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绝句作法布局开头结尾
绝句作法（布局、开头、结尾）
绝句布局八法
绝句是古典诗歌中最常写、最易学、最难精的诗体。
难就在于字数少（20或28字），要想说大话、唱高调、炫耀才学、卖弄词藻、铺排典故、大发议论都不行。
这20个字（或28个字）就象20位（28位）贤人，每字都有一定的位置，都要发挥特别的作用，一个字也不能浪费。
廖国华说：
“信息量越多越好”。
要写好绝句，“必须情感深挚，兴会淋漓，神与境会，境从句显，景溢目前，意在言外，节短而韵长，语近而情遥，神味渊永，兴象玲珑，令人一唱三叹，低回想象于无穷。
这才是绝句中的精品。
”（霍松林语）
怎样写绝句？
最基本的是要考虑如何布局？
如何开头和如何结尾？
现在先讲布局。
布局是把选取的一定的素材，根据显示主题，表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗文中的各部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体。
绝句的布局，主要有以下八法：
一、起承转合法
这是最常见的方法。
它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏
或事理的内在逻辑往下写的。
此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。
“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以发展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。
为了写好绝句，在采用此法时，要求：
起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
我有首《拂晓飞抵巴黎》：
夜魔底事苦相缠？
风雨催程路九千。
圣母晨钟惊宿梦，巴黎别见一重天。
起句突兀地提出责问，交代事情的起因；第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展；第三句转述晨钟警醒，另拓新意，为结句作引线；结句综合点明主题，暗寓作者思想观点，但不明言，让人去想象、推测。
绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。
前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是主题意旨所在。
但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。
王楷苏《骚坛八略》云：
“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。
第三句得势，第四句一拍便着。
譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。
杨载《诗法家数》云：
要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。
多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。
至如宛转变化，工夫全在第三句。
若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。
我有首《登苍南玉顶山》诗：
“一越葱茏四顾空，玄关闲步意从容。
崎岖莫问来时路，身在苍南最顶峰。
”人家都说转、结得好。
我前半生历尽坎坷，遭遇天磨浩劫，而今功成名就，在苍南老家，与同龄人相比，我算是最潇洒了。
结句寓意在此。
可见结句很重要，结句一好，全诗尽活，顿然生辉。
“结”是诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。
结句应如撞钟，余音缭绕，意味无穷。
二、并列对合法
绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。
杜甫是最杰出的律诗大师，精于对偶，能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，而不见板滞。
他的《绝句四首》（其三）：
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”和《绝句漫兴九首》（其七）：
“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。
”就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。
并列法是用两组对仗句。
三、承对合用法
一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。
用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。
韦应物的《登楼寄王卿》：
“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。
”前两句承接法，后两句对仗。
潘天寿《梦渡黄河》：
“时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。
为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河。
”前两句对仗，后两句承接。
四、对比法
把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。
常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。
对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力，在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。
诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头，第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。
王播的《题惠照寺》：
“三十年前此院游，木兰花发院新修。
如今再到经行处，树老无花僧白头。
”用的就是对比法。
五、先景（事）后议法
在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。
风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。
诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。
如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写景，写得景象壮阔，气势雄浑；其后两句“欲穷千里目，更上一层楼”，是发表议论，含意深远，耐人探索，道出了站得高才能看得远的哲理，成为流传千古的名句。
前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。
我有首《仙女岩》诗被选入《当代绝句三百首》，排上了二十世纪三百位名诗人之列。
其诗云：
“琼宫仙女落红尘，出浴归来意态真。
何用移山掩羞涩，天公造物本清纯。
”这也是先景后议。
六、先议后景（事）法
这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事事证明其论点的。
议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。
如刘禹锡的《秋词》：
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
”其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同，而后描绘一幅碧空万里，白鹤凌云飞翔的图景，予以证明。
诗人为革新经受过守旧派的严重打击，而依然斗志昂扬；诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。
诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；好在何处？
他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。
这只“鹤”是自强不息的志士的化身，这“诗情”便是志气，便是奋斗精神，这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境界。
杜牧《乌江亭》：
“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”直接议论，后以“江东子弟多才俊，卷土东来未可知”之句作结，另出新意，使议论不抽象，不枯涩。
七、末句的寓情于景法
一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。
这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。
元稹的《闻乐天授江州司马》：
“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江，垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
”此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的。
其第三句中的“惊”字，是心理状态，其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。
这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。
八、倒叙突出重点法
一般说，绝句的重点在后两句。
在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。
这种方法叫“倒叙突出重点法”。
例如张继的《枫桥夜泊》，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落乌啼。
此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”，再说“江枫渔火对愁眠”，最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。
诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；而“夜半钟声”，渗透着宗教的情思，给人以肃穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。
这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美的表现，使其具有无形的动人力量。
由此可见，倒叙突出重点法为不少诗人所采用，是有道理的。
诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。
例如宋僧梵崇的《春晚》：
“春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。
却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。
”
以上八法是绝句的主要布局法。
在划分标准上，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，虽不能尽善尽美，但对于学写绝句者相当有用。
当然，以上八法，还不能包括无遗。
例如李白的《越中览古》：
“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣，宫衣如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
”此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。
又如窦巩的《南游感兴》：
“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。
日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
”此诗首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出作意。
可见，诗的布局法不是死的，要灵活运用。
深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，日就月将，灵感来时，缘情构思，缘思措辞，佳句飞至，下笔如有神，开阖呼应，自成章法，此所谓“天才出于勤奋”，“功到自然成”也。
参考资料：
霍松林：
《当代绝句三百首》序
王永义：
《格律诗写作技巧》
诗的开头八法 诗的开头，在绝句中叫“起句”、“发句”、“发端”；在律诗中叫“起联”、“首联”、“破题”。
俗话说：
“万事开头难”，诗歌创作的开头亦是如此。
宋严羽在《沧浪诗话·诗法》中说：
“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。
”又说：
“发断忌作举止，收拾贵在出场”。
明谢榛《四溟诗话》卷一：
“凡起句当如爆竹，骤响易彻，结句当如撞钟，清音有馀”。
诗的开头，古人称为“凤头”，意即开篇就能引人入胜，并为下面几联留下广阔的空间。
诗怎样开头，并无定法，要根据题材来考虑，形式是多种多样的。
常见的形式大致有八种：
一、以写景开头。
这种开头又可分为四种类型：
① 在写景中蕴含着诗人某种情感。
如杜甫《秦州杂诗》之六：
“莽莽万重山，孤城山谷间。
”这是描写宋卒们所处的环境。
“孤城”则暗含悲凉之意。
② 写景为了烘托气氛。
如曹植的《七哀诗》：
“明月照高楼，流光正徘徊。
”这是烘托了少妇对恋人千回百转的情思。
③ 写景为了铺垫和反差对比。
我在1990年写了一首《游延安宝塔山口占》诗，开头：
“宝塔凌空慑鬼神，辉煌圣址炫家珍”两句，是说共产党当年的声望；后两句“唯忧日下延河水，无复渔郎来问津”是对党风不正的担忧。
前两句是为后面作对比铺垫。
它暗含邓小平所指出的“腐败不除，将亡党亡国”之意。
④ 写景是为了起比、兴作用的。
有的借景兴起。
如“孔雀东南飞，五里一徘徊”，用孔雀不忍离去起兴，引出刘兰芝被家姑迫弃的故事；有的“兴”而兼“比”；如李白《上李邕》：
“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
”用大鹏起兴兼以字比；哟的只比不兴，如贺之章的《咏柳》：
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”； 二、以叙事开头。
通过叙述揭示主题或全篇的主要内容。
这亦可叫“切题”或“破题”，立即点破题旨。
这亦有两种类型。
一种是切题词。
如杜甫的《石壕吏》：
“暮投石壕村，有吏夜捉人”。
一种是切题意。
它虽与题目不合，但与题目的主旨切合。
如孟浩然的《宿建德江》：
“移动舟泊烟渚，日暮客愁新，野旷天低数，江清月近人。
”这里虽无“建德江”字样，但与题意切合。
三、以抒情开头。
如我的《酒后醉镜》：
“自矜心胆尚童顽，顾影何堪两鬓斑。
醉奋嗔拳将镜碎，恨它改我旧容颜。
”再如李白的《醉镜》：
“白发三千丈，缘愁是个长。
”都是以抒情开头。
四、以议论开头。
如孟浩然的《与诸子登岘山》：
“人事有代谢，往来成古今。
”我有首《瞻仰胡志明故居》的五绝亦是开头议论：
“斗室何言小？
风云此叱呵。
清徽垂宇宙，遗爱满山河，” 五、以史实开头。
如刘禹锡的《西塞山怀古》：
“王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。
” 六、以追忆开头。
如崔护《题都城南庄》：
“去年今日此门中，人面桃花相映红。
” 七、以设问开头。
这亦有两种类型：
一种是只问不答，例如我的《拂晓飞抵巴黎》：
“夜魔底事苦相缠？
风雨催航路九千，圣母晨钟惊宿梦，巴黎别又一重天。
”
一种是一问一答，如崔颢的《长干曲》；“君家何处住？
妾住在横塘。
”
这种设问的好处是一方面可引起悬念；二方面可使全诗跌岩起伏，避免单调、平铺直叙。
八、以感叹开头。
如李白的《蜀道难》“噫吁，危呼高哉！
蜀道之难难于上青天。
”这种感叹，就象骤响的爆竹，一下子带动全篇，紧紧地扣住读者心弦。
诗的开头丰富多彩，它是诗的重要组成部分，须与全诗结合紧密。
无论以何种方式开头，都贵在别开生面，引人入胜。
参考资料林从龙著《诗苑寻芳》。
诗结尾的四类、八法、八式
结尾又称结句、断句和落句。
在绝诗中为第四句；在律诗中则为第四联。
结尾之意，即是将前面三句或三联作一总结，以作收束。
结尾在全诗中的地位非常重要。
它能起到关合之篇，或首尾呼应，或卒章点题的作用。
杨载之《诗法家数》云：
“作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也。
著名诗人林从龙在《诗苑寻芳》中说：
“戏曲、散文、相声以及各种文艺作品都讲究结尾。
好的戏曲结尾称“临去秋波一转”；好的散文结尾称‘豹尾’；相声则叫‘善丢包袱’。
说法不同，其义则一，即这样的结尾能给读者留下深刻的印象。
好的结尾，不但将全诗整体形象画一个完满的句号，而且使读者如嚼橄榄，清香盈颊，经久不衰。
如闻钟声，清音绕梁，余味犹存。
古人云：
“合处要风迥气聚，渊永含蓄，如剡溪之掉，自去自回，且须言有尽而意无穷。
”谢榛《四溟诗话》云：
“律诗无好结句，谓之虎头鼠尾。
大凡诗词结语，须风流蕴藉，蕴藉则俱弦外之音，味外之味。
〈曲礼〉云：
傲不可长，欲不可纵，志不可满，乐不可极。
文章亦不可写至极处，极处应有限度，往往使读者一览而尽，了无余味，实非诗文之最善者。
于此，结句之重要可知矣！
”
诗的结尾方法，多姿多彩，不能一一概括穷尽。
为了方便记忆掌握，兹将它归纳为“四类”、“八法”、“八式”，不妥之处，请方家教正。
四类——这是从词与意的关系来分
宋姜夔在《诗说》中说：
“一篇全在尾句，如截奔马。
词意俱尽，故临水送将归是已；意尽词不尽，如抟扶摇是已；词尽意不尽，剡溪归棹是已；词意俱不尽，温伯雪子是巳。
所谓词意俱尽者，急流中截后语，非谓词穷理尽者也。
所谓意尽词不尽者，意尽于未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。
至如词尽意不尽者，非遗意也，辞中已仿佛可见矣。
词意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣。
”
这话说得比较复杂、难懂。
我们且把它分作四个类型来举例说明。
一、词意俱尽类。
这就是“急流中截后语”。
如李白的《独坐敬亭山》，结尾是“相看两不厌，只有敬亭山”，全篇收住，词意两尽。
王安石的《岁晚》，尾联为：
“延缘久未已，岁晚惜流光”。
另有一首《春闺诗》“欲意迥文字，相思织不成”。
这些都是指把该说的话与该表达的意思都说尽了。
二、意尽词不尽。
明谢榛曾说过，大篇可以缩成短篇，短篇不可以拉成长篇。
如祖咏的《终南望余雪》，结句“林表明霁色，城中增暮寒。
”据《唐诗记事》载，祖咏参加科举考试，原应作成六韵十二句的五言排律，但他只写了四句就交卷了，问他原因，他说“意尽”，即认为诗意表达已经足够了，不必再写。
出句写雪止天睛；对句写雪后转冷的感觉，至于“望余雪”如何，尽在不言中了。
再如杜甫的《八阵图》：
“功盖三分国，名成八阵图，江流石不转，遗恨失吞吴。
”下联出句一语双关。
既说古迹犹存，又称英名不灭；对句暗寓刘备攻打东吴失策的遗憾。
这样的结句均戛然而止。
至于还能说些其它什么话，让读者自己去补充完善了。
此即姜夔所说的“意尽于未当尽处，则词可以不尽，非以长语益之者也”。
三、词尽意不尽。
这类结句是指全篇结束后犹存余意，所谓意在言外，味而可知者也。
有首《别同志》诗：
“前程吟此景，为子上高楼”。
这就是词尽意不尽的例子。
另外，老杜的《九日诗》：
“老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢，羞将短发还吹帽，笑倩旁人为整冠，兰水远从千涧落，玉山高并两峰寒，明年此会知谁健？
醉把茱萸仔细看。
”此诗结句，在上句设一问句，表现出诗人沉重的心情和深广的忧伤，含有无限悲天悯人之意，下句一个“醉”字将全篇精神收拢，鲜明地刻画出诗人此时虽已醉眼朦胧，却仍盯住手中的茱萸细看，不置一言，却胜过万语千言。
其意味深长，悠然无穷矣！
怪不得姜夔说：
“词尽意不尽，剡溪归掉是已。
”“非遗意也，辞中已仿佛可见矣！
”
姜夔之说，是用《世说新语》中王徽之泛舟剡溪，雪夜访戴逵，乘兴而去，到门却意尽而返的典故来说明词尽意不尽的特点。
四、词意俱不尽。
如李白《闻王昌龄左迁龙标》：
“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
”此诗结尾两句以明月兴象，寄托愁思相送直到夜郎，以浪漫主义的表现手法来表现愁心将像明月一样永远相随之意。
话好像未说完，其意更绵绵不绝。
姜夔说：
“词意俱不尽者，不尽之中，固已深尽之矣”，并用温伯雪子为喻，语出《庄子·田子方》篇，写孔子见温伯雪子，“见之而不言”，所谓“目触之而知道在其身，复何所容其言说耶？
”（王先谦注语）意思是说只需意会，不必言传了。
以上这四个类型的分类，不是绝对的，只是相对而言，不必过于计较。
如白居易的《轻肥》结句：
“是岁江南旱，衢州人食人。
”站在体味言外之意的角度，可归入词尽意不尽；站在诗歌表现内容的角度，又可归入意尽词不尽。
八法——这是从表现手法来分。
其八法是：
（一）结句点题法
这是最常见的方法，起到总结主题思想，回扣诗题的作用，它能给读者一种环抱圆转的感受。
如韩偓之《已凉》：
“碧澜干外绣帘垂，猩色屏风画折枝；八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
”再如：
李白的《静夜思》：
“举头望明月，低头思故乡”；《渡荆门送别》：
“仍怜故乡水，万里送行舟”；《独坐敬亭山》：
“相看两不厌，只有敬亭山。
”还有张巡的《闻笛》：
“旦夕更楼上，遥闻横笛音。
”这些都是在结尾处归拢诗意，点题收束的例子。
（二）自题宕出法
这就是《说诗啐语》中所说的：
“放开一步，或宕出远神。
”王维《酬张少府》：
“晚年唯好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深”。
友人问王维穷通得失的道理，而王维却顾左右而言他，只是指点友人，渔歌入浦深。
看似与朋友的问话无关，却巧妙而又含蓄地表明了自己淡泊名利、寄意山水的心迹。
这样的结尾就是从题中宕开一笔：
又如刘禹锡的《蜀先主庙》：
天地英雄气，千秋尚凛然。
势分三足鼎，业复五铢钱。
得相能开国，生儿不象贤。
凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
题为《蜀先主庙》，然却以“凄凉蜀故妓，来舞魏宫前”作结，蓦看似与题目无关，却不脱其范围，乃就题之反面，发挥议论与感慨，这也是宕开一笔的写法，与题意仍然相合。
另外一种更递进一层意思深化主题的结法。
杜甫的《画鹰》：
“素练风霜起，苍鹰画作殊。
耸身思狡免，侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜”。
诗人前三联都是刻绘画中鹰的疯爽风姿，而结句以真鹰气概期之，将诗人自己乘风思奋之心，嫉恶如仇之志寄托在“画鹰”身上，从题目生发开去，深化了主题。
再如王之涣的“欲穷千里目，更上一层楼。
”杨炯的《从军行》结句：
“宁为百夫长，胜作一书生。
”这样卒章言志，诗意就有了归宿，主题也深化了。
所以姜夔用宋玉《九辩》“登山临水送将归”作为比喻。
（三）以象作结法结尾显象（或称定格）
这样结尾显示了人的姿态神情，言语口吻，能增强生活气息与亲切感，从而深化了主旨。
如杜甫《春望》：
“白头搔更短，浑欲不胜簪”。
白居易《琵琶行》：
“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。
聂绀弩《球鞋》：
“得意还愁人未觉，频来故往众人前”。
这种以象作结，既可显自身之象，亦可显他人之象，众人之象。
显象，用在结尾“合”笔，往往需跳开一步，另起峰峦，作主体精神更为丰满鲜活，所谓“豹尾绕额”是也。
姜夔之说，是用《世说新语》中王徽之泛舟剡溪，雪夜访戴逵，乘兴而去，到门却意尽而返的典故来说明词尽意不尽的特点。
（四）以事作结法。
这方法用最多的是用典故结束全篇，如李白《送友人入蜀》：
“升沉应已定，不必问君平。
”君平是东汉隐士，曾在成都卖卜为生。
诗人借用此典，意在宽慰友人不必为功名沉浮耿耿于怀。
当代名诗人熊东遨有首《约赴浙南看山，车中作此赠明锵等诸诗友》诗：
“喜赴清风约，携春过北江。
不知山态度，先与月商量。
月道亏将满，山应翠复苍。
明朝逢卫八，杯酒尽吾狂。
”此诗用卫八招待杜甫喝酒，杜甫赠诗作谢的典故作结。
使读者对挚友相聚的欢乐情景作出联想。
（五）以理作结
这类结尾代表作有苏轼的《题西林壁》下联：
“不识庐山真面目，祗缘身在此山中。
”朱熹的《观书有感二首》：
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许？
为有源头活水来。
昨夜江边春水生，蒙冲巨舰一毛轻。
向来枉费推移力，此日中流自在行。
这些诗的结尾都在前面感性形象认识基础上，提示了一定的哲理，寓意无穷。
（六）以比作结法
如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》的下联：
“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
”用此比作结表白自己的清白，有冰清玉洁的人格。
李商隐的《登乐游原》：
“夕阳无限好，只是近黄昏”。
这结句包含着对美好事物的无限眷恋之情。
（七）以景作结法
一般景语中含有意象，可以达到象外有象，余味不尽的效果。
李白《闻王昌龄左迁龙标》：
“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
”这里的明月是意象。
韦应物的《闻雁》：
“胡园渺何处，归思方悠哉。
淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
”前两句写思妇之情，悠远绵长，后两句写秋雨淅沥，高斋闻雁，益增归思。
于写景中含有缠绵的情意，这就是词与意俱有未尽之处。
李益的《喜见外弟又言别》：
“明日巴陵道，秋山又几重。
”“山”字前着一“秋”字，凄婉无比。
人生奔波的辛苦，旅途的愁思，均于象外见之，达到了只可意会，难以言传的境界。
苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》其一：
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
”此诗前两旬写骤雨初降，后两句写云散雨过后的情景，含有悠然不尽的情致。
我游武夷山，曾写过《步宋朱熹<九曲棹歌>原玉十首》，其最后一首是“一曲山开景蔚然，林峦映带极长川。
停舟未尽游观兴，怅望归鸿杳暮天。
”景未尽，兴未尽，词未尽，意未尽，就是学此以景作结法。
（八）以情作结法
一种只是单纯地表达某种情感。
王维的《送元二使安西》：
“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
”对朋友的远行进行劝慰，表达留恋之情。
高适的《别董大》：
“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”。
贾至的《送侍郎赴常州》：
“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”，结尾抒情词意绵绵。
苏轼的《东栏梨花》：
“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明！
”抒发人生短促，人生如寄的感叹。
如王建《十五夜望月寄托杜郎中》：
“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？
”中秋望月而引起绵绵不绝的秋思，并设置悬念，令人思忆不尽。
八式——从尾联上下句关系来分
关于结尾，著名诗人林从龙先生还有独到的见解与经验非常值得我们学习。
他说：
“如何写律诗和绝句的尾联，此中奥妙甚多，诗评家多有论及。
这里只谈一点，即尾联两句必须一气呵成，让读者读完上句非读下句不可；如上句已经言尽意止，则下句成了赘疣，整首诗便会黯然失色。
”他把尾联上下句的关系略作归类，分成七种形式。
为了凑数，我增加了一个“反差式”，共凑成八式：
一是问答式：
如“借问酒家何处有？
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