旗袍调研报告共17篇.docx
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旗袍调研报告共17篇
旗袍调研报告（共17篇）
旗袍调研报告（共17篇）
第1篇旗袍旗袍暗香女人爱上旗袍，缘于旗袍独特的温婉。
一次，逛街买衣服。
驻足于一家古色古香的木质装饰店前，抬眼，“暗香”两个飘逸的字映入眼帘。
步入其间，一件件典雅的旗袍安静的在那里，悠扬的筝乐拂面而来。
那些旗袍风格各异，色彩纷呈，或高贵华丽.或清新典雅.或端庄古朴.或现代俏丽。
恍惚中，每个中国女子关于旗袍的绮梦，浮现在眼前，华灯初上，着一袭旗袍，香风细细在城市的陌陌红尘，细致的面料，别致的构图，婉约的式样，沉静又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子，永远清艳如一阙花间词。
于是，那些隽永的东西也如水而来，比如高挽的云髻.纤手上温润的玉镯.耳畔点睛的珠坠.散发出来丝丝缕缕的千年幽香一次冬天，因为心情极差，自己去了远隔千里的杭州，在西湖边的一家旗袍店，看上了一件真丝的浅黄色旗袍，水滴领，斜襟，百合花纹。
上身的瞬间，旁边的人啧啧称赞。
细细打量，晕黄的灯光下面，柔和的光泽缓缓流动，弥漫着香熏的小店仿佛因了这份生动而倍增几分温馨。
看着镜子里的自己，手指轻滑过精致的绣花，最为生动的线条，在幽幽的空气中绽放着，一点点在心头荡一层最淡的涟漪，融合成一丝一缕的妙曼，细致入微地熨贴着每一寸肌肤，透出动人般的雅致，流淌出千迴百转的温婉。
还有一件月白的旗袍，左肩和旗袍的右下方是大朵的绚丽的牡丹，精致的小立领，细腻柔和的滚边，让我爱不释手。
架上挂着各种材质，各种式样的旗袍，宛若是一一个古老而安静的梦，被遗落在红尘尽头，如此的落寞与冷清。
望着镜中的自己，才知道，原来一件旗袍，竟能让普通的我，也可以如那些画中人一般优雅妩媚。
原来幻中的女子，本就是前世今生的相见。
那一件旗袍，是前世的梦萦，今生的魂牵。
那一件件丝缎密密缝制的绝美旗袍，如水流动，旖旎，静婉，仿佛陷进水墨渐淡的画布里。
记忆里的旗袍，是深巷里婀娜温婉的步履珊珊，是老街木格窗前的惊鸿一现，薄嗔微羞，风情万种，凝固成永恒的风景。
之后，每年遇到合适的面料，总是想做旗袍。
那精细的手工里沉淀多少历史的厚重，而变幻多彩的款式渗进时尚元素，此时的旗袍已不再只是一种冷艳的忧伤和繁华落尽的沧桑。
感悟这临水照花的静止的旖旎，是如此蚀人心骨。
走在江南的三月小巷，亦自对身着旗袍的女子多一份关注，品味旗袍于女子身上穿出的万种风情。
淡淡黛眉，袅袅娜娜，举手投足间，如和风拂柳，摇曳生姿，一领一叉一窈窕，古典优雅.内修外敛，女人的妩媚.温柔与性感演绎到极致。
在江南氤氲的季节，旗袍女子，发髻斜坠，眉纤入鬓，袅袅娜娜，穿尘而来，在青石径上走过，腕上细镯的声音，若有若无，如繁花坠地，微风扣帘。
粉墙黛瓦下，与她们擦肩而过，回眸一笑，千娇百媚。
如此旗袍，似江南的风，隔着万重烟水，象梦一样轻轻地来。
仿佛置身江南的水墨画里，伫立在枫桥旁，任梨花洒落，听听吴侬软语，品味苏州评弹。
抑或在月光下身影袅娜，花团锦簇，龙飞风舞，呼之欲出，流光溢彩。
旗袍，总能让人想起一些关于风韵的东西。
月下，伊人高挽的云鬓，摇摇欲坠的玉簪，巧笑倩兮的面容。
还有那忧郁的古琴，古老的书籍以及箱底那一缕淡淡的幽香。
想象着婉约的女子，将青丝挽到头顶，有几丝垂在鬓边，着素色的旗袍，忧郁地弹着古琴，随后轻轻地站起，袅袅娜娜，佩环叮当，行走于亭台阁谢间。
此时夕阳西斜，女人的心事飞向远方。
这将是怎样的一种风情呢旗袍，如梦如幻萦绕东方女子的心间，以一种淡淡的怀旧情愫，摇曳着万种风情，细致的手艺，不经意间让人湮染着浓浓的古意。
暗香浮动，浸染在骨子里的贤淑含蓄.矜持柔和.妩媚温婉，旗袍以其流动的旋律.潇洒的画意.浓郁的诗情.内与外的和谐统一，绾结多少浪漫的旗袍情结，雅致而又端庄，风姿卓越，行走时裙摆轻微飘动，那种优雅飘逸的美感，直醉人心。
旗袍修肩，高领，长长的下摆，勾勒出极至阴柔的曲线，凸凸凹凹中，传递着一份羞怯与内敛。
不张扬，不暴露，但是却隐约传递出一份性感和淡淡的诱惑。
千年的文化积淀造就了中国女人的恬淡与隐忍，与旗袍体现的风格相得益彰。
被旗袍娇宠着的女人，有着长长短短的故事，深深浅浅的秘密，零零星星的心绪。
女人，如花般缤纷着人世繁华落尽的苍凉与凄美，又将岁月的苍桑转身蜕变成经典与美丽。
电影花样年华里身着旗袍的张曼玉，在凄清的夜，轻寒斜瘦的身影，袅袅婷婷，渐行渐远。
月光如水倾泻在婀娜的背影里，流淌着透骨的寂寞，冷艳香凝。
她的每件旗袍都代表一种心境，立领的，大花的，修身的，散袖的，如行云流水般贴在主人的身上，再配上古典的首饰，把一个柔肠百转的女子演绎得淋漓尽致。
幽暗的灯光下，她不断变换着旗袍时，人们仿佛看到一个东方美人的古典气质。
虽然张曼玉不属于以长相来获得掌声的演员，但是在花样年华的旗袍装扮下，她是美丽而成熟的，是一现的昙花，在夜色中留下一点轻而远的气味。
有阵子迷张爱玲的文章，喜欢着她的文字，喜欢她笔下的故事，想那些涂着丹蔻的女子，是怎样摇曳着穿旗袍的身姿，妖妖娆娆，风情万种。
喜欢看张爱玲那张抚着腰，微昂了头，睥睨一切的照片。
她有各式旗袍，包裹着她的雅致，她的才华，她的落寞。
她笔下的旗袍料子，有初夏的池塘，水上结了一层绿膜，漂着浮萍和断梗的紫的白的丁香，仿佛应填入“忆江南”的小令里。
旗袍在她笔下更是流泻着冷艳香凝。
半生缘中曼桢穿过一件旗袍，袖口压着黑白辫子花边，有着清纯的妩媚；封锁里的吴翠远的白洋纱旗袍，人如其衣，素淡清雅。
倾城之恋里的白流苏，着了一身幽暗的绿去香港见范柳原，范对流苏说，你就是医我的药。
白流苏那件月白蝉翼纱旗袍，大概是被月光浸泡过的吧。
当时的月亮，孤影，冷眼，乱心。
读着张爱玲笔下穿旗袍的女子，看着她那穿着旗袍的照片，流年中的传奇，带着的暗香和生动的苦涩，旧上海的热闹与寂寞，浮华与苍凉舒缓有致地铺展开来。
她的旧作阮玲玉微卷的秀发，轻愁的眼神，袅娜的身姿，浅笑嫣然，淡雅绝俗，散发着幽幽的馨香，旗袍点缀着她璀璨却短暂的生命。
陶醉在阮玲玉衣香鬓影中的我不禁感叹，那样一个风华绝代的女子，正合了叶倾城对旗袍的赞誉之词“沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。
”那些美丽的女子用一段情爱喂哺着干涩的离离华年，在那份无望的挣扎里隐晦着不易流落的朵朵花香。
透那枚散着荷香的盘扣，在爱情的池沼里，旗袍沦陷着万劫不复的悲剧。
穿旗袍的女人，一袭旗袍下是细细密密的心事，是层层叠叠的故事。
比如，林徽因，陆小曼，这些满腹柔情与才情的女子，优雅端庄，她们嫣然一笑，遥远的旧上海风情，便随之荡漾开来。
这些女子的美，即使是隔了岁月，也丝毫不会让人厌倦。
时光走了那么远，山也老了，水也旧了，一切都只留下泛黄的回忆，而经典的衣裳，却可以永远地留下来，温暖着我们心里最深最柔软的记忆。
昏黄的月光下，模糊的容颜终于逐渐清晰。
这本是属于哪个古老年代的绝代风华，却在无心之中滤过流年的尘埃，恍惚了时间的界线。
胭脂倾城，在一波一痕的涟漪中，近了，又远了；缥缈了，却又真切了。
隔着重重岁月，午后的我，在阳光落在白纱帘的斑驳光影里，开始怀想那些穿着旗袍在上个世纪的历史中走过的女子的身影。
那些柔软的丝缎，镶边的立领，精致的盘扣，绾起的青丝，恬静的容颜，单是那些形容旗袍颜色的词，入眼早已是流光溢彩，读来满齿芬芳，你看，素白.瓷青.淡紫.杏子黄.藕合色或许因为隔着距离，旗袍在我的臆想里有着绝世的风情，是留声机旁老藤椅上的风情，是水墨渐淡的画布里的旖旎，是闺阁木窗前的婉约。
旗袍有着独特的神韵，它的简约亦能压住那俗艳与张狂，透出一帘幽深的底蕴，把中国深厚的服饰文化演绎得淋漓尽致旗袍对于我是一个情结，也是一个梦，那种一低头的温柔，是其他任何服装也取代不了的。
丝缎所泛起的柔软.温润，如春日碧波，檀木案前，试想溶溶月下，伊人玉指拂筝，秀发轻绾，肌肤白皙，肩臂圆润，身上是薄软的杭丝，润滑的绸缎妥帖地勾勒出窈窕的身姿，洋溢出温婉的风韵。
隔着漫长的岁月，我常想，如果有轮回，那么唐诗宋词中的女子会在何处是在“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠”的惆怅里还是在“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼”的期盼中或是在那些仿旧的团扇.青瓷花瓶上若说女子如花，暗香浮动，那应比栀子浅淡，比茉莉玉润。
开在竹质的帘幕中，恬静，精致。
那一刻，她们是最美。
旗袍的香，高贵着一份与生俱来的冷艳。
小轩窗，正梳妆。
蛾鬓淡扫，旗袍裹身，眉宇间徒然写满细碎的忧怨。
女人慵懒地翻着手中的线装书，一句句宋词迷离地跌落进相思的枯井，前尘旧事，件件桩桩一起涌上心头。
书卷幽幽，浸润着女人的身体与灵魂，那份含烟飘渺，从骨髓一直流淌在纤纤指尖。
穿旗袍的女人，孤寂地消瘦着岁月的每一根藤蔓，寻寻觅觅冷清着一息息寂寞的花事，没有谁不舍得与花样年华的女人来一场轰轰烈烈的倾城之恋，来证明他的骄傲。
穿旗袍的女人，最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。
旗袍是诱惑，亦是拒绝，它会将不相干的你拒于千里之外，它更会让自己逆香在时光的流里恣意漂泊，在那种追忆里，女人不经意沾惹着怀旧的气韵，蹉跎着烟雨红颜。
穿旗袍的女人，是自恋的，是有情感的，更是精神的。
伫立时光的水湄凝眸一望便是千年，思恋如水一寸寸风化成风中的誓言。
穿旗袍的女人，所具有的东方神韵，是一种内与外和谐统一的中华服饰文化的代表。
它以其流动的旋律.潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑.典雅.温柔.清丽的性情与气质。
正如台湾设计家杨成贵所说“旗袍更多的是一种资源，一种精神，一种文化的苏醒，从这个意义上说，旗袍作为一种物质制品的文化符号，她更是中华民族腾飞所需的表情展示”。
旗袍，是中国的特色，更是东方女性的特色。
旗袍看似含蓄，实则性感，它有着一种恬淡的靓丽，它有着让人有凛然不可侵犯之感。
比起其他任何样式的女装，旗袍更能显现出一个人的气质.修养与内涵。
也只有东方女人穿上，才会独特的东方气韵，才能恰如其分地衬托出东方人的典雅与灵秀之美感。
我喜欢旗袍，因为它既古典而又有中国特色。
穿旗袍的女人，并不张扬，也不矜持，并不夸张，也不自大。
她落落大方，大家风范，集中了东方女性以至东方文化所有的隐忍，从容，善良和坚韧不拔。
也因此，无论世事如何变化，穿旗袍的女人依然韵味无穷，像一个成熟而知性的女人那一闪而过的风情万种，是诱惑绝不是勾引，是真情流露，绝不风骚故弄。
于是，那缎上隐隐的光泽，从此让我衣柜中所有的衣服黯然失色。
因为它织锦缎面的细腻与温柔，曾触及了一个女人柔软的灵魂；因为它滚边的玲珑和小立领的精致，曾刻画出年轮里最晶莹剔透的信物；因为它的风华绝代，曾远了我心底最圆润，最婉约的梦。
风华绝代，胭脂倾城。
女人的本身，就有一种韵味，特别是一个有修养.有气质的知性女人，本身就会散发出一种无穷的魅力，如果再加上一件合身且突显女性特有的曲线，与优雅举匹配的旗袍，更是把东方女人的魅力展现的淋漓尽致。
旗袍，会因这种特有的女人味而更添端庄，而女人也会因旗袍而更加妩媚动人。
旗袍加身的女人，走起路来是袅袅娜娜，站着更是亭亭玉立，举手投足总是让人感到风情万种，到底是旗袍让女人变的韵味足了还是女人使旗袍有了灵魂旗袍，也并非是所东方女性都适合穿之。
旗袍，是极其娇贵的服装。
未曾上身，先挑身材，胖瘦要适中，曲线要分明。
举手转身的贞静贤淑，步履翩然的万千风情，宛若经年的檀香丝丝缕缕不折不扣地弥漫着岁月红尘。
我庆幸自己是女人，感受着生命的千娇百媚，以及满世界装点着岁月的美丽女人。
旗袍娇宠着三岁以后的女人，长长短短的故事，深深浅浅的秘密，零零星星的心绪。
这时候的女人，如花般缤纷着人世繁华落尽的苍凉与凄美，又将岁月的苍桑转身蜕变成经典与美丽。
静谧的午夜，燃一瓣浸染着岁月味道的檀香，飞花似梦，细雨如愁，旗袍温婉素雅从记忆的深处摇曳而来，女人如花开在时光的彼岸，弥漫着岁月雕琢的缕缕暗香，以最优雅的姿势，沉淀着繁华尘世的美丽。
无言倚西楼，月如钩，暗香浮动，灯光幽暗着浅浅的忧郁，一涓春月点黄昏。
女人坐在一把老藤椅上怀念一瓣梅的瘦脊。
旗袍让女人远离世间的纷争，避开世俗的生活，用孤独释放着命运成全的才华与美丽，宛若那一现的昙花，在时空的光影里留守着女人的轻远与淡定。
经常，喜欢一个人，穿上各色旗袍坐在安静的时光里，旗袍上常常会有一种弥漫着鸟语花香的味道。
我真切地感受着旗袍身上泛着微微的花草的香味，淡淡的静雅.芬芳，让人沉醉。
每次闻着从旗袍身上透出来的清香，总感到溢人心脾。
旗袍，不再是一个与自己有着那么遥远距离的梦境。
朦胧中，横塘月下，西子湖畔，芳洲依依，依稀见身姿袅娜的旗袍女人，娉婷而来，烟视媚行，袅袅地走入迷梦的江南烟雨中第2篇旗袍旗袍.心事倘若，将旗袍从衣橱里删除。
我不知道，最适合包裹我灵魂的衣裳会是哪一件我不知道，我那片心灵的衣海还剩下什么旗袍.疗伤朋友喜欢旗袍，因为它衬出身体的婀娜。
我喜欢旗袍，因为它代表美与爱的永恒。
朋友说我穿上旗袍特具古典美，也许是因为我近似于姣花照水的静吧，不管有多么不安的内心世界，穿上旗袍的我仍可宠辱不惊，平静得如一潭湖水。
虽然琐碎凌乱的生活如同砸在湖面的小石子，片刻间宁静被打破，湖面泛起了圈圈涟漪。
但涟漪散去，湖面依然平静如昔。
我觉得我属于诗一般的隽秀，并非属于那种广阔和自由，而是属于那种静谧与安逸。
旗袍对胴体的包裹舒心得入骨，擦干眼泪，化最美的妆，穿最美的裳，坚强得让人心疼，温婉得让人怜惜。
也许，这就是所谓的“外柔内刚”吧。
旗袍.憧憬山谷里，晚风徐徐，天幕里缀满繁星，闪烁着梦幻的光芒。
旗袍束腰，我孤单，但我并不寂寞。
星空温柔，我亦温柔，刺骨温柔，我陪着星星眨眼睛，星星听我讲满怀的心事，我聆听漫天的星语，痴痴地看着，看着，直到眼睛发痛，泪眼朦胧。
我告诉自己我不难过，我只是默默在守候着一份感动。
我悄悄把梦想编织成一颗颗的小星星，别在夜幕上，别成一帘幽梦，一场身穿大红旗袍的梦中婚礼。
相信吗每个晴朗的夜空都会有一个小精灵诞生，那便是我许下的小小心愿。
我在静静等待，等待生命中最美的流星雨落在这地球上，让感动一个一个实现。
旗袍.油纸伞心晴的时候，雨亦是晴；心雨的时候，晴亦是雨。
潮湿的空气，小雨淅淅沥沥，着一身水墨旗袍，撑一把油纸伞，在雨中漫无目的地走。
缠绵多情的小雨，弥漫成一种温柔的氛围。
天地间飘散的浪漫情怀包围了我。
然而，雨天是最想念的季节，总勾起太多太多伤感的回忆。
油纸伞跌落一旁，闭上眼睛，感受着雨的气息。
伤感的水滴顺着长发，如回忆在空气中缓缓流动，凝聚，下落，扩散。
多想回忆能定格在这一刻。
雨下得太多，渐渐模糊了记忆，打进了我心头。
暖暖的液体溢出眼眶，却怎么也温暖不了心房。
默默地怀念一种体温，我痴痴地等。
也许油纸伞更懂雨的心情，但愿它不会在我心里泛滥成灾旗袍.秋叶傍晚时分，捧一本书，梳起美美的侧发髻，一身半褪色的旗袍，古朴沉静，独自一人在林间徘徊。
有时，我把孤独的身影倚靠在火红的枫树下，然后静静地沉浸在文字的殿堂中。
耳边有动听的声响“啾啾啾”的鸟叫声.“沙沙沙”的落叶声.“嚓嚓嚓”的脚步声.“吱吱吱”踩着落叶的声音一切都那么平静.和谐。
叶儿轻轻地飘落，像一只火红色的蝴蝶，停歇在我的身边，一层又一层，就像我的忧愁。
轻轻地拾起一片，叶子上分明的脉络镌刻着我每一个飘渺的黄昏中点点滴滴的欢乐与不快。
我不禁黯然神伤，落叶是疲倦的蝴蝶吗叶落，真的很不舍，是你执意离开，还是树的不挽留，或者，只是你向往自由。
可是，可是，我没有勇气接受你的离开，我无能为力，我无可奈何。
心中传来一个声音不要难过，未来还有很多希望希望我有些茫然。
思绪不断飞扬，我呆呆看着，看着，想着，想着直到夕阳把耀眼的金色光芒洒在落叶上，刺痛我湿湿的眼眶，我才轻轻站起身，把落叶夹紧书里，转身告别那片夕阳，任它流着泪在身后紧紧跟随，将我一袭旗袍的身姿和芳华拖得好长，好长是谁说的，“生如夏花之绚烂，死若秋叶般静美”写不下去了，此时已哽咽作者简介伍溶月，女，名字取自于晏殊的“梨花院落溶溶月”，热爱文艺，热爱一切美的事物，性格活泼开朗，现任职于省安福县著名风景区羊狮慕脚下的一所美丽的学校，担任英语教学，也是该县作家协会会员，在吉安晚报上发表过文章，她相信只要心美，一切皆美，未来也会开出繁花似锦的诗和远方。
第3篇旗袍纸样
1.作后衣长110cm
2.背长线由上平线量下38cm，即腰围线WL
3.臀围线由WL下量18cm
4.作后篇袖窿深为
1.5B/107cm
20.5cm
5.画后领口，后横领（2/10）N
7.2，后直领后横领/
36.画后肩线，肩斜1
54.5，肩宽S/220cm
7.作背宽线为（
1.5/10）B
44.518cm
8.作胸围大B/4
22.5cm，臀围大H/4
23.5cm
9.计算后片吸腰省量（B-W）/
20.6cm
4.8cm，侧缝为1/3省量
10.摆缝劈势151，下摆起翘量0.7cm前片制板
1.各水平线同后片
2.前中是箱型前片，前中袖窿深比后篇增加胸省量
3.5-0.53cm
3.画前领口，前横领-0.3cm
7.2-0.
36.9cm，直领后横领
7.2cm
4.画前肩线，肩斜156，前肩线长后肩线长-0.6cm
5.作前胸宽（
1.5/10）B
2.5316cm
6.胸围大，臀围大同后片为B/4，H/
47.BP点，上平线量下2426，前中线量进89确定BP点
8.袖窿抬高胸省量
3.5cm
9.计算前吸腰省量为（B-W）/
20.4cm
3.2cm
10.摆缝劈势同后片第4篇青花旗袍青花旗袍创作说明杨闰环指导老师陈志红（内江师范学院张大千美术学院，艺术设计专业四川内江641000）前言中国瓷器历史悠久,一向以精美质地享誉海内外。
世界上瓷器最能代表中国文化,它是中国文明的象征,而青花瓷又是其中的经典,别具民族特色,它凝聚了中华民族的智慧,蕴含着深厚的传统文化底蕴。
青花瓷的艺术特征体现在其内在的民族元素.色彩以及青花瓷艺术的韵律美。
它视觉雅气,发色苍郁,造型雄浑.绘画写实,用笔挺健,呈现出苍雄沉郁秀中清雅的格调,这种风格正是我们民族精神的体现。
大学四年的学_即将结束，在学_基础的知识平面构成.立体构成.色彩构成中，让我想到了立体构成中的服装设计，将传统的文化运用到装置艺术中去，使平面和立体的结合起来，图案部分的设计我们想到了最能代表中国文化底蕴的“青花”文样，在现代文明高度发达的今天,青花元素作为能够彰显中国气质的重要部份,以其独具的魅力,不断向外延伸,一个看似含蓄.素雅的图案,在今天大放异彩,青花瓷充满了中华民族特色,它凝聚了中华民族的智慧。
以下就是我的作品的创作过程。
一.青花艺术的简介及其作品构思
（一）青花艺术的简介青花艺术是中国陶瓷文化的天之骄子。
一千多年以来，青花艺术用她那独特的艺术语言，黑白体系和线构体系，运用传统的中国画写意的手法，善于夸张，追求简练，通过对“似与非之间”的演绎，诠释着中华民族独特的审美情怀。
中国的青花艺术可以追溯到唐代。
从出土文物来看，当时的青花艺术工艺水平还处在雏形阶段，不完全成熟。
然而其表现形式，或者说其运用的表现语言却是相对成熟的。
这种表现语言的成熟追根寻源，我们很容易发现它和中国的绘画艺术有着千丝万缕的关系，也正是由于受中国绘画艺术的影响中国的青花艺术才会一出现就显示出其巨大的艺术魅力。
青花艺术最具代表的表现形式为青花瓷。
青花瓷是众多传统瓷中闪着蓝色光芒的翡翠。
具有优美.凝重.幽靓明净.素静雅致.娇而不艳的独特风格。
古人很早以来就对青花瓷的评价很高，“以青为贵，彩品次之”，“五彩过于华丽，殊鲜逸气，而青花则较五彩隽逸”。
直到现在，国内外朋友对中国陶瓷最感兴趣的亦仍然首选青花瓷，一提起中国陶瓷，想到的是青花瓷青花瓷俨然成为了中国陶瓷的代表。
青花瓷是一种釉下彩绘，也是我国陶瓷装饰手法中较早发明方法之一，其问世比现在流行的新彩.粉彩.釉下五彩要早得多，在不同的时期不同朝代的青花瓷有着不同艺术风格和装饰特点。
元代的青花气势蓬勃，笔致生动；明代永乐.宣德的青花清雅俊秀，水路均匀；清代康熙的青花漂翠鲜明，艳而不俗，而嘉庆的青花浑厚艳浓，工细严谨。
景德镇的民间青花更是形象简练，笔意奔放，妙趣无穷。
（二）作品构思青花是一门艺术，它象征着青春活力.繁荣昌盛，在光线的照耀下，凸显而又协调，端庄而又别致的艺术效果是其它彩绘手段无法比拟的。
也有人会很不理解。
不过就是蓝白的瓷器吗这就是青花艺术的魅力所在。
从艺术的角度讲，蓝有安定，白有纯洁，它的蓝，不是单纯的蓝，而是浓浓淡淡，疏疏密密，有深有浅。
有粗有细；它的白，也不是单纯的白而是白里泛青，犹如玉脂。
蓝白相间，犹如蔚蓝的天空飘着白云，极富诗情画意。
青花瓷的美飘逸洒脱，表现出了传统中国文化的特质在进行服装设计时可以提取这种意象的美感。
与青花瓷的纹样结合，将其风格运用到现代服装中。
而青花瓷流传了上千年，将其运用到时装上来，结合古典的时尚花型，各色的蓝组合成一个经典而又时尚的色彩。
近些年国内外很多设计师已经把中国元素作为其服装设计的灵感源，作为国宝的青花瓷元素更是推动了服装设计的新潮流。
大家一定还记得年。
一道拂过奥运赛场的浓郁中国风呈现在世人面前，那些身着旗袍的姑娘，灵动飘逸的“青花瓷”，是奥运会水上运动项目颁奖礼仪服的主题，看过设计师的作品不得不佩服设计的高超水品，把东方古典与现代时尚的完美结合起来。
这些服装设计深深的打动了我，并留下了深刻的印象，于是这给我们的创作提供了素材，这次的女装的设计灵感来源于青花瓷.旗袍，将采用破碎的青花瓷碎片通过粘连组成衣服的造型，同时也在二者的基础上作了改动,颜色上以白调为主,蓝色为辅助色,在服装外观上借鉴了旗袍领.中式立领.小包袖的结构,并融合了国际时尚设计理念,恰当好处的处理了经典与时尚.民族与世界.传统与现代的融合关系,从中唤起了民族的情感共鸣。
蕴含着浓浓的中国味,又涌动着新的时代气息与审美情趣。
也反映出今天的中国人自强.自信.团结.敢于创新.拼搏的民族精神。
在这次设计中，主要有两个想法第一，要凸显中国的传统美，充分运用中国元素；第二，在传统的基础上一定要有创新，有自己的亮点。
如果要寻找一种最能体现我们民族文化与艺术的物质载体，那非陶瓷莫属，而青花瓷又是中国陶瓷里最经典的.最有代表性的独特的典雅.素净.细腻等特质与中国女性的美也是相得益彰。
传统的中国青花瓷古意盎然，色彩青翠欲滴。
线条浓淡相宜，具有典雅.含蓄的构图特点，凸显了东方女性的典雅气质。
三.创作过程千百年来青花瓷以其独特的色彩.纹饰和造型向世人昭示着它的魅力与风采。
如何让国粹青花瓷的神韵.色彩和纹饰在现代社会中得以更好地体现，是我们需要思考的。
有了大概的思路后我们将开始进行制作阶段，在这次的毕业设计中，我们将传统的青花文样运用到装置艺术中来，表现一种别样的美，采用的材质是瓷碗，不仅仅是局限与布料上的制作，还突破了传统方式。
将青花瓷碎片做成不规则造型，在
根据服装的造型进行粘贴，女装为旗袍，男装为铠甲，组成系列作品。
首先第一步要做的是在互联网上收集关于服装材料图片，经过一段时间的帅选和整理选取旗袍造型，大致为旗袍领.中式立领.包袖的结构，供参考，以古典幽美为主题，大部分用到白色瓷片，用少量蓝色图案做点缀，拼成花的的形状，形成一种对比，既协调又统一，突出东方女性的一种优雅古典美，初步定下来以后，我就用铅笔在速写本上画下了我的初稿。
材料的选择主要有青花瓷碎片.铁丝（粗.细两种）.强力胶和白乳胶以及其他辅助材料。
选择白地青花纹样的青花瓷作为主要元素，也会适量选择一些其他颜色的陶瓷纹样作为辅助元素，以丰富该作品的形式。
首先得从市场上购买模特作为骨架结构，再从回收站收取废旧青花瓷器碎片，说实话这是大学以来第一次做这种大型的装置艺术品，心里还是会有各种忐忑，不知道做出来会是什么样的效果，充满各种期待与不安。
因为模特的大小为人们真实的身高，所以工程量还是比较大的，准备外层用泥巴或水泥铺上衣服的造型，在把青花瓷片按事先预计好的图案进行粘贴，为了让它很好的固定在上面我在用了强力胶加白乳胶，这个过程相当漫长（由于现在还是初步阶段，具体制作过程后补上）
三.自我评价
（一）完成情况确立了初步的方案，具体还没实施。
（二）遇到的问题预想
1.服装的选择和搭配问题，旗袍和铠甲是否符合系列的要求，由于是两个人完成，风格可能会不同，怎么做才能协调；
2.我选择用强力胶和白乳胶进行粘贴拼接，应该会有不是很牢固得可能性，本来瓷器碎片有点重，稍不注意就会往下掉；
3.模特表层的泥巴或水泥，如果不尽快贴的
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