建筑史复习提纲.docx
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建筑史复习提纲
一、 古埃及建筑：
（1）最成熟的金字塔群及三座金字塔的名称。
吉萨金字塔群：
库夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔
（2）金字塔时代、玛斯塔巴定义及金字塔时代的主要矛盾。
金字塔时代：
埃及绝大多数金字塔都建于第三~第六王朝时期，也就是在大约公元前2800~2300年之间，因此第一时期被人们称为金字塔时代。
玛斯塔巴：
早在公元前四千纪，除了宽大的地下墓室外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿照在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。
矛盾：
它体现着古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术，对建筑艺术的深刻理解，以及他们利用和改造自然的雄健魄力；但是，这些建筑物却是皇权的象征，表现着皇帝的神性。
2、古希腊建筑：
（1） 古希腊的三种柱式。
①多里克柱式：
a：
起源于公元前1000年到前600年，出现了希腊大陆的多立克安族，直到公元前5世纪，发展稍微成熟；
b：
细长比：
1:
4到1:
6，柱子粗壮、宏伟、开间较小
c：
特性：
刚劲、有力、率直，表现了柱或支撑物的建筑学作用，同时象征了男性；
d：
横截面：
柱身带有明显的凹圆槽，而且凹槽相交成锋利的棱角，共20个，
e：
装饰：
没有柱础，只有柱头
f：
构成部分：
柱身、柱头、檐底托板、额枋、边条、钉头饰、三陇板、嵌板、檐壁、檐口。
②爱奥尼柱式：
a：
起源于希腊爱奥尼亚族；
b：
细长比：
1:
9到1:
10，柱子较纤细、轻巧，故开间较宽；
c：
特性：
精致、典雅、柔和，弹性的优雅形象，象征女性；
d：
柱头：
由装饰颈带和通过颈带的两个相连面相对的大涡卷构成；
e：
装饰：
腰线与山墙几乎全部有雕刻和装饰，柱有柱础，柱础上有圆形石盘；
f：
横截面：
凹槽较浅，并形成棱角共24个，棱角不锋利。
③科林斯柱式：
a：
起源
b：
柱头
c：
除柱头外，其他的与爱奥尼柱式相同
d：
特性：
柱头为花篮式（忍冬草），秀美，精细，匀称，装饰奢华
多里克柱式的代表建筑是帕提农神庙；爱奥尼柱式的代表建筑是伊瑞克提翁神庙；科林斯柱式的代表建筑是奖杯亭。
（2）雅典卫城建筑群布局如何体现了对立统一的构图原则。
建筑群是根据动态观赏条件布局的，人们在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。
建筑物和雕刻交替成为画面的中心。
建筑物有形制、形式和大小的变化，有两种柱式的交替。
雕刻的材料，体裁、风格、构图和位置都不一样。
有大型立雕、有长长的连续浮雕、有单幅浮雕，有作为柱子的立雕；有石刻、有铜像。
朝拜者见到的卫城景观画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。
为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。
同时，建筑群因为帕提农的统帅作用而成为整体。
它位置最高、体积最大、形制最庄严、雕刻最丰富、色彩最华丽、风格最雄伟。
其他的建筑物，装饰性强于纪念性，起着陪衬烘托的作用。
建筑群的布局体现了对立统一的构图原则。
（3）雅典卫城建筑群的建筑组成及重要建筑的特点。
卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙
卫城山门：
①山门依山就势，分两段处理，突出于山顶西端，
②山门为多里克柱式，柱间距：
中间开间较大。
胜利神庙
①爱奥尼柱式，但柱子比较粗壮；
②朝向略偏，目的是使西边的构图更完整。
帕提农神庙：
①选址：
卫城的最高处，建筑群的中心建筑物；
②型制及风格：
围廊式庙宇，装饰较华丽（白色的大理石，用金子做装饰，雕刻十分精细）
③入口：
设在东面，由于山门在西面而且只有一条小路返回山门，目的在于让游客朝拜一圈再进入，含义在于从看日出的方向的东门进入神殿，这也体现了建筑师重视形象雕塑感。
④东立面：
山墙上雕刻的主题是雅典娜突破宙斯的头颅诞生的故事，都是圆雕的组合。
⑤西立面：
雕刻表现了海神波斯顿和雅典娜争做雅典保护人的故事。
⑥其他处雕刻：
包括一条狭长连续的饰带浮雕和四面的浮雕，既不承重浮雕。
⑦帕提农神庙是多里克柱式的典范—视觉矫正法
a.柱子有收分和卷杀；
b.两侧柱子外墙垣略向中倾斜；
c.转角柱比一般的柱子粗壮，目的是为了缩小角开间；
d.所有水平线条中部略向上隆起。
伊瑞克提翁庙：
①选址：
基地是一块神迹地；位于山下可以观赏到的地方；
②规模：
三个小神殿，两个门廊，一个女郎柱廊；
③西立面：
由于处在断块处，设有两套柱式，同时建造了高为4.8米的基座，上为立柱廊；
④南立面：
采用一大片封闭的石墙，主要为衬托帕提农；
⑤北立面：
面阔三间的柱廊，进深两间，是古典盛期爱奥尼柱式的代表和典范；
⑥伊瑞克提翁庙以小巧、精细、生动的造型与帕提农神庙的庞大、粗壮、有力的体量形成对比
（4）雅典卫城的总平面（绘图）P49
三、古罗马建筑：
（1）古罗马五种柱式
①塔斯干：
多里克柱式的简化，去掉了凹槽与棱角。
②罗马多里克
③罗马爱奥尼
④罗马科林斯
⑤以上几种柱式的组合
（2）建筑的最大特色和成就。
a）结构上：
发展拱券技术（筒形拱——十字拱——多拱组合）进一步的解放了空间采光通风的效果逐渐得到改善，艺术上逐渐成熟；建筑材料采用天然的混凝土；施工水平，多重起重运输机械，分块浇铸法。
b）从空间的创造上看：
注重外部空间，内部由单调的空间向多空间组合转化
c）从建筑艺术方面看：
继承和发展了以古希腊柱式为基础的建筑构图，并与拱券结合，建筑重视装饰。
d）柱子与券拱的结合：
e）柱的组合：
列柱；壁柱；倚柱；巨柱；叠柱
f）券拱的组合：
连续券和券柱式
（3）万神庙在建筑平面和剖面上体现出穹顶技术的成就。
平面：
神庙的平面是圆形的,单一空间、集中式构图的建筑物的代表
剖面：
穹顶是完整的半球形，穹顶直径与顶端高度相等，都是43.3m,创造了最高纪录。
中央开一个直径为8.9米的圆洞；门廊高大雄壮，华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风格。
（4）古罗马时期的理论著作。
《建筑十书》
（1）作者：
维特鲁威
（2）成就：
①奠定了欧洲建筑科学的基本体系；
②十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验
③相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理以及各类建筑物的设计原理
④按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了了一些基本的建筑艺术原理。
（3）缺点：
①为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，不公正的贬低它们的质量。
②对柱式和一般的比例规则做了过于苛细的量的规定。
③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后人钻空子随意加以解释。
四、拜占庭建筑与早期基督教建筑：
（１） 拜占庭建筑的特点（帆拱、巴西利卡、希腊十字、拉丁十字）。
①从社会背景看：
政权合一的国体，使建筑既要表现王权的威严又要传达宗教的神秘感和程式化。
②从结构上看：
形成一套完整的体系：
穹顶—鼓座—帆拱，空间逐渐得到解放。
③从装饰上看：
教堂的外部不做装饰以适应教义，而内部有着及其细致的装饰。
④从空间上看：
变古罗马静态，无导向的空间为动态、有导向的建筑空间，并有一种有节奏的扩张感。
⑤从格局上看：
采用巴西利卡式的平面布局。
巴西利卡：
古罗马时期的一种用作法庭，会场和交易所的综合性厅，平面为长方形，端头带有半圆形龛，由柱列划分为宽而高的中厅和低而窄的侧廊。
希腊十字：
中央的穹顶和它四面的筒形拱形成等臂的十字。
拉丁十字：
十字形的平面，但是竖道与横道长的多，呈十字架的形式。
帆拱：
水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形的部分。
君士坦丁堡圣索菲亚大教堂在建筑艺术，空间及技术上的成就。
（分析）
五、哥特建筑
（１）飞扶壁：
是哥特式建筑所特有的一种结构构件。
它利用从墙体上向外挑出的一个飞券,凌空越过侧廊上方，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，从而解决了拱顶的水平分力问题。
（２）哥特式教堂的内部处理与外部处理的艺术成就。
内部处理：
新的结构方式直接为教堂的艺术风格带来了一些新因素。
中厅一般不宽，两侧支柱的间距不大，教堂内部导向祭坛的节奏紧凑，动势很强。
教堂的结构体系条理井然，各个构件分明表现着严谨的荷载传导关系，表现着对客观规律的明确的认识和科学的理性精神。
渐渐爱好装饰
外部处理：
外貌往往不及内部完整，形式和风格很不一致，教堂的外表的向上动势很强，垂直高耸的形体和水平横陈的形体之间主次难分，教堂的外形不够统一。
教堂的外观力求削弱重量感，一切局部和细节都和总的创作意图相应
（3）四大歌特教堂。
法国的巴黎圣母院
兰斯主教堂
亚眠主教堂
夏特尔主教堂
6、意大利文艺复兴建筑：
（１）文艺复兴时期的报春花及设计人。
佛罗伦萨主教堂的穹顶伯鲁乃列斯基
（２） 文艺复兴时期的纪念碑。
圣彼得大教堂
（３）文艺复兴时期的建筑师及作品、理论著作。
（帕拉第奥母题）
①伯鲁乃列斯基：
佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂
②阿尔伯蒂：
鲁切拉府邸、圣弗朗采斯哥教堂
《论建筑》文艺复兴时期第一部完整的建筑理论著作
③伯拉孟特：
坦比哀多、圣彼得教堂方案
④米开朗琪罗：
劳仑奇阿纳图书馆门厅、罗马卡比多山市政广场、圣彼得大教堂的主体部分
⑤拉斐尔：
圣彼得大教堂方案、潘道菲尼府邸
⑥帕拉第奥：
⑦维尼奥拉：
耶稣会教堂、尤利亚三世别墅
（4）巴洛克式教堂的建筑特色及代表实例。
建筑特色：
教堂的形式新异：
①节奏不规则地跳跃
②突出垂直分划，加强上下的联系，而破坏柱式固有的水平联系。
③追求强烈的体积和光影变化
④有意制造反常出奇的新形式
代表实例：
罗马耶稣会教堂、罗马圣维桑和圣阿纳斯塔斯教堂、圣卡罗教堂、
罗马圣伊尼齐欧教堂
（西班牙阿尔汗布拉宫的两个院子名称）
柘榴院：
以举行朝觐仪式为主，比较肃穆
狮子院：
后妃们居住的地方，比较奢华
7、法国古典主义建筑：
（1）法国古典主义建筑特征及代表作品。
建筑特征：
①强调建筑表现王权，表现专制国家的力量渗透着一种理想的英雄主义情绪
②崇尚古典，特别是古罗马文化
③唯理主义，讲究比例，几何构图，古典主义建筑往往主观分明、清晰简洁，否认自然美、感性美
④重视法制规划，并且发展为一种“横三竖五”
⑤内部装饰极其复杂，华丽
代表作品：
卢浮宫东廊、凡尔赛宫
八、18-19世纪欧美的建筑：
（1）18-19世纪复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义定义及代表作品。
古典复兴（18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的古典建筑形式）
特征：
①借助于古典建筑语汇来表现资产阶级思想
②抛弃了古典主义的教条与清规戒律
③在古典借鉴方面，新古典主义即强调借鉴希腊古典，也强调借鉴罗马
④注重理性，科学性
代表作品：
法国巴黎万神庙、星形广场凯旋门、军功庙
英国大英博物馆、爱丁堡大学
德国柏林旧博物馆、柏林勃兰登堡大门
美国维琴尼亚州议会大厦、美国国会大厦
浪漫主义（18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃在欧洲文学艺术领域的另一种主要思潮）
特征：
①强调继承中世纪的传统，即哥特复兴
②强调回到自然
③浪漫主义艺术尽量拉开与现实的距离，在建筑上一般采用两种方式
时间———中世纪空间——东方
代表作品：
封蒂尔修道院、英国国会大厦、皇家别墅
折衷主义（19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，这种思潮到十九世纪末叶和20世纪初在欧美盛极一时）
特征：
①将各种古典语汇拼凑起来，满足了广告的标新立异
②过分强调装饰
代表作品：
巴黎歌剧院、巴黎圣心教堂、伊曼纽尔二世纪念建筑
（2）水晶宫、埃菲尔铁塔、巴黎博览会机械馆的特点。
水晶宫：
1851年建造的伦敦水晶宫展览馆，开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元，采用模数制，外形为一简单阶梯型的长方体，并有一与之垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰，完全表现了工业生产的本能，只用了铁、木、玻璃三种材料，工期短，不到9个月完工。
埃菲尔铁塔：
1889年在巴黎举行的世界博览会是这一历史阶段发展的顶峰。
高度最高，328米，它的巨型结构与新型设备显示了资本主义初期工业生产的最高水平与强大威力。
巴黎博览会机械馆：
是一座空前未有的大跨度结构，刷新了世界建筑在跨度上的纪录，跨度达115m,首次应用三角拱的原理。
九、19-20世纪初的探求新建筑运动：
（1）欧洲探求新建筑运动的流派，即工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派与分离派、德意志制造联盟各有哪些特点，并举例具体说明。
工艺美术运动：
①主张真正的艺术应“为人民所创造，又为人民服务”
②憎恨资本主义制度和现代化大工业，认为机器损害了人的创造性
③强调复活中世纪
例：
莫里斯工厂、红屋
新艺术运动：
①本质上是为艺术而艺术的运动
②在工艺机器方面，致力于复兴手工艺和应用艺术但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺新材料的装饰
③在复古与创新方面，突出的反应向任何一个时代模仿和吸收灵感，而工艺美术运动则不然
④对于装饰，大多数新艺术运动的艺术家们试图调和结构美和艺术美，装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，尤其是铁花构件
例：
意大利都灵路12#住宅室内楼梯间、费尔德设计的德国魏玛艺术学校、慕尼黑的埃维拉照相馆、高迪的米拉公寓
维也纳学派与分离派：
主张造型简洁明快，常是大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰。
例：
维也纳邮政储蓄银行、维也纳分离派展览馆、斯坦纳住宅
德意志制造联盟：
①整个立面以玻璃为主，发明了玻璃幕墙
②支撑用的立柱缩减为狭长的细带，转角处不用任何支撑——悬挑性能
③不再使用横竖线条平衡的构图方式，取而代之的是一种富有力量的横向运动的构图方式
④钢和玻璃的处理，取消了室内外空间完全分开的现象
例：
德国通用电气公司透平机车间（贝伦斯1909）、法古斯工厂（格罗皮乌斯和梅耶）、科隆展览会办公楼（1914）
（2）美国探求新建筑运动的流派即芝加哥学派、草原式住宅各有哪些特点，并举例说明.
芝加哥学派：
①突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了功能与形式的主从关系，力求摆脱折衷主义的羁绊，为现代建筑摸索了道路
②探讨了新技术在高层中的应用，并取得了一定的成就
③是建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合新时代工业化的精神
草原式住宅：
（1）：
平面为十字形，空间即分又合
（2）：
立面：
高低错落，层层叠叠深远挑檐
（3）材料：
深色框架和白色粉墙
美国 芝加哥学派 沙里文 “形式随从功能”
10、战后初期的建筑流派：
表现派、未来派、风格派与构成派的特点，并举例说明
表现派：
①强调主观情感的表现
②反对客观的模仿自然与社会
③强烈的象征性，反复出现起伏的，波动的曲线
例：
孟德尔松的爱因斯坦天文台
未来派：
风格派：
①强调构成
②在设计中强调用直线获得美感
例：
乌德勒支住宅、里特维德设计的椅子
构成派：
让造型成为纯时空的构成体，使雕刻绘画失去其特性，用实体代替幻觉
十二．现代建筑运动
现代建筑风格艺术，造型，设计风格设计原则
十三、格罗皮乌斯：
（1）格罗皮乌斯的建筑理论。
①特别强调现代工业的发展对建筑的影响
②坚决地同建筑界的复古主义思潮进行论战
③比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上
④促进了建筑设计的基本原则和方法的革新，同时创造了一些很有表现力的新的建筑手法和建筑语汇
⑤在“包豪斯”时期和到美国以后有不少关于建筑教育原理和建筑艺术本质的论述
（2）主要实例：
法古斯工厂、科隆德意志制造联盟展览会办公楼、包豪斯学校校舍。
（3） 包豪斯学校校舍设计特点
（1）、把建筑的实用功能放在首位，作为建筑设计的出发点；
（2）、采用灵活不规则的构图方法；
（3）、按照现代建筑材料和结构的特点，运用间汉族本身的要素取得建筑艺术效果。
十四、勒·柯布西耶：
（1）勒·柯布西耶的建筑理论。
提出纯粹主义机器美学观和粗野主义，坚持建筑功能的必然性，强调建筑的艺术性，主张建筑走工业化的道路主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性，主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格
（2）主要实例：
萨沃伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓大楼、朗香教堂、昌迪加法院。
（3）萨沃伊别墅设计特点，并绘别墅的立面图。
①底层的独立支柱
②屋顶花园
③自由的平面
④横向长窗
⑤自由的立面
表现了它的美学观念
十五、密斯·凡·德·罗：
（1）密斯·凡·德·罗的建筑理论。
1）流动空间。
：
指既分割又联通半封闭半开放的空间，室内各部分之间，室内与室外各部分之间相互渗透，没有明显的界限。
2）密斯风格。
：
这种以“以少就是多”为理论依据，以“流动空间”、“纯净形式”、和“模数化构图”为特殊设计手法的风格被密斯运用到各种建筑设计中，这也成为了密斯设计的建筑的标志，在50到60年代广泛流行而被成为密斯风格。
3）少就是多。
一方面在结构上，简化结构体系，精简结构构件，创造出偌大的、没有障碍或阻碍很少的可以用于各种用途的建筑空间；在形式上，净化建筑的形式，使之成为不附加任何装饰性东西的只有直线和直角的规整、纯净的建筑形式。
4）技术精美。
（2）主要实例：
巴塞罗那博鉴会德国馆、吐根哈特住宅，伊利诺工学校院校舍规划及建筑馆（克朗楼），西柏林国家美术馆、西格拉姆大厦，范斯沃斯住宅。
（3）巴塞罗那博览会德国馆的建筑设计特点。
①形成了一些既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，室内各部分之间，室内和室外之间相互穿插，没有明确的分界，是现代建筑中常用的流动空间的一个典型
②建筑形体比较简单，所有构件交接的地方都是直接相遇
③灵活多变的空间布局，新颖的体型构图和简洁的细部处理
（4）密斯在建筑设计中对技术功能和造型艺术的关系的把握。
由于全面采用了当时尚属先进材料的钢和玻璃，在形象构图中又运用了古典主义的尺度和规则，使之具有端庄、典雅和超凡脱俗的效果。
十六、赖特和他的有机建筑论
（1）主要实例：
拉金公司大楼、流水别墅、约翰逊公司总部、西塔里埃森、古根汉姆博物馆。
（2）赖特的有机建筑论在流水别墅中的体现。
①利用钢筋混凝土结构的悬挑能力，向各个方向远远地悬伸出来
②在建筑的外型上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图
③流水别墅最成功的地方是与周围自然风景紧密结合
十七、阿尔托的建筑理论及代表作品。
建筑理论：
探索民族化和人情化的现代建筑道路，采用大量重叠的手法开辟了更大的空间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线形式连接起来，以达到动感十足的目的，强调建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近，建筑平面灵活，，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，探索丰富的建筑形式、不同材料机理的并列与共鸣和精致的细部。
代表作品：
帕米欧结核病疗养院、维堡市立图书馆、玛利亚别墅
18、简述第二次世界大战后建筑创作的主要思潮，并举例说明。
①对理性主义进行充实与提高的倾向
②粗野主义倾向
③讲求技术精美的倾向
④典雅主义倾向
⑤注重高度工业技术的倾向
⑥讲究人情化与地域性的倾向
⑦讲求个性与象征的倾向
十九、现代建筑之后的建筑思潮（重点在后现代主义）。
主要题型：
一、填空题
二、 名词解释
三、 作图题
巴黎圣母院
坦比哀多
雅典卫城
帕拉弟奥母题
巴西利卡
巴塞罗那博览会德国馆
包豪斯校舍
萨伏伊别墅
四、 简答题
五、 论述题
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