专业音响系统的调试.docx

专业音响系统的调试.docx

《专业音响系统的调试.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《专业音响系统的调试.docx（11页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

专业音响系统的调试

专业音响系统的调试

音响系统的调试方法和步骤：

（一）、检查设备运行状况：

1、开关机顺序：

开机时一定要先开功放前面的音响设备；而关机时则要先关掉功放然后再关功放以外的音响设备，否则音箱里会产生较大的脉冲声。

2、检查设备是否正常：

依次将所有设备电源开关打开，检查下电源方面是否正常；设备在正常通电后还要看看它们的工作状态是否正常，检查一下各周边设备的调节旋钮或按键调整的是否合理、有无异常

（二）、音箱音量的定位：

一般的调音顺序都是最后调整功放，因此好多音响师都不怎么重视功放的调整，对他们来说所谓的调整就是把功放音量开关开到最大而已，因为大多数技术文章都强调说一定要把功放的音量开到最大，在此本人不敢苟同，实际上应该根据音箱的分布、用途、建声情况等，对每台功放的音量进行合理的调整！

具体的调整顺序如下：

1、打开调音台，播放音乐信号,把调音台的总音量开到正常演出时的大小。

2、打开相关的周边设备，并把这些周边设备调整到正常的工作、演出状态。

3、先把所有功放的音量开关关到最小的位置，然后再把所有的功放打开。

4、逐一打开功放的音量，一方面检查是不是每一只音箱都有声音、声音是否正常，再有还要在功放上贴上标签方便今后的检查和维护。

最后把这台功放的音量调到合适，要一个一个通道的调整，这样才标准，调整好这一台功放的音量后我们可以把这台功放的电源关掉，这样方便下一台功放的调整。

接下来按照以上的顺序把所有功放都依次调整一遍。

5、调整好每一台功放音量后，然后我们再把所有功放的电源打开，音量打开，也就是让整个音响系统都处在正常的工作状态，然后出去到声场中听一下每一只音箱是否正常，然后再看情况对相关的设备进行修改性调整。

以上就是调整功放音量的简单顺序了，当然功放是在一套音响系统的最后面，调好了功放、定好了每一只音箱的音量，也就基本上调好了功放前面所有音响设备的工作状态了。

（三）、调音台的调整：

关于调音台的重要性我已经阐述很多次了，作为一套音响系统的心脏，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。

1、调音台的信号输入：

在以前的文章里都已经介绍过了，调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。

具体来说。

现在我们使用的有线动圈话筒和电容话筒是低阻信号，但无线话筒因为经过了话筒接收机放大后有的已经是高阻信号了；而各种音源播放设备如DVD、CD、VCD、LDMD、MP3、录音机等都是高阻信号；而各种乐器如电子琴、电贝司等标准来说是高阻信号，但某些特殊情况下也可以用低阻端口输入。

2、调音台通道增益的调整：

要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。

如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。

调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，好多音响师如果只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮就理解错了，其实增益更重要的作用是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。

这里我用水的特点来形容一下：

调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。

大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱下的，这样的水质肯定不好。

也就是说如果增益旋钮开的太小、动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益旋钮开的大小合适、动态范围较大，这样音质肯定很好了；当然如果增益开的太大，就好像水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候当然也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。

我想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。

如何简单调整增益这里也简单介绍一下：

a、话筒的增益调整：

不管是动圈话筒、电容话筒还是无线话筒，在接入调音台后，我们都可以利用调音台相应通道的监听信号或PEAK过载指示灯来调整增益，具体方法就是先按下需要调整话筒所在通道的监听按钮，一只手拿着话筒不断的大声说话，另一只手慢慢的加大此话筒所在通道的增益，一边观察调音台监听信号指示灯，待信号指示灯到0-4dB时，那这个话筒的增益基本就调好了。

如果调音台没有监听信号指示灯，那可以观察此通道的PEAK过载指示灯，等到我们大声说话时这个指示灯偶尔点亮时，再把增益旋钮稍微关小一点，那么这个通道的增益也是基本调好了。

需要注意的是，专业歌手的声音一般都较大，我们要注意观察，必要时要适当关小增益。

而一些无线话筒可能要分别用低阻端口和高阻端口两种方法试验后才可能把增益调到最佳，一般来说话筒增益旋钮都是在类似于时钟的11点-14点范围之间进行调整。

b、对DVD、CD、MD、录音机等音源播放设备的增益调整要灵活，这些设备基本上都是通过高阻端口输入到调音台的，增益调整方法也和话筒一样，利用通道的监听信号指示或PEAK过载指示灯来调整。

但DVD和CD声音较大，增益一般调整在类似于时钟的9点-11点范围之间进行调整；有的MD声音信号太小可以开到10点-12点位置左右；有的录音机信号更小可以开到11点-14点左右的位置。

c、各种乐器的增益调整方法和话筒的增益调整方法也是一样，不过需要注意的是有的乐器用高阻信号输入觉得增益信号不够，那就要换成低阻输入，由于乐器本身噪音较大，再加上舞台和调音台之间的距离太远，所用的连接线较长，线路中都会有噪音了，因此从经验上来说这些乐器的增益不能开过12点的位置，否则就会听得出明显的噪音了，所以我们可以适当利用低阻端口来连接乐器。

总之总结来说调音台增益旋钮的调节范围基本上在9点-14点位置，超出这个可调范围就说明信号有点不正常了。

3：

调音台通道均衡组的调整：

当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。

因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。

基本的调整大家都应该没问题的，这里我只说几点技巧方面的东西。

现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性，我也只能简单的说说：

比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，我们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了。

当然要是觉得低音力度大太、声音太硬，不丰满，那么我们也可以把此音乐通道的低音频率选在200Hz左右，然后进行适当的衰减再增加此通道均衡器组LOW低音的音量，那么此时的音乐就会减少力度和硬度，增加丰满度了。

再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，我们就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。

如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，我们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈、增加声音的清晰度了。

当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。

如果要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的，在以后文章里将有详细介绍。

总之在一台调音台中，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。

经常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在演出当中，可以说是每时每刻我们都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：

当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，我们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演唱时，我们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，我们可以根据需要把音乐高音稍微衰减；但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时我们就需要再增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板。

而且此时我们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，我们就要关小音乐、可以适当衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。

到最后演唱的高潮时，我们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾！

当然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活，还要靠平时个人的努力和学习。

4：

调音台通道AUX的调整；调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：

辅助发送。

一般AUX是最多用来外接人声效果器的，我们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。

这个是基础知识，大多数音响师都应该会了；大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了；相反设定在推子后时则会受到这个通道总音量的控制。

AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。

另一个方便的用途就是我们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。

大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，我这里也不多说了。

5：

调音台的声像平衡调整：

调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很漂，中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。

大家可以试验下，原理我就不分析了，我只注重实践。

声像的其它方面应用我也不多说了，都是基础知识。

其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。

6：

调音台主输出部分的调整：

调音台的主要输出部分一般是指编组音量和总音量。

比如我们可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。

另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。

讲到这里调音台的一些重要功能和操作技巧也基本都说到了，我想就是基础音响工作者也会基本看得懂。

介绍一下均衡器、压限器、电子分频器的调整方法。

一、专业均衡器的调试现在的专业音响系统中使用的均衡器一般都是31段左右，最常用的是图示均衡器，均衡器的主要功能就是调整声场、抑制声反馈和调整音色了。

（一）、使用均衡器调整声场：

有了好的音响设备还要有良好的声场才能出来良好的音响效果，调整声场非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整，但我们现在大多数的音响师不可能有这些设备的，只能就地取材，一般是使用多段房间均衡器来调整声场，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体的调节步骤及方法如下：

1、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。

把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，话筒的位置基本上要和主音箱成等腰三角型。

2、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做均衡调整，功放打开并把功放音量开到正常演出时的位置，然后把调音台的总音量推到接近正常演出时的位置，再开始慢慢往上推话筒音量推子，当听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右。

3、然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。

具体调整步骤如下：

a、找出回输最厉害的频率点：

对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个声场中，当我们对200Hz和2kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升9-12dB左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是：

200Hz和2kHz，此时我们要先把这两个点衰减6-9个dB左右，这样可以方便下一步的操作。

当然不同的声场、不同的音响设备回输的频率也不可能一样。

b、找出回输比较厉害的频率点：

这样的点一般有3个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了200Hz和2kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了500Hz、1KHz、5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。

c、对找出的回输频率点进行处理：

通过以上的调整，我们共找出了5个回输点，我们可以把回输最厉害的200Hz和2kHz这两个点衰减6-9个dB左右；再把回输比较厉害的500Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB，此时这个声场基本上就是调整好了。

由于现在好多使用音响设备场所的建声都不是很好，所以就需要我们用技术手段去弥补这个声场的缺陷，因此声场的调节是非常重要的！

当然再差劲的声场我们音响师也不要抱怨，因为从来都是先建好房子才安装音响的不可能先安装好音响再建房子！

（二）、使用均衡器调整声反馈：

很多音响师都会有一个困惑：

调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗？

为什么还要把两者区分开来呢？

实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。

调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化、处理，而没有办法解决大部分话筒的声反馈。

简单来说调整声场针对的建筑物；调整、抑制声反馈针对的基本上是话筒。

假如一个舞厅的音响系统中使用了6只话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出，再设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难，我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈。

首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只AKG的话筒，2只SHURE的话筒，然后再用像调整声场一样的方法来调整声反馈：

1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点。

2、然后再拿一只AKG的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点。

这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：

500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个dB。

当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输最厉害发现3个点，而b舞台和c舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。

3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制，当然不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证。

其实通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内，因此大家调整时可以更有针对性,还有经过我多年的实践，在调整声场和调整声反馈时，可以在调整同时播放一点背景音乐，这样可以使声场活跃，更方便调整。

（三）、使用均衡器调整音色：

当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了，当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法，但在我十几年的工作当，我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法，大家可以试一下：

A、低频段的调整---调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：

我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。

在具体操作上：

1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段。

2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。

3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。

4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音会生硬，衰减太多则声音会模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。

B、中频段的调整---调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：

我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的2次泛音、3次泛音……就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分也会在中频段。

总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。

在具体操作上：

1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如315Hz—500Hz段提升太多时，声音就会变得像是从井底发出来一样；

2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB，都会改变整体的听音感觉。

整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。

C、高频段的调整---调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：

我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。

在具体操作上：

1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，这些频点如果提升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没有磁性，没有活力。

因此要小心、仔细操作。

2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩感。

3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz，再加上人耳很少能听见这么高的频率，所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减，而16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减的太厉害，那么高音里的那种金光四射的感觉就会没有了。

整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人耳听觉上不会觉得太明显，但持续的回输会对高音造成严重的损害，所以不要掉以轻心，要认真处理。

讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了，虽然这样，我还是觉得有一定规律可寻，这里我就说一个我自己总结的一些通用模式，大家可以试下（下列频率中+代表提升，如+3表示提升了3个dB；-代表衰减，如-12代表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减）：

A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整：

20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-10]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、2.5kHz[-3]、3.15kHz[-2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0]、20kHz[-9]。

B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整：

1、的士高和HI房均衡调整：

20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-8]、40Hz[-5]、50Hz[-2]、63Hz[0]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[+2]、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-4]、2.5kHz[-2]、3.15kHz[+2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[-2]、10kHz[0]、12.5kHz[0]、16kHz[-3]、20kHz[-9]。

2、慢摇吧均衡调整：

慢摇音乐要求低音丰满，中高音不要太刺耳，高音色彩感丰富，可做以下调整：

20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-5]、40Hz[0]、50Hz[0]、63Hz[+1]、80Hz[+2]、100Hz[+2]、125Hz[0]、160Hz[0]、200Hz[-2]、250Hz[-1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-2]、2.5kHz[-2]、3.15kHz[-3]、4kHz[-2]、5kHz[-1]、6.3kHz[0]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+1]、16kHz[0]、20kHz[-6]。

当然以上调整也许会有人批评这是属于填鸭式的教导，会害死好多新手，但我一直强调的是灵活，要结合设备的状况、声场和声反馈的状况、演出的状况来灵活调整，因此不能死板。

下面还有一些调整技巧供大家参考：

二、专业压限器的调试

压限器全称应该是：

压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。

压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频信号的动态进行压缩或进行限幅。

实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备,以下是压限器的简单调整方法：

（一）、噪声门的调整方法：

1、阈值（THRESHOLD）：

调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则会把有用音乐也给压住了。

噪声门形象来说就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。

如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。

因此噪声门的门限电平也就是阈值（THRESHOLD）要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。

当然为了能完全把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水