武汉杂技团1981年的首次加拿大商业性演出.docx
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武汉杂技团1981年的首次加拿大商业性演出
武汉杂技团1981年的首次加拿大商业性演出
武汉杂技团是我国有名的老团、大团之一。
1957年，由武汉杂技团夏菊花表演的《顶碗》在世界青年联欢节崭露头角，获得金质奖章，之后《顶碗》被拍成电影，夏菊花和武汉杂技团名扬海内外。
武汉杂技团的节目丰富多彩、生动活泼，既保持、发扬了民族传统特色，又不断推陈出新，推出了很多具有浓厚生活气息和时代气息的新作品；节目动作虽然难度高却轻盈优美，因而深受观众喜爱。
在20世纪50年代到70年代，武汉杂技团曾受中央对外文委等委派，到50多个国家和地区访问演出，足迹遍及亚非拉和欧洲，所到之处，无不受到热烈欢迎。
周恩来总理、李先念副总理等党和国家领导人，都曾亲临审看过他们的出国节目。
陈毅副总理更称赞他们是民间外交
大使。
1981年，我在武汉市文化局任职期间，有幸和夏菊花一起，带领武汉杂技团到国外进行商业性演出。
她担任团长，我任副团长。
虽说是商业性演出，但在特殊的时代环境下，却有特别的意义。
杂技团良好的组织纪律和作风，深受各方一致好评
1981年底，应加拿大国家文娱公司邀请，武汉杂技团到加拿大进行商业性演出。
这是改革开放之初，武汉杂技团的第一次商业性演出，也是中国的杂技团第一次到加拿大演出。
武汉杂技团为准备好这次演出，精心编排了节目，既有体现浓郁民族特色的《舞狮》《舞龙》《双蹬技》《耍花坛》《转碟》等，又有推陈出新的《椅子造型》《双层定车》《钻圈》《高空钢丝》《车技》和李莉萍的《顶碗》等。
加方公司为了宣传上的需要，把我们称之为“来自武汉的中国大马戏团”，是“中国杂技两千年来第一次来到西方”。
加拿大是开放的、多元化的国家，世界有名的大马戏团，包括苏联的、美国的大马戏团，都曾在加拿大演出。
电视里每天都有专题马戏节目。
我们的节目会不会受到加拿大观众欢迎，上座情况好不好，加方还没有绝对把握。
我们、特别是夏菊花团长，对自己的节目是深有信心的，但对演员能否都适应加拿大的气候，能否坚持繁重紧张的连续演出，也有一定的担心。
初到加拿大时，武汉杂技团面临着三个困难：
一是由于道具提前托运，演员有20多天没有练功；二是演员时差反应严重，装台排练时昏昏沉沉；三是装台时间比预定的减少了一天。
形势紧迫，首场演出能否一炮打响，是个严峻考验。
这时出现了一个小插曲：
在排练时，《椅子造型》曾多次“跑妥”，钢丝绳把几位演员吊在半空中飞舞。
不料当时有媒体记者在场，把它拍下来了。
首场演出的当天早上，我们打开报纸一看，报纸头版没有其他内容，整版就是一张几个杂技演员吊在半空中飞舞的大幅照片。
我们十分恼火，埋怨加方不该让记者拍照，更不该让记者拿去公开发表。
不料加方却说：
“报纸这样报道，说明这个节目难度很大，观众就会想要来看；如果节目演出成功了，说明你们很了不起，观众就更要来看了。
”他们说得也有一定道理，而且报纸已经登了也无法收回，只有看演员临场发挥了。
中国特色的杂技艺术轰动了加拿大
首场演出当晚，演员们聚精会神、一丝不苟，《椅子造型》表演中，在小木桌上放着四个酒瓶顶着四只脚的靠背椅子上，七位青年男女演员，每人夹着一张靠背椅，站在上面依次一层一层加高，然后一个一个依着椅背小心翼翼倒立起来。
当最上面的一位小演员倒立成功，在半空中竖起一座微微晃动的人塔时，观众悬着的心一下子放了下来，全场纷纷起立，爆发出经久不息的掌声和欢呼声。
《椅子造型》的演出取得了成功。
在后来的演出中，《椅子造型》也从未“跑妥”过。
《顶碗》由第四代传人、13岁的小演员李莉萍表演，节目将柔术、顶工、舞蹈身段和高难动作乌龙绞柱、咬花等巧妙地融合在一起，加上服装、道具的创意设计，精工制作，现代舞台灯光的运用、配合，带给加拿大观众一场全新的视觉盛宴。
《顶碗》演出后，又出现全场观众起立长时间热烈鼓掌欢呼的场面。
当晚的其他节目，也都演得十分成功。
看惯了西方马戏的加拿大人，被充满异国风情、别具一格的中国杂技节目所吸引。
他们看得如痴如醉，全场不时爆发出欢呼声、笑声、口哨声、跺脚声。
首场演出开门红。
演出也被加各种媒体竞相报道。
他们一致称赞武汉杂技团的演出“可称马戏棚中柔软的芭蕾”“堪称马戏界的奥林匹克”，是“奇迹般的奇迹”“魔术般的境界”。
他们的媒体写道：
“演出伊始，观众似乎对马戏团没有动物感到失望，可很快这种失望便烟消云散。
在中国马戏表演里，没有发脾气的动物乱嗥乱叫，只有人的技艺的表现。
这种高超的技艺使观众惊奇得目瞪口呆。
”他们说：
“中国马戏团既伟大又小巧，他们表现出的是艺术的细腻、精确和优雅。
给人一种亲切感。
”“中国，这个神秘的国度，又一次显示了她美丽文明之一斑。
”“中国大马戏团有年富力强的青年杂技演员，人人身着色彩鲜亮的丝绸衣裤，热情洋溢。
他们的训练严格，分毫不差。
生命攸关，演出的绝技无与伦比。
演出的每一细节都是精密安排，准确做出的。
”对小演员李莉萍的《顶碗》，各家媒体更是赞誉备至，称她“完成了似乎是不能做到的事情，同时又具有一种优雅和魅力，使得一种原来仅仅了不起的技艺，成为优美、动人的艺术”，“她的表演造型可以和古典芭蕾舞演员媲美”，“就她一个人就能使观众买这张票”。
他们特别赞赏中国杂技健儿身上具有的风貌和精神气质。
不止一家报纸评论写道：
“这些演员身上有一种人的尊严，这种东西在西方马戏界已差不多消失殆尽。
”“这里没有报幕人的大喊大叫。
没有上了年纪、露着由于发胖而皮肤爆裂、并且涂上日晒颜色的大腿的假金发女郎。
没有袒胸露腹而且日渐体宽的大力士。
没有气味冲人的动物……中国大马戏团所具有的是超人的完美技艺和人的尊严，这是西方马戏所没有的。
”“展现出集体劳动的伟大结晶与协调和谐的精神，但是这些东西在我们社会上却很少谈到。
”“使人充分意识到西方传统马戏已经变得何等乏味和笨拙。
”他们进而说“这个团是近年来给我们加拿大带来的最重要的活动”“看中国马戏团是最不能忘记的纪念”“这个马戏团是中华人民共和国的大马戏团。
除了杂技性与艺术性的成就外，最使我们能更好地了解中国这个国家和人民”。
加拿大蒙特利尔《新闻报》干脆就以“中国大马戏团：
一个叫你喜欢当中国人的演出”为题，写道：
“希望你们当中国人，这也可能是这个演出的最大目的。
”也有的观众，看完演出后，到后台来对演员说：
“谢谢你们给我们带来了美的享受。
我喜欢你们的艺术。
我喜欢中国人民。
” 这次演出正值加拿大最严寒的季节，大地冰封，到处都是银装素裹，连尼亚加拉大瀑布都冻结了大半边，但武汉杂技团的演出现场却一直热闹红火。
演出全安排在少可容纳四五千人，多可容纳八九千人的体育馆里进行，票却供不应求。
在首都渥太华，平均每六个人中就有一人看了演出，还有人埋怨场次太少买不到票，驱车到蒙特利尔观看。
在魁北克，除首场演出票略有富余外，其他各场都卖了加票。
魁北克市长向夏菊花团长说：
“你们演得太好太好了。
好多人打电话到市政厅来要求能买到票。
”加方公司总监先生说：
“再不能宣传了。
”在多伦多，我们一到那里，加方经理就说：
“办公室八部电话都忙不过来。
体育馆连中间场地都卖了加座票，还是不行啊。
”在蒙特利尔，我们到达以前，票就几乎售完。
由于观众压力太大，加方把下面巡演城市减掉了两个，把在蒙特利尔的演出由两周延长为三周，但仍然满足不了观众要求。
蒙特利尔市长说：
“蒙城的观众看演出是容易提批评，不容易说好话的，但看了你们的演出人人都说好。
这也是加拿大人民对中国人民友好的表示。
”加方还要求我们增加演出场次，由于总天数不能增加，演员负荷已经很重，我们没能满足加方这一要求。
在卡格里，票价普遍提高两元，还卖了站票。
在温尼伯、爱蒙顿，直到最后一站温哥华，情况都是如此……
每个城市，都有人从几十、甚至几百公里外驱车来看演出，看完后连夜驱车回去。
也有从美国跨境过来看演出的。
一位美国马戏团团长看了演出后找到我们说：
“你们的演出优美流畅，有起有伏，高潮迭起，像一个完整的有机整体，处处都使我们感觉得好。
西方马戏已经堕落了。
我们一定要让真正的艺术回到马戏圈里来。
”后来，他又特地从美国带来几个演员观看，并与我们的演员进行艺术交流。
就这样，我们在加拿大的演出从东到西，横贯加拿大全境，在加国内行程17000多公里，观众总人数达到54.5万余人次。
加方总监先生高兴地说：
“你们比前几年来演出的苏联大马戏团上座率高，观众人数比他们多一倍。
你们是加拿大历史上空前规模的巡回演出。
”香港《大公报》的一位记者，对我们进行采访，他说：
“你们是‘横扫’加拿大了啊！
”2月20日，香港《大公报》刊登了他写的加拿大航讯《武汉杂技团轰动加拿大》。
2月28日，《参考消息》在第二版显著位置转载了这篇报道。
武汉杂技团的同志本来就有优良传统和良好素质，许多演员都有多次出国演出的经验，这次出演以前，又集中整训了半年，从思想上、艺术上、作风上都作了比较充分的准备。
虽然这次是商业性演出，但全团却把它作为促进中加人民友好、为国争光的任务看待。
领导也要求我们“艺术上打响，政治上过得硬，作风上发扬光荣传统”。
赴加后，夏菊花团长对团里各方面都要求很严，在艺术上抓得特别紧，一切都围绕搞好演出、训练来进行，对演员的身体、生活非常重视关心。
分管生活的团部班子成员，和加方密切联系沟通，把演员的生活、饮食安排得周到细致。
随团医生日夜深入剧场和演员中，为演员送药、按摩、治疗、防病。
团部领导班子适时进行阶段性的小结、动员。
在开始阶段，主要是防止精神过分紧张，把“头炮打响”，搞好开局；在中期，主要是防止自满、疲沓，要求“炮炮打响”；在后期，主要是防止“思归”、松劲，要求大家漂漂亮亮收尾。
同时，发动骨干开展谈心交流活动，及时进行个别、深入的思想工作，以正面教育、树立正气为主，注意抓苗头，不断抓男同志的纪律，女同志的团结，及时消除一些内部矛盾，一切活动都井然有序。
好几位演员，在旅馆里拾到了加元、毛衣、金手镯等，及时交给了加方，给加方留下了深刻印象。
加方不仅多次赞扬我们这个团“最好”，还主动向新闻界和日本丰田公司总裁介绍说：
“他们很有纪律。
白天训练，下午休息，晚上演出。
很正规。
安排有条理。
很少见到这样的团。
他们是我尊贵的客人。
”我国驻加使馆对此也有很好的评价。
赢得了艺术、政治、经济三丰收，载誉而归
这次在加拿大的巡演，我们的演出收入，每场为8000加元（约4000多美元），日场将及一半，是历来最高的。
过去没有过，以后出国商演的艺术团多了，也都没有达到这个水平。
这次演出的总收入近40万美元，这在当时算是可观的了。
当时武汉正在筹建电视台，却苦于缺少外汇，无法购买外国电视设备。
后来正是用了这笔外汇，从国外进口了成套电视设备，武汉电视台才得以建立开播。
这也算是武汉杂技团为武汉、为国家的现代化建设，作的一点实实在在的贡献。
这次演出得以成功，除了武汉杂技团高超的技艺，严密的组织管理，也与加拿大官方的重视分不开。
这次虽然是商业性演出，但由于夏菊花同志时任全国人大常委会委员，并且受到过毛泽东主席的接见，加方十分看重，报刊用一整页刊登了毛主席接见夏菊花的照片，并且在前期做了大量宣传、组织工作，因而不论是从接待的规格上、活动的内容上，还是造成的影响上，都远远超出了商业演出的范围。
在演出仪式上，每场演出开始，乐队都高奏中加两国国歌。
杂技团抵达渥太华时，不久前访问过中国的渥太华市市长杜尔夫人，亲自到机场迎接。
之后，她连续两天观看演出，带头起立为演出鼓掌。
首场演出时，加政府司法部长、多元文化部长、参谋总长等众多高官出席观看，并纷纷写信向我使馆表示祝贺。
加拿大联邦地区经济发展部长在给我使馆的信中说：
“您美丽而伟大的国家完全可以为这个年轻剧团精湛、杰出的演出感到骄傲。
文化交流可以促进两国人民之间更好地了解，进一步加强两国之间的友谊。
”外交部新闻司司长、官方发言人弗里尔在信中说：
“演出为贵国增光，也将促进两国之间的良好关系。
”
在渥太华演出的最后一场，刚从外地视察归来的加拿大总理特鲁多，带了三个孩子来看演出。
他接见了夏菊花团长，和全体演员合影留念，他回忆了访问中国时，周恩来总理陪同他观看中国杂技的情景，对武汉杂技团来加演出“感到荣幸”，赞扬演出是“大的成功”，因为“它使两国人民和艺术家们更加接近”。
加拿大总督夫人也带孩子来看了演出，并写信给我驻加使馆“对夏团长及全体演员表示感谢”。
在其他各大城市，卡格里市市长向团部成员和三位13岁的小演员赠送了牛仔帽，为全体演员颁发了市民证。
温尼伯市市长向夏菊花团长颁发了荣誉市民证书。
他热情而又风趣地说：
“我非常想把你和你的团员们留在这里，但我知道这是不可能的。
你有了这份证书，就成为这里的公民。
到你退休时就可以得到退休金了。
而我却要工作许多年，才能得到退休金。
”在蒙特利尔，省社会事务部部长陪同团部成员在白求恩塑像前献了花圈。
在白求恩诞生日，团部成员和演员、乐队代表访问了卡格里的白求恩小学，和同学们互相赠送了纪念品。
夏菊花团长做了《白求恩在中国》的报告。
同学们表演了杂技节目。
他们还以“学习白求恩”为题作了作文。
成绩最好的同学，获得了观看我们演出的机会。
加拿大爱尔巴特省和我国黑龙江省结成了友好省。
我们到达省府所在地爱蒙顿市时，省政府、市政府和华人、华侨各团体联合举行了有200多人参加的欢迎酒会。
他们关切地询问我们国家的情况，四化建设会不会继续进行等等，希望中国安定发展，中加友谊更加密切。
我们所到城市的加拿大华人、华侨社团也都为杂技团举办欢迎会或酒会。
参加者不乏加政要、大企业的负责人和文化、体育、商界头面人物。
许多华人、华侨高兴地说：
“你们演得好极了，加拿大人看了都说了不起。
把看演出当作一件大事。
我们感到骄傲。
”
杂技团外出参观游览时，许多加拿大人见到我们都点头微笑，或者眨眨眼睛示好，用英语问我们：
“中国大马戏团？
”得到证实后，他们便伸出大拇指说：
“Good！
”“Nice！
”在魁北克体育馆，全场观众为我们到场观看冰球比赛热烈鼓掌，表示欢迎。
一群观看美国足球比赛的青年，知道我们是杂技团时，立即赞扬说：
“你们是第一流的。
”
在剧场、在旅馆、在酒楼，都有观众拿着演出说明书请演员签名留念。
一些小观众散场后不愿离去，一定要妈妈牵着手到后台来，看看中国龙、中国狮子到底是什么样；看看中国乐器是如何吹奏出美妙的音乐来。
一位13岁的小观众给13岁的小演员胡丽波写信，希望她到加拿大来上大学，并保持通信联系。
我们的演员和加方在每个城市聘用的舞台工作人员都彼此尊重，合作非常融洽。
每当我们离开一个城市时，他们都恋恋不舍，有的与我们的演员互相拥抱，有的热泪盈眶。
一位英国青年说，希望团长把他装在箱子里带到中国去。
这里也要说的是，加方公司固然对我们表示很友好、尊重，但总还是离不了经济利益。
比如，加方公司总监就曾吞吞吐吐地提出，要13岁的小演员李莉萍到一家最大、最豪华的百货公司的玻璃橱窗里表演几个动作，以招徕观众。
团长看了他一眼，平缓地说道：
“总监先生，中国的杂技艺术是剧场艺术、广场艺术，不是橱窗艺术；我们的李莉萍小姐是杂技演员，不是橱窗里的模特演员、广告演员。
您认为这样合适吗？
”听了这样的回答，他连忙道歉，辩称：
“我只是想让你们多挣点钱。
”团长微微一笑说道：
“中国有句古话，叫：
君子爱财，取之有道。
不是正道的钱，再多我们也不会赚的。
这是中国赚钱的原则，也是我们商业演出的原则。
”由于我们上座极佳，团长的回答又有理有节，不使他感到难堪，他只有连连点头称是，以后再不提类似要求，对团长、对我们更加尊重了。
我们在加拿大82天，一共演出81场。
经过全团同志努力奋战，赢得了艺术、政治、经济三丰收，载誉而归。
我驻加使馆领导同志高兴地说：
“这几天，你们的演出成了外交和社会活动的中心话题。
你们帮助了使馆的工作，确实为国增了光。
”（编辑杨琳）
（作者曾任武汉市文化局党委书记）
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