浅谈室内空间色彩.docx
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浅谈室内空间色彩
居室空间色彩
引言
色彩的变化可以使人产生各种不同的视觉印象，利用色彩的某种特性来作空间的调节。
色彩有近感色和远感色的差别，有暖色和冷色的区别，有收缩和膨胀的不同感受，对空间的大小、封闭与开敞等都可以起到一定的调节作用。
譬如，一个空间的顶面过高，就可以深色、近感色来使空间感减低，反之看见过低，则需要用远感色和浅色调来调整。
因为色彩能较形体更直接地诉诸于情感，所以色彩对空间气氛渲染的作用也非常大，空间的性格与环境气氛，欢快、冷漠、素雅、富丽、质朴、高贵等必定与色彩有着密切的关联。
1.色彩的产生
1.1没有光就没有色彩
在自然界给予我们的恩惠中，没有任何事物能够超过阳光。
当阳光普照万物时，一部分被吸收转换成为热能，没有被吸收而从物体上反射回来的一部分光线，进入了我们的眼睛，便带来了光明和色彩。
我们要认识自身以外的世界首先就要有光线，这是一个令人惊奇的精妙过程，一部分无法避免的光线在眼球表面反射、吸收，到达视网膜成像。
视网膜上覆盖着一种光感色素，由光的刺激而产生化学变化。
这个变化的视神经纤维转变成一种脉冲信号，由神经纤维传达到大脑的某一部分而产生视知觉，在许多情况下，这也是记忆、联想相联系，从而再现了外部世界。
所以，光是使我们认识外部世界的第一视觉要素，没有光线就没有色彩。
1.2色彩的定义
所谓色彩，是日常的视觉经验中的一种状态，这是一种含糊的表述。
物理学家从光的分光反射率及透射率来考虑色，而化学家却从颜料和染料的化学成分来考虑色。
文学家对色的说明更为直接了当，所谓色就是被破坏了的光。
生物学家认为，色在视觉中是一种由电子化学作用而产生的感觉现象。
精神物理学则认为，色彩是具有色刺激特性的色感觉。
最后这种说法似乎更接近于人们通常意义上的理解。
色彩的属性（三要素）
研究表明，色彩性质的变化主要取决于三个方面：
色彩的明度、彩度以及色相，称之为色彩的属性，也称为“色彩三要素”。
1色相（HUE）
色相是色彩的表象特征，通俗地讲就是色彩的相貌，也可以说是区别色彩用的名称。
2明度（VALUE）
色彩有明度上的差别，这是由于光的振幅不同而产生的。
产生明度上的变化可能有三方面的原因：
一是由于光源的强弱或投射角度的不同而产生的；二是由于同一种色相中含白色或黑色的量不一样多；三是物理色的色相在明度上本来就存在差异，因光源一样，明度上仍旧保持着相应的差异。
以明度高低而言，白色明度最高，黑色明度最低。
从色相上说，不同的颜色已经存在着不同的明度，其中黄色明度最高，而紫色明度最低。
3彩度（CHROMA）
也称“纯度”，是指色彩的纯净程度，或者说，色彩中含有黑、白或者灰色的多少。
任何色彩在光线下，要保证色彩的完全纯净是不可能的。
光线越强，物体对于光线的折射也强，就要降低色彩的纯度；光线弱了，明度降下来了，也会降低色彩的纯度。
纯净的色彩看起来很刺激，视觉效果上冲击力就大，但也会难以与其他色彩配合，画面往往就难以控制，所以，在设计中有时需要降低颜色的纯度，使画面中的所有色彩都统一起来，协调起来。
2.色彩性质的简述
2.1色彩的知觉与表情
1.色彩的知觉
人的视觉就像一双无形的手，到处在寻找和搜索着目标与对象，一旦发现目标，会迅速做出反应，人类在进化过程中的长期实践，造就了视觉的这种本能性。
物体的客观存在与人的视知觉有时并不完全相同的，譬如同样大小的两个圆，一个是黑的，一个是白的，黑的显得就比白的小，这就是视知觉的差异。
因此，研究视知觉的某些现象，将使我们的设计更合理。
1）明暗适应与色适应
恐怕人人都有过这样的经验，当你从一个很暗的地方出来，突然到了一个光线强烈的场合，一下会感到光线刺眼，无法看清物体，静呆一会儿，视觉才恢复正常。
这两种现象我们分别称之为明适应与暗适应。
造成这种现象是由于眼睛的工作重点从杆状细胞转到锥状细胞，或由锥状细胞转到杆状细胞的适应过程。
夜幕降临，你打开灯，会感到明显的偏橙黄色的光线，但过一阵子之后，你似乎再没感觉到它是偏橙黄色的了，就像它是白的一样。
这是因为眼睛在白天适应日光后，突然转换到橙黄色的灯光后感觉特别明显，随着时间的推移，眼睛慢慢适应了，因此，再不感觉那么明显了。
这种现象叫做色适应。
无论是明适应、暗适应、还是色适应，都是我们在设计时必须考虑到的因素，不仅要避免其造成的不利影响，而且要利用这种现象创造更佳的视觉效果。
2）色彩的诱目性
各种不同的色彩，引起人们注意的能力是不同的。
譬如，红色引人注目，而同样大小的位置的白色却并不引起注意。
这种容易引人注意的性质叫做诱目性。
实验表明，五种色光的诱目性从大到小依次是：
红、蓝、黄、绿、白。
背景也是色彩是否醒目的一个重要原因。
在黑色背景下，红色、黄色、橙色的诱目性顺序是：
黄、橙、红；在白色背景下，则转变为：
红、橙、黄；在普通情况下，红色的诱目性要稍大于黄与橙。
这就是人们为什么常用红色来作为警告色彩，禁止通行，而用黄色表示慢行，用绿色表示通行的原因。
3）色彩的认识性
人们的眼睛容易识别出色彩的性质称做认识性或可读性。
背景色与色彩的识别性有极大的关系。
一般情况下，背景色与色彩的明度差越大，识别性就越强。
在高彩度色相上，如果是黑色背景，色彩识别性的强弱顺序为：
黄、黄橙、黄绿、橙、蓝绿、蓝、紫，而在白色背景下，其顺序恰好相反。
一般来说，冷色系的色可读性低，暖色系的色可读性高。
4）色彩的进退感和膨胀收缩感
我们在看色彩时，会感到某些色彩是往前的，某些色彩是往后的，这种现象叫进退感，也就是我们通常说的某种色为进感色，某些色为远感。
色彩的进退感最大影响因素是色相，波长长的色彩，如红、橙、黄等，都具有扩大前伸的特性，波长短的则相反，如绿、蓝、紫等色，具有后退感。
其次，色彩的明度对色彩的进退感也有一定影响。
一般情况下，明度高的靠前，明度低的靠后。
从彩度上看，彩度高的，无论波长长短，扩张力都较大，尤以暖色为强，彩度低而浊的色有缩小感。
另外，有彩色要比无彩色倾向于扩张。
从明度上，明度高的色倾向于膨胀，明度低的、暗黑的倾向于收缩。
从色相上看，红、橙色等趋于扩张，蓝、紫色等趋于收缩。
在设计中，常可以利用色彩的进退感与收缩感膨胀现象对室内的某些环境进行调整。
如墙面用冷色系，墙面向后退，加大深度，看起来似乎更开阔些；过大的物体可用收缩色，要突出加大某些部分物体，可用暖色系列，用明度高的色彩等。
2.色彩的表情
所谓色彩的表情就是色彩通过某种面貌给人一定的感受和联想。
1）色彩的轻重感
轻重感的产生也是以以往的生活经验作为基础的。
如，现实生活中白色的云飘浮在天空，感觉是轻的，棉花是白的，也给人轻的感觉，而黑色的钢铁很重，于是人们便感受到黑色的东西较重。
虽然，轻重感的产生原因各有说法，但我们必须清楚，色彩轻重感主要取决于其明度，明度高的感觉轻，明度低的则感觉重；如果其他条件相同时，色彩的暖色系列略轻，冷色系列略重；从彩度上看，彩度高的偏轻，彩度低的偏重。
2）色彩的冷暖感
色彩的冷暖感是人们比较熟悉的一种色彩表情现象。
人们一般认为：
红色为暖，有似火的感觉；蓝色为冷，有冷水的感觉；紫色为中性色。
冷色偏静，舒适；暖色刺激较强，热烈易使人兴奋。
色彩的冷暖感还与明度有一定关系。
明度高的白色具有凉爽感，暗色具有温暖感；在暖色中，彩度高的具有温暖感，而相反，在冷色中，彩度越高，反而越具凉爽感。
色彩的冷暖感还与物体的表面光滑程度有关。
表面越光滑，越偏冷；表面越粗糙，则越偏暖。
设计人员对色彩的冷暖感必须极为敏感，这对于室内空间环境设计具有非常重要的作用。
3）色彩的华丽和朴实感
色彩的华丽和朴实是由色彩的搭配和组合而成的感觉。
但是，单个的色彩在一定程度上也有造成华丽和朴实感的作用。
一般来说，彩度高的色彩较华丽，彩度低的较朴素；在明度上，明亮的偏华丽，暗色较为朴素。
因此，色彩的搭配组合上，如多用色相差大，纯度高、明亮的色彩容易有华丽、响亮的感觉，相反，用色相差小、纯度低、较暗的色彩容易形成朴素感。
4）色彩的兴奋与沉静感、活泼与忧郁感
色相中的红、橙、黄暖色系列给人以刺激感，造成兴奋，所以也叫兴奋色；蓝绿、蓝色造成沉静感，故叫沉静色；绿和紫是中性色。
白和黑以及彩度高的色彩常给人紧张的感觉，而灰色和彩度低的色彩常给人舒适感。
这些不同的色彩所造成的兴奋和沉静感，可以很好地为我们不同的空间和环境的需要服务。
某些需要情绪激烈的场合，如舞厅及一些娱乐场所，可以用偏暖色系列；而在需要安静、休息的环境，则适宜用蓝等冷色系列，如医院、卧室等。
5）色彩的疲劳感
通常情况下，较艳、纯度高、刺激性强的色彩，容易使人疲劳。
因此，暖色较冷色易使人疲劳。
色彩变化过多，明度高，色彩单一，对比小，则不易使人疲劳。
这也是我们在设计色彩时需要注意的，如图书馆，除了大面积墙面可采用一些浅绿，或偏冷灰的色，还可以在一些部位，如窗、门等部位用绿色来使眼睛恢复疲劳。
3色彩的对比效应
色彩的各种视觉效果都不是绝对的，在不同的环境下会产生不同的效果，同是红色，在蓝的背景对比下与在黄色背景对比下产生不同的感觉，也就是说，一定的色彩效果是依靠某种对比关系而成立的。
这种对比产生的结果与人的生理和心理都有较大的关系。
研究色彩的对比将有助于我们了解和正确应用色彩。
（1）色彩的连续对比
当你的眼睛注视一个颜色甲后又转到另一个颜色乙，那么，在颜色乙中就会带有颜色甲的补色，这种现象叫做补色残像。
因此，看色彩的对比色，即看一个色彩后再看它的对比色，那么，由于补色残像作用，色彩的对比会更加强烈。
彩度低的色影响要比彩度高的影响小。
（2）色彩的同时对比
有两种色彩并置时产生的对比。
一种色彩同时受到周围其他色彩的影响而产生的异象，称为同时对比。
色彩的同时对比有色相对比、明度对比、彩度对比三种。
另一种色彩所占面积的大小影响色彩的视觉效果，同一色，它的面积大时比面积小时明度和彩度要高。
反之，色彩的大小面积相同，而彩度和明度不同，那么彩度高，明度高的色彩面积看起来要比明度低、彩度低的色彩大些。
如黄与紫，黄色的明度是紫色的三倍，所以黄色的面积只用紫色面积的1/3即可达到均衡的效果。
2.2色彩的记忆与联想
色彩通过人们的视觉接受系统作用于人，造成生理及心理上的一系列反应。
色彩的记忆，色彩的联想等都是人类在生活经验的基础上所具有的对色彩的主动性把握。
（1）色彩的记忆
色彩记忆是一个复杂的科学问题，而今已有越来越多的人在关注和研究这个问题，其中，用一些大家所熟悉的，同时也具有明显色彩特征的物体来命名色彩是一种有效的办法。
以下分别是矿物、植物、动物等来命名色彩的例子：
1）以矿物质命名的色彩
钛白、金色、银色、黄铜色、古铜色、铁灰色、石青色、朱砂、翡翠色等。
2）以植物命名的色彩
草绿色、葡萄紫、橄榄绿、橘黄色、桃红色、茶色、苹果绿等。
3）以动物命名色色彩
孔雀蓝、象牙白、银鼠灰、猩猩红等。
4）以其他命名的色彩
土黄色，唐三彩、天蓝色、海蓝色、月白色等。
从上面可以看出，这种用某种具体的事物来命名特定色彩的做法，把色彩性质与人们对某种东西形成的色彩抽象记忆联系起来，使人们看到某种东西就想起某种色彩，这是人们印象明确记忆方便的有效方法。
（2）色彩的联想
人们在观察色彩后引起的事物联想，借助色感经验，通过色的相貌和表面特征，又赋予其人们色感情，从而形成不同的心理效果。
对春、夏、秋、冬的色彩表现最能说明人们是如何通过联想来完成特征表现的。
人们对春天的色彩表现通常是黄绿、黄、粉红、淡紫等，因为春天的到来都是伴随着嫩枝发芽、花卉开放的这时候最具有代表性的自然色彩就是黄、黄绿、粉红、淡紫等，而夏天则是万木茂盛，最火热的季节，它的典型色彩是大绿，大红等，因此，人们用大红、大绿、艳蓝、清紫色等代表夏天。
秋天的到来是意味着丰收的季节，因此，金黄色是典型的色彩特点。
白色是冬天最有象征意义的色彩，因此，白、黑以及冷色系的灰蓝、灰紫等低彩度都是冬天的最好表现。
色彩的联想是与每个人的过去经验、知识、记忆以及现实环境有很大的关系。
这种联想可能是某种具体事物的记忆。
譬如，想到枫叶就是金黄色，想到橘子就是橙色，想到天空就是蓝色等等。
色彩联想也可以是某种事物的抽象记忆的对照物。
如，纯洁是白色的，热情、暴力是红色的，悲哀、死亡是黑色的等等。
人们对事物的联想有共同性、普遍性，也会因人的生活经历不同，文化修养不同，而有一定的差异性、特殊性。
2.3色彩的象征性
色彩的象征就是以某种色彩表示了某种特定的内容，或者代表一定的意义。
象征的产生源于人们长期对于一种事物的色彩联想和记忆，久而久之，它便成为一种固定的表示一个具体事物，甚至其抽象概念的方式。
譬如：
黑色——庄重而有力的颜色；白色——明亮而圣洁的颜色；灰色——朴素而随和的颜色；红色——热烈而欢快的颜色；橙色——华丽而温馨的颜色；黄色——亮丽而神圣的颜色；绿色——充满生机和希望的颜色；青色——清爽而醉人的颜色；蓝色——深沉而悠远的颜色；紫色——神秘而矛盾的颜色；金属色——耀眼而华贵的颜色
2.4色彩的协调性
环境是综合了形态、色彩和材质等构成的，这些因素都可以诉诸于视觉，产生美感，但是色彩是最快速、最直接作用于视觉的，在我们不经心地观看周围时，首先到达视觉的是色彩。
因此，有人评价说，色彩是感性的，而形态是理性的。
同样形态和材质的空间，因为，色彩的不同可以形成差别极大的感受和气氛。
因此，色彩的设计对于环境设计来说是至关重要的。
色彩配色的基本要求是协调。
在协调的基础上，根据需要创造出不同的配色关系和配色原则，这是色彩配色的基本法则，即统一与对比，在统一的基础上寻求对比，寻求变化。
1）单一色调的协调
用同一种色相色颜色，只是用不同的明度和彩度来取得变化。
这种协调方法常用于高雅、庄重的空间环境。
这种色调的处理可以有效的实现空间内部一体化，可以中和、调整、统一形态过于杂乱和陈设繁杂的空间，使形态、材质方面差异过大的缺陷通过色彩趋于统一。
同样，单一色相有时过于单调，缺少变化，也可以通过形态和材质方面做较大的变化来进行调整。
譬如，花岗岩硬质材料的地面，可以用较粗面料的沙发强调质感变化。
2）类似色相的协调
譬如，某些宾馆的休息厅，用绿色做背景，黄绿或黄色做重点色，天棚和墙面为浅绿色，地面为暗绿色，再配以黄色茶几，草绿色椅垫，使休息清净而宁静。
类似色配色，若仍嫌过于朴素、单调，也可以在局部上用小面积的对比色相、明度、彩度来调整，增加变化。
3）对比色的协调
对比色可以表现出色彩的丰富性，但是需要注意的是色彩的统一。
在色彩的彩度上不要同时用同一彩度，宜用不同的彩度产生变化，这样更易于协调、悦目，对比色的彩度由于色阶较宽，变化就多，也更丰富、生动、活泼。
4）补色的协调
由于补色具有醒目、强烈、刺激的特点，所以在室内环境中多用于某些需要气氛活泼、欢快的环境里，如某些需要突出的部位和重点的部分。
补色协调的关键在于面积的大小以及明度、彩度的调整。
掌握补色协调的要领是，主次分明，疏密想相间中间色调和。
5）无彩色与有彩色及光泽色配色
在室内设计里，也可以把某些带微有色相的高明度色看做无彩色，如米色、高明度黄色等。
由无彩色构成的室内环境可以非常素雅、高洁和平静。
白与黑也是中和、协调作用极强的色彩。
无彩色具有很大的灵活性、适应性，因此，在室内环境设计中被大量应用。
３.室内色彩设计的基本原则
3.1服从使用功能的要求
由于色彩能从生理、心理方面对人产生直接或间接的作用，从而影响人的工作、学习、生活。
因此，在色彩设计时，应该充分考虑空间环境的性质、使用功能、要求等等。
譬如，学校的教室通常宜用黑色或深绿色的黑板，青绿、浅黄色的墙面，不要有过多的装饰和色彩。
商场、商店，尤其是自选商场，由于商品种类繁多，颜色也极其丰富。
所以，为了吸引顾客，作为背景色的墙面以及货柜架等应尽量简单、素净些，这样便于突出商品。
而副食品商店的鲜肉部的室内墙，却不宜用红或偏红的色彩，因为色彩的对比与补色残像作用，红色会产生绿色的补色，使鲜肉看起来不新鲜。
相反，若用浅绿色墙面，这样的对比可以使鲜肉看起来更新鲜红润。
展览馆、陈列室等，对于保证展品的视觉真实性很重要。
因此，一般来说，展馆的墙面等适宜用无彩色系，如灰色。
餐厅的色彩一般宜用干净、明快的色，常以乳白，淡黄为主调，橙色等暖色可以刺激食欲，也常常用于餐馆和酒吧。
住宅中的起居室是家庭团聚和接待客人的地方，色彩的使用要创造一个亲切、和睦、舒适色环境，因此，多用浅黄、浅绿等色彩。
3.2力求色彩符号形式美
对于色彩的配置也必须遵循形式美的规律和法则，处理好对立统一的关系，注意主次、节奏与韵律、平衡与重点等关系。
色彩的设计如同绘画一样，首先要有一个基调，即整体画面的调子，这个基调就是环境色彩的大概面貌，体现的是大致的空间性质和用途。
基调是统一整个色彩关系的基础，基调外的色彩起着丰富、烘托、陪衬的作用，因此，基调一定要明确。
用色的种类多少，面积多少，都是视基调的要求而定，必须是在统一的条件下的变化。
多数情况下，室内的色彩基调多由大面积的色彩，如地板、墙面、顶棚以及大的窗帘、台布等这些部分构成。
所以，决定这些部分的色彩时，也就是决定整个色彩的基调了。
统一与变化的原则贯穿于整个造型艺术，色彩也同样必须遵循。
强调基调，就是重视统一的问题，而求变化则是追求色彩的丰富多彩，免于单调乏味，使色彩活泼多样，更趋个性化。
求变化不能脱离统一基调。
一般情况下，小面积的色彩可以采用较为鲜艳的色，而面积过大，就要考虑对比是否过于强烈，破坏整体感。
室内色彩还需注意一个上轻下重的问题，即追求稳定和平衡感。
多数情况下，顶棚的色彩应比墙面、尤其是地面要明度高些，地面可用明度较低的色，这样符合人们的视觉习惯。
节奏与韵律也是色彩形式美的重要法则。
环境色彩设计与绘画还略有不同，环境色彩多由建筑元素、构件、家具等物件构成。
这些物体相互间都有一个前景与背景关系，如墙面的色彩是柜子的背景，而柜子也许又是一个花瓶，或者其他物品色背景。
强调节奏和韵律要考虑色彩排列的有次序，有节奏，这样可以产生韵律感。
3.3结合建筑与装饰材料
环境色彩设计是建立在建筑与装饰材料色彩的基础上的，大部分材料的色彩受限制，不可能随心所欲地进行选择和调配。
譬如，我们选择天然的花岗岩，尽管画岗石有各种色调，或暖色或冷色，有红、绿、黄、白等，但是你只能在现有材料的色彩内进行选择，而不能对某种花岗岩的色彩做任何的调整和变动。
这一地点与绘画只不同的。
而且，同一个色彩用在不同的材料上，视觉效果也并不完全相同。
譬如，同一个暗绿色，花岗岩里就有这种色彩，且装修工程里也常用到，色彩效果也不错。
装饰材料，尤其是天然材料，应尽量发挥其材质特点和自然美，不要过多地雕凿和修饰。
譬如木材，如果色彩及质感运用得当，运用本色远比用不透明漆要好。
另外同一种色彩，用在不同质感的材料上或整体上，从远距离看，差别不大，而由于表面质地的不同，近距离表现出来的视觉感受，是有很大差别的。
3.4室内空间色彩设计
3.4.1室内环境色彩的影响因素
室内环境的色彩应该与环境的形态等其他要素一样，力求为创造室内环境的安全、舒适、愉快提供条件。
色彩的设计也总是要从使用的功能、生理和心理的反应、环境气氛的营造、审美的需求以及色彩在空间中的标志功能等方面考虑和协调个方面的关系，以求达到一个最佳的平衡点。
色彩的选择和配置合理、恰当与否，直接关系到空间的功能实现。
如学校的教室的色彩一般以高明度、素净、无鲜艳色彩为好，因为教室的主要功能是学习，色彩过多、花哨会引起眼睛的疲劳，影响视力。
但是教室的色彩也并不是以白色为最佳，有研究证明，白色由于明度高，在某些光线强的环境里相反会使眼睛感到刺激，产生疲劳。
较理想的教室墙面色彩应该是略带灰绿色，可以使眼睛得到休息，办公室、会议室、图书馆等空间都与教室的有类似的功能需要，所以这类空间应以宁静、安详的色彩性格为主。
舞厅、歌厅等娱乐性空间的性质要求活跃、欢快，甚至狂热，因此，这样的空间使用彩度和明度高的色彩更容易创造热烈的气氛，容易调动人的情绪。
珠宝首饰店的展台等宜用深而沉稳的颜色，这样可以突出首饰等展品，而不至于色彩过艳影响眼睛判断珠宝和首饰的色泽等。
当然，每个特定的空间都有特殊的功能性质要求，只有对具体对象做具体的分析和研究，才能将色彩有效地和功能结合起来。
色彩的选择与空间的环境气氛要求是密切相关的。
空间的环境气氛我们常常可以用语言来描绘，如庄重、宁静、素雅、优美、恐怖、欢快、神秘等。
这些抽象的语言描述都可以和某种色彩有一定的联系。
譬如，宁静在色彩上表现一般为偏冷色调，色彩较为单纯，变化不宜太多；庄重在色彩上是较沉稳的色，如黑色，棕色，暗红等复合色性质接近；优美则相反，一般来说更多偏向于粉红、淡蓝、浅绿等明度与彩度偏高的色彩；欢乐的气氛往往不是由某一种或几种色彩组成，而是由许多色彩的对比与组合的关系形成的。
可见，环境色彩的选择往往是随空间的气氛要求而发生变化的。
空间是为人服务的，不同的服务对象就会有不同的审美要求，也就同时会出现不同的色彩变化和差异。
如年轻女性的房间一般偏向于粉红或粉绿的色彩，而年轻的男性则偏好色彩明亮、有对比的色彩；知识分子更喜欢比较典雅的色彩组合，如白色与咖啡色等；儿童更偏爱艳丽的色彩，红红绿绿的使儿童快乐。
审美的差异具有明显的个性，因此，对于对象的了解和调查也是设计好室内环境色彩的重点。
除了以上各种影响空间色彩的因素之外，还有一个就是色彩的标示作用。
色彩在空间里常常起着很大的指示作用，如众所周知的安全标示，还有在空间中引导路线、空间识别和设备的识别等。
如某些医院门厅用不同的绵延色带将人带到不同的科室，起到很好的引导作用。
某些高层建筑楼里，为了识别楼层的方便，往往用不同的色彩来区别不同的楼层。
商场里也有用地面色彩来划分不同的区域表示商品的展出分区。
还有就是一些需要有暗示功能的地方，也可以用色彩来处理，如楼梯的扶手用醒目的色彩表示，以达到引导的目的。
3.4.2室内环境色彩的构成要素
室内环境色彩的影响因素虽多，但它的构成却与外部环境的构成一样，是由围合面、设施、家具等共同完成的，因为色彩本身是不可能独立存在的，它必须依附于某一具体的物体之上。
归纳起来，室内空间的色彩构成要素可以分为三个方面：
1）围合面
是空间的主要构成要素，也是室内环境色彩的主要构成要素。
对于绝大多数室内环境来说，围合面的色彩是形成室内色彩基调的主要成分，因此，围合面的色彩是影响整个室内色彩的重要因素。
围合面往往是室内其他物件的背景色，起衬托的作用。
所以，围合面色彩的选择既要考虑环境色彩基调的选定，又要考虑作为背景的色彩关系。
通常情况下，围合面的色彩不宜太鲜艳或浓重，选用低彩度的色，容易与家具等物件形成协调关系。
当然，不可一概而论，得视具体的环境和对象而决定。
围合面中，墙面的色彩一般要稍浅些，地面的色彩可偏重些，这样能使地面显得较为稳重，也比较符合人们上轻下重的视觉习惯。
顶面在空间中也占了相当的面积，常常是空间感调节的手段，空间的过高或过低都可以用顶面的色彩来调节，需要空间宽敞、明亮，宜用高明度的色彩，相反，有时空间需要重心向下，集中在空间下部时，如舞厅等娱乐空间，顶部的色彩则需要重些，可以形成向心的空间感觉。
三个围合面的相互关系也需要注意统一和协调，一般情况下，色彩尽可能采用同一色相，而在明度上做一些区别较为妥当。
2）家具、设施、建筑构件
在空间环境中往往也占据了一定面积，对空间的色彩也能产生较大影响。
家具、设施、构件与围合面应是一个色彩统一的关系。
这种统一可以用两种方式完成：
一是调和的统一在色彩的相互关系上用类似和协调的色彩组合构成；二是采用对比的统一，家具、设施、构件可以用与围合面有一定差异的色彩进行对比组合，如浅调的墙面用深色的家具可以较好地突出家具。
对比的手法要注意的是，围合面和家具等面积的关系，要避免对等和相同，通常少量的家具和设施会取得较好的效果。
家具和设施等的色彩具有双重性，它既是墙面的前景色，被墙面所衬托，而同时它又是室内的陈设和小品等的背景，与墙面等共同起着背景的衬
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