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论秦观爱情词的词史意义毕设论文
论文题目：
论秦观爱情词的词史意义
作者：
冯佳宝
毕业院系：
黄冈师范学院文学院
专业：
汉语言文学
论秦观爱情词的词史意义
内容摘要：
秦观的爱情词突破了以往爱情词的范式，拓展了爱情词的内涵，打破了以往爱情词“只写艳情”的格局。
他的爱情词作常将身世之感融入其中，超越了一般词人悲秋伤春的伤感程度，加之他的词抒情醇厚优雅，有“情韵兼胜”之称，被推为“婉约之正宗”。
秦观婉约缠绵的爱情词为历代文人所推崇，对后来的婉约词人产生了深远的影响，具有较高的词史价值和意义。
关键词：
爱情词秦观词心情韵兼胜词史意义
CiQinGuanLoveHistory
Abstract：
TheQinGuan'slovewordhasbrokenlovewordinthepastcanonicalform,hasmaderubbingsfromtheconnotationhavingshowntheloveword,thepatternhavingbrokenloveword"godoftheearthwriteinthepastsexualpassion".HislovewordfeelingoftakinglifeexperienceforChangmeltsenteramongthem,sentimentaldegreehavingexceededsadgeneralCipoeterautumnwoundspring,hiswordexpressesemotioninadditionmellowelegant,behad"feelingrhymetobenameofvictoryconcurrently","orthodoxschoolofbeinggracefulandrestrained"isdeduced.ThetouchingQinGuanlovegracefulandrestrainedwordhasbeenpraisedhighlybypastdynastiesmanofletters,theCipoetergracefulandrestrainedtotheafterwardshasproducedfar-reachinginfluence,hashadhigherwordhistoryvalueandsignificance.
KeyWords：
ThelovewordQinGuanThewordheartFeelingrhymearevictoryWordhistorysignificanceconcurrently
目录
论秦观爱情词的词史意义4
一、词中爱情传统5
二、秦观爱情词的艺术特色7
三、秦观爱情词的继承与发展12
四、秦观爱情词对后世的影响15
注释：
17
参考文献：
19
论秦观爱情词的词史意义
词以言情见长，男女恋情是词最普遍的题材与情感内涵。
秦观的爱情词突破了以往爱情词的范式，拓展了爱情词的内涵，打破了以往爱情词“只写艳情”的格局。
由于秦观一生命运坎坷，仕途失意潦倒，而他又生性多愁善感，对人生的挫折和失败的承受能力较弱，表现在词中极其凄婉哀怨，情调悲苦，被称为“古之伤心人”①。
他把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，并“将身世之感并打入艳情”②，给传统的艳词注入了新的情感内涵。
他的凄婉哀怨超越了一般词人悲秋伤春的伤感程度，加之他的词抒情醇厚优雅，“情韵兼胜”之称，被推为“婉约之正宗”。
秦观婉约缠绵的爱情词为历代文人所推崇，对后来的婉约词人产生了深远的影响，具有较高的词史价值和意义。
一、词中爱情传统
词自“花间”以来，以抒写男女恋情为“当行本色”，词是最适合于委婉深切而又尽致淋漓地抒发爱情的文学体裁。
词中对男女之爱的抒写多种多样，有的表现爱的执着，如柳永的《蝶恋花》：
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”有的吟咏别后的殷切思念，如欧阳修的《踏莎行》：
“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”有的是醉与梦中的美好忆念，如晏几道的《鹧鸪天》：
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
”有的是在悼亡中流溢出对于逝去的爱人的款款深情，如苏轼的《江城子》：
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
”有的则是表现无可奈何的爱情悲剧，如秦观的《减字木兰花》：
“天涯旧恨，独自凄凉人不问。
”词之所以有如此动人的艺术魅力，男女情爱的细腻表现是一个极为重要的因素，而宋词的感人之处恰恰是在于词人所表达的情感非常真挚而执著，如秦观的《鹊桥仙》：
“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
”
造成词长于言情的原因很多，一方面产生词的社会土壤是歌舞享乐，填词的具体场合是宫廷深院、青楼教坊，写词的目的是娱宾遣兴，唱词者的身份是歌舞女子，正如欧阳炯在《〈花间集〉序》中所说：
“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
”“家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥”。
③男女交往的频繁，使得爱情词在歌宴酒席中感发出来。
另一方面宋代的城市经济繁荣昌盛，与此相适应的是都市里的酒楼、瓦舍大量增加，市民生活的提高，男女观、爱情观也发生了转变，人们向往大胆而真挚的爱情。
再者宋代理性精神高扬，诗文具有理性化倾向，而词却有它独到的优越性，当它从民间上升到文人手中后，描写男欢女爱、离愁别恨的因素被加以继承和发展，文人们往往将严肃的题材用诗文来写，而关于个人的感情和男女恋情则写入词中。
王国维在《人间词话》中说：
“词之为体，要眇宜修。
能言诗之不能言，而不能尽言诗之所能言。
诗之境阔，词之言长。
”词体的抒情特色就在于“要眇宜修”，即一种精微幽深的内在之美。
从词的传统来看，“诗庄词媚”为词分派了抒写爱情的重要角色。
以《花间词》为开端，词便把写情作为自己的基本职能。
以温庭筠为代表的花间词人，喜用丽字密藻来描绘女子的容貌服饰及居室之设，抒写男女的离情别恨，题材狭窄，风格绮丽华艳，开启了晚唐五代的艳词。
稍后，以南唐二主和冯延巳为代表的南唐词人亦与浅吟低唱中创作了大量“以艳为美”的文人词，与香软的西蜀令词遥相对应。
李煜前期词主要展现了一位纵情声乐的帝王生活画面，而后期词则一改前期的风流蕴藉而为哀怨缠绵、凄怆抑郁，有着厚重的情感内容和深沉的感慨。
词体至此“眼界始大，感慨遥深，遂变伶工之词儿为士大夫之词”④。
宋初的词，以“二晏一欧”和柳永为代表，直承南唐五代词风，内容不离“艳科”范围。
与《花间》诸作相比，二晏及欧阳修的词作只在词风上避艳俗而趋风雅了，在题材内容方面并无多少突破。
晏殊的词作娱宾遣兴，是悠游富贵生活的写照。
他所描写与吟咏的题材主要是男女情思、离愁别恨、伤时感序一类，词风温雅秀洁，和婉明丽，而在其中往往含蓄着人生哲理的省思。
晏几道的词作语淡情深，词风婉丽，艳而不俗。
他所写的只是听歌看舞之事与相思离别之情，但他的词形象优美，音调铿锵，情事曲折，口吻动人，词采秾丽。
欧阳修的词具有既豪放又沉着风格，既有赏玩之意兴，又有悲慨之情感。
但欧词也颇多缠绵悱恻的言情之作，以离情别绪、伤春感怀为重要内容。
真正开启了宋词新天地的是柳永，他的词以“俗”“艳”著称，词作多迎合当时市民阶层的心理和审美取向。
在词的题材内容上，他突破了词传统的题材范围，开拓了词的新的表现范围。
词作中既有羁旅行役之词，也有抒写男女恋情之词；既有描写下层人民生活的词，也有描绘城市繁荣和旅途风光的词。
其羁旅行役之词，在五代词传统中是一种开拓，其源流应是五代离别相思之词在词境上的扩展。
柳词数量最多的仍是男女恋情之词，他用长调写这类词，显得更加委婉动人，感情充沛，缠绵悱恻，情意绵绵，将男女恋情表现得充分、真实。
而转变两宋词风的关键人物是苏轼，苏轼将传统的表现女性化的柔情之词，扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，充分抒发性情怀抱。
他以广泛的题材和开阔的意境体现豪迈的词风，成为豪放词的代表人物，但在他所有词作中，婉约词仍占大多数，其恋情词往往与咏物或咏史联系在一起，注重情感的深厚。
被认为最能体现当行本色的“词手”是秦观，秦观词的内容仍是别恨离愁，其妙处在于情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美情趣。
秦观之词，早期由于其敏锐善感之心性形成纤柔婉约之风格，经历迁谪以后便由凄婉转为凄厉之风格，“将身世之感打并入艳情”。
秦词语言清丽淡雅，周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽，其代表作《兰陵王•柳》是抒写别情的名作，同时也注入了个人的身世之感，词的意蕴更加深厚沉郁。
李清照得其清，语言更加本色自然，用平常的语言和白描的手法写词，形成清新、雅洁的风格，其词作被视为最正宗的婉约词。
二、秦观爱情词的艺术特色
秦观的词被推为“婉约之正宗”，他的爱情词继承并拓展了花间以来爱情词的内涵。
在其作《淮海居士长短句》三卷83首词中，写恋情的就有54首之多，故有秦词“专主情致”之说。
秦观创作了大量爱情词，他将自己在不同时期的遭遇和感触灌注于词中。
这些词作借恋人离别之后的苦苦相思，凝聚了词人自己一生的穷困潦倒、仕途坎坷之悲，风格清冷凄寂，格调沉痛悲凉。
秦观的爱情词所描写的大多是歌妓，她们的社会地位低下，受到当时社会的歧视和遗弃，命运极其地悲惨；词人屡遭贬谪，远离家乡，过着漂泊不定的官宦生活，一生极其穷困和艰辛。
“同是天涯沦落人”，秦观在这些同命相怜的歌妓身上，其受伤的心灵能得到极大的慰藉。
他把歌妓当作自己的知音，甚至从某种意义上说，秦观词作中的歌妓就是他的自我写照。
她们悲惨的命运从侧面反映了他的悲剧人生，所以在这些受当时社会压迫和歧视的妇女身上，寄寓着词人怀材不遇、政治上屡遭打击的一腔忧郁。
周济在《宋四家词选》中说：
“将身世之感打并入艳情，又是一法。
”
秦观的爱情词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。
在他之前，欧阳修，晏殊以珠圆玉润之笔写作名臣显宦的闲雅之词，晏几道以空灵幽眇之笔写作没落公子的感伤之词。
柳永风味失之浅俗，苏轼词的豪放不羁又非“本色”、“当行”，所以晁补之认为“近世以来，作者皆不及秦少游”。
（《评本朝乐章》）秦观出身于社会下层，政治上受到沉重的打击，屡遭贬谪之苦，这几乎是中国封建社会众多下层文人悲剧命运的缩影。
秦观以其婉约凄美的优秀词作，传递出广大文人共同的悲哀，受到了普遍的推崇和赞誉，具有很高的词史价值。
（一）在抒情内容上，秦观爱情词与唐五代词有些相似，在当时苏轼大变之际，他回溯晚唐，有对词之本质的重新认定的意义。
他的词既继承了花间词的艺术传统，又完成了新的发展，早在清代，评论家刘熙载在其《艺概•词概》里就曾说：
“秦少游词得《花间》、《樽前》遗韵，却能自出清新。
”他在吸收诸家之长的同时，都略有增损，维护了一种更为精纯的词之本色。
他的爱情词含蓄蕴藉，寄情深远，义蕴言中，韵流弦外。
乍看多咏芳草美人、离愁别恨，其实身世之感尽在其中。
正如周济在《宋四家词选目录序论》中说的那样：
“少游一意在含蓄，如花初胎，故少重笔。
”因而读他的爱情词有如细嚼橄榄，回味无穷。
且看这首《浣溪沙》：
漠漠清寒上小楼。
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦。
无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
这首词写得很平淡，但充满浓浓的春愁和无法释怀的闲愁。
虽然已经是春天，可天气还是很“清寒”，就像万物凋零的秋天一样。
“晓阴无赖似穷秋”写出了女主人眼中的春天只是凄凉的秋天，反映了女主人公当时孤独、寂寞的心境。
然而着墨不浓，只是用白描的手法将所处的氛围加以渲染，就把一腔淡淡的闺怨变为具体可感的艺术形象，形成清幽深远的意境。
读了让
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