《静女》教案.docx
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《静女》教案
《静女》教案
篇一:
《静女》教案
《静女》的教学设计
【教材分析】:
本诗是《中职语文〔根底模块〕上册》漫步古诗苑单元中的第一首必学诗歌,并且为语文抽考口语表达题目之一。
单元教学要求我们可以采用多种方式,或高声吟哦,或评点批注,或比拟鉴别,进行个性化阅读赏析,并且在阅读中引导学生带着现代人的眼光进行感悟,从而充分感受古诗的语言美、情感美、思想美。
【教学对象】:
三中联办二·二班
【教学内容】:
《静女》〔语文根底模块.上册漫步古诗苑单元〕》
【教学目标】:
知识与能力目标:
学习《诗经》的有关常识。
过程与方法目标:
掌握《诗经》的表现手法和《静女》顶真、双关的修辞方法。
情感与态度目标:
想象三次约会的情景,使学生体会到少年的纯真和痴情。
【教学重点】:
学习《诗经》的有关常识。
能够准确地诵读本诗,通过阅读注释来自己翻译课文,并注意诗歌的节奏和韵律。
【教学难点】:
理解作品的艺术特色。
引导学生用现代人的眼光审视纯真、热烈的爱情,激发学生的深层次思考。
【授课学时】:
1学时
【教学方法】:
讲授法、诵读法、提问引导法、比拟法
课前准备
1.朗读诗歌,疏通字词的读音,认真思考课后练习。
2.查询有关《诗经》的知识,如作者、作品、评价性的文章。
3.查找有关表达爱情和思家之情的诗歌、故事、乐曲。
以上三个预习作业,让学生在个人查询、小组交流的根底上,全班进行交流。
教学步骤
一.导入新课
〔多媒体播放歌曲《在水一方》〕
提起古诗学习,大家都会感觉枯燥乏味,今天,老师首先请大家听一首邓丽君演唱的《在水一方》。
〔师生一起听歌〕这首歌优美的旋律、深情的唱词把我们带入了一个如梦如幻的诗境里。
但是你们知道吗,这首歌的歌词是台湾省著名女作家琼瑶根据《诗经》当中的一首诗改编而来的。
说起《诗经》大家在初中就有所了解。
现在,老师要以小组比赛的形式来检查同学们的预习情况了——
小组以抢答的方式答复下列问题。
1.我国第一部诗歌总集的名称是什么?
〔《诗经》〕
2.它收录的是哪个时代的作品?
距现在有多少年?
〔西周初年到春秋中叶,约3000年的历史。
〕
3.一共收录了多少篇诗歌?
〔305篇。
〕
4.这些诗歌是怎么分类的?
〔分“风〞“雅〞“颂〞三局部〕
〔风:
民歌;雅:
宫廷乐歌;颂:
祭祀乐歌。
〕
5.《诗经》的表现手法有?
赋、比、兴。
〔1〕赋者,敷陈其事而直言之者也。
——铺陈
〔2〕比者,以彼物比此物也。
——比喻
〔3〕兴者,先言他物以引起所咏之词也。
——联想
二.学习课文
爱情是人类最真挚的情感,也是文学永恒的主题。
现在的爱情大多是通过歌唱出来的,如“爱你没商量〞、“死了都要爱〞等等。
同样是爱情,在不同的时代就有着不同的表达方式,我们的先人早就用“窈窕淑女,君子好逑〞来表达男子对女子真挚、热烈的追求;也用“一日不见,如三月兮;一日不见,如三秋兮;一日不见,如三岁兮〞来表达男子对女子刻骨铭心的思念。
今天我们要学习的这篇关于爱情的古老诗歌,就是选自《诗经》的《静女》。
〔一〕请一位学生朗读课文,检查预习情况,纠正、强调个别字词的读音。
姝(shū)俟(sì)见(xiàn)踟蹰〔chíchú〕娈〔luán〕贻〔yí〕彤〔tóng〕管炜〔wěi〕怿〔yì〕归〔kuì〕荑〔tí〕洵〔xún〕
〔二〕全班朗读(强调节奏、感情基调的把握)
〔三〕具体讲解〔采用提问教法〕:
第一章:
静女其姝,俟我于城隅。
爱而不见,搔首踟蹰。
〔板书:
“境美〞中:
俟我城隅〕
1、这一章主要描写什么?
哪些字词交待地点人物?
男女恋人约会的场景“静女其姝,俟我于城隅〞〔城墙上的角楼〕
〔板书:
“境美〞中:
俟我城隅〕
2、“爱而不见,搔首踟蹰〞刻画出男女主人公怎样的形象?
爱,通“薆〞,扬雄《方言》:
“薆,谓薆蔽也。
〞
少女天真活泼、淘气可爱的情态。
“我〞的憨厚、真诚以及未见恋人的焦灼、忧虑的心情。
〔板书:
“人美〞中:
静女:
美丽、活泼、俏皮、热情。
男子:
憨厚、真诚、朴实〕
第二章:
静女其娈,贻我彤管。
彤管有炜,说怿女美。
顶真:
前一句的结尾词语紧接着作为后一句的开头词语的那种首尾相“顶〞的格式,又叫“连珠〞、“蝉联〞。
表达作用:
结构严密、上下衔接、语势贯穿,音律优美〔板书:
“语言美〞中:
顶真〕
这一章描写男女恋人见面后的情景。
〔板书:
“境美〞中:
贻我彤管〕
1、“彤管〞作用如何?
这一章表达“我〞对少女怎样的感情?
“我〞外表上是赞叹管箫之美,实际上是赞叹“静女〞之美。
这表现了“我〞对“静女〞的爱恋。
文中的“汝〞既指“彤管〞又指的是“静女〞,一语双关。
双关:
在一定的语言环境中,利用词的多义和同音的条件,有意使语句具有双重意义,言在此而意在彼,这种修辞手法叫做双关。
双关可使语言表达得含蓄、幽默,而且能加深寓意,给人以深刻印象。
〔板书:
“语言美〞中:
双关〕
第三章:
自牧归荑,洵美且异。
匪女之为美,美人之贻(顶真)。
这一章继续描写两人见面后的情景。
〔板书:
“境美〞中:
自牧归荑〕
1、“荑〞只是一根野外茅草,为何“我〞觉得它“美且异〞?
爱屋及乌,凸现单纯的爱恋之情。
2、静女送给男子两样什么礼物?
你认为他更喜欢哪样礼物?
“彤管〞和“荑〞。
更喜欢“荑〞。
因为荑草是静女自郊外亲手采摘送给男子的,包含了静女对男子深深的情意。
正所谓“千里送鹅毛礼轻人意重〞说得就是如此。
这也表现了男子对女子的情意真挚、热烈、专一。
〔板书:
“情美〞中:
真挚、热烈、专一〕
三、诵读体会,探究艺术特色。
1、反复诵读“静女其姝?
?
静女其娈?
?
〞,你有什么发现?
诗歌为什么要反复地吟唱?
这两首诗的局部内容反复使用了相同的句式,表达的意思也很相似,这种艺术手法叫“重章叠句〞。
通过反复的吟咏,能造成一唱三叹的艺术效果,有助于淋漓尽致地表达出诗歌的思想感情。
〔板书:
“语言美〞中:
重章叠句〕
2、通过人、物、情的巧妙融合,表现男子纯真、热烈的爱情。
诗人通过喜爱情人的赠物之美,来喜爱情人的美丽,把自己的感情寄托在赠物之上,这种写法很新颖。
四、拓展训练,比拟阅读。
《郑风?
子衿》
青青子衿①,悠悠我心。
纵我不往,子宁不嗣②音?
青青子佩,悠悠我思。
纵我不往,子宁不来?
挑兮达兮③,在城阙④兮。
一日不见,如三月兮!
〔注释〕①衿——衣领。
青衿是周代学子的服装。
②嗣——传送,给予。
③挑、达——形容走来走去的情状。
④阙——古代城门上的楼。
比拟《邶风?
静女》和《郑风?
子衿》的异同。
不同点:
①角度不同:
《静女》是从男子角度描写爱情生活;《子衿》是从女子角度抒发相思之情。
②情节不同:
《静女》写青年男女的约会;《子衿》写女子在城楼上盼望恋人。
③基调不同:
《静女》淘气可爱,充满欢乐;《子衿》缠绵悱恻,哀婉伤感。
④写法不同:
《静女》主要通过表情神态刻画人物;《子衿》主要通过内心独白刻画人物。
共同点:
①对爱情的追求都大胆直率。
②感情真挚热烈。
③风格朴实、清新。
④都采用了重章复唱的手法。
五、本课小结
全诗采取男子的视角、追忆的口吻,描写了三次约会的情景,极富生活情趣;虽只言片语,却细腻传神地再现了一对青年男女的纯真、热烈的爱情,虽已过去两千多年,却也依然打动着在场的每一位。
六、作业布置。
1、答复课后问题,完成练习册习题。
2、归纳诗中通假字,并解释。
3、背诵课文
4、查找有关表达爱情和思家之情的诗歌、故事、乐曲。
把《静女》改变成一出小话剧,并自导自演。
附板书设计:
静女
篇二:
诗经静女
1
2
3
篇三:
静女_教案
《邶风?
静女》教案
三维目标:
一、知识与技能
1、了解关于《经》的文学常识。
2、有感情地朗读课文,体会、感受《静女》的感情基调:
男女主人公纯真、热烈的爱情。
3、通过《静女》的学习,掌握《诗经》“赋〞的表现手法和《静女》顶真、双关的修辞方法。
二、过程与方法:
有感情地反复朗读课文,体会、感受《静女》的感情基调,通过《静女》的学习,掌握《诗经》“赋〞的表现手法和《静女》顶真、双关的修辞方法,分析、再现艺术形象。
三、情感态度与价值观
引导学生树立正确的爱情观。
教学重点:
《静女》蕴含的感情,所表达的爱情共性。
《静女》的朗读技巧。
教学难点:
《诗经》的艺术特色。
《静女》人物艺术形象的把握。
课时安排:
2课时
教学过程:
第一课时
一、新课导入:
回忆第一单元所学内容,导入新单元,介绍《诗经》。
二、《诗经》概况
《诗经》,中国最早的诗歌总集。
它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇。
先秦称为《诗》,或取其整数称《诗三百》。
西汉时被尊为儒家经典,始称《诗经》,并沿用至今。
《诗经》是我国现实主义文学的源头,《离骚》,是我国浪漫主义文学的源头。
〔一〕《诗经》的编纂者
孔子删诗说、王者采诗说、周朝太师编定
(二)《诗经》的分类:
1、体例分类《诗经》所录,均为曾经入乐的歌词。
《诗经》的体例是按照音乐性质的不同来划分的,分为风、雅、颂三类。
《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣。
共160篇。
大局部是民歌。
②雅。
即朝廷之乐,是周王朝直辖地区的音乐,大局部为贵族的作品,即所谓正声雅乐。
《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌,按音乐的不同又分为《大雅》31篇,《小雅》74篇,共105篇。
除《小雅》中有少量民歌外,大局部是贵族文人的作品。
③颂。
是宗庙祭祀的乐歌和史诗,内容多是歌颂祖先的功业的。
《颂》诗又分为《周颂》31篇,《鲁颂》4篇,《商颂》5篇,共40篇。
全部是贵族文人的作品。
2、从内容上划分:
祭祖颂歌和周族史诗、农事诗、燕飨诗、怨刺诗、战争徭役诗、婚姻爱情诗〔老师关键字词板书〕
〔二〕《诗经》的艺术特点
1、赋比兴〔表现手法〕
2、《诗经》的句式
《诗经》的句式,以四言为主,四句独立成章,其间杂有二言至八言不等。
二节拍的四言句带有很强的节奏感,是构成《诗经》整齐韵律的根本单位。
四字句节奏鲜明而略显短促,重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复,节奏舒卷徐缓。
《诗经》重章叠句的复沓结构,不仅便于围绕同一旋律反复咏唱,而且在意义表达和修辞上,也具有很好的效果。
第二课时
一、课文导入:
爱情是人类最真挚的情感,也是文学史上永恒的母题。
我们先人早就用“窈窕淑女,君子好逑〞〔《诗经?
关雎》〕来表达男子对女子真挚、热烈的追求;也用“一日不见,如三月兮;一日不见,如三秋兮;一日不见,如三岁兮。
〞〔《诗经?
子衿》〕来表达男子对女子刻骨铭心的思念;以及“蒹葭苍苍,白露为霜,所谓伊人,在水一方。
〞〔《诗经蒹葭》〕,那是指追求而不可得的惆怅、迷惘的愁情恰似苍茫的秋水,萧瑟的芦苇。
今天我们来学习其中的一首——《邶风?
静女》〔板书〕
二、请一位学生朗读课文,检查预习情况,纠正、强调个别字词的读音。
姝(shū)俟(sì)见(xiàn)蜘蹰/躇〔chíchú〕娈〔luán〕贻〔yí〕彤〔tóng〕管炜〔wěi〕怿〔yì〕归〔kuì〕荑〔tí〕洵〔xún〕
三、全班朗读(强调节奏、感情基调的把握)
四、老师范读。
五、全班再齐读一次,用3~5分钟背诵全诗。
六、具体讲解〔采用提问教法〕:
第一章:
静女其姝,俟我于城隅。
爱而不见,搔首踟蹰。
〔板书:
见面前,约会的场景〕
1、这一章主要描写什么?
哪些字词交待地点人物?
男女恋人约会的场景“静女其姝,俟我于城隅〞〔城墙上的角楼〕
2、“爱而不见,搔首踟蹰〞刻画出男女主人公怎样的形象?
爱,通“薆〞,扬雄《方言》:
“薆,谓薆蔽也。
〞
少女天真活泼、淘气可爱的情态、“我〞的憨厚、真诚以及未见恋人的焦灼、忧虑的心情
第二章:
静女其娈,贻我彤管。
彤管有炜,说怿女美。
顶真:
前一句的结尾词语紧接着作为后一句的开头词语的那种首尾相“顶〞的格式,又叫“连珠〞、“蝉联〞。
表达作用:
结构严密、上下衔接、语势贯穿,音律优美〔板书〕
这一章描写男女恋人见面后的情景。
“彤管〞作用如何?
这一章表达“我〞对少女怎样的感情?
“我〞外表上是赞叹管箫之美,实际上是赞叹“静女〞之美。
这表现了“我〞对“静女〞的爱恋。
第三章:
自牧归荑,洵美且异。
匪女之为美,美人之贻(顶真)。
这一章继续描写两人见面后的情景。
1、“荑〞只是一根野外茅草,为何“我〞觉得它“美且异〞?
爱屋及乌,凸现单纯的爱恋之情。
板书:
“彤管〞“荑〞的双关作用,
:
1、这首诗描写了热恋中的男女青年约会时极富生活情趣的情景,极富写实性;
2、只言片语,却细腻、传神地描绘了人物的感情变化:
“我〞从“搔首踟蹰〞,焦虑异常到“说怿女美〞,爱不释手;
3、刻画了一个天真活泼、聪明可爱的少女和一个憨厚、痴情的少年的形象。
七、介绍新诗:
著名学者余冠英先生对此诗曾作了极为达情传神的今译,现抄录如下供你参考:
幽静的姑娘撩人爱,约我城角楼上来。
暗里躲着逗人找,害我抓耳又挠腮。
幽静的姑娘长得俏,送我一把红管草。
我爱你红草颜色鲜,我爱你红草颜色好。
牧场嫩草为我采,我爱草儿美得怪。
不是你草儿美得怪,打从美人手里来。
虚词积累:
其:
①第三人称代词。
表示领有,作定语。
相当于他〔她、它、他们、她们、它们〕的,例:
工欲善其事,必先利其器——《论语?
卫灵公》
吾视其辙乱,望其旗靡。
——《左传?
庄公十年》
②指示代词,相当于这,那。
例:
有蒋氏者,专其利三世矣。
——《捕蛇者说》
又,其中的。
例:
其一能鸣,其一不能鸣。
——《庄子?
山木》
寺僧使小童持斧,于乱石间择其一二扣之。
——《石钟山记》
③句中语气词,表示揣测、反问、命令等。
例:
微管仲,吾其被发左祍矣。
——《论语?
宪问》
欲加之罪,其无辞乎?
——《左传?
僖公十年》
始作俑者,其无后乎?
——《孟子?
梁惠王上》
④形容词词头。
例:
北风其凉,雨雪其雱。
——《诗经?
邶风?
北风》
于:
在文言文中,“于〞最重要的用法就是介词用法。
但在具体的语言环境中,其意义是不同的。
如果“于〞字在一个短语或句中前边是动词,后边是名词〔这个名词是地名〕那么此时为“在〞、“到〞的意思。
“游于三辅〞、“舍于其址〞;如果在一个短语或句中前边是动词,后边是表示人名的名词,此时句中的“于〞是“向〞、“对〞的用法。
“言于孙权〞,“赵氏求救于齐〞;如果“于〞的前面是形容词,他往往又是“比〞的意思,如“王假设知此,那么无望民之多于临国也。
〞“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。
〞
值得注意的是,“于〞用作介词时,还可以作为被动句的形态标志,引进动作行为的施事。
如:
郄克伤于矢,流血及屦。
——《左传?
成公二年》
夫赵强而燕弱,而君幸于赵王。
——《史记?
廉颇蔺相如列传》
八、实践活动:
表演
具体要求:
一人旁白,两人〔一男生一女生〕表演
根据诗歌内容,认真揣摩男女主人公的情态及心理活动。
九、布置作业:
1、答复课后问题
2、背诵课文
3、预习《氓》
附:
课堂扩展〔第一课时〕
※《诗经?
周南?
芣苢》
采采芣苢,薄言采之。
采采芣苢,薄言有之。
采采芣苢,薄言掇之。
采采芣苢,薄言捋之。
采采芣苢,薄言袺之。
采采芣苢,薄言襭之。
※《诗经》中赋、比、兴的解释,从来就有很多说法,这里,我们只引用朱熹的话加以说明:
赋者,敷陈其事而直言之者也。
铺叙
比者,以彼物比此物也。
比喻
兴者,先言他物以引起所咏之词也。
联想
用今天的话说:
“赋〞就是直接叙事、刻画和抒情;“比〞就是打比方;“兴〞就是起头,即先说别的事物,以引出诗人要说的事物。
赋、比、兴都是诗人用以构筑诗的艺术形象和意境的方法,一般说来,虽某些诗侧重用赋、或比、或兴,而多数那么是交互运用。
德国艺术大家温克尔曼曾经赞叹古希腊艺术的魅力在于“高贵的单纯,静穆的伟大〞。
马克思也说,希腊艺术的魅力在于它是人类童年时期的产物,而童年一去不复返,因而也是永恒的。