笛箫自学速成神功上.docx
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笛箫自学速成神功上
笛箫自学速成神功
这个神功自然不是我在哪个山洞里碰到世外高人给我的，发现很多书随便写点介绍，摘抄一下笛子历史，抽象地描述了一些理论以后，就是大篇幅的曲谱，其它什么都没有，气氛十分严肃，好好的一本书，写得像《马哲》一样，初学者很难理解，自学难度堪比让郭靖去学独孤九剑，其实不是编写得不好，而是要有老师带着讲解一下。
写这个教程，是希望大家能照着自学。
我也不打算写成教科书，如果我以己不欲施于人，那大家知道我是谁之后一定会抄家伙来找我了。
尽量用聊天的语气，避免使用专业术语（其实我也不懂）我就想象着和大家面对面说话一样，偏重细节但不是十分严谨，请大家谅解。
鉴于本人是音乐半文盲，所以水平不高，最多教你入门（真的不是谦虚）。
如果你有老师教，真的犯不着看我这个山寨教程，老师怎么说你就怎么练，如果你想成为一个高手那么请你找一个正规的老师吧，跟着我又没肉吃，反而可能限制你的眼界。
如果你是个高手，更加不用看了，非要看的话，就当是笑话书，博您一笑……如果你什么都不懂，就是想把几首歌吹得好听点，那么哥们，别犹豫了，开工吧。
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首先当然是理论，我的第一个理论是：
求你按顺序把我的教程看完，如果你不想看，那么求你按照我写的练习顺序去做，如果你不想按顺序去做，那么……走火入魔了别怪我，请你别跟其他人说你看过本教程，兄弟，谢谢了~大恩大德感激不尽。
我的速成是指半年到一年，但是教材里废话很多，有很多冲着“速成”开看本教材的朋友估计要失望了，四万多字啊，不过别担心，大部分是看的，要你练的很少。
我只不过是用几种说法说明同一个东西而已（怕有的人这么说不懂，看到另一种说法茅塞顿开）还要把常犯的错误照顾到。
有些话重复得很多，那是重点，我要想反复提醒大家不要忘记了。
还有就是有的东西简单得近乎弱智，我只是想定下一个最低标准，希望当年的我看到这个教材都能按照上面一步一步的来。
鉴于以上种种原因，写得很长，敬请各位谅解。
学箫的朋友建议先学笛子再转到箫上来，那样会简单点，如果你坚持只练箫，那还是用这个教材，我把两个一起讲，就当我说的是箫。
练功忌宜（入门理论篇）
欲练此功，必先——有兵器，去琴行买一把趁手的吧，看笛声上标了个字母，那就是调，最好最好是选择E、F调的笛子。
调越高笛子越短声音越尖，拿起来会很别扭，而且有的人会觉得吹起来很不舒服。
调越低指孔距越大声音越低沉，而且越低沉越耗气。
好了，这个问题就说到这，刚开始不用买太贵的，100块左右足矣（现在通货膨胀，估计价格有上涨的趋势），这个不好说，先买着以后再换。
但是不推荐买路边小贩的，一般漆不过关，会伤身体，而且可能会很难吹，小心憋成内伤一时半载找不到蝴蝶谷就挂了。
估计很多人这个时候都会问我，笛子后面的这些孔是干嘛的，为什么要贴笛膜，这是个什么材料做的笛子，笛子有什么历史吗，看过其他教程的还会问我转调的问题，我的回答：
一言以蔽之，只“不管”二字。
相信我，现阶段问这些，会很纠结的。
但是你要知道，笛子吹完了不能放在布套里面（北方的情况就不知道了，听说笛子容易裂，网上有参考，我没实践过就不乱说了），尤其是冬天，吹完了能滴出水来，保持笛孔朝上放置，或者在墙上钉个钉子挂起来。
不然就好比淋了一身的雨，回来却被关在衣柜里面……最麻烦的是，经常不吹的笛子还是可能生霉，怎么办？
怎么办？
快使用双截棍，哼嘿……哦，不好意思，错了，是洗笛子。
我推荐的是干洗，最好别用水，当然不是送到干洗店，也不是红外线，就用一块布缠在一根棍子上，从笛尾或者箫尾伸进去来回擦一下就行了，注意笛头那里有笛塞，不要弄坏了。
有的人不放心，非要用水洗，那就用浓盐水（根据公式P=CRT可知，如果不用浓盐水，笛子容易吸水……有时候立刻把水甩出来阴干就行了，但有时候笛子会裂开），再拿布条擦干净，千万不要放在太阳底下晒干。
还有就是双节笛子，平时都不需要拆开就别拆开了，如果要打开也是慢慢旋开，而不是直接拉开。
至于箫，买100块左右的就够用了。
让店老板吹给你听，声音比较大就算可以了（主要是借此判断箫是否好吹响）。
最低标准：
最佳点
笛子为什么会吹响，据说实际上是气流柱被吹孔边缘切割……等等一系列复杂的物理过程就响了，鉴于本人物理学的不好，希望大家别再追究了，我们来看看怎么才能吹响吧。
我认为吹孔那里有一个点，我称之为最佳点，当你吹出来的气流柱打在这个点上就会响。
（别发火啊，所谓气流柱，就是气流集中起来。
举个例子，把开水吹冷，你吹冷气的时候，用手指放在嘴巴前，可以感觉到气流就是集中起来的，怎么样，像不像气柱一样？
冬天，你会在玻璃上呵一口热气，然后在雾气上练下书法，呵气的时候就是气柱散开了。
）那么怎么去找这个点呢，用你的手将笛子端平，吹孔朝着正上方，用你的下唇线贴着吹孔的边缘，下唇线中点对准吹孔中线，也可以这样说，把吹孔盖住一点点（大约1/3处）。
（说到这里我想提一下，人要自然站直，然后用笛子去碰你的嘴巴，而不是人往笛子上凑。
）用吹冷气的嘴型，或者用“拂”字的嘴型，或者说用微笑的表情，总而言之，把气流稍稍集中起来，轻轻地，注意，是轻轻地，用最小的气往笛子里面吹气，用一点点气都能吹响的那个地方，就是最佳点。
这个时侯吹响了，是一种很舒服的感觉。
有的人吹响了，结果感觉吹得不实在，一种很虚的感觉，吹了那么大的气，就那么点响声，声音出来的太勉强，说明你的气柱已经碰到最佳点的边缘了，离目标只有一步之遥。
如果你的气流集中起来了，还吹不响，说明没有找到最佳点，那么第一：
确认你的嘴唇中间对着吹孔的中间在。
第二：
保持两手位置不动，笛子水平，把笛子转动一下，往里转不响就往外转。
第三：
从外形看，一般来说是嘴唇中间对着吹孔中间，但对于有些人来说，嘴唇不一定对准中点，左右两边稍微移动一下。
箫同样是找最佳点，刚开始也是不要求按孔，吹竹节上开了个小孔的那一头，嘴唇放上去刚好把顶端去掉的地方盖住就行了（如图所示）
需要注意点的是，A,B一段要贴的轻一点，C点处要稍微紧一点。
但是整个箫的平面都要和人接触，而且不能太紧。
还有一种方法就是不能全部盖住，开孔处露一点出来，这样声音会更大。
箫拿着跟身体呈45°，不用做嘴型随便一吹气，或者说沿着箫的管壁吹起就行了。
嘴唇往前放一点（也就是图中C点向上移）或者往后移一点，细细地调。
就那么很小的一块地方，相信你很快就可以找到最佳点，但是现在别练，听我说完。
嗯，再等一下，按照以往经验，有些朋友已经跑去练去了，等他们回来吧。
趁这个时候，我解释一下，为什么我不讲口风，风门那些问题，为什么我不规定好要把嘴唇放在哪个地方，往多少度的方向吹起，吹个什么气。
首先，我也搞不懂这些概念，其次，讲起来没有什么用，有的人戴牙套怎么办，有非洲哥们（嘴唇比较厚）要学怎么办，身体条件不同，具体操作起来当然不一样。
笛子的最佳点也会不一样，磨合新买来的笛子，实际上就是找这个最佳点。
所以我建议现在就对着镜子练的朋友们，别对着镜子练了，除非你是借机会照镜子。
对准了中点还是要调整就是为了找到自己的最佳位置。
你所要做的所有的事情就是找最佳点，至于你的嘴巴是什么样的，这个问题太次要了。
好了，跑去练的朋友们回来了。
我先表扬一下这些朋友，第一：
XXXX，哈哈，夸奖的内容带有敏感词被屏蔽了，嗯这个以后再夸奖吧，卖个关子，第二：
红着脸喘气的那位，头有点晕吧，试一下快速大口大口地喘气，是不是也是这种有点晕的感觉（A:
他咋真的头晕了呢B:
废话！
你吹你也晕。
）我要告诉你的是你立功啦！
第一个，你树立了一个错误的典型——用很大的劲去吹笛子，哥们，笛不是这样吹滴~。
开锁用大锤头使劲地砸是不行的，有钥匙轻轻一下就开了，小偷听了这个话会一脸不以为然，但事实就是这样，很多人练起来的时候就忘了这个简单的道理。
找到了最佳点，轻轻一下就能响，何必费那么大的劲呢。
第二个你为大家探索道理另一条找到最佳点的路——可以用很大的劲去吹笛子，吹响了以后，体会一下，你会发现，气流打在笛子的某个地方，响的很实在（这个你会有感觉的），慢慢地你把气流缩小，最后就找到最佳点了。
当然了，这招适合急性子的猛男型人物。
没吹响的朋友，我知道你想说什么：
骗子！
我没骗你，没吹响那就按上面的方法将气息收拢，然后按上面的方法一点点地调嘴唇放的位置以及吹起的方向。
啊~对了，还有件事没告诉你，不好意思，你没贴笛膜……现在你要做的是把笛膜孔给堵起来，用卫生纸也好，用水泥也好，反正把它堵住。
但是最好是买个笛膜，赶紧跑到琴行去，跟老板说买笛膜，甭管老板递给你的是什么，也别管多少钱，（因为现在还没有教你挑笛膜，如果你有耐心的话，也可以提前看笛膜篇）回家的时候路过小卖部记得买个固体胶。
想办法展开笛膜，用固体胶涂在膜孔周围，用笛膜覆盖在膜孔上面，然后，把笛膜孔上方的笛膜挖掉，再用宽透明胶粘在上面
为什么用透明胶呢？
因为初学者容易把笛膜弄破，或者笛膜松动了会导致高音吹不出来，或者笛子根本吹不响，结果还以为是自己没吹好，为了排除笛膜的因素，先用透明胶代替。
但是透明胶容易腐蚀笛子表面的油漆，所以垫一层笛膜保护这。
还有的人说，用普通的纸都可以当作笛膜贴在上面，效果一样很好。
然后呢，然后我们继续谈这个最佳点，笛膜很重要，但是我要掐死你的好奇，现在还不是研究这个的时候，我会在适当的时候专门讲这个问题的，先用透明胶或者纸片凑合一下吧。
下面讲一下呼吸的方法：
理论上，吸气有三种：
一个是嘴巴吸气，一个是鼻子吸气，这两种都有杂音，但是嘴巴和鼻子一起吸气就没有了，而且量也大。
气吸进来之后有三种状态：
一个是胸式呼吸法，一个是腹式呼吸法。
好，这个时候留意你的呼吸，深呼吸，你会发现刚才的气吸进去浅一些，到身体中间就返回来了，那就是胸式呼吸法，深呼吸之后气息一直到了腹部，就是腹式呼吸法。
用胸式呼吸法，气息浅，但是呼吸频率高，换气快；腹式呼吸法，气息量大，但是时间长了一点，总不能吹一句，停一下再吹下一句吧。
第三种状态相信大家都知道了就是胸腹式结合法，把两者的优点结合起来。
这是人的一个本能，当你冲刺完一百米的时候会喘气，那个状态就是胸腹式结合法。
吹的时候，把这个状态做得很微小就行了。
也可以说就像闻花的香味，或者是打哈欠吸气一样。
气吸进来以后还要吐气，关键是要把气流集中起来。
除了前面说的方法，这个我弟弟以前用了一个很形象的例子来说明，他吸了一口烟，均匀地吐出去，很明显的看到烟是一条直线而不是散开的，这就是气柱。
我这样一说，有可能出现两种情况：
一种是两个嘴唇都往前凸，也就是念“辅（第三声）”这个字时的嘴型，或者是“呼”，没错，这个嘴型确实是把气流集中起来了，右手放在嘴巴面前（大约食指宽的距离）可以明显感觉到气柱。
但正确的做法是，嘴唇应该往回缩一点，念“乌（第一声）”字，对比一下，嘴唇往回缩了吧。
还有的说法是打哈欠不想被别人看到，嘴巴微张的状态，或者说微笑的状态，或者是嘴巴抿起来的状态，就好像用很小的勺子舀了一瓢热水，你轻轻地把说吹凉那种状态。
这个时侯你可能感觉嘴唇不是把气息压扁了吗，再把手放在原来的位置，你会发现气柱没有了。
但是，你再把手靠近你的嘴唇，你回发现，离你嘴唇更近的地方，气流是集中的。
我们再来看手上的笛子，笛孔就那么大，嘴唇放上去的时候就占了1/3，嘴唇距离最佳点能有多远。
明白了把，上下嘴唇都前凸了，气流是平着，甚至略微往上的，气流就跑得太远了，冲掠过吹孔上方跑出去了，打不到最佳点。
把嘴巴抿起来，气流就可以打到离嘴唇很近的最佳点上了。
不要只把上嘴唇突出去，为什么，你试一下就知道了。
有的人说，这么多东西我记不住啊，我告诉你不用记，知道就行了，说这么多其实都是为了一件事：
找最佳点。
我花这么大一段讲这个最佳点，是想强调，这个很重要，在我的体系里面，这个是最基础的东西，虽然我直到去年才从一个事实中证明了它的存在，但我教人的理论里，这个是没有变过的，离开了最佳点，其它的都免谈了。
这个点找到了，不管这些吸气吐气的方式都无所谓了。
又有的人又要问了，那不行啊，总要有个规范一点的标准吧，练偏了怎么办。
没关系，看我下面的这个导航灯式理论。
最高理论：
人笛合一的境界
不好意思，我还没有达到这个境界……但是撬不动地球，提出撬动地球的理论还是可以的嘛。
要达到这个合一的境界的前提是人、笛分开。
什么意思先别管，听我列举一些事实。
人生气的时候，激动的时候，说话声音往往会很大，语速加快，个别人不用剧烈运动都会面红耳赤还呼吸急促；情绪低落的时候，气息不足，说话声音不大；紧张的时候小心翼翼，大气都不敢出。
如果你点头说“嗯，是这样的”，继续往下看，这些事实说明一个问题，情绪变动的时候，气息也会很自然地随之改变，不需要你去刻意控制。
再举一个例子，左手画方右手画圆，也就是左右互博，很遗憾，这一招在游戏《金庸群侠传》里头，只有智商低的人才能练，相信大家都做不到吧，也就是说，一心不能二用（其实真的有人可以这样，但不是真的智商低，有这种特异功能的不在本教材考虑之内）。
如果你也同意这一点，那我就告诉你我对吹笛子的理解：
感情影响着气息，哪怕气息只有微弱的变化，打在最佳点上，最佳点上气息的变化引起了笛子声音的变化也不一样，从而反映出人的感情。
（反过来欣赏曲子何尝不是这样，去体会旋律微弱的变化，那样更有韵味。
就好像看人一样，同样一句话，同一个表情，变了一点点，你都可以觉察出来，犹如强颜欢笑的人，从笑容中，你会看到哀伤）。
（但是你的思想要和感情合在一起，不然你去想笛子，那你的精神就不能集中在感情上去了（俗称走神）。
所以，要做到这一点，你必须把最佳点找得很熟，不用想，气息都能吹到这个点上，也就是形成了一种条件反射的感觉，变成了一种自然状态。
“条件反射的感觉”这一点很重要，以后的基本功训练都是围绕这个来的。
气息讲清楚了，手指头就好说了，动手指决定着节奏，每个人心里都会有个节奏，关键是你在想该动那个手指头的时候，你就不会去想这个节奏，节奏就乱了，或者说和你心里的节奏不一样了，所以也要练成条件反射的感觉，心里面觉得该动哪个手指头了，千万别迟疑。
技巧，也是一样，练得随心而出的时候，技巧就会显得轻灵自然。
吹曲子，要表达出内心的真实感受，不要太做作，君不见某些歌手唱歌唱得面部扭曲，一副很受伤的表情，正常人看了会是怎样一种呕吐的感觉啊。
对于流行歌，我想说，你按你心中的感情来吹，不用刻意去管气息节奏技巧什么的（当然，如果有大问题的除外（比方说你吹完一曲，别人完全不知道你在吹什么），检验方法看具体教学内容），觉得好听才是最好的。
对于传统乐曲，能流传下来，都是大家们精心修改过的，我虽然不会（笛子曲我没有一首能够吹完整的），但是不建议大家随便吹，在此提供一个方法供大家略微参考一下。
先多听要学的曲子，揣摩一下作者的意境，再自己试着吹一下，然后一句一句地对比作者的曲子，看看他的气息，节奏，技巧和你吹的有什么不同，通过比较这些不同，相信你会对这首曲子为什么要这样写有个更深的了解。
你体会到作者的感情以后，融在自己的感情里，再来吹这首曲子，感觉就会不一样了。
这个理论就像一个导航灯，无论有什么问题，都要以这个达到这里所说的自然为标准。
有的曲子比较难，达不到合一的境界从两方面找原因。
一是，没有理解曲子的意境，比方说用强有力的感情去吹春江花月夜。
二是，理解了，可以想象到是什么感觉，就是做不出来，没有功力配合自己的感觉。
比方说想用欢快的吐音，结果一吐就乱了。
这个理论抽象得让人觉得是废话，但是我不得不说，不然大家不好理解我的教学安排。
也许你现在看得一头雾水，没关系，以后还会提到这个理论的，它可以帮忙解决一些实际问题，相信在不同层次上对这个问题有不同的理解。
那怎样才能达到这种条件反射的感觉呢？
有一条捷径——长音。
可能话刚说完，刚才的哥们还没等头晕好点就抄家伙去也，对于这些人，我真想大喊一声：
“长老~，快收了你的神功吧~”先回来听我说一下，长音是什么呢，按一般的解释，就是吹一个音不停。
就是这么个简单的东西，曾经让我无比的苦恼，凡是有点了解的人都知道，这个基本功非常重要，觉得跟练武的扎马步一样，每天练上几个小时，笛子就学好了。
事实真的是这样吗？
事实的确是这样的。
但是，有个注意事项——非专业人员慎练！
教别人的时候最怕别人进步慢，不来了。
为此，我最开始教的人，长音不学好是不能练曲子的，四十个人只剩下二十个人了，而且一个都没有练出来，每次说是来练笛子，其实就是关系好，过来玩一下的。
后来我自己试了一下，枯燥还不说，单调得会让你周围的人海扁你一顿，我都练不下去了，怎么能要求别人练呢，想想真是对不起那些人啊。
回想了一下，我以前也没练过长音，不也入门了么，为什么非要大家练长音呢。
后来又发现不教长音不行，不能速成，进步慢大家也没有兴趣。
那就只有一个办法了，提高长音的效率，缩短练习时间。
所以我把长音重新定义了一下：
长音是一个工具
因为它很单纯，可以帮你来改正某一错误或者加强某一技能。
举个例子，甲吹不响笛子，他只吹3这个音，吹几秒钟，这时他所关心的只有一个问题，那就是找最佳点，把这个最佳点的位置记下来就行了，能吹多长啊，音色好不好啊，音准不准啊，都不是他要管的问题，用他全部的精力去把这个音吹响。
乙吹的音色不好，同样是吹3这个音，他要考虑的问题就是，怎样控制气息让音色最好，把这种状态给记下来，加以练习，直到把音色练好。
同样是吹一个长音，但是最后的效果完全不同，也就是说，吹长音之前，问一下自己“我为什么要练长音，要练出个什么东西来”，有目的的去练，达到目的以后，现阶段的长音就不用练了，没达到目的，哪怕我建议练五分钟，你练到了十分钟都应该继续练。
当你把所有的问题都解决啦，这个时候长音才能称之为基本功。
就像做数学题一样，先把公式记得很熟，做起题目来就方便多了，但是你什么都不想，不针对你的问题傻练，可能会出现做几何题背的却是概率论的公式的情况。
话说回来，开好车的就一定是好人吗？
公式记得好的就一定会做题目吗？
练长音不是目的，只是手段，它的效果最终要在曲子中检验。
综合以上的想法，我创立了以下的学习系统。
刚开始没有必要去追求一口气能吹多久，不信掐表看看一首歌里面的某一句，一般都不会超过5秒钟，就可以换气了。
正式开始练习之前，我还是要废话几句。
首先，你要额外找自己喜欢的曲子，跟我的教材没有任何关系，天天吹，不管吹得好不好，自己开心就行。
在我的教材里，我是分阶段练习的，每个阶段的练习都是基本功与曲子两部分，考虑到基本功很枯燥，曲子你不一定喜欢，受约束练笛子又不爽，所以每天只要抽5分钟练基本功到10到15分钟来练我规定的内容就行了，其它的时间，随便练，你吹双截棍都没人管。
一般以一个星期为一个阶段，每星期练3至4次。
我在每阶段都加了“□”，一共七个，每天如果你完成了任务，点一下就打了个钩，一个阶段（假设为一个星期）的钩有3个以上，就进行下一步的练习（建议大家把时间安排紧凑一点，不然你今天练了打了一个钩，过了两年想起来了，又练一下再打个钩……）这样就可以方便看到自己的进度，激励自己往下一步一步地走，当你把钩打满的时候，神功已成。
对有些人来说，就这么点东西，需要花一个星期去练吗？
看一下不就行了。
第一，慢慢就会发现我安排的大部分是基本功，多练不为过，第二，我给大家搭的台阶，每一级直接很近，如果一层你不想上，两层也不想上，到三级台阶一起上的时候就会觉得很吃力……第三，虽然开始我说过要按照我说的一步一步来，现在说个反话——这个只是最低标准，按照我说的一步一步来，只有最慢没有更慢，就好比有个人跟在你后面上台阶，你只要不比他慢就没有问题，一定会在预计的时间到楼顶的。
如果你觉得标准太低了，完全可以多看几个阶段的内容，自己整合一下再练。
但是真心希望大家按照自己的练习时间来安排内容，太多了练不好又退回来重新练，得不偿失啊。
炼精化气（入门篇）
先把前没有表扬完的话说完。
对于那些直接拿起笛子就练的朋友，虽然你们可能没有仔细看我的教材，但胜利最终也将属于你们。
不管有多么好的方法，即使赵老（赵松庭老师，相当于我国航空航天领域里的钱学森）再生来教你，自己不练也白搭。
自己练了，哪怕是半小时也比把教材看上几遍有效。
我所做的只是不让大家在这条路上走偏了，并且给大家把台阶搭好，但最终能不能走下去，还是要看自己练不练，所谓速成绝对不是不练都可以。
一阶
基本功：
学会拿笛子，照着网上照片拿，记得选一个你看得最顺眼的照片，怎么舒服怎么拿就行，刚开始不熟悉的时候会有点别扭很正常，渐渐地要达到自然的要求，别拿反了啊，电视剧里面的人经常拿错，而且由于是镜像，很多人会弄错。
原则上当然不是男左女右，那是算命的。
一般来说，右撇子笛子在你的右边，我以后讲解都以右撇子为例，左撇子勿怪。
要注意的就是：
1，不要捏得太紧。
有的人手指头像焊在笛子上一样，我都怀疑笛子质量差的话会不会被捏破。
造成这个的原因主要是不太熟练而有心理作用，觉得笛子会掉下去，其实你可以试一下，只有大拇指和小拇指按在上面，其它指头都松开，笛子是不会掉的，实在不放心那你就站在床上练吧。
再一个，觉得孔没有盖住就用力按。
不要用指尖去按，用指关节处都行
（见图，我使劲故意按出印子来的，疼啊……），有点像拿毛笔一样，哪里舒服用哪里按，轻轻地像块抹布一样该在上面，感觉一下把指孔盖住了没有，按太紧了反而没感觉了，而且时间一长手指头上都是吹孔的印子。
很多教材都对姿势作了描述，还有虎口撑圆之类的话，其实这个问题大家大可不必在意，只要坚持练习会在不知不觉中改过来的。
因为错误的姿势时间长了，你会觉得疼，比方说虎口肌肉僵硬地酸痛（多半是大拇指放得不对），或者是觉得动得不灵活，相信你还有直觉会自行调正过来的。
顺便给对此耿耿于怀的朋友解释一下，似直非直是个什么状态，
看见指关节的变化了吗，还有不要把小指头放在笛子的下方，不然我向如来，耶稣保证，习惯了以后你会后悔的。
有的人说动手指头的时候要不要把小指头拿起来啊？
请参照最高标准，忘掉它，它要起来的时候自然会起来的。
一般来说，无名指拿起来了，小指头会自然跟着起来的，只要不在笛子底下，别管它，自然就好。
放下笛子，就这样空着吹，空吹时间尽量延长一点，但是不要等气全部吐完了再换气。
因为我要你做的不是吹很长，而是体会一下控制气流就行了。
这里要说到我的一个气柱理论。
假设一个男生的肺活量是三千，这些气刚好够你吹十五根气柱出来，这时他为了找到最佳点，把这十五根气柱都吹出来了，笛子当然响了，但是只能维持一秒钟。
一个女生，肺活量只有两千，可以组成十根气柱，她找到了最佳点，一次只用吹一根气柱出来就行了，这样的话，十根气柱出来就可以有十秒钟。
也就是说吹的时间长短并不决定于肺活量，对气息的控制很关键。
对刚拿起笛子来的人，总有要吹响的欲望，一般人就会不自觉的用很大的劲，也就是多吹一点气，忽略了对气流的控制。
在找熟最佳点之前，很难做到吹气顺畅，为了把最佳点这个因素去掉，所以要大家空着吹，体会一下怎么把气息吹得很顺畅就行了。
有的人吹笛子的时候很憋气，甚至是喉咙有响声，就是把这种很顺畅的感觉忘了，就静下来想一下空吹的感觉。
也许你找到这种感觉的时候就吹不响了，没关系。
这个就是长音啊，我再强调一遍，练这个的时候，你只管找那种吹得很顺畅的感觉，吹不吹的响不在你的考虑之内。
总之，把那种吹蜡烛般顺畅的感觉记下来就行了。
至于最佳点放在下面这个内容来训练。
曲子练习：
现在只管筒音作5的指法，也就是不要看其它的指法表，也不要去管半音，只看本教材开头列出的执法表，说明一下5表示低音，5表示中音，
表示高音。
其它暂时用不着的指法我全部省了，要是这样你都没发现规律，那真是浪费了我熟练的excel操作了，懒得贴图片，后面的低中高音都用文字说明。
一般来说，一个指法可以吹出相对高低的两个音，中音5，4有两个指法，希望大家体会一下这两个指法的不同点，不一定要强行用哪个指法，怎么顺手怎么来，灵活一点最好。
按前面说的方法，把笛子平端能吹响后，试着按照那笛子的姿势拿好，但是只按住6号孔，注意其它的手指头都稍微抬起来一点，有的人手指一抬跟孙悟空的筋斗云一样十万八千里，那样按回来的时候浪费时间，导致节奏不准，更糟糕的是，刚开始学，经常孔没按住，漏气，或者本来你按住了孔的，抬太高了按回来的时
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