苏州园林中廊与亭的研究.docx

苏州园林中廊与亭的研究.docx

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苏州园林中廊与亭的研究苏州园林中廊与亭的研究苏州园林中廊与亭的研究LT独立亭建于池侧、山巅或花木丛中，因而它的位置形体须与环境相配合。

如拙政园中部的雪香云蔚亭建于山上，因山形扁平，故采取长方形平面；该园西部的扇面亭位于池岸向外弯曲处，因而以凸面向外；狮子林的扇子亭建于西南角地势略高处，为了便于凭栏眺望，亦采用凸面向外的形式。

亭的平面有方、长方、六角、八角、圆形，梅花、海棠、扇形等类。

方形亭如拙政园的梧竹幽居亭、怡园的金粟亭等。

长方形平面的亭如拙政园的雪香云蔚亭，绣绮亭。

六角亭如拙政园的荷风四面亭、留园的可亭、怡园的小沧浪亭等。

八角亭如拙政园的塔影亭等。

圆形亭如拙政园的笠亭。

留园的舒啸亭则为六角平面园顶的例子。

圭角平面的亭如留园的至乐亭、天平山的四仙亭。

扇形平面的亭如拙政园的与谁同坐轩，狮子林的扇子亭。

亭的立面有单檐重檐之分，其中以单檐居多。

亭顶式样多采用歇山式或攒尖顶；宝顶式样也颇多。

亭的构造随平面立面而定。

单檐方亭通常为四柱或十二柱，六角亭为六柱，八角亭为八柱；重檐方亭可多至十六柱，六角、八角亭的柱数为单檐加倍。

方亭柱高，按亭面阔的十分之八，柱径按柱高的十分之一；六角亭柱高按面宽的十分之十五；八角亭柱高可占面宽的十分之十六。

柱间多不设门窗，柱间下部设半墙或平栏，半墙高约五十厘米，上敷坐槛或鹅颈椅，用以坐憩，上部悬挂落。

苏州园林中亭的作用大体分为四种，除了最基本的共游人休息以外，还有以下：

一、亭建筑对于景观的生成作用亭建筑对景观的生成作用，恰到好处地表现在自然和人为两方面。

景观渗透了人文因素，这种人文因素包括了人的创造、人对自然环境的改造等人文硬件方面，也包括了人对自然的道德比喻、心境濡染、艺术参照等人文软件方面。

二、亭建筑对于和谐的建构作用和谐是环境美学的哲学思想根基。

和谐包含多方面的内容：

生态与文化的和谐、自然与人文的和谐、人与环境的和谐以及人文因素内部的和谐等等。

自然与人的和谐问题在中国古代社会中早已经受到关注，“天人之际”是中国古代哲学的主题。

在中国园林中，亭建筑本身具有灵活多变的形制，优美简洁的造型。

亭身四面空灵，空间通透，常常成为一个空间中的视线集中点或放射点。

亭的建筑空间完全融于园林的环境之中，内外交融，浑然一体，在空间上体现了有限之中的无限性，能集纳园中的景色。

正如苏东坡涵虚亭诗云：

“唯有此亭无一物，坐观万景得天全。

”这正是亭建筑的真实写照。

因此，亭建筑在中国古典园林中被广泛地运用。

苏州拙政园中有建筑40余座，其中，各式的亭建筑就有20座之多，占了全园建筑的一半，亭建筑在园林中的重要性由此可见一斑。

亭建筑在园林中，既是点景的重要建筑，又是欣赏景色的地方，集景观和观景于一身。

三、亭建筑对于审美的引导作用亭建筑因其常为人们驻足休息的场所，因而往往被造园家用作引景之用。

亭建筑对于审美的引导作用主要有两种类型，一种是引导静态观赏，另一种是引导动态游玩。

亭建筑的静态观赏之引导作用主要通过亭名和亭联来实现。

中国古典园林中的亭建筑借助名家诗词，启发游人想象，深化景色，感发游人诗情画的亭名还有很多。

亭建筑还经常起到动态的引游作用。

亭建筑因其外形可大可小，且形式多样，所以最适合设置于游玩的路线上，为赏园者做无声的导游。

在大型风景园林中，由于景点分散，游人视线常常被自然的山石和树林遮蔽，这也正是亭建筑发挥导游作用的理想之处。

2、苏州古典园林中廊的建筑特色与作用（从类型、位置说明园林中廊的作用），举出不少于10张图片作为辅助说明。

廊的分类从平面形式上，廊分为直廊和曲廊，曲廊的造型多是具有一定角度的折线。

从与地形的结合上分析，可以分为平地建廊、爬山廊、水廊、桥廊。

这几种廊的造型根据地形的区分，多半在曲廊的基础上，依附环境，形成具有一定功能的廊。

从侧界面上分析，廊可以分为两侧开敞式、一侧开敞一侧封闭式、两侧封闭式。

需要不同，所设置的廊的造型不同，开敞式的廊更容易让人们看到园中的风景，一侧开放一侧封闭的廊往往沿园墙或建筑外墙而建,墙上往往开有漏窗,以使空间渗透流通。

两侧封闭式不的廊不多见，往往在一侧的墙上开窗透景。

往往有由“抑”达“扬”的作用。

在苏州园林中，根据设景的需要，灵活运用这些形式的廊，达到了意想中的效果。

廊作为一种有顶的通道,廊最直接的功用便是联系各栋独立的建筑,遮阳避雨,使人们在不利的自然条件下依然可以自如往来各栋建筑之间。

苏州古典园林大多属于城市宅园,一般从属于园主的私宅,承载着使用者大量的日常生活起居活动,这时廊所提供的便利便显得十分重要。

苏州古典园林中廊的作用除了承载使用者大量日常生活起居活动，提供便利以外，苏州古典园林中的廊同时又是造园者营造园林景观的有效工具。

刘敦桢先生指出:

“廊在园林中是联系建筑物的脉络,又常是风景的导游线可以划分空间,增加风景深度。

”他无疑十分精辟地概括了廊在苏州古典园林中的作用。

廊的作用简单的分为：

分隔、引导、展现、衬托四个作用，在以下举例说明中，讲结合园林的类型和园林的作用一一做一解释。

1、用廊分隔来增加层次的例子拙政园中“小沧浪”水院。

拙政园的小飞虹是双侧开放的直廊桥廊。

该水院由南侧的建筑和另三面的廊围合而成。

东侧为空廊,西侧为两侧封闭的廊,北侧即著名的“小飞虹”,四个围合面各不相同。

这个水院中最值得分析的是小飞虹。

小飞虹是一个两侧开敞的曲折的水廊。

“小飞虹”这一形态优的桥廊将狭长的水面分隔为二。

自“小沧浪”向北望,空间层次丰富:

近处水面有如凝碧,为第一层次;“小飞虹”舒展自如,为第二层次;远处的水面荷叶摇曳,藉花初放,为第三层次;更远处“香洲”、“荷风四面”亭隐隐在望,为第四层次。

此处通过空廊的巧妙运用而营造出的丰富层次。

留园中部沿其西、北墙的爬山廊留园中的爬山廊是双侧开放的折廊爬山廊。

留园中的爬山廊利用沿园墙设置空廊来增加层次。

墙本是一种较强的限定手段,形态较为生硬、单调,处理不好很容易破坏园中“人造自然”的气氛。

沿园墙设置空廊后,实的墙与虚的廊相映成趣,廊中常有人来去,为静态的墙增添了动态的活力。

沿墙的廊还常进一步与墙局部游离,形成形态灵活多变的小天井。

自中部的“涵碧山房”和“濠濮亭”远望,曲廊随山势起落,婀娜多姿;行人络绎往来,身姿绰约;几个小小的天井,天光泄落,粉墙上树影斑驳,形成了诗样的风景。

2、用廊来引导游人在各个空间转换典型代表：

留园入口处的处理留园入口处的廊多是两侧封闭的曲折的平地建廊。

在著名的留园入口的处理中,廊的引导作用表示得相当明显。

游人入园后首先是一个小院,又如留园自远翠阁向东,四围粉墙耸峙,似乎已到尽头,然而有游廊蜿蜒曲折向前,便入“五峰仙馆”庭院,而空间狭促,又似乎前无去路,沿游廊行至三岔处左转,廊子两侧皆封闭,一侧开有漏窗,提示墙外另一境界的存在。

廊前方一个斜置的门洞,使得门洞后的景物若隐若见,使游人自然地被吸引向前来到后部另一景区，这种“曲径通幽”的空间体验无疑是引人入胜的。

图26：

留园入口处的回廊3、廊作为展现风景的一部分苏州园林中的廊绝大部分都是两侧通透的空廊,人在廊中可以尽赏周遭的风景,这就使廊也成为一个绝好的向游客展现园景的所在。

造园者为游客（很多情况下就是他自己）精心设计了观赏园中重点景物的观景位置与方式。

如果说厅堂轩榭等建筑物是为游客提供的静态的观景点,游客可以在此洒然高坐,俯仰顾盼,游目骋怀,尽览在眼前展开的构图优美的风景画面;那么游廊就是为游客提供的动态的观景线,人在其中不断变化观赏风景的视角,欣赏逐渐展现的园景,步移景异,以自身视点的运动来体验风景的运动之美网师园中“小山丛桂轩”旁的曲廊小山丛桂轩的廊是两侧开放的曲廊水廊虽有拥塞之嫌,但曲廊摇曳多姿,漫步其中,廊柱与树影错动,令人恍若置身于潇潇丛林之中。

4、廊对风景的衬托廊使的苏州园林的空间主从分明、重点突出。

廊一般都布局在主要空间的周边,既不影响主要空间内风景的营造,又提供了在周边观赏的机会。

廊往往作为一种过渡的元素。

游人在结束了空间组织中的一个高潮（比如一个美奂美仑的厅堂,一个精心布置的小院）后,进入一段连廊,心理归于平静,稍作休整,期待着下一个高潮的到来。

拙政园波形水廊无论从平面还是侧面看都是折线型，波形水廊是一侧封闭一侧开放的水廊。

水廊跨凌于水面之上,能使水面上的空间半通半透,增加水池深度,衬托出水源而流长。

廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。

廊的由南往北，经过一系列形态变化之后，突然出现大幅度转折，把它拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖。

苏州园林中的回廊：

回廊多半是沿墙的一侧封闭一侧开放的廊。

回廊可以让游客更清楚直观的看到景点四周的景色。

3、饭店“吴地人家”在室内设计中如何营造园林意境？

分析吴地人家在室内如何营造园林意境，我从吴地人家旗下的四大主题餐厅深宅大家主题酒店、昆曲戏主题餐厅、红楼梦主题餐厅、镜花缘主题餐厅，随着餐饮业的壮大，我想吴地人家会设计出更多的中国韵味主题餐厅，我从网上找到一篇关于昆曲戏主题餐厅的报道，以下讲着重从这个主题餐厅分析如何在室内设计中营造园林意境。

吴地人家的入口处设计，应该从主题色分析，主题色提取于苏州园林亭台楼阁中，还有墙面的壁砖，去过苏州园林的人都见过地面上条文地砖。

吴地人家入口的红色灯笼的造型虽然现在，但仍保存原始灯笼的形状和色彩。

入吴地人家如入楼阁庭院一般，苏式园林的经典元素在这里体现的淋漓尽致。

单是前厅整整一面的瓷瓶宝阁就值得瞩目观看一番。

墙上镶嵌有苏绸搭配出的层层挂饰，更是古典与现代的完美交融。

在这个包间的设计中，除了延续中国古代暗红漆色以外，更是将古典家具的条形隔断加入设计中，顶棚的造型是弧形，正应和了苏州园林不对称但和谐的设计主题。

在这幅图片中，最能体现园林元素的是墙上的花窗，扇形，梅花形、六角形。

这个大厅的设计，最能体现园林意味儿的是四周的白墙，墙面的木扇窗、花瓶镂空造型无一不体现了苏州园林的元素。

值得一提的是大厅餐桌凳子的设计，和贝聿铭的苏州博物馆有相同的设计理念。