开心每一天的编剧0002.docx

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开心每一天的编剧0002

《开心每一天》编剧的发言稿

尊敬的领导、亲爱的来宾：

上午好！

我是儿童文学作家李海强，我担任了开心每一天的编剧，我今天发言的主题是《快乐心心》来了，儿童文学作家没有缺席。

几乎所有的人，在童年的回忆里，都会保留一些古老的，抑或是动人的故事。

讲述与倾听，一直是最主要的阅读方式，安徒生从200多年前的丹麦来到我们的生活中，孩子们为卖火柴的小女孩流泪，为海的女儿变成泡沫感动不已……于是，童年变得丰富，思绪开始飞扬。

这就是儿童文学。

其中，幼儿文学更彰显了儿童文学的魅力。

列夫·托尔斯泰说：

幼儿文学呈现出其他文学作品不具备的清晰、明确、温和、美丽的品质，焕发着源自纯洁童心和纯粹人性的理想光辉。

这些人性的理想光辉对于幼儿全面发展和个性健康发展是必不可少的，他们关于大自然、关于生活、关于心灵、关于道德，关于情感，关于理想，有时候还关于科学，甚至关于生命的意义。

近十年，动画、网络等文化产业发展迅猛，动画、网络游戏开始成为幼儿生活的主要内容。

相比于传统的纸质媒体，动画让孩子们更加便捷地感受形象、色彩和声音。

孩子们被吸引了，也许，他们将在动画故事中认识第一个“坏人”和第一个“好人”，将第一次被某个角色感动，第一次把自己想象成动画故事里的勇士，第一次学会讲述故事，第一次拿起笔画下对动画故事的理解，第一次尝试着猜测故事情节……

那么多的第一次，我们都希望是优秀的开始。

于是，很多儿童文学的书被出版了，很多动画片诞生了。

然而，在动画片——专门为孩子们拍摄的立体动感故事中却很少看见儿童文学作家的身影，在中国动画产业中，儿童文学作家似乎一直是缺席的。

抑或是作家们不懂得如何触电？

或者是动画公司不懂得儿童文学？

总而言之，这是一个奇怪的现象。

此时此刻，作为一个儿童文学作家，我站在这里，尤其刚才听到朱家雄教授对中国动漫的分析，我更觉得我们能参与此次写作是一件很有意义的事情。

回想一年前，上海卡通的刘总和廖总找到了我，她们的第一句话就是：

我们要找儿童教育专家和儿童文学作家来参与动画制作全过程，因为我们要制作的快乐心心必须是一部集情商教育和文学品味于一体的动画片。

换成简单的话来说，就是既好看又有用的动画片，或者说是寓教于乐的动画片。

我想：

中国动画终于开始亲近文学了，动画公司已经意识到，动画不仅仅强调用外在动感的形式吸引孩子，更注重调动内在情感的力量来吸引孩子们。

这便需要儿童文学的参与，儿童文学绝不是简单的编故事，那些看起来稚拙的故事，其实经过了精心的构思。

通过故事塑造鲜明的角色形象、丰富的情感世界、快乐的游戏氛围和关于心灵成长的情商主题，比如：

心心的智慧、大度、乐观和友善；捣捣和蛋蛋的恶作剧以及单纯；跳跳的艺术家气质和对梦想的追求；朵朵的胆小和善良。

所有的都不仅仅是一个符号，而是通过一个又一个生动的故事层层演绎，幼儿在观看时候可以自主地领悟到故事中勇敢、宽容、分享、自信、理解、接纳等主题。

幼儿的成长，不仅仅是生理的，还有心理的，后者又不仅仅是智慧的，还是情感和审美趣味的培养。

快乐心心以幻想，激发和满足孩子们的想象力，把他们导入一个神奇的世界，让他们享受幻想的乐趣。

快乐心心同时也贴近生活，让孩子们时时穿梭在幻想和现实生活之间，感受生活中的温馨和快乐，努力让孩子成为一个感情丰富的人。

因此在写作中，要力求语言的纯净，希望是孩子们学习母语、发展语言的有声文本；我们立足儿童生活，发展想像，丰富情感；建立勇气、信心和希望；力求帮助幼儿认识自我、认识自然、认识社会；使得孩子们理解真善美，锻炼道德判断能力。

让孩子们感到文学是快乐的游戏，让家长们感到，文学的教育是快乐的和爱的教育。

摒弃脱离孩子生活的空想式故事，拒绝不符合儿童心理的成人化故事，更丢弃不能承载动画特效的肤浅故事，快乐心心是写给儿童看的，是一群长期从事儿童教育、儿童文学和动画人共同努力的成果。

非常荣幸的是，我又成为下一季的编剧，期望得到在座各位领导、来宾的指导，谢谢大家！

一只蚂蚁到处爬

安武林

王一梅出了四本短篇童话集，拼音版的。

这些童话差不多都是她精心遴选出来的，是她短篇童话的一个集中展示。

这是一件很值得认真对待的事。

因为现在作者和出版者都在集中精力写长篇和出长篇，所以，对短篇童话的关注和重视程度远远不够。

而对王一梅这位优秀的童话作家来说，如果忽略了她的短篇童话，至少会对她的成绩会抹煞掉一半。

这几年，她的长篇童话接连而三荣获各种大奖，人们更是关注她的长篇了，这是非常不妥当的。

王一梅是写短篇童话出道的，她写了大量的高质量的短篇童话。

就算她的短篇获奖之作《书本里的蚂蚁》，恐怕也只能代表她童话中的中等水平。

这样说的前提是，一个作家总是要不断进步的，尤其是对王一梅这样的作家来说更是如此。

她的短篇童话无论在故事的选材上，还是主题上，总和别人有点儿不同。

在一些人看来，她是受欧化的童话影响之故。

我不这么看，我觉得从创作的陌生化效应来说，她恐怕是有这方面的追求的。

文贵创新，创新意识很重要。

我不否认，在童话的作品中，相似之感的阅读体验是困扰我阅读快感的原因之一。

这也是原创力贫乏的一个标志。

王一梅的童话想象力丰富，作品有时候显得很怪异，这种怪异是独特的意思。

而且，其中还洋溢着乐观的浪漫精神。

一个作家的人生观，价值观，审美，道德观，等等，都渗透到她的作品中去了。

我毫不否认她的童话来自飞扬的想像，但更来自她的日常生活。

在咖啡店里读书的黑熊，差不多是她喜欢在咖啡店里写作的写照。

而那住在蔷薇别墅里的老鼠，是她对生活的一种诗意的追求。

忧伤而又优雅。

那滚动的啤酒桶，恐怕是她写给那些爱喝酒的朋友的。

这一切都不过是一种猜测和想像的解读。

我觉得，那些优秀的童话，应该有作者鲜明的影子，这种影子越浓郁越好。

王一梅的童话不仅有趣，别致，浪漫，而且更重要的是还有一种诗意，以及淡淡的忧伤。

她尽可能地把这个世界想像的完美和快乐，但也在告诉孩子们生活中还有阴影和苦痛。

那只蚂蚁，我相信王一梅是加进去了个人对书的认识。

很显然，读书是件很好的事，很好的习惯，她不止一次对我表示敬意（酷读的习惯），但她更看重的是生活，是人生经验，在她眼里，这个大千世界是最丰富多彩的一本书。

正因为她的童话中包含着丰富的个人体验因素，所以，有人曾表示质疑：

她写的是幼儿童话吗？

我的回答是，毫不犹疑，而且，她的童话还适合小学生阅读。

她是童话作家中的一个例外。

王一梅的童话，最大限度地体现了童话中的游戏精神和对文学艺术性的高品质的追求，二者差不多是一种完美的结合。

这种评价也许有点高，但在同类作家的比较中，我们可以看得出来她是值得这么评价的。

我深深相信，她的许许多多的童话，都与她个人的爱好、性格、生活、追求有关。

童话在她的心理，她生活在童话里，这样，才能很顺利地实现这种由生活到创作的转变。

那些精致的童话，很富有诗意，很有生活的气息，也有幽默诙谐的品质。

这种诗意的表现不在她的文字中，而在她文字营造的氛围中。

这一点，金波先生看得很透彻，所以，他建议王一梅写点诗歌。

王一梅多次感动并惭愧。

虽然她没去写诗歌，但她的童话中依然把诗意作为自己童话的底色。

王一梅的童话是阳光的，还有阳光下的一小点儿的忧伤。

这点小小的硬度（忧伤），在她的童话中很鲜明，我可以把它归之为人文关怀。

生活不总是明亮的，但如何告诉孩子们这一切，那就是个很棘手的问题，要充分体现作家的艺术表现能力。

我们读读她的短篇童话，就能产生这种感觉。

我本人。

喜欢她的短篇童话甚于她的长篇童话。

这不代表评价，仅是我私人阅读的一种喜好。

作为朋友，作为同行，我是建议她多写短篇童话，这是孩子们的福气。