9064《古代文化》网上作业题及答案.docx

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9064《古代文化》网上作业题及答案

（9064）《古代文化》网上作业题及答案

1：

第一次作业

2：

第二次作业

3：

第三次作业

4：

第四次作业

5：

第五次作业

1：

[论述题]

一、名词解释

1、刀币 2、布币 3、蚁鼻钱4、半两钱 5、新莽钱

二、问答题

古钱币作伪的方式有哪些？

怎样鉴别？

参考答案：

 一、名词解释

1、宣纸：

唐代宣州地区生产的一种书画用纸，一直沿用至现代，成为书画用纸的代名词。

2、松烟：

用燃烧之后的松树烟尘制作出的一种黑色书画材料，称之为松烟，其色较暗沉。

3、油烟：

用燃烧之后的桐树烟尘制作出的一种黑色书画材料，称之为油烟，其色较松烟油亮。

4、四大名砚：

即四种名贵的文房用砚，分别是：

山西绛县澄泥砚，广东肇庆（古称端州）端砚，安徽歙县歙砚和甘肃临洮洮河砚。

5、东阳木雕：

浙江东阳是木雕的传统产地，被称为“雕花之乡”。

东阳木雕在宋代已有制作，水平已相当高。

东阳木雕，系以樟木等木材为原料，雕成用于建筑、家具、用具的各种装饰及艺术欣常品。

6、核雕：

这是指用桃核、杏核、橄榄核以及核桃等为原料，经精雕细琢而成的精细小工艺品。

各地都有，但以山东潍坊的核雕最为有名。

7、留青竹刻：

这是一种在江南广为盛行的刻竹类型，因用“铲簧留筠”为基本技法，故名“留青竹刻”。

8、铜镜：

古代用青铜制作的一种镜子，正面为磨光加镀汞的镜面，背面有穿钮和各种不同类型的图案。

二、问答题 

1、 古墨做伪的方式有哪几种？

怎样鉴别？

答：

其一，是将古旧的破碎的名墨装潢、修补。

古墨保藏年代久了以后，往往出现裂痕或者破碎成小块，明以前的古墨已很少见，即使是明代以来的名墨要求完整的也极为难得，因而完好的古墨，其价格必然特别高昂。

作伪者的方法之一就是把碎裂的古墨修补成形，以冒充完好的古墨。

其二，补上集锦丛墨缺失的部分。

一套齐全的丛墨价格要比不齐的高出许多，制伪者为了得到高价，往往要补上缺的墨锭，这就要求对这套丛墨要有相当的了解，知道所缺的是哪一款，其形式是怎样的。

弄清楚后就自己翻刻墨模，依原来配方和工艺进行伪制，这种方式的作伪不太容易，但伪造得成功的，往往很难鉴别。

其三，劣墨假冒名墨。

有些名墨样式要求极高，从配料，形式、工艺各方面都精心考虑，但有些商人却以简单的方法，次劣的原料完全仿名墨制造，打出名墨的招牌，这就是假冒伪劣的“名墨”，在以前，这类伪墨较多，有些也往往传到现在，本身也成为古墨了，但与真正的古墨不可同日而语。

2、古铜镜的文化内涵？

答：

中国古代的铜镜，有着鲜明的中华民族传统艺术的个性特征，技艺高妙，形制多样，内涵丰富，集诗情画意于一身，是诗、书、画的综合体。

首先，我国铜镜属圆板具钮镜系统，镜形多为满月形，但也不拘泥于圆形，各种形状层出不穷，如古人又把铜镜称为“菱花”，就是根据镜形而来的。

再从主题装饰图案来看，历代皆各具特色，既有创新，又有继承，种类繁复，不能尽数。

其中的重要题材当推各类珍禽异兽，特别是对龙凤淋漓尽致地刻画，表现了古代人们浪漫的遐思，不懈的追求。

看那战国时代蜿蜒游走的蟠螭、蟠虺，到明清时代腾云驾雾，与大气相生相依的云龙；再看那战国时代天真稚拙的凤鸟，到唐代活力充溢的双鸾，还有那灵秀吉祥的凤鸟，都无不回响着远古时代那些神秘图腾的余韵。

更有那些名称奇异，甚或无法命名的各种怪兽，都体现出中华民族丰富的想象力及无限的创造力，神话故事也是中国铜镜的一个重要题材，工匠们或发思古之幽情，模拟出前人的种种传说；或凭思绪上天入地，率性地探究仙人的生活，甚至异想天开地让仙人共舞，兽人同欢。

这些图案或直率、或婉约、或露骨、或含蓄，渲泻着作者们自身的追求，使那小小的镜背如同万花筒般五彩纷呈，变幻无穷。

我国古铜镜的巨大成就不仅表现在它那丰富多彩的装饰艺术上，也反映在那高超的青铜工艺水平上，特别是战国、两汉、唐代的特种加工镜，如涂朱彩绘镜、螺钿镜、金银镜、金银错镜、鎏金镜、包金镜、漆背加彩画镜、金银平脱镜、彩漆绘嵌琉璃镜等，反映了古代艺术家们卓越的创造与贡献，使青铜工艺更加华美壮观。

在铜镜艺术中必须一提的还有铭文。

铭文的书体是书法艺术的折射，它经过了篆书、篆隶、隶书、到楷书，特别是隋唐铭文，大多是字形扩大的正楷体，字体清晰，笔法纤巧而不苟，表现出十足的瑰丽和华美。

另外，铭文的内容也仿佛是诗经的重现抑或继续，表现出时代的特征及亘古不变的情感。

1：

[论述题]

一、名词解释

1、宣纸 2、松烟 墨3、油烟墨 4、四大名砚 5、东阳木雕 7、留青竹刻 8、铜镜

二、问答题 

1、 古墨做伪的方式有哪几种？

怎样鉴别？

2、古铜镜的文化内涵？

参考答案：

1、刀币：

春秋战国时期，由于各地经济发展的不平衡，出现了四大货币体系：

齐国通行刀币，上面常有“齐”、“安阳”、“即墨”等地名，燕、赵也用刀，但比齐刀要小。

2、布币：

春秋战国时期，由于各地经济发展的不平衡，出现了四大货币体系：

战国时韩、赵、魏和燕广泛使用的尖足、方足或圆足的平首布。

3、蚁鼻钱：

楚国用铜质的贝形币，钱上也有一两个字，叫“蚁鼻钱”。

4、半两钱：

秦国货币是圆钱的代表，采用铢、两等重量单位。

秦方孔圆钱成为货币的主要形状，所以货币历来又得一“孔方兄”的别名。

秦钱上铸有“半两”二字。

5、新莽钱：

西汉末年新莽复古，又造刀、布及大泉五十、货泉等圆钱。

半两、五铢及大泉五十、泉货等钱的钱范传世品颇多，近年又不断发现。

古钱做为的方式有几种？

怎样鉴别？

答：

1、仿原币形翻铸这是一种原原本本的伪造方法。

先用真品古钱品相上佳者制成沙范，再用古钱或别的古铜器熔化浇铸成形。

但这只是“形似”的一步，因为这样翻铸而成的钱颇显新意。

所以下一步就是要使之古旧“神似”，即做旧，其法常用铁屑、铜屑、硝酸以盐及其他有腐蚀性的物质混合成膏样，涂在新翻钱之上，并埋入地下。

经三伏盛夏以后挖出，于是铜铁屑就变成红、绿锈斑，与出土古钱无异，但若仔细辨识，仍会发现。

因为新翻钱上往往会粘上一些细小的沙粒，因为多是沙型钱范，表面也较粗糙，泛出新铜的气色，故明眼人不难识破。

2、起字改刻即是用没有字的或光背古钱，选大小相同的古钱进行仿造。

欲仿的钱品一经选妥，就要照钱谱上的图样和文字描下再雕刻在上面，再用造伪锈的做旧之法，使其生锈如真。

或者一般常见的古钱上挖去一字或两字，再熔铜填补，或用其他物质填充，再刻上珍品钱名，或胡乱加刻文字，星月花纹，造成“新种”。

3、合拼法有些古钱，其文字排列颇为奇特，如五铢钱两面都有相同的文字，或是正合背或是反合背。

泉货也有两面都没有文字的，这样就为伪仿此类古钱提供了客观条件。

其方法是将相同的两枚古币，分别磨去一面，使之成原币的一半厚薄，再将此两半焊粘合一，这样就制成双面或合背钱。

由于这两半都是真古钱，所以粘拼的合背伪钱极难识别，但知道有这种伪造方法后，可以仔细审视出钱体上的缝隙或粘合痕。

另外如将此类伪钱轻轻摔打，大多有某种异样的破器声，以此也可以大体识别。

如果是银元，伪仿者可能会将银元从中剥开，挖去内里的白银，再填以铁、铜或其他东西，然后焊粘起来，此类伪钱可从其裂缝处看出破绽。

有些较拙劣的仿品，只要在边口稍稍锉磨，即可出现铜红色。

伪仿古钱采用各种各样的作旧方法，手段有高低之分，高明者如象上面介绍的翻铸的作旧，低一些的则简单地埋于地下一段时间或在表面涂以漆作成绿锈，更拙劣者则是在仿钱上直接涂抹泥土以充出土真品，集古币的人只要留心细致观察，并经常审视，积累一定的经验后，识别伪钱的眼力就会大大提高。

1：

[论述题]

一、名词解释

1、文人画  2、王羲之   3、唐四家   4、宋四家

5、元四家   6、扬州八怪   7、三石两鸿   8、重器 9、列鼎制

二、问答题

1、怎样鉴别古青铜器？

2、中国书画作伪的方式有哪些？

怎样鉴别？

参考答案：

一、名词解释

1、彩陶：

五至八千年前，流行于黄河中上游的区的一种彩绘陶器。

2、仰韶文化：

上世纪二、三十年代，在河南仰韶村发现了一种彩绘陶瓷器，它是新石器文化中期的标志。

3、长沙窑：

指唐代长沙铜棺村一带烧制的瓷器。

它还烧成了釉下彩绘的瓷器，开了以后丰富多样的彩瓷的先河。

4、邢窑：

指唐代邢州地区烧制的确一种白釉瓷器，是开创中国白瓷的名窑。

5、越窑：

指唐代越州地区烧制的确一种青釉瓷器，其色彩神秘莫测，如青蜂叠翠，是我厂国早期青瓷的代表。

6、五大名窑：

宋代是我国瓷业发展的一个高峰，名窑辈出，品种不断翻新，各具特点和风格。

青瓷系列仍是宋瓷的主流，而且北方也多有名窑，形成了“南青北白”的局面。

其中最著名的有汝、官、哥、均、定五大名窑。

7、青花瓷：

元代是我国瓷器发展的新阶段，这时，江西景德镇的烧瓷也迅速崛起，窑工们在总结前人经验的基础上积极探索，努力创新，创烧出“青花”这种釉下彩瓷。

从此独领风骚六百年。

8、釉里红：

元代是我国瓷器发展的新阶段，这时，江西景德镇的烧瓷也迅速崛起，窑工们在总结前人经验的基础上积极探索，努力创新，创烧出“釉里红”这种釉下彩瓷。

9、珐琅彩：

低温色釉的一种，其原料早期为西方进口，清初创烧，为宫廷专享，色彩艳丽丰富。

二、问答题 

1、 彩陶做伪的方式有哪些？

怎样鉴别？

答：

1、按原形复制或仿制在制作彩陶伪品的最初阶段，大多根据彩陶真品如实地进行复制，彩陶复制品的大小和尺寸都和原器形差不多，但有的复制品彩陶的陶胎比真品较厚重，彩绘的花纹也是陶器烧成后再画上去的，如将彩陶用热水稍加浸泡，彩绘颜色就会脱落。

彩陶复制者由于依样原封不动地照画花纹，用笔大多比较拘谨，工整有余而灵动不足。

有的彩陶仿制品是作为旅游纪念品而制作的，为了便于游客携带，将被复制的彩陶按比例缩小。

为了按照标准成批的生产，采用模制法，将泥浆灌之于模具中而成型，有的还在待烧制的陶坯的口沿作出慢轮修整的痕迹。

这类成批磨制的彩陶，器形匀称，器表拭抹得较为光洁，是很容易识别的。

2、略加变异，似是而非这类彩陶伪品是在彩陶原形的基础上进行变化而创制的。

以甘肃马家窑彩陶为例，由于马家窑类型彩陶的数量较少，而且花纹精美，因此有很高的艺术价值。

彩陶伪造者为获取高利润，精心伪造马家窑类型彩陶。

但马家窑类型的一些彩陶精品已被人熟知，照原样复制，伪造的面目很容易被识破，因此在局部稍作变异，以混淆是非。

然而彩陶伪品往往就在进行变异的部分中露出破绽。

有的是将彩陶平底瓶上的花纹移到伪制品彩陶尖底瓶上；有的是在伪制的马家窑彩陶上绘上庙底沟或石岭下类型的花纹，但细心审察，总能看出生搬硬凑的痕迹；还有一种变异则是在真器的基础上加以变形，甚至不符合器物的使用原理。

如有一件彩陶尖底瓶的伪品，除了将花纹加以拼凑外，器形也作了变形加长，但原设于器腹中部的双耳没有相应地下移。

造成双腹耳的位置偏上，不符合尖底瓶作为汲水器的使用原理。

3、标新立异彩陶伪造者为了牟取高利润，特意制作器形怪异，花纹新奇的彩陶。

最惹眼的是伪造了一批各式各样的带有人头、人面或人形的彩陶，有的收藏者不辨真伪，如获至宝的购进。

这类人头形器口彩陶伪品，多以秦安县大地湾出土的仰韶文化人头形彩陶瓶和广汤县半山出土的半坡类型人头形彩陶器盖为蓝本，再杜撰出变异的样式，有将半山类型的人头型彩陶器盖，配之伪造的彩陶器身；有的彩陶壶在颈部两面各塑着人面像，这种别出心裁的杜撰，看上去总有点牛头不对马嘴的感觉，十分地怪异。

4、添枝加叶依照某件彩陶的基本样式，添加上奇特的造型或纹样，也是彩陶作伪惯用的手法。

如有一件伪制的马家窑类型内彩双鱼纹彩陶盆，就是以兰州保保城出土的内彩双鱼纹彩陶盆为蓝本而加以变化制成的。

原形的内彩一对变体鱼纹之间的空隙处，填充着网线纹，而伪制品则将双鱼纹之间的网纹改换成一线相连的三组肢爪纹。

还将原形鱼身纹中的圆点略去，而将鱼身纹中的弧边三角纹，改成内有圈点的弧边三角纹。

但是彩陶上除了两种动物的复合纹样外，绝少在同一件彩陶的同一装饰部位出现两种并列的主题动物花纹，虽然作伪者煞费苦心，但画鱼添足，反显其累。

5、移花接木将原先的素面陶器加工彩绘纹样，也是一种常见的彩陶作伪手法。

较多的是将齐家文化的双肩耳红陶罐和红陶壶上添加彩绘纹样。

也发现有将马家窑类型泥质红陶瓮上添加彩绘的。

但后添的彩纹颜色比较均匀，一般较稀薄，而经过烧制的用矿物质颜料绘出的花纹，有一定的厚度，色泽较沉着，而且有不均匀的地方，因此，我们进行彩陶真伪的鉴定，不仅要了解有关彩陶的专业知识，还要对素面陶的知识有所了解。

6、真中搀假利用彩陶真品的残缺部分，增添或衍生出新奇的造型。

有的在半山或马厂类型的彩陶壶的残缺颈口处，作出人头形器口或人头形突扳。

有的在马厂类型敞口罐的口沿上，添加提梁，成为罕见的提梁罐样式。

因此在鉴定这类彩陶时，对于器形中奇特的部分要格外留意审察，看陶器的有着特殊造型的这一部分与陶器其它部分的陶质、色泽、硬度是否一致，尤其是特型部分与陶器的结合部位和工艺处理是否合理，随着彩陶收藏者鉴别能力的提高，彻头彻尾的彩陶伪造品容易被人识破，于是彩陶伪作者已较少制作全假面具的彩陶，更多地利用残缺彩陶器进行修复，因此这类动过大幅度手脚的彩陶，虽然和纯粹的彩陶伪品有所区别，但收藏价值却大打折扣。

在鉴别这类彩陶时，要细心地敲击陶器各个部位的声音，再结合陶色和彩绘花纹的颜色在不同部位的细微变化，细心地审察和判断陶器修复过的部位，有的严重修复过的彩陶还散发出呛鼻的胶水味。

2、 怎样鉴别古瓷器？

答：

1、从各代名瓷胎釉特点上鉴别我们知道，陶瓷本身有一个长久的发展过程，各代各朝都有不同的胎釉特点，我们了解了这些特点后，就能根据器物有无这些特征来判定真伪。

2、从各朝代瓷器的造型上鉴别每个时代都具有时代特征的审美观，因而瓷器的造型也有鲜明的时代特色，掌握各时期瓷器的造型特征和共同的风格是鉴别瓷器的重要途径。

比如，元代的梅瓶和宋代的梅瓶，在造型上就有较大的差别，元瓶一般都比宋瓶丰满，且较有曲线，历代的瓷碗也都打有各时代造型特征的印记。

3、从各代瓷器的纹饰上鉴别纹饰是器物上的装饰，它体现着人们对美的追求，它具有鲜明的时代特征。

瓷器的纹饰也是如此，不同时代有不同的审美兴趣，瓷器上的纹饰反映和表现了时代的艺术装饰风格。

4、从各代瓷器的款识上鉴别瓷器上的款识与其他古玩款识不同之处在于，瓷器绝大部分都是年款，制瓷人名款极少。

如“大明成化年制”、“成化年制”等。

每一朝的款识在书体、排列、边框、字形、用料等方面都有其特色，也即相对的同一性。

掌握各代各朝款识的写法特征，对瓷器真伪的判定是一个较可靠的标准。

当然例外的情况总会有的，这就要看鉴别者的经验了。

5、从瓷器釉光的新旧上鉴别现代科学研究表明，施在瓷器表面的釉料，是由很多釉分子组合而成的，这些釉分子经过很多年后会发生衰老，从而使得釉光变暗，一般来说，时代越久远的瓷器釉光越暗，看起来精光内敛，温润如玉，这是任何古瓷器共有的基本特征。

因而新瓷仿古的关键，乃在于除釉光，一般作伪者多用沙砣打磨瓷器表面或用酸碱等化学物质进行压光处理，但这种人为仿旧和古瓷天然的旧是有很大区别的，有经验的人很容易鉴别出来。

6、现代科学鉴定法中国瓷器，尤其是青花深受外国人士的喜爱，所以首先在西欧开始使用科学的鉴定方法来判别瓷器的价值和真伪。

因不同时代各瓷窑胎釉的配料都有相对固定的配方，有些配料极其复杂保密，从而形成其独有的特点，非一般作伪者所能为。

如鉴定青花瓷，就以碳十四、热释光来化验陶瓷胎和釉的成分，判定该瓷器的真伪。

但这种方法往往需要采取样品，操作也很复杂。

最近，北京华夏物证古陶瓷鉴定技术研究所的科学家，采用现代量子物理学检测技术来测定古陶瓷瓷釉的老化程度，通过光谱照射陶瓷釉面所形成的老化曲线从而判断陶瓷的真伪。

这种方法可以不需要损伤陶瓷本身而获取可靠的数据，而且其操作简单，鉴定的时间范围也更广，为古陶瓷的鉴定提供了一个可靠的新途径。

1：

[论述题]

一、名词解释

 1、彩陶 2、仰韶文化 3、越窑 4、长沙窑 6、邢窑 7、五大名窑

8、青花瓷 9、釉里红 10、珐琅彩

二、问答题

1、彩陶作伪的方式有几种，怎样鉴别？

2、怎样鉴别古瓷器？

参考答案：

一、名词解释

1、彩陶：

五至八千年前，流行于黄河中上游的区的一种彩绘陶器。

2、仰韶文化：

上世纪二、三十年代，在河南仰韶村发现了一种彩绘陶瓷器，它是新石器文化中期的标志。

3、长沙窑：

指唐代长沙铜棺村一带烧制的瓷器。

它还烧成了釉下彩绘的瓷器，开了以后丰富多样的彩瓷的先河。

4、邢窑：

指唐代邢州地区烧制的确一种白釉瓷器，是开创中国白瓷的名窑。

5、越窑：

指唐代越州地区烧制的确一种青釉瓷器，其色彩神秘莫测，如青蜂叠翠，是我厂国早期青瓷的代表。

6、五大名窑：

宋代是我国瓷业发展的一个高峰，名窑辈出，品种不断翻新，各具特点和风格。

青瓷系列仍是宋瓷的主流，而且北方也多有名窑，形成了“南青北白”的局面。

其中最著名的有汝、官、哥、均、定五大名窑。

7、青花瓷：

元代是我国瓷器发展的新阶段，这时，江西景德镇的烧瓷也迅速崛起，窑工们在总结前人经验的基础上积极探索，努力创新，创烧出“青花”这种釉下彩瓷。

从此独领风骚六百年。

8、釉里红：

元代是我国瓷器发展的新阶段，这时，江西景德镇的烧瓷也迅速崛起，窑工们在总结前人经验的基础上积极探索，努力创新，创烧出“釉里红”这种釉下彩瓷。

9、珐琅彩：

低温色釉的一种，其原料早期为西方进口，清初创烧，为宫廷专享，色彩艳丽丰富。

二、问答题 

1、 彩陶做伪的方式有哪些？

怎样鉴别？

答：

1、按原形复制或仿制在制作彩陶伪品的最初阶段，大多根据彩陶真品如实地进行复制，彩陶复制品的大小和尺寸都和原器形差不多，但有的复制品彩陶的陶胎比真品较厚重，彩绘的花纹也是陶器烧成后再画上去的，如将彩陶用热水稍加浸泡，彩绘颜色就会脱落。

彩陶复制者由于依样原封不动地照画花纹，用笔大多比较拘谨，工整有余而灵动不足。

有的彩陶仿制品是作为旅游纪念品而制作的，为了便于游客携带，将被复制的彩陶按比例缩小。

为了按照标准成批的生产，采用模制法，将泥浆灌之于模具中而成型，有的还在待烧制的陶坯的口沿作出慢轮修整的痕迹。

这类成批磨制的彩陶，器形匀称，器表拭抹得较为光洁，是很容易识别的。

2、略加变异，似是而非这类彩陶伪品是在彩陶原形的基础上进行变化而创制的。

以甘肃马家窑彩陶为例，由于马家窑类型彩陶的数量较少，而且花纹精美，因此有很高的艺术价值。

彩陶伪造者为获取高利润，精心伪造马家窑类型彩陶。

但马家窑类型的一些彩陶精品已被人熟知，照原样复制，伪造的面目很容易被识破，因此在局部稍作变异，以混淆是非。

然而彩陶伪品往往就在进行变异的部分中露出破绽。

有的是将彩陶平底瓶上的花纹移到伪制品彩陶尖底瓶上；有的是在伪制的马家窑彩陶上绘上庙底沟或石岭下类型的花纹，但细心审察，总能看出生搬硬凑的痕迹；还有一种变异则是在真器的基础上加以变形，甚至不符合器物的使用原理。

如有一件彩陶尖底瓶的伪品，除了将花纹加以拼凑外，器形也作了变形加长，但原设于器腹中部的双耳没有相应地下移。

造成双腹耳的位置偏上，不符合尖底瓶作为汲水器的使用原理。

3、标新立异彩陶伪造者为了牟取高利润，特意制作器形怪异，花纹新奇的彩陶。

最惹眼的是伪造了一批各式各样的带有人头、人面或人形的彩陶，有的收藏者不辨真伪，如获至宝的购进。

这类人头形器口彩陶伪品，多以秦安县大地湾出土的仰韶文化人头形彩陶瓶和广汤县半山出土的半坡类型人头形彩陶器盖为蓝本，再杜撰出变异的样式，有将半山类型的人头型彩陶器盖，配之伪造的彩陶器身；有的彩陶壶在颈部两面各塑着人面像，这种别出心裁的杜撰，看上去总有点牛头不对马嘴的感觉，十分地怪异。

4、添枝加叶依照某件彩陶的基本样式，添加上奇特的造型或纹样，也是彩陶作伪惯用的手法。

如有一件伪制的马家窑类型内彩双鱼纹彩陶盆，就是以兰州保保城出土的内彩双鱼纹彩陶盆为蓝本而加以变化制成的。

原形的内彩一对变体鱼纹之间的空隙处，填充着网线纹，而伪制品则将双鱼纹之间的网纹改换成一线相连的三组肢爪纹。

还将原形鱼身纹中的圆点略去，而将鱼身纹中的弧边三角纹，改成内有圈点的弧边三角纹。

但是彩陶上除了两种动物的复合纹样外，绝少在同一件彩陶的同一装饰部位出现两种并列的主题动物花纹，虽然作伪者煞费苦心，但画鱼添足，反显其累。

5、移花接木将原先的素面陶器加工彩绘纹样，也是一种常见的彩陶作伪手法。

较多的是将齐家文化的双肩耳红陶罐和红陶壶上添加彩绘纹样。

也发现有将马家窑类型泥质红陶瓮上添加彩绘的。

但后添的彩纹颜色比较均匀，一般较稀薄，而经过烧制的用矿物质颜料绘出的花纹，有一定的厚度，色泽较沉着，而且有不均匀的地方，因此，我们进行彩陶真伪的鉴定，不仅要了解有关彩陶的专业知识，还要对素面陶的知识有所了解。

6、真中搀假利用彩陶真品的残缺部分，增添或衍生出新奇的造型。

有的在半山或马厂类型的彩陶壶的残缺颈口处，作出人头形器口或人头形突扳。

有的在马厂类型敞口罐的口沿上，添加提梁，成为罕见的提梁罐样式。

因此在鉴定这类彩陶时，对于器形中奇特的部分要格外留意审察，看陶器的有着特殊造型的这一部分与陶器其它部分的陶质、色泽、硬度是否一致，尤其是特型部分与陶器的结合部位和工艺处理是否合理，随着彩陶收藏者鉴别能力的提高，彻头彻尾的彩陶伪造品容易被人识破，于是彩陶伪作者已较少制作全假面具的彩陶，更多地利用残缺彩陶器进行修复，因此这类动过大幅度手脚的彩陶，虽然和纯粹的彩陶伪品有所区别，但收藏价值却大打折扣。

在鉴别这类彩陶时，要细心地敲击陶器各个部位的声音，再结合陶色和彩绘花纹的颜色在不同部位的细微变化，细心地审察和判断陶器修复过的部位，有的严重修复过的彩陶还散发出呛鼻的胶水味。

2、 怎样鉴别古瓷器？

答：

1、从各代名瓷胎釉特点上鉴别我们知道，陶瓷本身有一个长久的发展过程，各代各朝都有不同的胎釉特点，我们了解了这些特点后，就能根据器物有无这些特征来判定真伪。

2、从各朝代瓷器的造型上鉴别每个时代都具有时代特征的审美观，因而瓷器的造型也有鲜明的时代特色，掌握各时期瓷器的造型特征和共同的风格是鉴别瓷器的重要途径。

比如，元代的梅瓶和宋代的梅瓶，在造型上就有较大的差别，元瓶一般都比宋瓶丰满，且较有曲线，历代的瓷碗也都打有各时代造型特征的印记。

3、从各代瓷器的纹饰上鉴别纹饰是器物上的装饰，它体现着人们对美的追求，它具有鲜明的时代特征。

瓷器的纹饰也是如此，不同时代有不同的审美兴趣，瓷器上的纹饰反映和表现了时代的艺术装饰风格。

4、从各代瓷器的款识上鉴别瓷器上的款识与其他古玩款识不同之处在于，瓷器绝大部分都是年款，制瓷人名款极少。

如“大明成化年制”、“成化年制”等。

每一朝的款识在书体、排列、边框、字形、用料等方面都有其特色，也即相对的同一性。

掌握各代各朝款识的写法特征，对瓷器真伪的判定是一个较可靠的标准。

当然例外的情况总会有的，这就要看鉴别者的经验了。

5、从瓷器釉光的新旧上鉴别现代科学研究表明，施在瓷器表面的釉料，是由很多釉分子组合而成的，这些釉分子经过很多年后会发生衰老，从而使得釉光变暗，一般来说，时代越久远的瓷器釉光越暗，看起来精光内敛，温润如玉，这是任何古瓷器共有的基本特征。

因而新瓷仿古的关键，乃在于除釉光，一般作伪者多用沙砣打磨瓷器表面或用酸碱等化学物质进行压光处理，但这种人为仿旧和古瓷天然的旧是有很大区别的，有经验的人很容易鉴别出来。

6、现代科学鉴定法中国瓷器，尤其是青花深受外国人士的喜爱，所以首先在西欧开始使用科学的鉴定方法来判别瓷器的价值和真伪。

因不同时代各瓷窑胎釉的配料都有相对固定的配方，有些配料极其复杂保密，从而形成其独有的特点，非一般作伪者所能为。

如鉴定青花瓷，就以碳十四、热释光来化验陶瓷胎和釉的成分，判定该瓷器的真伪。

但这种方法往往需要采取样品，操作也很复杂。

最近，北京华夏物证古陶瓷鉴定技术研究所的科学家，采用现代量子物理学检测技术来测定古陶瓷瓷釉的老化程度，通过光谱照射陶瓷釉面所形成的老化曲线从而判断陶瓷的真伪。

这种方法可以不需要损伤陶瓷本身而获取可靠