怎样写好钢笔字.docx

1、怎样写好钢笔字 怎样写好钢笔字 一、汉字在世界上的地位 汉字作为世界上最古老的文字之一，也是描述事物和记录事件的一种符号。因其现在的形体基本呈方块状，所以也被称作“方块字”。它是由象形文字演变而成的意音文字，但总体上仍属于表意文字体系。因此，汉字是集形象、声音和辞义三者于一体的独特文字。这一特性在世界各种文字中也是独一无二的，体现出了汉字独具特色的魅力。人类历史上最古老的几种文字是由不同民族所创造的，它们孕育出了辉煌的人类文明。然而，历经沧桑岁月变迁，在古埃及的象形文字、古巴比伦的楔形文字、古印度的印章文字等相继绝迹后，唯独汉字幸存下来，成为世界上唯一能够稳定发展并一直流传至今的文字体系，傲然

2、屹立于世界文字之林。它负载了中国五千多年光辉灿烂的文明，代代相传，生生不息，至今仍保持着旺盛的生命力，成为世界文字史上独一无二的奇迹。可以说，世界上没有哪一种文字能像汉字这样虽历尽沧桑却又青春永驻。 汉字对国家的统一，社会的进步，汉语的发展都有重要的作用。我国古代灿烂的文化就是靠汉字记载下来的，而且现代人也要靠汉字把今天的文化留给后代。在现代化建设中没有汉字是不可想象的。汉字是中华文明的象征，有了汉字才是中国古代人民的智慧、经验变成后代人的财富。 二、写好汉字的重要性 俗语说：字如其人。学生写一手好字，会赢得老师喜爱;成人写一手好字，会被上级器重。一手好字，给人一种美的享受，可以给人留下终身好

3、印象。当今社会中，无论是签合同，签协议，考职称等等，一手好字绝对能给人非常好的印象。 我们经常听到一句话“见字如见人”，写一手工整规范的汉字是我们社会能力的需要，同时写一手工整规范的汉字，也标志着中国人的一种涵养。写字是脑思、眼察、足安、臂开、身正、手动的一系列联动式的运动过程。练字的过程就是陶冶情操、培养审美能力、提高文化修养的过程。这也是电脑打字无可替代的。 现在教的学生写字水平一届不如一届，书写潦草。2004年的广西高考中就出现了2000份考生的作文试卷，因书写字潦草不工整而导致电脑不识别，最后经过反复处理，还是出现了几十份作文卷，因书写过于潦草不符合考试标准，造成电脑无法读取，最终作文

4、得了0分。也是在这一年的高考中，广西参加高考的考生共有20多万，在第一次阅卷中，作文得满分只有68篇，可经过最后的复审，得满分的试卷增加到497篇。也就是说，这后增加的429篇满分卷，大多是因为书写卷面字迹不够美观，差一点被埋没。千万别让考生的“字”误了自己的前程。这是老师们发出的呼喊。 三、钢笔书法基本知识 书法，就是写字的技法。“书”有写字的意思；“法”就是方法、技法、法则，也就是汉字的书写艺术。它是我们中华民族特有的高级艺术形式。 钢笔书法，就是由三个最基本最关键的因素组成，即：线条(笔画)、结构、章法，称为书法的三要素。 所谓线条（笔画），同一笔画，不同水平的书写者写出来的面貌形象是大

5、不相同的。 所谓结构，是指正确、巧妙地组织笔画，使每个汉字的所有笔画按规律布局合理，达到美观的要求。所谓章法，是指篇章布局的方法，也就是使一幅书法作品整体美的技能和方法。 （一）写好钢笔字的方法 其实写好钢笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识到对工作对前途有着相关的重要性，经过一番努力，是能写好的。 起步虽晚犹可追，古往今来，有许多三十而立后学成才的名师。成就的取得，不在于年龄大小，关键在于志向和恒心。书写时握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。 1、学书法的步骤 先从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。 一个字好比一台机

6、器，基本笔画练好，等于把“零件”加工好；练好偏旁部首，就好比开始“组装”；练整个字形，就等于进入“总装”。就是说，先学“分解”，后学“连贯”。所以说，楷书是基础，而基本笔画则是基础的基础。 一般的规律：练楷书先练基本笔画；再练笔画顺序；三练偏旁部首；四练字形结构；五练分行布局。 2、学楷书的时间 只要你选好字帖，每天坚持写两页，持之以恒，两个月就可以收效。至于练写的方法，仍是先描摹，后临摹，然后对照找差距。对难写的字，要分别记下来，专门突破。当你练有成效的时候，你就自然产生了兴趣：越写越爱写，越看越高兴！这就是你成功的开始。 3、横竖有原则 这是当代书法家邓散木说的，邓老讲得有道理。写“横”要

7、稍斜，左边低，右边高，这是因为人的两眼视觉并不平衡，如果把“横”画写成平直，那么，由于两眼的错觉，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。汉字的“竖”画比较重要，在一字当中起着栋梁作用。如中、牛、千、山等字。 4、选择字帖 这要看你对哪种字体感兴趣，也要看你的字近似哪种，然后就可定下来。如果选不到理想的钢笔字帖，也可选毛笔的字帖。如“灵飞经小楷字帖”，欧阳询的“三十六法”，黄自元的“九十二法”，这些秀丽端庄，遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖，但它的字形和大小，都可做学习钢笔字的范本。 5、书写工具 钢笔字书写工具的优劣直接影响着书写时的效果，因此必须重视书写工具的选择与使用。书写钢笔字的工具有钢笔、

8、墨水和纸张。 （1)、钢笔。挑选钢笔时，要看笔尖两片是否粗细均匀对称，顶端是否圆滑，书写是否流畅。试笔时，可书写“永”和“8”字多次。如笔尖不刮纸，出水均匀，书写圆滑流畅，那么笔尖就合乎使用要求。至于笔杆笔套是次要的。钢笔的笔尖有粗细之分，练字适用笔尖稍粗一些的钢笔。 (2)、墨水。练字宜用蓝黑墨水和碳素墨水，尤以碳素墨水最佳。它有浓度，有光泽，写在纸上黑白分明，十分醒目。一支钢笔要使用同一颜色、同一牌号的墨水，不能混用。否则，会引起化学变化，产生沉淀而影响书写流畅。若要换一种墨水使用，应先将笔尖、笔胆洗净、晾干，再吸入新的墨水。墨水用后应及时旋紧瓶盖，以防尘、防泼、防挥等。 (3)、纸张。练

9、习钢笔字用纸一般以不洇不滑，略有涩感、吸墨性较强的60克 纸上书写，以便安排字的大小、结构，增强练字的效果。(二）钢笔字基本笔画的写法 1、点： 1）、左点 2）、 右点 3）、 长点 2、横： 1)、长横 2)、短横3、竖： 1）、悬针竖 2）、垂露竖4、撇： 1）、斜撇 2）、平撇 5、捺： 1）、斜捺：2)、平捺 6、钩： 1）、竖钩 2）、斜钩（戈钩）3）、卧钩 4)、竖弯 钩、 5）、横钩 6）、横折钩 7、折： 1）、横折 2）、竖折8、挑（提） （三）汉字的结构类型 独体字 （一九山牛民事）。 合体字：上下结构 （宝花露岩忠熟）， 上中下结构 （牵喜葬冀器）； 左右结构 （作桃晚

10、悟软斌）， 左中右结构 （斑狱街辩粥徽）； 全包围结构 (囚因团固圆圈)， 半包围结构 （同医近起庆式）； 品字形结构 （品晶众）， （四 ）写字窍门: 1、独体字找主笔： 万 甲 己 2、左右结构比高矮: 坝 晚 经 3、上下结构比宽窄： 舞 耍 勇 4、半包围结构比进出: 尾 逢 闹 5、品字形结构比大小： 品 晶 磊四、间架结构九十二法黄自元和他的间架结构九十二法黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。他所编写的楷书间架结构九十二法帖，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。此外黄自元所临九成宫也对学习欧楷者有较强的参考意义。现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印

11、和出版的黄自元临九成宫和间架结构九十二法以及黑龙江美术出版社出版的黄自元楷书九十二法。间架结构九十二法1， 天覆者凡画皆冒于其下。 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 、它、宝、家、下、京2， 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 、上、且、土、直、且、正、亚、丕、三、3， 让左者左昂右低 。以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即、郝、和、邦、勘、欿、师、靓4， 让右者右伸左缩 。以右半部为主的字，右边要长、松，左边要短、紧。如：绩、议、读 、端、像、禄、锦5， 横担者中画宜长 。有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安、

12、黄、甚、青、未、畏6， 直卓者中竖宜正。有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7， 勾拿法其身不宜曲短。 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 、均8， 勾衂法，不可直长其势。 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右 倾，折角内收。如：句、匀、勿 9， 横短撇长的字。如：左、在、尤、龙 、10，横长撇短的字。如：右、有、灰 11， 横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 12，画长直短，撇捺宜缩 。横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 13，横长直短 。在一个字中，横长则竖宜短，

13、横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士 14，横短直长 。在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长 。上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 16，左右有直，须左收而右展 。左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂。 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放 。左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变。 有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极

14、。 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 21，两平者，左右宜均 。由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾 、騵22，三合者，中间务正 。由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树 23，两段者，上下平分中微加饶减 。由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留 24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀。 由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累 25，左边小者宜齐上 。左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻 26，右边小者齐其下 。右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如:

15、和、知、细 27，外四叠者，体格必整方。 在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器 28，内四叠者，布置匀密 。内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿 29，斜勒者，不宜平平则失势 。斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也 、 乜、此30，平勒者，不宜倚倚则无仪 。平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦 31，纵捺之字，必要攒头收尾。 有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又 32，纵戈之法，最忌力弱身弯 。纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或 33，横戈不厌曲。 有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志 34

16、，伸勾贵抱持。 有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛 35，承上之人，正中为贵。 承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文 36，呈勾之势，退缩适宜 。左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉 37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马 馬、鳥38，上平之字，宜齐首 。上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、 39，下平之字，宜齐足。 笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰 40，重捺者，须有缩有伸。 有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、

17、黍 41，叠趯者，当或挑或驻 。有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森 42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗。 上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔 43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸 。有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅 44，上占地步者，听其上宽。 以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐 45，下占地步者，任其下阔。 以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹 46，右占者，右不妨独丰 。以右部为主的字，右部可丰满些。如：施、腾、靖 47，左占者，左无嫌偏大 。以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘 48，左右占者，中宜逊。 以左右为主的字，中

18、间宜小。如；弼、辩、衍、仰 49，中间占者，中独雄 。以中间为主的字，中部应大。如：掷、番； 50，上下占者中小 。以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡 51，纵腕宜典劲 。背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气 52，横腕贵圆隽。 竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛 53，纵撇恶鼠尾。 竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底 54，联撇恶排牙 。有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮 55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹。 连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如；修、参、须、形 56，三点法，一下点提锋与上点

19、驻笔相应 。三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海 57，卜字直勿偏。与上截中部相对 卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走 58，土字直勿偏。与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考 59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨 60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠 61，当悬针而垂露，则无韵。 当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾 62，当垂露而悬针，则无力。 当垂露的若

20、悬针，则显得无力。如：卓、单 63，体虽宜斜，而字心必正。 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；64，形本自正，而骨力必坚。 字体本是正的，要写得有骨力。如：正、主、本、王 65，字本瘦者，其形勿短 。字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝； 66，字本矮者，用笔宜肥。 字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四 67，盖下之法，撇捺宜均 。盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命 68，趁下之势，左右相称 。撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷 69，虽宜肥，而勿肿 。虽宜肥的字，但不要显得

21、臃肿。如：土、山、公、止 70，虽宜瘦而勿臞 。笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜 71，疏而丰之 。笔画少的字，就写的丰满些。如：上、下、千、小 72，密者匀之 。笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎 73，堆叠者，消纳之 。三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散。如：晶、磊、森 74，积累者，清晰之 。由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡75，下画宜微长，以承右竖之末。 下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、 76，末钩宜微拖似有带下之势。 末笔为竖钩的字，竖

22、钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭 77，之迭中字，宜于上略大而下小。 走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮 78，画长撇短者，右不宜用捺 。横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢、契 、莫79，左竖不嫌短，右竖不嫌长。 在一个字中，左竖短，则右竖不宜长。如：作、仰、冲、行 80，左竖不嫌，长右竖不嫌短。 左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳 81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙 。宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好。如：官、空、宰、 82，排摹之画，如工之镂物乃佳 。纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu) 83

23、，从卩之字，准此。 带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下。如：印、叩、却 84，从邑之字准此。 带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻 85，从埠之字准此。 带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。 如：阪、陔 86，从葵之字准此。 带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、凳 87，从祭之字准此 。带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下。如：祭、蔡、察 88，从众之字准此。 带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚 89，从豕之字准此。 从豕的字，以此为标准。如：家、象、豪 90，单人旁字准此。 从单人旁的字，以此为标准。如：仁、仪、俯、休 91，双人旁准此 。从“彳”的字，以此为标准。如：徐、循、行、很 92，带竖弯钩字准此。 带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包