连环画经典套书《中国诗歌故事》.docx

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连环画经典套书《中国诗歌故事》

连环画经典套书：

《中国诗歌故事》连环画经典套书：

《中国诗歌故事》

我国历代诗歌，积厚流光，浩大如海。

此中许多诗

歌创作，常常还包含着感人的故事。

这些故事不单能帮助我

们理解诗歌的涵义，并且能够加深对古代社会的认识，既增

长文学知识，又增加历史知识。

我国诗歌故事主要

保留在历代诗话、词话中，也有许多散见于其余笔录、

史传，

方志中。

即便有些故事并不是确有其事，也能惹起读者对这些

诗歌的赏识兴趣。

上海人民美术第一版社于

1981年至

1985年间第一版了一套《中国诗歌故事》连环画，全书共

14

册，依据历代诗话、词话、笔录等著作中相关资料编绘而成。

每册含8个小故事，每个故事以一句诗句、词句或诗词的来历为题，介绍一位诗人、一首诗词及其产生产生过程。

参加这套连环画绘制的有顾炳鑫、贺友直、项维仁、陈惠冠、

叶毓中等名家。

关于连环画珍藏喜好者来讲，套书

《中国诗歌故事》的“藏点”有四个方面：

一是题材较为独到；二是文化信息含量较大；三是集汇众多名家绘画风格，绘画雅致；四是各册印量不一，且印量不大（大多册印量只

有七、八、九万册，印量最大的第一、二册分别为三十八万、

三十九万册，印量最少的第十四册为三万九千册，集全整套殊为不易。

上海人民美术第一版社

1981年7月1版1印

64开

印

数38万册

（一）《乌鹊双飞》

编文：

王国安

绘画：

李世南

（二）《七步成诗》

编文：

王国安

绘画：

方遥

（三）《风吹草低见牛羊》

编文：

王国安

绘画：

项维仁

（四）《灵隐续句》

编文：

王国安

绘画：

卢辅圣

（五）《诗讽斗鸡》

编文：

王国安

绘画：

叶毓中

（六）《高轩访童》

编文：

王国安

绘画：

陈惠冠

（七）《频频斟酌》

编文：

王国安

绘画：

顾炳鑫

（八）《人面桃花》

编文：

王国安

绘画：

贺友直上

海人民美术第一版社

1981年9月1版1印

64开

印数

39万册

编文：

王国安绘画：

刘旦宅等

封面：

陆元林

（一）《巫山难咏》

（二）《前度刘郎》

编文：

王国安

编文：

王国安

绘画：

刘旦宅

绘画：

窦世魁

（三）《碧纱笼诗》

绘画：

吴大成

（略）

（四）《江上赠盗》绘画：

徐有武

（五）《春风又绿江南岸》绘画：

徐恒瑜

（六）《留取丹心照汗青》绘画：

黄全昌

（七）《西湖有师》绘画：

施大畏

（八）《盼风雷》绘画：

施大畏上海人民美术第一版社

1982年9月1版1印

（一）《石门“贪泉”》

张培成

（二）《诗讥杨妃》

（三）《眼前有景道不得》

叶毓中

（四）《前峰月映半江水》

陈宁

（五）《罗隐吟诗罢征鱼》

画：

徐晓平

（六）《壮岁旌旗拥万夫》

刘国辉

（七）《宁愿枝头抱香死》

张广力

（八）《却似壮游时》

瓒明上海人民美术第一版社

印数13万册

64开印数13万册

编文：

王国安绘画：

编文：

王国安绘画：

陆华

编文：

王国安绘画：

编文：

王国安绘画：

编文：

仓阳卿绘编文：

杨兆林绘画：

编文：

杨兆林绘画：

编文：

杨兆林绘画：

张

1982年9月1版1印64开

编文：

杨兆林

金文明

绘画：

徐恒瑜等

封面：

陆元林

（一）《独怆但是涕下》

绘画：

邵劭

（二）《叶上题诗寄于谁》

绘画：

孙昌茵

（三）《乌台诗案》

绘画：

徐纯中

（四）《茫茫黄出塞》

绘画：

唐勇力

（五）《弦断有谁听》

绘画：

陈心懋

（六）《要留清白在人间》

绘画：

马方路

（七）《独此垣中杀入门》

绘画：

杨火才

（八）《云开万里塞无烟》

绘画：

徐恒瑜全书共分八

个小故事

一、《不才明主弃》

绘画：

冯节

冯导

二、《始觉空门意味长》

绘画：

于水

吴声

三、《病树前头万木春》

绘画：

于水

吴声

四、《只缘惧怕转须亲》

绘画：

胡永凯

五、《江山一抽象》

绘画：

刘国辉

六、《几时真有六军来》

绘画：

罗希贤

七、《穷海嫘臣有帛书》

绘画：

魏忠善

八、《乾坤只两端》

绘画：

李绍然上海人民美术第一版

社

1983年10月1版1印

64开

印数9.2万册

编文：

杨兆林等

绘画：

沈行工等

封面：

陆元林

1、《“意尽”搁笔》绘画：

方骏

2、《咏燕抒怀》绘画：

沈行工

3、《险韵逞能》绘画：

庄根生

4、《太守还须是孟尝》绘画：

吴山明

5、《凝碧管弦》绘画：

王孟奇

6、《人道寄奴曾住》绘画：

崔君沛

7、《冷雨寒灯夜话时》

绘画：

潘鸿海

8、《绝塞生还》

绘画：

江云上海人民美术第一版社

1983

年11月1版1印

64开

印数8.1万册

编文：

王国安等

绘画：

顾炳鑫等

封面：

陆元林

1、《金龟换酒》

绘画：

顾炳鑫

2、《黄花比瘦》

绘画：

蔡超

3、《诗嘲洪迈》

绘画：

金稼仿

4、《不辞羸病卧残阳》

绘画：

孙昌茵

5、《卢溪赠诗》

绘画：

张纪平

6、《赋诗拒婚》

绘画：

卢天苏

7、《虎跑续诗》

绘画：

方遥民

8、《我自拔刀向天笑》绘画：

王征上海人民美术第一版

社1983年7月1版1印64开印数9.4万册

编文：

仓阳卿等

绘画：

李世南等

1、《今天青娥属使君》绘画：

李世南

2、《顶风吹浪打船声》绘画：

周申

3、《不共楚王言》绘画：

叶毓中

4、《《刺史莫辞迎候远》绘画：

奚文渊

5、《一字师》绘画：

严启生

6、《画眉深浅入时无》绘画：

王伟义

7、《名下无虚士》绘画：

胡博综高云

8、东汉诗人梁鸿，才貌出众，娶妻孟光，貌丑而贤，夫妻

互敬互爱，十分相得。

后梁鸿讽刺朝政的诗作冒犯朝廷，夫

妇二人更名换姓，避居山东去了。

上海人民美术第一版社

1984年8月1版1印

64开

印数8万册

编文：

仓阳卿等

绘画：

贾德江等

封面：

陆元林

一、《突然语笑半天上》

绘画：

高志岳

二、《一江春水向东流》

绘画：

贾德江

三、《拒不添州》

绘画：

潘真

四、《胡铨忠谏》

绘画：

蒋文兵

五、《钱塘自古繁荣》

绘画：

毛国富

六、《魂断千里》

绘画：

蒋文兵

七、《似曾相逢燕回来》

绘画：

罗枫

八、《一剑横空星辰寒》

绘画：

黄河清上海人民美术出

版社

1984年7月1版1印

64开

印数6万册

编文：

仓阳卿等

绘画：

华其敏等

封面：

陆元林

一、《日本晁卿辞帝都》

二、《雏凤清于老凤声》

三、《题诗醉翁亭》

四、《鹤发多时故人少》

五、《有客有客官长安》

六、《六月煎盐烈火旁》

七、《临歧极目仍南望》

八、《试吟葬送老头皮》

绘画：

陈云华

绘画：

李维定

绘画：

罗枫

绘画：

盛元龙

绘画：

高适

绘画：

姜建中

绘画：

华其敏上海人民美术出

版社

1984年8月1版1印

64开

印数7.2万册

编文：

金文明

绘画：

韩和同等

封面：

陆元林

一、《禽鸟哀音》

绘画：

胡若军

二、《黍离悲歌》

绘画：

丁荣魁

三、《穆姬归唁》

绘画：

徐谷安

四、《召伯甘棠》

绘画：

倪邵勇

五、《援楚抗吴》

绘画：

于骏治

六、《新台刺淫》

绘画：

阮诚

七、《卫宫惨剧》

绘画：

韩和平

八、《三良殉葬》

绘画：

刘斌昆全书共分八个小故事

一、《野芳虽晚不须嗟》

绘画：

姜建中

二、《五更惊破客愁眠》

绘画：

张赞明

三、《不及林间自在啼》

绘画陆惟华

四、《直道诚知世不容》

绘画：

殷恩光

五、《郑广骂官》

绘画：

邱源

六、《方于宣无耻》

绘画：

桑麟康

七、《春雷欻破伶仃穴》

绘画：

张安朴

八、《翼王吸酒》

绘画：

黄统荣

上海人民美术第一版社

1985年4月1版1印

64开

印

数8.3万册

编文：

金文明绘画：

施大畏等封

面：

陆元林

一、《卫武自儆》绘画：

管齐骏

二、《礼尚往来》绘画：

周路明

三、《郑伯克段》绘画：

周有武

四、《高克戍边》绘画：

苏正刚

五、《武公篡晋》绘画：

姚延林

六、《曹共无道》绘画：

施大畏

七、《更无一个是男儿》绘画：

张广力

八、《梦回吹角连营》绘画：

瞿谷寒上海人民美术第一版

社1985年5月1版1印64开印数3.9万册

编文：

仓阳卿等

绘画：

李世南等

封

面：

陆元林

一、《肯将衰朽惜残年》绘画：

郭广业

二、《召平瓜地接吾庐》绘画：

袁银昌

三、《犹作长安第一人》绘画：

丁筱芳

四、《休将鹤发唱黄鸡》绘画：

萧海春

五、《化作啼鹃带血归》绘画：

杨福音

六、《积雪满燕山》绘画：

李世南

七、《四月平阳米价低》绘画：

张恢

八、《仍旧淮南一片青》绘画：

华逸龙【中国诗歌】

中国的诗歌产生于文字发明以前，它是在人们的劳动、歌舞中逐渐形成和发展起来的。

《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总

集，也是中国第一部诗歌总集，共

305篇，按音乐的不一样，

分为“风”、“雅”、“颂”三类。

此中“风”是《诗经》中的

精髓，内容包含15个地方的民歌。

公元前4世纪，

战国期间的楚国孕育出了伟大的诗人屈原。

屈原创建了的枣

楚辞。

楚辞发展了诗歌的形式。

它打破了《诗经》的四言形

式，从三、四言发展到五、七言。

在创作方法上，楚辞汲取

了神话的浪漫主义精神，开拓了中国文学浪漫主义的创作道

路。

诗经、楚辞以后，诗歌在汉代又出现了一种新

的形式，即汉乐府民歌。

汉乐府民歌流传到此刻的共有

100

多首，此中好多是用五言形式写成，

以后经文人的存心模拟，

在魏、晋时代成为主要的诗歌形式。

五言诗达到成熟阶段的

标记是《古诗十九首》的出现，擅长抒怀，善用比、兴手法

是它最大的艺术特点。

建安时代以后的阮籍和

嵇康的诗风基本继承了“建安风骨”的传统，进一步为抒怀

的五言诗打下基础。

阮籍的诗常用波折的诗句表达忧国、惧

祸、避世之意；嵇康的诗愤世嫉俗，锋芒直指黑暗的现实。

南北朝期间是中国诗歌史上的又一发展期间，这表此刻又一

批乐府民歌集中地浮现出来。

这一期间民歌总的特点是篇幅

短小，抒怀多于叙事。

南朝乐府保留下来的有

480多首，一

般为五言四句小诗，几乎都是情歌。

北朝乐府数目远不及南

朝乐府，但内容之丰富、语言之朴素、风格之刚健则是南朝

乐府远不可以及的。

在体裁上，北朝乐府除以五言四句为主外，还创建

了七言四句的七绝体，并发展了七言古诗和杂言体。

北朝乐

府最出名的是长篇叙事诗《木兰诗》

，它与《孔雀东南飞》

并称为中国诗歌史上的“双璧”。

诗歌发展到唐

代，迎来了高度成熟的黄金时代。

在唐朝近三百年的时间里，

留下了近五万首诗，独具风格的有名诗人约五、六十个。

诗发展到宋朝已不似唐朝那般绚烂绚烂，但却自有它独到的

风格，即抒怀成份减少，表达、谈论的成份增加，重视描摹

刻画，大批采纳散词句法，使诗同音乐关系疏远。

明

代诗歌是在拟古与反拟古的反频频复中前行的，没有优秀的

作品和诗人出现。

“五四”文学革命中，中国的现代

文学出生了。

经过开拓阶段，新诗形成了以自由体为主，同

时兼有新格律诗、象征派诗的较为完美的形态。