字无可替代的。

现在教的学生写字水平一届不如一届，书写潦草。

2004年的广西高考中就出现了2000份考生的作文试卷，因书写字潦草不工整而导致电脑不识别，最后经过反复处理，还是出现了几十份作文卷，因书写过于潦草不符合考试标准，造成电脑无法读取，最终作文得了0分。

也是在这一年的高考中，广西参加高考的考生共有20多万，在第一次阅卷中，作文得满分只有68篇，可经过最后的复审，得满分的试卷增加到497篇。

也就是说，这后增加的429篇满分卷，大多是因为书写卷面字迹不够美观，差一点被埋没。

千万别让考生的“字”误了自己的前程。

这是老师们发出的呼喊。

三、钢笔书法基本知识

 书法，就是写字的技法。

“书”有写字的意思；“法”就是方法、技法、法则，也就是汉字的书写艺术。

它是我们中华民族特有的高级艺术形式。

钢笔书法，就是由三个最基本最关键的因素组成，即：

线条（笔画）、结构、章法，称为书法的三要素。

所谓线条（笔画），同一笔画，不同水平的书写者写出来的面貌形象是大不相同的。

所谓结构，是指正确、巧妙地组织笔画，使每个汉字的所有笔画按规律布局合理，达到美观的要求。

所谓章法，是指篇章布局的方法，也就是使一幅书法作品整体美的技能和方法。

（一）写好钢笔字的方法

其实写好钢笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识到对工作对前途有着相关的重要性，经过一番努力，是能写好的。

起步虽晚犹可追，古往今来，有许多三十而立后学成才的名师。

成就的取得，不在于年龄大小，关键在于志向和恒心。

书写时握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。

1、学书法的步骤

　　先从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。

一个字好比一台机器，基本笔画练好，等于把“零件”加工好；练好偏旁部首，就好比开始“组装”；练整个字形，就等于进入“总装”。

就是说，先学“分解”，后学“连贯”。

所以说，楷书是基础，而基本笔画则是基础的基础。

一般的规律：

练楷书先练基本笔画；再练笔画顺序；三练偏旁部首；四练字形结构；五练分行布局。

 2、学楷书的时间  

只要你选好字帖，每天坚持写两页，持之以恒，两个月就可以收效。

至于练写的方法，仍是先描摹，后临摹，然后对照找差距。

对难写的字，要分别记下来，专门突破。

当你练有成效的时候，你就自然产生了兴趣：

越写越爱写，越看越高兴！

这就是你成功的开始。

3、横竖有原则  

这是当代书法家邓散木说的，邓老讲得有道理。

写“横”要稍斜，左边低，右边高，这是因为人的两眼视觉并不平衡，如果把“横”画写成平直，那么，由于两眼的错觉，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。

　　汉字的“竖”画比较重要，在一字当中起着栋梁作用。

如中、牛、千、山等字。

4、选择字帖 

这要看你对哪种字体感兴趣，也要看你的字近似哪种，然后就可定下来。

如果选不到理想的钢笔字帖，也可选毛笔的字帖。

如“灵飞经小楷字帖”，欧阳询的“三十六法”，黄自元的“九十二法”，这些秀丽端庄，遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖，但它的字形和大小，都可做学习钢笔字的范本。

5、书写工具

 钢笔字书写工具的优劣直接影响着书写时的效果，因此必须重视书写工具的选择与使用。

书写钢笔字的工具有钢笔、墨水和纸张。

（1）、钢笔。

挑选钢笔时，要看笔尖两片是否粗细均匀对称，顶端是否圆滑，书写是否流畅。

试笔时，可书写“永”和“8”字多次。

如笔尖不刮纸，出水均匀，书写圆滑流畅，那么笔尖就合乎使用要求。

至于笔杆笔套是次要的。

钢笔的笔尖有粗细之分，练字适用笔尖稍粗一些的钢笔。

（2）、墨水。

练字宜用蓝黑墨水和碳素墨水，尤以碳素墨水最佳。

它有浓度，有光泽，写在纸上黑白分明，十分醒目。

一支钢笔要使用同一颜色、同一牌号的墨水，不能混用。

否则，会引起化学变化，产生沉淀而影响书写流畅。

若要换一种墨水使用，应先将笔尖、笔胆洗净、晾干，再吸入新的墨水。

墨水用后应及时旋紧瓶盖，以防尘、防泼、防挥等。

（3）、纸张。

练习钢笔字用纸一般以不洇不滑，略有涩感、吸墨性较强的60克纸上书写，以便安排字的大小、结构，增强练字的效果。

（二） 钢笔字基本笔画的写法

1、点：

1）、左点2）、右点3）、长点

2、横：

1）、长横2）、短横

3、竖：

1）、悬针竖2）、垂露竖

4、撇：

1）、斜撇2）、平撇

5、捺：

1）、斜捺：

2）、平捺

6、钩：

1）、竖钩2）、斜钩（戈钩）3）、卧钩4）、竖弯钩、5）、横钩6）、横折钩

7、折：

1）、横折2）、竖折

8、挑（提）

（三）汉字的结构类型

独体字（一九山牛民事）。

合体字：

上下结构（宝花露岩忠熟），

上中下结构（牵喜葬冀器）；

左右结构（作桃晚悟软斌），

左中右结构（斑狱街辩粥徽）；

全包围结构（囚因团固圆圈），

半包围结构（同医近起庆式）；

品字形结构（品晶众），

（四）写字窍门:

1、独体字找主笔：

万甲己

2、左右结构比高矮:

坝晚经

3、上下结构比宽窄：

舞耍勇

4、半包围结构比进出:

尾逢闹

5、品字形结构比大小：

品晶磊

　四、间架结构九十二法

　　黄自元和他的间架结构九十二法

　　黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。

他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。

此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。

现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。

　　《间架结构九十二法》

　　1，天覆者凡画皆冒于其下。

上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：

宇、宙、定、它、宝、家、下、京

　　2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：

至、孟、圣、上、且、土、直、且、正、亚、丕、三、

　　3，让左者左昂右低。

以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：

部、幼、即、郝、和、邦、勘、欿、师、靓

　　4，让右者右伸左缩。

以右半部为主的字，右边要长、松，左边要短、紧。

如：

绩、议、读、端、像、禄、锦

5，横担者中画宜长。

有横担的字，中横应该写得长些；如：

喜、吾、安、黄、甚、青、未、畏

　　6，直卓者中竖宜正。

有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：

甲、平、干、午

　　7，勾拿法其身不宜曲短。

以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：

葡、萄、蜀、葛、均

　　8，勾衂法，不可直长其势。

以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：

句、匀、勿

　　9，横短撇长的字。

如：

左、在、尤、龙、

　　10，横长撇短的字。

如：

右、有、灰

　　11，横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：

木、本、朱

　　12，画长直短，撇捺宜缩。

横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：

乐、集

　　13，横长直短。

在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：

十、上、下、士

　　14，横短直长。

在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：

才、斗、丰、井

　　15，上下有画，须上短而下长。

上下有横画的字，应上短而下长。

如：

丕、正、亚

　　16，左右有直，须左收而右展。

左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：

目、自、因、固

　　17，左撇右直，须左缩而右垂。

左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：

川、升、邦

　　18，左直右撇，左敛而右放。

左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：

伊、侈、修

　　19，点复者，宜偃仰向背以求变。

有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：

亦、赤、然

　　20，画重者，宜鳞羽参差以化极。

有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：

三、冉

　　21，两平者，左右宜均。

由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：

颜、顾、騵

　　22，三合者，中间务正。

由三部分组成的字，中间务正。

如：

御、谢、树

　　23，两段者，上下平分中微加饶减。

由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留

　　24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀。

由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。

如：

章、意、素、累

　　25，左边小者宜齐上。

左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。

如：

吸、呼、峰、峻

26，右边小者齐其下。

右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。

如:

和、知、细

　　27，外四叠者，体格必整方。

在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。

如：

嚣、器

　　28，内四叠者，布置匀密。

内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

如：

爽、齿

　　29，斜勒者，不宜平平则失势。

斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

如：

七、也、乜、此

　　30，平勒者，不宜倚倚则无仪。

平勒画若写斜了则不端正。

如：

云、去、且、旦

　　31，纵捺之字，必要攒头收尾。

有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。

如：

丈、尺、史、又

　　32，纵戈之法，最忌力弱身弯。

纵戈之字，最忌无力而又弯曲。

如：

武、成、或

　　33，横戈不厌曲。

有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。

如：

恩、息、必、志

　　34，伸勾贵抱持。

有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。

如：

勉、旭、抛

　　35，承上之人，正中为贵。

承上之“人”字，应恰在正中。

天、父、外、文

　　36，呈勾之势，退缩适宜。

左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。

如：

鸠、辉

　　37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。

马齿的钩锋，应对着四点之中。

有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。

如：

鸟、马馬、鳥

　　38，上平之字，宜齐首。

上边为平画的字，其顶应相齐。

如：

师、明、既、野、

　　39，下平之字，宜齐足。

笔画靠下的字，应与底对齐。

如：

朝、故、辰

　　40，重捺者，须有缩有伸。

有几个捺画的字，应有缩有伸。

如：

谈、茶、黍

　　41，叠趯者，当或挑或驻。

有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

如：

禁、林、森

　　42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗。

上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

如：

哥、柔

　　43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸。

有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。

如；冠、寇、宅

　　44，上占地步者，听其上宽。

以上部为主的字，应让上边宽。

如：

普、皆、齐

　　45，下占地步者，任其下阔。

以下部为主的字，下部应宽。

如：

表、禹

　　46，右占者，右不妨独丰。

以右部为主的字，右部可丰满些。

如：

施、腾、靖

　　47，左占者，左无嫌偏大。

以左部为主的字，左部应大些。

如：

敬、敛、刘

　　48，左右占者，中宜逊。

以左右为主的字，中间宜小。

如；弼、辩、衍、仰

　　49，中间占者，中独雄。

以中间为主的字，中部应大。

如：

掷、番；

　　50，上下占者中小。

以上下为主的字，中间应小。

如：

莺、寡

　　51，纵腕宜典劲。

背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。

如：

风、飞、气

　　52，横腕贵圆隽。

竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。

如：

先、见、元、毛

　　53，纵撇恶鼠尾。

竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。

如；庭、居、底

　　54，联撇恶排牙。

有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

要有大小变化。

如：

友、及、反、皮

　　55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹。

连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。

如；修、参、须、形

　　56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相应。

三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。

如：

治、洪、流、海

　　57，卜字直勿偏。

与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

如：

是、足、走

　　58，土字直勿偏。

与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。

土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

如：

者、老、考

　　59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

如：

繁、馨

　　60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

如：

继、缠

　　61，当悬针而垂露，则无韵。

当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

如：

车、申、中、巾

　　62，当垂露而悬针，则无力。

当垂露的若悬针，则显得无力。

如：

卓、单

　　63，体虽宜斜，而字心必正。

倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。

如：

易、乃、母、力；

　　64，形本自正，而骨力必坚。

字体本是正的，要写得有骨力。

如：

正、主、本、王

　　65，字本瘦者，其形勿短。

字本来就瘦的，字形不要写得太短。

如：

身、目、耳、贝；

　　66，字本矮者，用笔宜肥。

字本来就矮的，就写得粗壮些。

如：

白、工、日、四

　　67，盖下之法，撇捺宜均。

盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

如：

会、合、金、命

　　68，趁下之势，左右相称。

撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。

如：

琴、吝、各、谷

　　69，虽宜肥，而勿肿。

虽宜肥的字，但不要显得臃肿。

如：

土、山、公、止

　　70，虽宜瘦而勿臞。

笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。

如：

了、寸、才、卜

　　71，疏而丰之。

笔画少的字，就写的丰满些。

如：

上、下、千、小

　　72，密者匀之。

笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。

如：

赢、鼎

　　73，堆叠者，消纳之。

三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。

既不拥挤，也不松散。

如：

晶、磊、森

　　74，积累者，清晰之。

由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。

如：

糜、零、靡

　　75，下画宜微长，以承右竖之末。

下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。

如：

口、日、田、

76，末钩宜微拖似有带下之势。

末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。

如：

丁、宇、亭

77，之迭中字，宜于上略大而下小。

走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。

如：

远、还、逮

　　78，画长撇短者，右不宜用捺。

横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。

如：

矢、契、莫

　　79，左竖不嫌短，右竖不嫌长。

在一个字中，左竖短，则右竖不宜长。

如：

作、仰、冲、行

　　80，左竖不嫌，长右竖不嫌短。

左竖不嫌长，右竖不嫌短。

如：

臣、巨、佳

　　81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙。

宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好。

如：

官、空、宰、

　　82，排摹之画，如工之镂物乃佳。

纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。

如：

赫、鹧、鬻（yu）

　　83，从卩之字，准此。

带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下。

如：

印、叩、却

　　84，从邑之字准此。

带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。

如：

郊、郑、邻

　　85，从埠之字准此。

带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。

如：

阪、陔

　　86，从葵之字准此。

带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。

如：

登、凳

　　87，从祭之字准此。

带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下。

如：

祭、蔡、察

　　88，从众之字准此。

带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。

如：

聚

　　89，从豕之字准此。

从豕的字，以此为标准。

如：

家、象、豪

　　90，单人旁字准此。

从单人旁的字，以此为标准。

如：

仁、仪、俯、休

　　91，双人旁准此。

从“彳”的字，以此为标准。

如：

徐、循、行、很

　　92，带竖弯钩字准此。

带竖弯钩的字，以此为标准。

如：

乳、乱、色、包