天黑以后读书笔记.docx

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天黑以后读书笔记

天黑以后读书笔记

天黑以后读书笔记1

用了一周多一些的时间，时隔两年再读了村上春树的小说。

而这次的这本，叫做《天黑以后》。

冬日，东京，深夜11点到凌晨6点的故事。

小说的女主角浅井玛丽在这个夜晚，待在一家餐厅里读书。

她要读书的原因，在小说里给的解释则是因为自己长得不够姐姐浅井爱丽漂亮，父母认为长得不漂亮的女孩子就应该多读书。

她正学习中文，过几天就准备去北京留学了。

她的姐姐浅井爱丽长得漂亮，常做电视节目，做封面女郎，但在小说从头到尾就是一位沉睡不醒的女子。

作者一直着力描写爱丽睡觉的姿态，面部细微的变化。

在虚幻世界中爱丽一直被白川监视着，也曾有一刻醒了过来，但发现自己身处一个封闭的世界，没有出口，后来发生了地震，监视的画面又模糊不清了。

爱丽和玛丽虽然是姐妹，但内心却有一道隔膜。

男主角高桥，是这个晚上陪伴玛丽的人，从相识到相知，以至最后终于被玛丽接受，内心产生了共鸣。

他一直在引导着玛丽，推动着整个故事。

这个夜晚，还有一个叫小薰的强壮女人在餐厅里打断了玛丽的读书，她是情人旅馆，名为阿尔法城的经理。

在阿尔法城有位中国女孩，从东北偷渡来日本的，小薰看到她时她已经被她的客人剥下所有的衣物，身上一丝不挂，蜷缩在角落里。

房间满是狼藉，墙壁上也留有打斗后凹陷下去的痕迹。

又因为语言不通，那女孩一直都没说话，直到玛丽来到她身边，用一口流利的中文询问情况。

原来是因为事情还没开始，女孩就来了月经。

男人一怒之下就对女孩拳打脚踢，拿走了身上所有的衣物和财物。

又因为是偷渡过来的，所以不敢报警，否则许多事情将更被复杂化。

悬浮于空中的“视点”静静注视都市中的光景，那个男人，白川，在“视点”中，手上拿着一根带橡皮头的银色长铅笔，上面印有公司名称veritech。

是个上班族，光鲜亮丽，有老婆有孩子，待到天亮，他又是一位能干的好丈夫，好爸爸。

其实我对村上在这本小说里有设中国人物是感到惊讶的。

虽然在小说中中国女孩被欺凌、侮辱，但实际上村上并没有诋毁中国人的意思。

从玛丽是学习中文，将被派到北京留学，又是善良的代表中可以看出，村上渴望了解中国。

小薰在小说中也咒骂：

“卑鄙的家伙！

简直一文不值！

”说明日本的群众们对于“恶”还是用辩证的观点去看待的。

小说中最可恶的男人，白川。

林少华教授是这样分析的：

敬业勤奋，文质彬彬，但丝毫没有作恶意识和愧疚感。

他是个“在大街上走碰头也几乎留不下印象”的“普通的家伙”，因而具有代表性——日本民族性格中“恶”的代表。

又因为不敢报警，所以“恶”一直是被纵容着。

他在平行世界中对中国女孩施暴，在虚幻世界中偷窥一直沉睡的爱丽（一直不明白爱丽这个角色代表什么意义…但是描写是很多的，只是她始终一直在沉睡，没有言语）后来比较解气的事情，就是高桥在便利店接起的那只手机，是白川丢在便利店的。

电话的那一头是中国女孩的“头儿”（也是中国人），一接起电话，那边就传来咒骂白川的声音：

“如果什么时候有人在什么地方敲你的脊梁骨，那就是我们”“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉”——-（暂且就不上升到民族高度了，没必要吧…不过真的很解气）不过在另一个我读了好几遍才弄懂的地方，就是在小说快要结尾时，玛丽又回到了阿尔法城，那里的一名员工，叫做蟋蟀，是一位正在逃亡但是善良的人…她说：

“我想，人活着东西怕是以记忆为燃料或者的。

”“正因为能随时随地一小件一小件掏出各种各样的记忆——重要的也好无谓的也好——我才得以凑合着继续活下去，哪怕继续的是这种噩梦般的生活。

即使以为不行了坚持不住了，也还是从中熬了过来。

”大概是讲，无论怎样的记忆都是人生的一部分，那些不善的、作恶的、不愉快的记忆，也都是一部分，只要熬过去…（我还是不想上升到民族的高度…没必要）

总之，整部小说有两条主线，一条是以玛丽和高桥作为男女主角的现实世界中，另一条则是“视点”在空中看到白川在偷窥爱丽房间的虚幻世界中，是穿插叙述的。

小说并不很长116千字左右，但是读完后却又一种“啊，一个晚上竟然经历了那么多事情”的感觉…

感谢《天黑以后》给我带来了充实的一周！

天黑以后读书笔记2

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时间，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。

一个看普普通通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。

事后还一副理所当然的样子。

可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到伦理道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。

就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。

一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。

人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度也是超出想象的。

在人的身体中，内心里，恶是隐性的，善是显性的。

这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。

夜色朦胧，目光难以触摸到真实。

天黑以后，恶念苏醒，静静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。

本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会因为交往的空白，冲淡本来应有的含义。

每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。

艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。

而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，似乎在茫然中寻找着什么。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。

艾丽一直在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。

每个人的人生每天都经历着白天和黑夜，白天的自己是阳光闪闪，意气风发的。

黑夜中的自己也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，孤独和迷茫。

当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着自己。

每个人有着每个人的生活方式，想法，梦想和追求，但是我的或缺或许就是你的多余。

当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。

白天之光岂知夜色之深。

天黑以后读书笔记3

20xx年9月，村上新出了这部名叫《天黑以后》的长篇小说，一个被偷运到日本被迫接客的女，天黑以后她在旅馆接客时，被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走。

半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此展开。

很难认为这个中国女孩的遭遇是这部小说的重心，所占篇幅也并不大，但她无疑是上下纵横、虚实交错的小说空间中一个不可或缺的点。

围绕着这个点，不同的人表现出了不同的态度。

不过相比之下，作者的注意力似乎更在于由中国女孩的遭遇这个“点”所折射出来的“恶”。

恶的化身当然是白川。

概括起来，白川的恶或白川式的恶有这样几个特征：

一，是个外表没有任何个性特征的普通家伙。

二，衣着考究，整洁利落，文质彬彬，根本看不出是嫖的妓之人，“更不像野蛮殴打对方剥光衣服拿走那一类型”。

三，作为电脑技师，不仅敬业，技术上也是“头号高手”。

四，近乎怯懦地神经质，精神压力大。

五，丝毫没有作恶意识和愧疚感。

白川式的“恶”已不再是常规形态、传统形态的恶，不再是“绝对恶”，而属于超出善恶标准的、甚至超出了恶的恶，因而有可能是现代社会中更带有普遍性、更可怕的恶。

《天黑以后》中的恶是“相对恶”，并且人物形象清楚，行为方式清楚，时间地点清楚，惟一模糊的就是恶与善的界线或者恶的本来面目，而这种模糊的恶或“无面人”的恶恐怕正是交换价值至上的、多元化的现代社会中的恶的主要形态。

而村上本人也早已透露了这方面的信息。

他在20xx年一次接受采访当中谈及写完《海边的卡夫卡》之后的打算时说，“往下我想在小说中写的还是关于恶的，想从各个角度去思考恶的表现和形态……下回我想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。

归根结底，恶这个东西并非独立存在的，而是同卑鄙、怯懦、想像力匮乏等质素联系在一起的。

”

村上春树为什么要把“恶”安排为流经作品的一条干流呢？

为什么对“恶”的发掘如此执著呢？

我想首先是因为创作本身的需要。

他在《海边的卡夫卡》出版后不久接受采访时说：

“关于恶我始终都在思考。

我认为，为了使我的小说具有纵深感和外延性，恶这个东西恐怕还是不可缺少的。

我一直在思索如何描写恶。

”他认为写小说是为了寻求同他人之间的同情的呼应性或灵魂的呼应性，“为此就必须深入真正黑暗的场所、深入自己身上真正恶的部分，否则产生不了那种共振。

即使能够进入黑暗之中，而若在不深不浅的地方适可而止，也还是很难引起人们的共振的——我想我是在这个意义上认真构思恶的”。

其次一个原因，在于村上对日本的历史和现状的思考和忧虑，以及由此产生的责任感。

他在1995年11月与著名心理学家河合隼雄的对谈中，一再强调日本战后“尽管进行了许许多多重建，但本质上丝毫没有改变”，没有对第二次世界大战进行清算，没有将那场暴力相对化，而采取了一种“暧昧”以至“狡猾”和“伪善”的态度；因而他对日本日后的走向怀有深刻的危机感，并且是从29岁开始写小说以来就怀有的。

这使他愈发觉得日本在短时间内就可能出现相当大的变化，可能发生什么甚至已经在发生了，这也促使他放弃了以前的超然，开始深入思考、介入这一问题。

而如果要介入，就势必把笔锋指向“恶”——历史的恶、现实的恶、绝对的恶、相对的恶，以至超越善恶的恶。

天黑以后读书笔记4

果然是一天就看完的，所以真的可以说是“今天只要你一本书”，所以今天上课真的不专心了……

村上春树的书，我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。

有段时间极其迷恋便一度沉迷，不过原谅我没有说《挪威的森林》，因为我真的没有看，最近《挪威的森林》出了电影版，十分期待的，虽然非常非常希望和亲爱的他一起去看，但……所以，尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（虽然发誓不要再一个人了）~

是怎样的一本书呢——《天黑以后》？

我觉得就像“看电影一样的”，这是我的感觉。

这本书是作者55岁时的作品，20xx年出版。

这时的村上春树已经更加成熟而富有内涵了。

每每谈论一部内容丰富的作品，我便喜欢总结归纳，虽然破坏了文学的价值，但似乎这样更让人安心——将繁杂的东西细细梳理一遍，弄得整整齐齐妥妥帖帖的心理便高兴了。

总结归纳一下，该部书讲述的是玛丽一夜的的经历。

虽然很短，但平凡，但却是引人入胜，在书中缓缓流淌的爱意，总在不经意间暖人心怀。

故事有两条线索，一条是玛丽与高桥和惠等人的经历，一条是玛丽的姐姐爱丽睡觉。

从始至终，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒来。

玛丽与高桥先前有所接触但大抵忘记，后来在一酒吧相遇。

这夜，一个情爱酒店的一个客人打伤了一个中国支女，在高桥的介绍下，惠找到了会说中文的玛丽做翻译，解决了这个纠纷。

厌倦了自己以前世界的玛丽在之后，对“阿尔法旅馆”有着莫名的亲切感。

同时，与高桥经过几次推心置腹的交谈后成为了很好的朋友。

在经历了这一切后，玛丽突然明白对姐姐爱丽的爱，认识到姐妹俩也许从来彼此相亲相爱但莫名的有了隔阂后，回到家，玛丽希望自己能够保护姐姐。

最后姐妹俩相拥而卧，一起期待黎明的到来……

很温馨的故事。

尽管外面是黑暗的，我们常常迷茫于未知的未来，在茫茫世界寻觅自己的心灵停靠点，我们会受伤，会为无法阻止的即将或已经到来的黑暗而感到束手无策，我们也许没有朋友，我们也许连亲人都疏远了，但我们仍满怀期待，期待下一个黎明的到来。

说像看电影一样的，自然是村上春树那样的叙事手法，在写到爱丽睡姿的时候，更是直接将读者的思维想象成了一个摄像机，引导这读者的视角，人物显得栩栩如生。

缓慢移动的镜头感，叫人仿佛就是在看一部电影。

作者不紧不慢的道着，我们便也不慌不忙的看着，一切细节一切细腻的情感，在字里行间缓缓流露，思绪便沉沉的滑进故事里的世界去了……

心永远憧憬着，便不会那么的心伤。

书中无论是爽朗充满正义心的惠，还是充满亲和力为无可奈何的未来努力的高桥，甚至是幽默可爱的小角色小麦和蟋蟀以及没说几句话的中国支女……都无不让我们在黑暗中窥见一缕阳光，暖人心怀——

虽然天总会杳饕仓栈岬嚼础５认乱焕杳鳎颐且廊豢梢园菏紫蚯啊

这便是我读完《天黑以后》的所想所感了。

天黑以后读书笔记5

在以往的岁月里，我记得每年暑假我都会读上一本村上春树的长篇小说。

但实际上我记错了，仅有两个遥远的暑假罢了，一本《挪威的森林》，一本《海边的卡夫卡》。

我的这种恍惚却根深蒂固的记忆是来自于村上小说中弥漫的言味与情感合上了我那两个暑假略带颓废、以及莫名不安的状态。

就像村上的作品深受垮掉一代作品的影响。

他作品的语言均是一派爵士乐的节奏和气氛。

这个暑假我无心购买了这本小长篇，早就听说过，虽然它完全在我的阅读计划之外，但我仍然不由自主的把它读了，彷佛是为了某种难以再得的格调的怀念。

这个小说与《海边的卡夫卡》一样仍有复调的写法，虽然还有一些离奇的神秘氛围，但毕竟现实主义的多了。

他在这个小说中探讨人类恶的根源问题，社会性的恶比源自人性的恶更冷漠可怕。

但故事的事件极为简单，一个中国妓被一个工作压力过大的嫖客殴打。

通过夜晚事件的推进，围绕此事的一些人物的活动。

实际这个小说结构很松散，与中国的小说比，似乎日本作家讲故事的能力近乎无能。

维系着这个小说的是语言的节奏和氛围。

小说中又讲到一个人说自己要好好睡一觉，于是一睡两个多月都不醒，但完全不是病症。

这在《海边的卡夫卡》里也有类似的情节，这有点魔幻味，我想他是想表达日本社会的累，现代社会的渴睡。

工作繁忙的时候我也有同感。

天黑以后读书笔记6

我承认，看完村上春树的《黑夜以后》，我还是没有喜欢上他。

也许他的书是需要深度思考的，不适合思想肤浅的我。

相比之下，我更喜欢三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟着她一起快乐一起痛恨一起悲伤，当然并不是说三毛的作品肤浅，只是我觉得自己更能与她的作品产生共鸣。

我并不习惯村上春树文章里大段大段的景物描写和人物心理描写，所以看文章的时候，我基本上是忽略这些描写的。

对于那些大段的场景，我只是偶尔捕捉其中几个关键的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任凭自己的想象把那几个字眼勾勒成一幅场景。

刚开始看《黑》，以为它是一本侦探类的小说；随着高侨和玛丽谈话次数在文中增加，并且越来越散发出情感暧昧的味道，我开始觉得它是一部言情小说；等到文章结尾，玛丽终于忍不住去拥抱沉睡的姐姐浅丽，并流下了悔恨的泪水，我又承认它是一部姐妹情深的文章。

我是最后看序的，是译者的序，不是村上的序。

序中道出了《黑》的主旨，是关于“善”与“恶”的，我细细捉摸，似乎书中的确是有写到这方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到这深度上的。

或许是我的习惯，总是将界限分得太清。

一部贴近真实的小说，可能并不仅仅只有一个主题，就像生活一样。

后记1：

看完《黑》，我印象最深刻的就是高侨。

那个长头发的背着吉他走在大街的穿风衣的男子，我不禁想起《东爱》里的三里，风趣、温柔、有想法，并且拥有一双忧郁的眼神，或许高侨就是那种形象。

后记2：

看完《黑》之后，只没有太多的想法。

不过，看完一本书不去写一篇读后感，似乎又对不起我这花费的半天一夜。

因此，还是决定掏出本本，在“森林之夜”的背景声中，写下了以上这些文字。