流浪地球观后感《流浪地球》电影观后感影评5篇.docx
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流浪地球观后感《流浪地球》电影观后感影评5篇
流浪地球观后感《流浪地球》电影观后感精选影评5篇
《流浪地球》讲述了太阳即将消灭，不适合人类生存，而面对绝境，人类开启“流浪地球”方案，试图带着地球一起逃离太阳系，寻找人类新家园的故事。
下面就是给大家带来的《流浪地球》电影观后感，欢送大家阅读!
《流浪地球》描述的是不幸的事情，但现在的孩子是幸福的，想想自己这个年龄的时候只有《地道战》《地雷战》《上甘岭战役》还有《铁道游击队》等等爱国教育片。
现在他们都是这类科幻大片。
科幻题材的电影我看过《后天》，那时候是一种震撼的感觉，但《流浪地球》比《后天》还震撼，画面的震撼，情感的震撼，希望的震撼都有之。
有人可能说中国为什么前几年拍不出这样的电影呢，不可否认有借鉴参考的因素，但从零到一是创新，从一加一大于二也是创新，《流浪地球》就属于后者，而且这一次地球，世界的主人换成了。
地球开始了长达2500年的流浪，这样漫长的过程中人类只能栖居底下城，看不到太阳，也看不到月亮，更是看不见曾经的蓝色天空。
在浩瀚的宇宙中地球都是那样的渺小，人类也如此。
迄今为止从我们的祖先到现在的人类，活着真不容易。
对于个人也是异常困难，小的时候到现在可能我们每个人都经历过无数次的危险擦肩而过，大家试试想一下，如果曾经的某个因素偏差可能我们都看不到现在的太阳。
对于我们微缺乏道的个人，活好当下，珍惜现在，用力的过好每一天。
坚决的希望是流浪地球上的人类的所具备的根本素质，我相信我们不能没有希望，如果放弃希望就是一种犯罪。
电影中吴京扮演的父亲没有放弃希望，在最后关头驾驶空间站冲向木星氢气层引爆空间站所携带的30万吨燃料;剧中的刘启以及他们的救援团队没有放弃希望，在大家都纷纷撤离的过程中逆向而行去到转向动力中心去重启动力;剧中其他各国救援执行人员在感召下没有放弃希望，最终他们返回基地协助救援。
正是在这样的希望之下，他们了地球，了人类，使得地球逃离了木星的吸引力重新回到正常的行驶轨道上来。
电影的场面再加上3D的效果会给观影的我们视觉的冲击。
有北京、上海冰凌的地面，还有被寒冷冰寒封住的央视大裤衩和东方明珠;有地震带来的地壳运动导致建筑物的再次轰然倒塌的压顶;有木星大气波冲击带来的从天而降的火球冲击地面，这些场面的刻画丝毫不输国外大片。
情感的表达也是细腻周到，有父子感情的冲撞，有兄弟之情的磨合，有朋友之情的肝胆相照，所有情感的描述在大环境，大背景的衬托下都恰到好处，直润人心。
以致电影完毕影院的灯亮起，座位上的人们还久久不愿离去，仍旧沉浸在电影带来的那种气氛之中。
网上有人说《流浪地球》上映之后将开启中国科幻大片的元年，我非专业人士不敢妄评，我只写下自己的感受，这是一部好电影，并愿意推荐给周围的朋友，也愿意写一篇观后感来记录它，正如现在正在干的事。
电影《流浪地球》讲述的是未来某一天，太阳的寿命到了极限，再不久就要产生大爆炸，所以人类前所未有的团结，拿出所有的科研技术，在地球上建立了一万个推进器，给地球提供能量，把地球推离太阳系，寻找新的家园。
这个方案的时间是2500年，刚看到这个时间的时候，我想：
这个方案得几百代人的努力啊!
任重而道远。
还有太阳真的会爆炸嘛?
不管在技术上是否能实现，故事的开展总是有曲折，吴京主演，自从上一次看过吴京拍的《战狼2》后，很久都没有去电影院看过电影了。
在地球流浪的路上，远离了太阳，地表温度下降到零下八十多度，所以把人类搬迁到了地下层生活，只是看不到星星。
地球外表零下80多度的时候，风雪飘摇，曾经繁华的北京和上海不在了，真的是没法想象：
在外面不超过一分钟可能就会冻死了，必须得携带氧气和做好保暖措施。
在地球靠近木星的时候，受到木星强烈的吸引力，地球的流浪之旅的轨道受到了影响，直接要撞向木星了，同时地球外表出现了大地震，太平洋板块出现断层和推移，岩浆淹没了杭州地下层。
在最关键的时候，大家想到了点燃木星方案，因为木星上90%都是氢气，利用最强烈的冲击波，把地球推开，从而防止地木相撞。
牺牲了很多的人，尤其是吴京主演的孩子的父亲，估计很多人当场都要掉眼泪了。
关于人类物种继续延续这个问题，科学家已经做了大量的工作，太阳确实会在五十亿年后爆炸，木星可能会吸收宇宙更多的质量，成为新的恒星，散发光和热，吸引太阳系的其他行星围绕起其转动。
当然所有的一切只是推测，木星是否会在太阳陨落之前变成新的恒星发光发热，中间的时间又是多少?
还有地球它的寿命，科学家推测也就是个五十亿年，当然前提是在我们保护自然，不破坏大气环境的各种条件下，那么太阳也是五十亿年的寿命，地球是否会随着太阳一起发生爆炸或者陨落，使得整个的流浪方案出现问题呢?
到时候不仅仅是地球的“流浪”，应该是全人类换一个星球了呢?
作为一个小小的人类，对于五十亿年只是我们其中的一个瞬间，至于我的后代子孙如何，我也不知道，整个人类的开展和文明肯定是越来越好，向着可持续发现前进，所有的一切都会有一个不一样的开展。
自然的变化有自己的规律，浩瀚的宇宙更是如此，不管未来发生什么样的变化。
作为一个小小的人类，还是回归当下，努力地生活好每一天，不管是追逐明天，实现人生的意义和价值，还是能否推动人类文明的进步，只是一代又一代人，慢慢努力的结果。
电影讲述了一个关于未来2500年的大逃亡，但唤起的却是一些很古老的意象和感动。
例如从地面一直上升到俯瞰地球上万个行星发动机的长镜头，“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的感觉油然而生，而救援群像，那么是愚公移山、精卫填海、蚍蜉撼大树、明知不可为而为之那种悲壮，还有陈胜吴广式的干劲与豪气，“今亡亦死，举大计亦死，夫死，死国可乎?
”……科幻的外衣下，包裹着传统古典的文化内核。
这部电影真正触动我的，并不在于那些温情和牺牲的片段，而是恍惚在作品中看到，一个数千年古老文明的灵魂，仿佛在一堆重工业的机甲外壳中重新拥有了鲜活的生命……
一直认同这样的观点，农耕文化属性、标准意义的传统中华文明其实早在南宋崖山海战之后魂灭，其后明清不过是僵尸一般苟延残喘的存在。
文明的内涵上下，与物质文明成果的体量不一定有那么直接的关系。
所以那些本质无非是在历史故纸堆中抠抠索索，沉溺于千年文明古国自嗨式的作品，不可能形成真正的文化输出。
正如电影里所呈现的，脆弱的人类，包裹上坚硬机甲与外骨骼，在险恶的极端环境中困难求生。
那么，眷恋故土、乡愁无限的农耕文明，在重工业钢铁基建的庞大外壳中，终究是古老文明的复活，还是新型文明的诞生?
也许，两者皆是。
不同文明的相遇，并不一定就是你死我活的结局。
历史上的中华文明曾因野蛮民族征服而渐渐形存神亡，但古巴比伦文明却与古埃及文明在海上遇合诞生出古希腊文明，并延续为一脉相承的古罗马文明，又在文艺复兴中成为现代西方文明的源头。
《流浪地球》呈现了某种传统文明与现代工业的融合，焕发出古老而又崭新的生命力，才是这部影片最值得冲动的地方。
“没有利他主义就没有真正的文明”，所谓“毫不利己，专门利人”却显然违反人性。
尽管抒情诗朗诵式的台词对白比拟影响观感，这部电影中多处“利他”行为，其实都没有脱离自利的根底。
救援队长王磊如此执着运送火石去杭州，是为了杭州的妻儿（电影因删减而未明确交代），刘培强假设不是为了地球上的儿子，恐怕不一定会选择为了地球存亡的一线生机（尽管AI计算的成功率为0）而放弃空间站，而最终联合政府批准这一行为，也不过基于他们在地球之上的人性本能，不可能如AI一般绝对理性。
电影里最符合原著精神的台词AI，“让人类保持理智，确实是种奢求”，然而个人更喜欢另一句，“没有人的文明，不能算真正的文明”。
地球上生命的存在，原本就类似于奇迹。
如果电影最终人类没有选择相信希望努力地球，一个保存着受精卵和种子的小小空间站在缺乏食物和燃料补给的茫茫宇宙也根本谈不上让文明存续。
倘假设文明的内涵没有详细而微地表达为每个鲜活个体的精气神，就算保存历史遗迹，文明实际上已经断绝。
尽管国内电影工业水平与好莱坞存在着客观上的水平差异，但《流浪地球》主创团队尽最大努力用可能争取到的资本和人力物力进展了尊重行业规律与标准的合理投入，并为内容产品注入符合普世人性的精神内涵与价值观。
因此电影在市场的成功，并不是偶然或幸运。
原本，科幻小说在国内群众文学中算是相对冷僻的类型，而国内的电影工业体系里，商业电影和艺术电影更缺乏清晰区别的产销流程。
作为艺术作品的电影，佳作的诞生或许更取决于天才型电影人。
而商业电影的制作，如果总靠灵光一闪、情怀一现或流量明星，那么注定不可能持续。
作为商业电影的《流浪地球》是一部合格品，具有里程碑式的意义，但严格来说还算不上精品，不过相比市场上多年充满的粗制滥造精神垃圾，已经是“物以稀为贵”了。
希望电影《流浪地球》的成功，不但带动国内科幻小说题材从冷僻转为热门，也能推动电影工业体系逐渐完整和成熟，可以稳定批量产出具有文化和价值观输出意义的合格品，这才有更大可能性创造出高质量的经典作品。
今天看了电影《流浪地球》，是根据刘慈欣的一部小说拍摄的。
以前对刘慈欣并没有太多了解，只是略有耳闻，记得我们班长经常拿着他的《三体》看。
故事讲的是地球未来的状况，由于太阳老化会吞噬地球，不得不从太阳系中逃出来，采用动力“搬家”到另一个星系。
没想到地球在逃脱途中经过木星时候却犯了难，被木星强大的引力吸引，从而偏离原轨道，引起灾害，人类竭尽全力地球的故事。
本片拍的特别像好莱坞大片，视觉效果实在是太震撼了!
走出影院后心情也久久不能平静。
这次的地球行动叫做“流浪地球”，意思是地球从此脱离太阳系，走上长久的流浪之路，就像一叶小舟，漂泊在无边无际的宇宙当中，直到到达另一个“太阳系”。
一开始，对影片呈现的场景感到有点惶恐——那是一种落寞的白色，白茫茫的，是没有目的地的那种迷茫感，把观影的人都麻痹了。
接下来的剧情还是很具感染性的，情节的承接渲染的很好，节奏紧凑。
结合影片开头呈现的雪景一样，几十年后的北京破败不堪，一片荒瘠，零下八十多度已成了常态。
人类不惜巨资在地球上建了一万个地下城——地下几千米的生存空间，供应给遇难的人，供他们及时避难。
所以，能到地面上瞅一眼都成了难事。
看到这里，我的心情有些沉重，为影片中地球的惨状而痛心不已。
影片给我的第一个印象是贫瘠的，毫无生机的。
由于迁徙间隔太阳越来越远，几十年后的地球外表已经不再适合人居住了，环境恶劣地惊人，让人可怕，毫无人活过的痕迹。
只能在“地下城”中感受着麻木的、机械的生活，滴答滴答地，等待着自然规律的终结。
主角刘启的父亲刘培强是航天员，在空间站工作了十七年，做地球流浪的指引工作，即将面临服役到期而返回地球。
走之前，他陪着刘启最后一次观星，指着木星告诉年幼的刘启说：
“爸爸会变成天空中的一颗星星，在天空中看着你。
当你看到木星在你眼前的时候，爸爸就回来了。
”这是一个谎话，因为在北京处于逃离太阳的阳面，根本看不到星星。
在影片的最后，这句话终究也只是个留下的念想而已，因为爸爸回不来了，最后自我牺牲变成了“星星”。
影片中有些情节让我特别感动。
记得主角的姥爷韩子昂在参与救援经过被雪覆盖淹没的上海市的时候说过：
“在那个时候，人们根本不会关心太阳呀什么的，只关心一种叫钱的东西。
那时候我赚不到钱，但是我每天都是很开心的，每天回家就吃你奶奶做的面，其实你奶奶根本不会做饭，她做的面呀，太咸了，可是我啊，一点都不敢剩。
”这才是最滋润的小日子，不会为钱而活，但是并不代表活得没有意义，其实对于物质的藐视不是做作的表现。
人类并不知道这个“消灭”从何而起，或许是一次坍塌，一次火山喷发，一个物种的销声匿迹，只不过人类没有注意到而已——人类太注重所谓物质的输入，这才是最可悲的。
其实地球早就开始了发出抗议的警报，然而无人问津，所以它撑不住了，生命迹象已化为乌有。
然而，“我们根本没有什么可失去的了”，这是刘培强最后发出的感慨。
地球濒临死亡，顷刻间会被木星吸引过去并且进展自行“解体”，很多人真的不忍心，在于对这片土地的眷恋。
当已经到了无可挽救的紧要关头，所有人的寂静了——
根本没有什么可失去的了，东西多自然好，但是真的把握地住吗?
曾经以为地球是所有人永远的乌托邦，可惜没有人聆听地球的呻吟，人类只会不断地夺取，夺取，夺取，却从未感谢过馈赠给我们物品的那个被我们自以为会取之不尽用之不竭的能源库。
在这个时候，要想让人保持理智，实在是一种奢求。
所以刘启最后提出了一个方案防止地球和木星相撞，所剩不多的救援人员开始实施。
得知消息的刘培强恳请联合政府批准派救援队支援，联合政府准许后进展全球播报，正在撤离的救援队听到播报后果断转头返程，放弃了最后一次和家人团聚的时机，只是为了为地球争取可能的时机，看到这里我的眼泪又不自觉的留了出来。
既然如此，又引出了一个新的问题——希望。
影片中主角的妹妹韩朵朵在呼吁救援的时候说：
“我原本不相信希望，但是经过今天，我相信了，希望是一个比钻石更珍贵的东西，是回家时的方向。
”不同于开头是老师提问的时候答复的不真实，相反，这是没有掺杂虚假的真实。
可是，为什么成功率为0的方案仍然要执行?
是因为失去的够多了，不怕再失去了。
我们经常会听到一句话——只要有一线希望都不要放弃。
可是希望终究是什么?
我突然想起了之前的一节政治课，老师在讲生命这一课，向我们提出了一个问题：
为什么马航370明明已经隔了那么长时间，根本不可能找到飞机遗骸和乘客尸体，可是仍然在继续进展徒劳的寻找?
再找下去，岂不是浪费时间?
后来老师解释是因为生命至上，敬畏生命，对生命给予尊重的态度，这是对生命的敬重和保护，更是一种抚慰，对遇难者的亲人，家庭的抚慰。
我一直觉得这句话特别玄乎，太哲学，实在是搞不懂。
结合马航370事件来看，我认为“流浪地球”方案是一种家国情怀的坚守，是对地球的责任感使然，无法摒弃对地球的不舍，所以宁可拖着地球走也不扔下它不管，有一点新的可能就放手一搏，总之大不了都死罢了，这是一种深深地眷恋。
影片还提到了“家”，像韩朵朵在爷爷死后在雪地里哭喊着：
“没有了爷爷，我们能去哪啊?
哪里是我们的家啊?
”嗓子里堵着苦苦的，咽不下去的都是咸咸的泪水。
在爷爷死的时候叫着了韩朵朵的名字——那是他死去的女儿的名字，这个捡来的女孩是他想念女儿的载体，他想着，在零下八十多度的铅色天空和有些发黑的雪堆中冻僵了。
看到这里，我哭了，我看到很多人趁着黑，转过头向我投来鄙夷的眼神，似乎在说“这孩子太入戏了”。
而我不解的是大多数人难道对“家”没有一种发自于心的自然情感吗?
昨天我在咖啡馆偶然听到两个姐姐在小声议论，其中一个时不时地照镜子，兴趣颇浓地拨弄着卷曲的头发，然后说“我真想找个有钱的干爹，要不然我都没钱整容了”，另一个那么附和着：
“真是的，过年期间我妈非让我串门去，天天见七大姑八大姨，整的我都不认识我祖宗了”，我打心底很排斥这种叛逆期过早唤醒的惨绿“社会人”，不由的把椅子挪得远了点。
《流浪地球》看完之后，影片中呈现的东西：
家园、团结、亲情、爱、自我牺牲、希望……让我流了很屡次泪。
我突然发现我对地球家园爱的那么深沉，对外面的很大的世界充满了向往和憧憬，对于这个世界充满了近乎于本能的不舍——因为2500多年后，一百代人的接力都在贝加尔湖畔等待着“冰”化成“水”呀!
《流浪地球》小说本就想象力丰富，让地球连同地球人一同逃难的创意荡气回肠、惊艳无比。
电影中的行星发动机很硬核，复原了小说中“雅典卫城神殿的巨柱”的描写;地球启航产生的尾迹清晰可见，宛如一艘巨型飞船遨游宇宙之间;北京、上海被冰雪覆盖气势磅礴;地木交会更是让人瞠目结舌，试问有电影能看到这样一幕?
中国导演能拍出这样的硬科幻，看到这样的完成度，想想就冲动，可以让人原谅一切不完美!
说这部电影是中国科幻电影的元年自然是站不住脚，毕竟国内早就拍过很多软科幻，但说《流浪地球》是中国硬科幻电影的第一座里程碑，或者说中国硬科幻电影的元年，这是任何人都无可反驳的，它的工业化程度在国内绝对是前所未有的，是一部可以载入中国电影史的电影!
其实中国观众对于这类型的硬科幻并不陌生，只是国内一直没有拍摄这种硬科幻大制作的工业根底，也可能是因为没有这样的文化自信，找不到中国独有的文化语境，并不相信可以去地球，世界。
直到今天，终于有导演做了这件事情，而且做的非常棒，的硬科幻竖起了一个很高的行业标杆，在的文化语境里用的方式全人类，也一样可以拍的毫无违和感，一样燃爆!
最后表扬一下片尾的《流浪地球》小说的特效，比漫威的漫画翻页片头还精彩。
电影保持了小说的整体框架，有一定改动（严格说其实是扩充），只拍了小说的前两章，最精彩的《叛乱》希望能在续集看到。
新参加的点燃木星很有新意，这种有创意的改动我还是能够承受。
《流浪地球》的上映让“中国科幻电影”迎来真正的春天。
中国科幻迷从此不再流浪，因为我们终于有硬科幻了!
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