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语文知识总汇
我国古代几部著名的史书简介：
《春秋》：
现存最早的一部编年体史书。
相传为孔子依据鲁国史官所编的《春秋》加以整理修订而成的。
《左传》：
我国第一部较为完备的编年体史书。
原名《左氏春秋》，相传为春秋末年的左丘明为解释孔子的《春秋》而作，名为《春秋左氏传》，简称《春秋》。
《资治通鉴》：
我国最大的一部编年体通史。
上起周威烈王二十三年（公元前403年），下至五代周世宗显德六年（公元959年），记载了1362年的历史，由北宋司马光等人花了19年的时间编写成的。
《史记》：
我国第一部纪传体通史。
记叙了上自传说中的黄帝，下至汉武帝太初四年，共约3000年的历史。
共计130篇，包括本纪12篇，表10篇，书8篇，世家30篇，列传70篇，共约52万余字，由西汉司马迁著。
《国语》：
我国最早的国别体史书。
共21卷，包括《周语》、《鲁语》、《齐语》、《晋语》、《郑语》、《楚语》、《吴语》、《越语》，是分国记载一些重要史事的国别史史书，相传作者为左丘明。
《汉书》：
我国第一部纪传体断代史。
内容上起汉高祖元年，迄于新莽地皇四年，共二百多年的历史。
全书由12本纪、8表、10志、70列传组成，计100篇，由东汉班固撰写。
我国古代文章体例
古代散文包括诸子散文和历史散文。
历史散文是记载历史事实的史书，它要求如实地记载真实的历史事件，不允许采取文学创作的方法进行虚构。
在我国古代，史籍非常发达，其中有许多著名的名书，如《史记》、《资治通鉴》等。
这些史籍，有的记载的年代跨度大，有的记载的内容庞杂，因此，在编写的过程中，总是按一定的体例加以编排。
一般来说，根据编排的线索，可以将史书分为编年体、纪传体、纪事本末体；如果在编写中是以国家为单位来分别记叙的，称国别体；根据编排的年代跨度情况，史书又分为通史和断代史。
下面对史书的有关体例作简要说明。
1．编年体。
主要特点是以年代为线索编排有关历史事件。
如《左传》、《资治通鉴》等。
2．纪传体。
主要特点是通过记叙人物活动，反映历史事件。
创始人是西汉的司马迁，他的《史记》就是纪传体史书。
3．纪事本末体。
主要特点是以事件为主线，将有关专题材料集中在一起。
首创者是南宋的袁枢，他的《通鉴纪事本末》就采用这种体例。
4．国别体。
主要特点是以国家为单位，分别记叙历史事件。
如《战国策》，由西汉刘向编撰，共分十二国策。
5．通史。
主要特点是不间断地记叙自古及今的历史事件。
如《史记》。
6．断代史。
主要特点是只记录某一时期或某一朝代的历史。
如《汉书》。
以上的六种体例是按不同的标准分的。
实际上，同一史书按不同标准可同时归入不同的体例。
如《三国志》，就既是纪传体史书，又是国别体史书，同时还属断代史。
语文常识
1、小说：
小说以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会。
小说的分类：
长篇、中篇、短篇；小说的三要素有人物、情节、环境；小说塑造人物的方法有正面描写（外貌、语言、行动、心理）、侧面描写（间接描写）；小说的情节一般包括开端、发展、高潮、结局四个部分；环境描写包括社会环境和自然环境；小说中的人物和情节是虚构的，因此小说中的第一人称“我”和作者要分开。
2、散文：
散文是一种自由、灵活的抒写见闻感受的文体；散文分为叙事散文、抒情散文；散文揭示中心的方式有托物言志、借景抒情等；散文的线索：
往往有一条线索，把材料串成一个有机的整体。
可以用人、事物、感情、景物、时间、地点等作为线索。
3、诗歌：
诗歌的分类：
从表达方式上可以分为抒情诗和叙事诗；从诗歌体裁上分为：
古代诗歌和新诗两类，古代诗歌又可分为近体诗和古体诗（古风），近体诗又分为格律诗（律诗［五言律诗、七言律诗］、绝句［五言绝句、七言绝句］）、词、曲；新诗包括自由诗（五四以来产生的白话诗）、散文诗（以散文形式表现抒情诗内容）、民歌（民间流传，集体创作的诗）。
4、戏剧：
是一种综合的舞台艺术，它把文学、表演、雕塑、音乐舞蹈等多种艺术综合成一种独立的艺术样式。
戏剧的分类：
按表现形式分为话剧、诗剧、歌剧、舞剧、戏曲；按内容性质分为悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）；按题材所涉及的方面分为现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧、儿童剧；按篇幅分为多幕剧和独幕剧。
戏剧文学，即剧本，剧本是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分。
剧本通常包括两部分：
一是剧作家的舞台提示，一是人物自身的台词；剧本的情节可分为：
开端、发展、高潮、结局四部分；有的多幕剧在第一幕之前还有序幕，结尾之后还有尾声。
5、常见文学知识梳理：
A、古籍和作品：
（1）、四书五经：
四书即<<论语>>、<<大学>>、<<中庸>>、<<孟子>>；五经即<<诗经>>、<<尚书>>、<<礼记>>、<<易经>>、<<春秋>>。
（2）、<<诸子集成>>：
原国学整理编辑。
本书辑录先秦到南北朝儒、道、阴、阳、法、名、墨、纵横、杂、农、小说家和学派的代表作品二十八种。
（3）、<<诗经>>：
是我国第一部诗歌总集，收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的305篇作品。
<<诗经>>通常称为<<诗>>或<<诗三百>>，到汉代，儒家把它奉为经典，才称<<诗经>>，共分为“风”、“雅”、“颂”三部分。
“风”又称“国风”共一百六十篇，大都是各地民间歌谣，这是<<诗经>>的精华，如<<伐檀>>、<<硕鼠>>。
“雅”分<<大雅>>、<<小雅>>，共一百零五篇，多系西周王室贵族文人的作品，也有少数民谣，内容大都是记述周朝历史、歌功颂德的。
“颂”共40篇，多是祭祀祖先的诗歌。
（4）、<<左传>>：
是我国第一部叙事详细、完整的编年体史书，原名<<左氏春秋>>，又称<<春秋左氏传>>，相传为鲁国史官左丘明所著。
<<左传>>具有很高的文学价值，对后世影响很大，不仅在历史著作的撰写方面作出了光辉的榜样，还为散文的叙事、议论和小说、戏剧的题材提供了丰富的材料。
（5）、<<国语>>：
我国最早的国别体史书，共二十一卷。
传为左丘明所著。
和<<左传>>明显的区别是<<国语>>分别不同国家，以记言见胜；<<左传>>则按年代编写，长于记事。
（6）、<<晏子春秋>>：
记载齐国晏婴言行轶事的著作，对当时统治者的奢侈腐败，劳动人民的馆饥寒交迫及各国之间的勾心斗角，都有一定程度的真实反映，文章有较浓厚的文学色彩。
（7）、<<楚辞>>：
我国第一部浪漫主义诗歌总集。
诗歌的形式是在楚国民歌的基础上加工形成。
（8）、<<春秋三传>>：
指<<春秋左氏传>>、<<公羊传>>、<<谷梁传>>。
（9）、<<吕氏春秋>>又名<<吕览>>，先秦杂家的代表著作，吕不韦集合门客编成。
（10）、<<山海经>>：
我国古代地理名著，内容主要为古代民间传说中的地理知识，包括山川、特产、药物、祭祀、巫医等。
对古代历史、地理、文化、民族、神话等的研究，均有参考价值。
其中保存了大量远古神话传说，如“黄帝战蚩尤”、“大禹治水”、“精卫填海”、“夸你追日”等著名故事，是后世作家珍视的材料。
（11）、<<战国策>>：
西汉末年刘向统订的一部国别体史书，共三十三篇。
标志着我国古代历史散文发展到一个新的高度，给后世散文和辞赋的创作以重大影响。
（12）、<<论语>>：
儒家经典著作之一，孔子弟子所编，主要记述孔子及其弟子言行。
全书以记言为主，是一部语录体著作。
（13）、<<列子>>：
相传为战国时郑人列御寇所作，书中还保存了一些先秦时代优秀的寓言故事和神话传说。
（14） 《乐府诗集》：
诗歌总集名，宋郭茂倩编，辑录了汉魏至唐五代的乐府歌辞，兼及先秦至唐末歌谣。
乐府原是当时官府设立的音乐机关，专事制作乐章并采集整理各地民间俗乐的歌辞。
这些乐章、歌辞后来就叫“乐府诗”，成为继《诗经》、《楚辞》而起的一种新诗体。
（15）、二十四史：
指从《史记》到《明史》的二十四部史书。
四史为二十四史的前四史，即《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》的总称。
（16）、《史记》：
西汉司马迁著，我国第一部纪传体通史，共一百三十篇，分为“八书”、“十表”、“十二本纪”、“三十世家”、“七十列传”，是古代散文史上的一座丰碑，为“史家之绝唱，无韵之离骚”。
（17）、《汉书》：
东汉班固撰，是我国第一部纪传体断代史。
（18）、《后汉书》：
南朝范晔撰，属纪传体断代史。
（19）、《三国志》：
西晋陈寿著，是一部纪传体分国史。
（20）、《世说新语》：
小说集，南朝刘义庆所做，这是一部记载魏晋人物言谈轶事的笔记小说，原名《世说》，唐时称《世说新书》，对后世文学有很大影响，书中有许多故事成为诗文和小说戏剧的典故和题材，有的成为人们常用的成语，如“望梅止渴”、“口若悬河”。
（21）、《搜神记》：
笔记体志怪小说集，东晋文学地干宝著，所记多为神怪差异，其中也保存了一些民间传说，它代表了魏晋南北朝小说的最高成就。
（22）、《梦溪笔谈》：
是用笔记体裁写成的综合性学术专著，北宋科学家、政治家沈括著。
书中涉及自然科学、人文科学以及政治、军事、法律、文学、艺术等方面，不少创造性见解处于当时世界的领先地位，是中国科学史上的座标。
（23）、《资治通鉴》：
宋司马光主持编写的我国最大的一部编年体通史，它综合了各朝“纪传体”断代史的成果。
（24）、《三国演义》：
我国最早的一部章回体长篇历史小说，全称《三国志通俗演义》，元末明初罗贯中著，它是我国历史小说的开山之作，艺术上的突出成就就是战争描写。
（25）、《水浒传》：
我国古代描写农民革命斗争的著名长篇白话章回体小说，又名《忠义水浒传》，相传由明初施耐庵著。
全书以北宋末年宋江所领导的农民起义为题材，明确地提出了“替天行道”的斗争纲领，塑造了一百零八名梁山好汉的英雄形象，揭示了封建社会中“官逼民反”的客观真理，也真实描述了封建社会中农民革命必然遭到失败的历史悲剧。
（26）、《西游记》：
我国古代著名的浪漫主义的长篇神话小说，明吴承恩著。
全书共一百回，取材于唐僧取经的故事。
刻画了孙悟空的形象，表现了他蔑视权威，不畏强暴，除恶务尽的战斗精神，可以说，整部书是孙悟空的战斗史，小说最精彩的部分是《大闹天宫》。
（27）、《聊斋志异》：
我国古代文学史上成就最高的一部文言短篇小说集，清蒲松龄著，全书共四百九十一篇，其故事大都是民间传说和野史轶闻，内容多谈狐、魔、花妖，以此对当时的黑暗社会现实给以揭露。
（28）、《儒林外史》：
我国古代优秀的长篇讽刺小说，清吴敬梓著。
主要内容是批判各种类型的封建士大夫的功名利禄观念，着重抨击科举制度，刻画士人的种种丑态，暴露封建社会的黑暗和腐朽。
在艺术上，讽刺手法超过了以前任何作品。
（29）、《红楼梦》：
又名《石头记》，是我国最伟大的长篇小说，共一百二十回，前八十回是曹雪芹著，后四十回为高鹗续写，全书以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主线，通过贾府的兴衰历史的叙述，揭露了封建家族的荒淫、腐败，揭示了封建制度濒于崩溃和必然灭亡的命运。
B、作家 、作品并称：
屈宋：
战国时楚国诗人屈原和宋玉。
两司马：
指汉辞赋家司马相如和史学、散文家司马迁，两人在文学史上都很有影响，后人有“文章西汉两司马”之称。
班马：
也叫“马班”，汉代历史学家司马迁和班固。
班张：
指东汉班固和张衡，二人都擅长辞赋，班固有《两都赋》，张衡有《二京赋》。
三曹：
指汉魏间曹操与子曹丕、曹植。
陶谢：
指晋末诗人陶渊明和谢灵运。
初唐四杰：
指初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。
王孟：
唐诗人王维、孟浩然的并称。
高岑：
唐诗人高适、岑参的并称。
李杜：
指唐诗人李白、杜甫，晚唐诗人李商隐、杜牧被后人称为小李杜。
韩柳：
唐散文家韩愈、柳宗元的并称。
韩孟：
唐文学家韩愈、孟郊的并称。
元白：
指唐诗人元稹、白居易。
唐宋八大家：
指唐、宋两代八个散文家，即唐代韩愈、柳宗元、宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。
三苏：
指北宋文学家苏洵与子苏轼、苏辙，苏洵称老苏，苏轼称大苏，苏辙称小苏。
苏黄：
指北宋文学家苏轼、黄庭坚。
苏辛：
指北宋文学家苏轼、辛弃疾。
周柳：
宋词人周邦彦、柳永的并称。
南宋四大家：
指南宋诗人杨万里、尤袤、范成大、陆游。
元曲四大家：
指关汉卿、郑光祖、马致远、白朴。
当代四大散文家：
杨朔、秦牧、魏巍、刘白羽。
欧美三大短篇小说家：
指法国的莫泊桑、俄国的契诃夫、美国的欧·亨利。
风骚：
《诗经》和《楚辞》的并称，《诗经》中的《国风》、《楚辞》中的《离骚》，都是古代作品，对后代文学很有影响，故常以“风骚”并举。
后来“风骚”直接指代《诗经》、《楚辞》。
“乐府双璧”指我国古代最优秀的民间叙事诗《孔雀东南飞》和《木兰辞》。
三言二拍：
“三言”指明代文学家冯梦龙写的三个话本集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。
“二拍”指明代小说家凌蒙初编著的两个短篇小说集《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。
三吏三别：
唐代杜甫的六首诗。
三吏指《石壕吏》、《潼关吏》、《新安吏》，三别指《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。
三部曲源于古希腊，指情节连贯的三部悲剧，又称三联剧，现指三部内容各自独立又互相联系的作品，高尔基自传三部曲：
《童年》、《在人间》、《我的大学》，巴金激流三部曲《家》、《春》、《秋》，茅盾农村三部曲《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
中国小说四大名著：
罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》、吴承恩的《西游记》、曹雪芹的《红楼梦》。
中国近代四大谴责小说：
吴研人的《二十年目睹之怪现状》、李宝嘉的《官场现形记》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。
元杂剧的四大悲剧：
关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》、纪君祥的《赵氏孤儿》。
元杂剧的四大爱情剧：
关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙关马上》、郑光祖的《倩女离魂》。
莎士比亚的四大爱情剧：
《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》。
C、书籍第一：
《诗经》是我国第一部诗歌总集。
《孙子兵法》是我国第一部军事著作。
《国语》是我国最早的国别体史书。
《左传》是我国第一部叙事详备的编年体史书。
《史记》是我国第一部纪传体通史。
《孔雀东南飞》是我国第一首长篇叙事诗。
《汉书》是我国第一部断代体史书。
《世说新语》是我国第一部笔记小说集。
《说文解字》是我国第一部字典。
《乐雅》是我国第一部词典。
《三国演义》是我国第一部长篇章回体历史演义小说。
《水浒传》是我国第一部描写农民战争的白话小说。
《狂人日记》是我国现代文学史上第一篇反封建的白话小说。
《女神》是我国现代文学史上第一部新诗集。
D、外国作家作品：
莎士比亚：
欧洲文艺复兴时期最杰出的戏剧家和诗人。
马克思赞誉他：
“人类最伟大的戏剧天才”，主要成绩就是戏剧。
代表剧作有《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《罗密欧与朱丽叶》等。
拜伦：
英国积极浪漫主义诗人，重要作品有长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》、《东方叙事诗》和代表作讽刺诗体小说《唐·璜》。
雪莱，英国积极浪漫主义诗人。
代表作有《解放了的普罗米修斯》，抒情短诗《西风颂》和《致云雀》等脍炙人口。
狄更斯：
十九世纪英国批判主义的杰出代表。
《大卫·科波菲尔》是他的代表作，作品还有《艰难时世》《双城记》等。
笛福：
英国小说家，他的作品有《鲁滨逊漂流记》、《辛格顿船长》等。
《鲁滨逊漂流记》是英国第一部现实主义长篇小说，对英国小说的发展起过很大作用。
笛福被誉为“英国和欧洲小说之父”。
夏洛蒂·勃朗特：
英国作家，代表作《简·爱》。
肖伯纳：
爱尔兰卓越的喜剧大师，1915年荣获诺贝尔文学奖，代表作有《华伦夫人的职业》、《魔鬼的门徒》。
伏尼契：
爱尔兰女作家，代表作《牛虻》。
莫里哀：
法国古典主义喜剧创建者，他一生共创作三十七部喜剧，是世界剧作家中成就最高者之一。
《堂·璜》、《伪君子》、《悭吝人》是世界喜剧最出色的作品。
巴尔扎克：
十九世纪法国批判现实主义文学的杰出代表，代表作《人间喜剧》。
雨果：
法国十九世纪浪漫主义文学运动领袖人物和代表作家，最著名的作品有《巴黎圣母院》、《悲惨世界》等。
都德：
十九世纪下半叶法国现实主义作家。
代表作是《小东西》等，短篇小说《最后一课》和《柏林之围》，具有深刻的爱国主义内容和精湛的艺术技巧而享有的声誉，成为世界短篇小说的杰作。
莫泊桑：
法国著名小说家，作品有短篇小说《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》等，长篇小说以《一生》、《漂亮朋友》为代表。
罗曼·罗兰：
法国作家，作品有《爱与死的搏斗》等。
成就最高的代表作是《约翰·克里斯朵夫》，1915年获得诺贝尔文学奖。
司汤达：
原名亨利·贝尔，法国批判现实主义作家，代表作《红与黑》。
大仲马：
法国著名作家，代表作《基督山伯爵》。
小仲马：
法国著名作家，代表作《茶花女》。
左拉：
十九世纪后半期法国著名作家。
他是自然主义创始人，代表作有《小酒痁》、《萌芽》、《金钱》等，《萌芽》成功地塑造了革命无产阶级的形象。
普希金：
俄罗斯杰出的民族诗人，被称为“俄国文学的始祖”，代表作有《上尉的女儿》、《叶甫盖尼·奥涅金》。
果戈里：
十九世纪上半叶俄国最优秀的讽刺作家，批判现实主义文学奠基人。
喜剧《钦差大臣》，长篇小说《死魂灵》标志着他的创作最高峰。
屠格涅夫：
俄国作家，代表有《前夜》、《父与子》、《猎人笔记》等。
车尔尼雪夫斯基：
俄国革命民主主义者、唯物主义者，代表作著名小说《怎么办？
》，列宁称其为“唯一真正伟大的俄国著作家”。
列夫·托尔斯泰：
十九世纪后半期俄国伟大的批判现实主义作家，代表作长篇小说《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》和《复活》等。
契诃夫：
十九世纪末期俄国杰出的批判现实主义作家，举世闻名的短篇小说巨匠和剧作家，代表作短篇小说《套中人》、《变色龙》、《哀伤》、《万卡》等，剧本《万尼亚舅舅》，俄国文学史上第一个以短篇小说为主要创作体裁而登上世界文学高峰的人。
高尔基：
伟大的无产阶级作家，苏联社会主义文学的奠基人。
《童年》、《在人间》、《我的大学》、《母亲》是其代表作。
尼古拉·奥斯特洛夫斯基：
苏联作家，长篇小说《钢铁是怎样炼成的》，另有长篇《暴风雨所诞生的》等。
歌德：
德国伟大的诗人和思想家，德国文学最高成就的代表，也是世界文学史上最重要的作家之一。
《葛兹·伯利欣根》、诗歌《普罗米候斯》和书信体小说《少年维特的烦恼》，使他享名世界，代表作《浮士德》是一部不朽的杰作，被认为是十八世纪末至十九世纪初德国先进思想在艺术上的最高成就。
海涅：
十九世纪德国杰出的革命民主主义诗人和政论家，长诗《德国――冬天的一个童话》是他的代表作。
《西里西亚纺织工人》是他的著名政治诗，第一次塑造了自觉埋葬旧制度的资产阶级掘墓人的形象。
马克·吐温：
美国杰出的幽默讽刺作家。
《哈克贝利·费恩历险记》是他的代表作。
海明威：
美国20世纪影响最大的作家之一，1954年获得诺贝尔文学奖金，作品有《永别了，武器》、《老人与海》等。
但丁：
意大利文艺复兴的伟大身躯，代表作《神曲》是不朽的伟大著作。
塞万提斯：
文艺复兴时期西班牙杰出现实主义小说家，代表作是长篇小说《堂吉诃德》，成就在于塑造了堂吉诃德这样一个脱离实际的主观主义的文学典型，它是西班牙古典艺术的高峰，也是欧洲文学史上的一座里程碑。
安徒生：
丹麦童话作家，他一生共写童话一百六十多篇，是世界上最卓越的童话作家之一，名著有《皇帝的新装》、《夜莺》、《丑小鸭》、《卖火柴的小女孩》、《影子》、《老房子》、《葛兹·伯利欣根》等。
几种特殊形式的比喻
我们知道，比喻有三种基本类型，即明喻、暗喻和借喻。
其实，比喻还有若干种形式。
了解和掌握这些形式，对于灵活运用比喻，提高语言表达技巧，是大有好处的。
一、博喻：
又名复喻，即运用多个不同的喻体来说明或描绘同一个本体。
这种比喻能够充分地描写事物的特征，形象地揭示事物多方面的内涵，又能大大地增强文章的气势。
如：
……两岸，满是高过马头的野花，红、黄、白、蓝、紫，五彩缤纷，像绵延的织锦那么华丽，像天边的彩霞那么耀眼，像高空的长虹那么绚烂。
（《天山景物记》）
二、倒喻：
又名逆喻，即故意将比喻中的本体和喻体的关系倒过来使用，它能使本体得到最大限度的凸现，而且意趣盎然。
如：
上海人叫小瘪三的那批角色，也很像我们的党八股，干瘪得很，样子十分难看。
（《反对党八股》）
三、反喻：
即从本体的反面设喻，来说明本体不具备某种性质或特征。
这种比喻具有正反对照的效果，能够加强观点和感情的鲜明性。
如：
我如果爱你——/绝不像攀缘的凌霄花，/借你的高枝显耀自己。
（《致橡树》）
四、引喻：
即运用一种事物蕴含的道理来引出并比喻另一种事物蕴含的道理。
它的前面是喻体部分，后面是本体部分。
如：
鱼，我所欲也，，熊掌，亦我所欲也，而者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。
生，亦我所欲也，义，亦我所欲也，二者不可得兼，舍生而取义者也。
（《鱼我所欲也》）
五、互喻：
又名回喻，是一种先用喻体作本体，再用本体作喻体，互相设喻的比喻形式。
它曲折有致，能够加强艺术感染力。
如：
远远的街灯明了，/好像是闪着无数的明星。
/天上的明星现了，/好像是点着无数的街灯。
（《天上的街市》）
六、较喻：
又称强喻，是指本体不仅像喻体，而且超过喻体。
如：
可是在中国，那时是确无写处的，禁锢得比罐头还严密。
（《为了忘却的记念》）
七、饰喻：
是指本体和喻体间构成修饰和被修饰的关系。
它有两种形式，一是喻体作定语，本体作中心语，如：
在太阳下，那点点水泡似的蒙古包，闪烁着白光。
（《天山景物记》） 二是本体作定语，喻体作中心语，如：
有时，望着莽莽苍苍的大地，我骑着思想的野马奔驰到很远很远的地方。
（《土地》）
古诗词中美女的别称
佳人：
《古诗十九首》：
“燕赵多佳人，美者颜如玉。
”
丽人：
杜甫《丽人行》：
“三月三日天气新，长安水边多丽人。
”
玉人：
谢枋得《蚕妇吟》：
“不信楼头所柳月，玉人歌舞未曾归。
”
仙子：
白居易《长恨歌》：
“楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
”
娇娘：
李贺《唐儿歌》：
“东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。
”
妖娆：
李商隐《碧瓦》：
“他时未知意，重迭赠妖娆。
”
姝丽：
柳永《玉女摇仙佩》：
“有得许多姝丽，拟把名花比。
”
惊鸿：
陆游《沈园》：
“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
”
碧玉：
万楚《五日观妓》：
“西游漫道浣春纱，碧玉今日斗丽华。
”
蛾眉：
白居易《王昭君》：
“汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉。
”
红颜：
吴伟业《圆圆曲》：
“痛哭六军皆缟素，冲冠一怒为红颜。
”
红袖：
韩《边上看猎赠元戎》：
“红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。
”
红粉：
杜牧《兵部尚书席上作》：
“偶发狂言惊满座，两行红粉一时稀。
”
倾国：
白居易《长恨歌》：
“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
”
倾城：
李商隐《北齐》：
“巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣。
”
我国古代女子别称
在我国古代诗词中，对妇女有很多代称，这些代称大多从妇女的容貌和服饰两方面着眼，在此作简要介绍。
一、红袖。
本指女子红色的衣袖，代指美女。
如唐代白居易《对酒吟》：
“今夜还先醉，应烦红袖扶。
”
二、红裙。
本指妇女穿的裙，也指妇女。
如唐代韩愈《醉赠张祕书》：
“长安众富儿，盘馔罗膻荤；不解文字饮，惟能醉红裙。
”
三、红粉。
本指妇女化妆用的胭脂和白粉，也代指美女。
如唐代李商隐《马嵬》：
“冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰。
”
四、粉黛。
本指妇女涂在脸上的白粉和画眉用的青黑色颜料，喻指美女。
如唐代白居易《长恨歌》：
“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色
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