八上23《核舟记》教学设计与说课稿共5篇.docx
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八上23《核舟记》教学设计与说课稿共5篇
《核舟记》教学设计与说课稿
《核舟记》教学设计1
教学目标
知识方面
1.学习以空间方位为序,语言简洁、周密、生动;
2.学习本文从总到分、从分到总,按照事物各部分的位置和人、物的主次,突出重点,作具体细致的描述的方法。
3.领会和掌握本文一些实词的意思,比较少数语句在词序上与现代汉语的异同。
情感态度方面
了解我国古代工艺美术的卓越成就,培养民族自豪感。
能力方面
1.练习诵读,培养语感;
2.品味、积累语言,提高文言文阅读能力。
重点难点分析
重点是文章的第3段。
这段写苏武和黄庭坚在船头“共阅一手卷”的神情,又以佛印的“矫首昂视”为烘托,从一个侧面反映了苏武滴居黄州时期的闲适生活和旷达心情,也说明了他“泛舟赤壁”的由来。
这是雕刻家艺术构思中的主要之点,也是这件艺术品的主题之所在。
难点是怎样完整地理解雕刻家的艺术构思。
这是因为文章涉及了艺术品的所有细节,如果只看字面,会给人以眼花缭乱的感觉;而要探究每一个细节跟主题的联系,则非完整地理解雕刻家的艺术构思不可。
这个难点解决了,不仅可以使学生进一步认识艺术品的主题,更好地掌握文章安排材料的方法,还可以帮助他们提高审美的能力。
课时安排:
2课时
教学过程
第一课时
一、导入新课
同学们,如果有人告诉你,在一根头发上可以雕刻-F唐诗三百首的全部诗句,你-定觉得很惊奇吧?
这就是我国最令人叹为观止的微雕艺术。
今天,我们要学习的《核舟记》,就是远在几百年前我国民间艺术中精湛绝伦的微雕技艺的精彩展示。
(板书课题)
二、整体阅读,把握课文基本内容
要求学生自己散读课文一到两遍,注意以下内容:
1.本文出处及作者简介。
2.查字典,给文章的生字词注音并释义,用铅笔标出疑难句。
示例:
①罔、贻、轩敞、箬蓬、黍、糁、髯、褶、髻、篆等②罔不因势象形,各具情态等
3.思考下列问题:
(1)核舟大小如何?
(2)在这样小的核舟上雕刻家究竟雕了多少人和物?
(3)雕刻者是如何精当巧妙地安置这些人物的?
三、巡视课堂,掌握学生自学情况,以便为下面的课文分析提供材料和根据。
四、朗读课文,请三位同学朗读课文
每位同学朗读两段。
朗读后,各由其余同学对该位同学的朗读情况作评价,或指明其读音的错误,或纠正其断句不当,或称赞其成功之处。
五、学习课文第一、二段
1.学习第一段。
2.疏通重点字词。
注意以下词句。
明有奇巧人:
巧,技艺高明;奇巧,技艺高明超凡。
能以径寸之木,为宫室:
以,用;木,木头,木材;为,制,这里指雕刻。
罔不因势象形,各具情态:
罔,没有;因,根据;具,具有。
尝贻余核舟一:
本句谓语“贻”(赠)后的宾语是“余核舟一”,是个双宾语。
盖大苏泛赤壁云:
盖,承上文作解说,可译为“是”;泛,泛舟;云,语气词,无义。
3.思考以下问题:
①这段的主要内容是什么?
明确:
这段的主要内容是概略介绍明代雕刻匠师王叔远技艺的精湛超凡,并交代核舟的来历。
②在概略介绍中,从几个方面说明匠师技艺的精湛超凡?
明确:
从两个方面说明匠师技艺精湛超凡:
一是匠师擅长微型雕刻,能够在“径寸之木”上,雕刻出宫室、器皿、人物等许多各种各样的形状;二是匠师在小小的材料上,雕出什么像什么,无不“各具情态”。
4.学习第二段。
5.疏通重点词句,注意以下词语。
①舟首尾长约八分有奇:
有,用于整数与零数之间;奇,零数,余数。
②中轩敞者为舱:
轩,高起;敞,开阔;为,是。
③启窗而观,雕栏相望焉:
启,打开;而,连接状语与谓语;比,这里的意思是正对着。
④闭之,则右刻:
则,连词,就(看见)。
6.思考讨论以下问题。
①这段的主要内容是什么?
是如何具体说明的?
明确:
这段的主要内容是说明这个小小核舟的船舱部分是如何雕制的,都雕刻了哪些东西。
船舱的舱顶有箬竹叶做的船篷覆盖,舱两旁各有四扇小窗户,这八扇小窗户能打开能关上,打开了便可看见雕花栏杆左右相对,关上后就能看见右边窗户刻有“山高月小,水落石出”八个字,左边窗户刻有“清风徐来,水波不兴”八个字,这16个字是用石青色。
长仅八分多一点,高仅两粒黄米的核舟,它的船舱部分就雕刻了1顶船篷(能看出是用什么东西做的)、8扇窗户(能开能关)、左右栏杆(上有花纹)、16个字(字字清晰可见)。
②这段主要采用什么说明方法?
明确:
这段主要采用数字说明方法。
核舟体积有多大,长多少,高多少,船舱部分雕刻了多少种东西,各有其数,明白清楚,两相对比,其意晓然。
7.齐读课文第一、二段。
六、布置作业
第二课时
一、检查作业,导入新课时
二、学习第三段
1.质疑并点讲有关词句:
峨冠而多髯者如有所语其两膝相比者绝类矫首昂视
2.口译并评价翻译情况。
3.思考讨论:
这一段是介绍船头部分;主要说明了什么?
明确:
描述船头三人的神情态度。
4.分别由学生朗读描述苏轼、鲁直(黄庭坚)和佛印神态的句子,说说雕刻者是要竭力渲染他们此时此地的什么样的心态?
明确:
从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直”右手指卷,若有所语”和佛印的“矫首昂视”可以看出,雕刻家的意图是要表现他们豁达、放旷的胸襟,说明他们在山光水色的掩映之中完全忘记了现实的烦恼,而陶醉在眼前画卷的美好意境里。
5.作者在说明船头三人时,着墨较多的是谁?
为什么?
明确:
这当然是“东坡”。
三人中,苏轼居中,作者起笔直逼其面:
“峨冠而多髯者”,因为刻得用心刻得仔细,作者也就说得真切细腻。
所以如此,一是雕刻者的安排本身如此,说明者当然不能违背其“初衷”;二是核舟的雕刻主题是“盖大苏泛赤壁”,这样说明,才能与其主题吻合。
否则,松散割裂,不知所云。
’
6.你从哪些描述可以看出雕刻家技艺的奇巧、精湛、无微不至呢?
明确:
表现这--点的地方较多,如对东坡外貌的刻画,对东坡、鲁直“衣褶”的介绍,对佛印左臂所挂念珠的说明“珠可历历数也”。
(针对以往学生对苏、黄姿态及位置关系易辨识不清,又加上古文化知识较少的情况,让学生每两人一组,模仿两人情形,并通过两三组同学的表演以加深印象,亦便于及时掌握。
)
(佛印和下文两舟子的姿态也可酌情让同学们演示。
有条件的班级可以排演一出短剧。
)
三、学习第四段
1.考察古汉语中数词使用与现代汉语的差异。
先联系前面部分看一些实例:
(1)长约八分有奇。
(2)左右各四,共八扇。
(3)船头坐三人。
(4)共阅一手卷。
(5)横卧一楫。
(6)倚一衡木。
(7)为字共三十有四。
由此可见,古汉语中一般情况下,数词可以直接修饰名词,这与现代汉语中较严格的“数词+量词+名词”的格局不同。
2.这一段用了哪些修辞手法?
明确:
拟人:
船尾横卧一楫比喻:
居右者椎髻仰面顶真:
左手抚炉,炉上有壶。
3.这一段文字说明舟尾情况是怎么布局的呢?
明确:
主要运用了总分结构。
先说“楫左右舟子各一人”,而后分说,从“居右者”说到“居左者”。
4.这一段描述“舟子”神情动作渲染了一种什么氛围?
明确:
两“舟子”虽神情各异,一个“若啸呼状”,仿佛是在那里呼唤清风,显得悠闲自在;一个“视端容寂”,仿佛在专注听“茶声”。
但表现了一个共同的氛围,这就是愉悦、轻松、活泼自乐。
再加上船楫的“横卧”,更加暗示出有楫同于无楫,有舟子等于没有舟子的一种放任自流的境界。
四、学习第五、六段
1.学生自读课文。
2.疏通重点词句。
注意以下字词。
①则题名其上:
则,就;题,书写,这里解为刻上;名,字。
②文曰“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻”:
文,文字;曰,是;天启壬戌秋日,即明熹宗天启二年(公元1622年)的秋天,苏轼《前赤壁赋》作于“壬戌之秋”,即宋神宗元丰五年(公元1082;年)的秋天,可见,王叔远在核舟顶端刻上这个日子,表明他雕刻此核舟是在苏轼作《前赤壁赋》后540年的“秋日”有感而为之以作纪念的;甫,指男子的字。
③钩画于了:
钩画,字的一钩--画。
④通计一舟,为人五:
通,全部,整个;为,有;
⑤盖简桃核修狭者为之:
简,选择;为,制作。
⑥嘻,技亦灵怪矣哉:
嘻,xī,赞叹声;灵,善,好;怪,奇异,罕见。
3.请思考:
这两段各写了什么内容?
明确:
第五段的主要内容是说明核舟船顶部位的雕制。
第六段的主要内容是小结总计核舟上都刻了些什么,最后作者直抒对王叔远雕刻技艺之“奇巧”的赞叹以结束全文。
五、学生齐读课文,综合思考以下问题
(1)本文名为“记”,是不是记叙文,为什么?
(2)文章主体部分的写作顺序是怎样的?
(3)文章的全部内容安排实际上紧扣了怎样一个核心?
六、布置作业
请你选择一件给你留下较深印象的工艺品,依照本文的说明顺序(总一分一总,中一前一后)写一篇说明性短文。
语言尽量做到生动、简洁。
(解说:
能力迁移的重点有二,一是说明顺序,二是语言特点。
)板书设计(附板书图)(解说:
这一板书主要想呈现出本文的说明顺序,用①②等标注的是文章中实际说明的顺序,目的是更直观地反映出作者对对称美的一种追求。
)
**可向学生作一些知识扩展--与本文部分用字相关联的词语:
轩--气宇轩昂语--窃窃私语
历历--历历在目了了--一目了然
盈--热泪盈眶、恶贯满盈比--朋比为奸
贻--贻笑大方(与本文不同义)
夷--化险为夷、夷为平地(与本文不同义)
**古汉语在现代汉语中的痕迹--如“启”字,文中是“打开”义,在现代汉语中仍在沿用着这一用法。
例如“启瓶盖儿”、“开启”、信封上的“某某启”。
我们通过这类知识的扩展,既让学生拓宽了视野,又使他们增强探求知识的欲望,从而使教学更富生命力。
七、板书设计
核舟记魏学洢
核舟之小(长约八分有奇,高可二黍许)
对奇巧
比灵怪容量之大(物杂人多;刻画精细;匠心布局、栩栩如生、形神兼备,各具特色,意趣盎然)
课后反思
本文是学生接触到的一篇不多见的古文言说明文,因此,在教学过程中,教师要从说明文的基本常识入手,引导学生在疏通文意的基础上分析文章内容,才能达到较好的教学效果。
另外,在本课的授课过程中,教师应该从“奇巧”两个字入手,帮助学生理清本文的思路与写作特点。
《核舟记》教学设计2
设计思路:
本节课为第一课时,重点放在学生对课文内容的整体把握上。
文言文教学的目的,是使学生能借助工具书阅读浅易的文言文,因此第一堂课可以让学生自主学习。
通过查字典和参看注释细读课文。
并随时记下难懂的问题,等下节课解决。
课时安排:
2课时
教学过程:
第一课时
一、导入新课
我国是历史悠久的文明古国,具有灿烂辉煌的民族文化,工艺美术是其中的一朵奇葩。
今天,我要向同学们推荐的是一篇介绍工艺小品的文章——《核舟记》(板书课题)。
二、作者简介。
魏学洢(约1596--1625)字子敬,明末嘉善(现在浙江省嘉兴市)人。
其父亲魏大在明熹宗时做“给事中”官,因上流指责权奸魏忠贤结党树威,被逮捕下狱。
魏学洢尽力营救其父,末成。
其父被害死在狱中,学洢痛父冤枉,晨夕号泣,自己又受到阉党迫害威逼,不久悲愤而死,只活了30岁。
他一生没做过官,生前好学善文,撰有《茅檐集》。
三、阅读课文
教师范读课文,然后正音及解决疑难词句。
(可以听录音)
(1)正音。
(略)
(2)释词。
(略)
(3)重点句子:
①罔不因势象形,各具情态:
都能顺着原材料的格局来雕刻形象,各有各的神情姿态。
②中峨冠而多髯者为东坡:
中间戴着高高的帽子,长着浓密胡须的是苏东坡。
③其人视端容寂:
那人正眼看着炉子,神色平静。
④细若蚊足,钩画了了,其色墨:
笔划像蚊子的脚一样细,笔笔清楚,颜色是黑的。
⑤盖简桃核修狭者为之:
是挑拣狭长的桃核刻成的。
⑥技亦灵怪矣哉:
这种技艺,也真够奇妙的了!
让学生根据这些内容,自主学习,自己疏通文意,可以结成小组,互相讨论。
四、理清说明的内容及顺序。
明确:
本文结构属于总一分一总,开头总写,由评论引入所要说明的事物,结尾再总写,在总述事物概貌的基础上再作扼要的评论。
说明对象:
核舟
五、总结、扩展
本节课我们对课文有了大概的了解。
初步领略了核舟的奇特,和核舟各部分的组成。
同学们都积极动口、动手、动脑,自行解决了不少问题,锻炼了自己的能力。
同时也要找一找文言文与现代文的区别,如数词的使用,实词中个别词的变化等等。
六、布置作业
1.本文开头一段称赞王叔远手艺“奇巧”,作者是从哪些角度来写的?
这一段对全文有什么作用?
2.核舟雕刻得十分精细,作者是怎样加以描述的?
3.核舟雕刻人物十分传神,你最欣赏哪些地方?
第二课时
一、复习提问
(1)核舟大小如何?
(2)核舟的主题是什么?
(3)核舟上共雕了多少人和物?
(4)古代的“记”是一种怎样的文体?
(5)文章主体的写作顺序是怎样的?
二、研读课文
朗读课文可以男生、女生分读,师读齐读等方式,对读得好的同学给予鼓励,老师指导有关朗读的要领:
读书力求使用普通话,尤其注意古今异读、变读、通假字、多音字的读法,读准字音才能读得流畅,读准字音才能理解得清楚透彻。
3.齐读第一自然段,然后分析,设计问题如下。
(1)概括第一段的段意。
(2)找出表现“核舟”主题的句子。
(3)找出说明原料小而表现题材广的句子。
(4)说明构思巧妙、技艺精湛的句子。
答案:
(1)概述雕刻家王叔远的精湛技艺。
(2)盖大苏泛赤壁云。
(3)能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石。
(4)罔不因势象形,各具情态。
找四名学生朗读第2-5段,然后分析讨论。
(1)这四段文字是对“核舟”的具体细致的说明,作者怎样说明的?
可分成几个层次?
第2-4段是一层,说明的是船的正面;第5段是一层,说明的是船的背面。
作者是按照由正面到背面、由主到次的顺序说明的。
(2)研读第二段。
设计问题如下。
①这一段的内容是什么?
先介绍“核舟”的体积,接着写船舱,重点是介绍舱旁的小窗和所刻的苏轼十六字文句。
②介绍“核舟”体积时,作者抓住了长度和高度,又写了众多小窗和对联,作者意在表现什么?
突出王叔远的“奇巧”、“灵怪”,从而也突出了说明中心。
③请同学领会“山高月小,水落石出”和“清风徐来,水波不兴”的意境,让学生自己动口讲一讲。
(3)研读第三段。
讨论:
①这一段是介绍船头部分,着重说明什么?
着力表现苏武、鲁直和佛印三位游览者的神情态度。
开展小活动:
课堂表演(找三个男生分别扭作苏东坡、黄鲁直和佛印,让他们按照课文中所述的情境实际演练,主要目的是活跃课堂气氛,变抽象为形象,以吸引学生注意力,达到愉快教学的目的)。
教师点拨:
“东坡”与“鲁直”共阅一手卷,如有所语,“佛印”矫首昂视,屈膝盘坐,神情给人一种空灵的感觉。
表演完毕后设计思考题如下:
②从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直“右手指卷,如有所语”和佛印的“矫首昂视”这些描述中,可以看出,雕刻家的意图是什么?
从这些描述中可以看出,雕刻家的意图是表现他们豁达、豪放的胸襟,说明他们在山光水色的掩映之中,完全忘却了现实的烦恼,而陶醉在眼前画卷的美好意境里。
佛印的形象则是苏黄二人的陪衬,他的表情给人一种空灵的感觉。
③作者在说明船头三人时,着墨较多的是谁,为什么?
是苏东坡。
因为刻画得仔细,所以作者当然也写得细腻;同时还因为核舟的主题是“盖大苏泛赤壁云”,这样说明与主题吻合。
④你从哪些描述可以看出雕刻家技艺的奇巧、精湛?
如对东坡外貌的刻画,对东坡、鲁直“衣褶”的介绍,对佛印左臂所挂念珠的说明“珠可历历数也。
”
小结第三段:
这段文字,说明人物神情态度按照由主要到次要的顺序,描述每个人物又是按照由上部到下部的顺序,层次分明。
(4)研读第四段。
开展小活动——课堂表演。
让两名男生扮作两个舟子,身边放上一些道具充当“楫”、“壶”、“炉”“蒲葵扇”等物,模拟两名舟子的神情动作,让讲台下的同学观看并说出他们跟书中所作是否一致,主要目的是活跃课堂气氛,变抽象文字为具体形象。
下一步,教师设计以下问题:
①这一段文字说明舟尾情况是怎么布局的?
主要运用了总分结构。
先总说“揖左右舟于各一人”,而后分说,从“居右者”说到“居左者”。
②这一段描述“舟子”神情动作渲染了一种什么氛围?
两“舟子”虽神情各异,一个“若啸呼状”,仿佛是在那里呼唤清风,显得悠闲自在;一个“视端容寂”,仿佛在专注听“茶声”。
但表现了一个共同氛围,这就是愉悦、轻松、活泼自乐。
③小结:
第2-4段是写船的正面,这一部分实际上是一幅栩栩如生的“大苏泛赤壁”的生活画卷。
④请同学们发挥想像力,想像一下当时苏轼跟他的朋友泛游赤壁时的情景。
教师可引导:
正当山高月小,水落石出之时,三个知心朋友暂时把身边琐事放在脑后,乘一叶扁舟荡漾在大江之上,江面波平如镜,令人心旷神怡,清风吹来,荡起层层涟漪……
⑤研读第五段,设计问题如下。
a.这段文字中哪些说明可以表现雕刻技艺高超这一中心?
细若蚊足,钩画了了。
b.写船正面用了三段文字,写船背面为什么只用一小段文字呢?
这是为了突出“核舟”的主题,同时也表现作者主次分明的技巧。
C.这段文字可以省略不写吗?
不能。
因为这是对前文说明的必要补充。
至此课文全部研读完毕。
三、总结、扩展
归纳本篇说明文的一些写作技巧如下:
1.以空间为顺序,层次清楚、主次分明。
2.语言简练、准确、生动。
本文中的数词用法跟现代汉语里的不同,中间没有量词介入,直接修饰名词。
四、布置作业
仿照本文的写法,选取一工艺品,作简要介绍,写成一篇短小说明文。
《核舟记》教学设计3
《核舟记》朗读视频:
《核舟记》朗读视频
一、教学目标:
1、积累文言词语、和翻译方法。
2、继续认知和巩固说明顺序、说明方法。
3、懂得欣赏和赞美艺术的成就。
二、教学准备:
1、魏学洢:
(约1596--1625)字子敬,明末嘉善(现在浙江省嘉兴市)人,撰有《茅檐集》。
2、词语积累
罔(wǎng)贻(yí)有奇(jī) 黍(shǔ) 糁(sǎn)
髯(rán) 膝(xī) 篆(zhuàn) 狭(xiá) 戌(xū)
倚(yǐ) 诎(qū) 褶(zhě)
3、通假字:
诎右臂支船 “诎”通“屈”。
弯曲
左手依一衡木 “衡”通“横”。
横着,跟地面相平行的(跟竖直相对)
盖简桃核修狭者为之 “简”通“拣”挑选
4、词语古今义
曾不盈寸(古义:
竟然;今义:
曾经)
雕栏相望焉(古义:
对着;今义:
向远处看)
神情与苏黄不属(古义:
类似;今义:
属于)
八分有奇(古义:
零数,余数;今义:
单的,不成对的,跟“偶”相对)
5、一词多义
奇:
奇巧人(形容词,奇妙)(名词,零数,余数qí)
八分有奇(名词,零数,余数。
jī)
为:
为宫室,为人五(动词,做,这里指雕刻,刻。
wéi)
为东坡,为舱(动词,表判断,是。
)(同时也是文言文中的判断句式)
端:
执卷端(名词,一头)
视端容寂(形容词,正,直)
6、词类活用
箬篷覆之(名词作状语,表示动作行为所用的工具,是“用箬篷”的意思)
石青糁之 (名词作状语,是“用石青”的意思)
居右者椎髻仰面(名词用作动词,是“梳着椎形发髻”的意思)
中峨冠而多髯者为东坡(名词用作动词,是“戴着高高的帽子”的意思)
7、重点句子翻译
①罔不因势象形,各具情态。
(都能顺着原材料的格局来雕刻形象,各有各的神情姿态)
②中峨冠而多髯者为东坡。
(中间戴着高高的帽子,长着浓密胡须的是苏东坡)
③其人视端容寂,若听茶声然。
(那人正视着茶炉,神色平静,好像在听茶水烧开了没有的样子)
④细若蚊足,钩画了了,其色墨。
(笔划像蚊子的脚一样细,笔笔清楚,颜色是黑的。
)
⑤而计其长曾不盈寸,盖简桃核修狭者为之。
(可是计算它的长度竟不满一寸,是挑拣长而窄的桃核刻成的。
)
⑥嘻,技亦灵怪矣哉!
(啊,技艺也真神奇啊!
)
⑦舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。
(小船从头到尾长约八分多一点儿,高度约二分上下)
⑧佛印绝类弥勒,坦胸露乳,矫首昂视,神情与苏黄不属。
(佛印极像弥勒佛,敞胸露怀,抬头仰望,神情跟苏、黄不相类似)
8、译文:
参考版
明朝有个手艺奇妙精巧的人,叫王叔远,能够在直径一寸的木头上,雕刻出宫殿、器具、人物,以至飞鸟、走兽、树木、石头,没有一件不是就着木头原来的样子模拟某些东西的形状的,各有各的神情姿态。
他曾经送给我一个用桃核雕成的小船,刻的是苏东坡泛舟于赤壁之下的情景。
小船从头到尾长大约八分多一点,高度约二分上下。
中间高起而宽敞的部分是船舱,用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。
船舱旁边辟有小窗,左右各四扇,一共八扇。
推开窗户来看,雕刻着花纹的栏杆左右相对。
关上它,就看右边刻着“山高月小,水落石出”,左边刻着“清风徐来,水波不兴”,用石青涂在刻着字的凹处。
船头坐着三个人:
中间戴着高高的帽子、长着浓密胡须的人是苏东坡,佛印坐在右边,黄鲁直坐在左边。
苏东坡、黄鲁直共同看着一幅手卷。
东坡的右手拿着手卷的右端,左手扶着鲁直的背脊。
鲁直左手拿着手卷的左端,右手指着手卷,好像在说什么似的。
东坡露出右脚,鲁直露出左脚,各自略微侧着身子,他们紧靠着的两膝,都隐蔽在手卷下边的衣褶里。
佛印极像弥勒佛,敞胸露怀,抬头仰望,神情和苏、黄不相类似。
他(佛印)平放着右膝,弯着右臂支撑在船上,而竖起他的左膝,左臂挂着念珠挨着左膝,——念珠可以清清楚楚地数出来。
船尾横放着一支桨。
桨的左右各有一个船工。
右边的船工梳着椎形发髻,仰着脸,左手靠着一根横木,右手扳着右肢趾,好像在大声喊叫的样子。
左边的船工右手握着蒲葵扇,左手扶着茶炉,炉上有个壶,那个人的眼睛正看着茶炉,神色平静,好像在听烧茶的声音。
那只船的顶部较平,就在上面刻着作者的题款名字,文字是“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻”,(字迹)像蚊子脚一样细小,笔画清清楚楚,它的颜色是黑的。
还刻着篆书的图章一枚,文字是:
“初平山人”,它的颜色是红的。
总计在一条船上,刻了人五个;窗八扇;刻了竹篷、船桨、炉子、茶壶、手卷、念珠各一件;对联、题名和篆文,刻的字共三十四个。
可是计算它的长度竟不满一寸,是挑选长而窄的桃核刻成的。
啊,技艺也真神奇啊!
9、译文:
网络版
明朝有个特别手巧的人名叫王叔远,能够用直径一寸的木头,雕刻房屋、器具、人物,以及鸟兽、树木、石头,没有不顺着木头原来的样子模拟那些东西的形状,各有各的情态。
王叔远曾经赠送给我一个用桃核雕刻成的小船,原来刻的是苏东坡坐船游览赤壁。
船从头到尾长大约八分多一点,高大约两粒黍子左右。
中间高起并开敞的部分,是船舱,用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。
旁边开着小窗,左右各有四扇,一共八扇。
打开窗户来看,雕刻有花纹的栏杆左右相对。
关上窗户,就看到右边刻着“山高月小,水落石出”,左边刻着“清风徐来,水波不兴”,用石青涂在刻着字的凹处。
船头坐着三个人,中间戴着高高的帽子并且有很多胡须的人是苏东坡,佛印在他的右边,鲁直在他的左边。
苏东坡、黄鲁直一起看一幅书画横幅。
苏东坡用右手拿着书画横幅的右端,用左手轻按鲁直的脊背。
鲁直左手拿着横幅的末端,右手指着书画横幅,好像在说什么话。
苏东坡露出右脚,黄鲁直露出左脚,各自略微侧着身子,他们的互相靠近的两个膝盖,各自隐蔽在书画横幅下面的衣褶里面。
佛印极像弥勒菩萨,敞开胸襟露出两乳,抬头仰望,神态表情和苏东坡、黄鲁直不相关联。
佛印平放着右膝,弯曲着右臂支撑在船上,并竖起他的左膝,左臂挂着念珠靠着左膝,念珠可以清清楚楚地数出来。
船尾横放着一支船桨。
船桨的左右两边各有一个船工。
在右边的人梳着椎形的发髻,仰着脸,左手靠着一根横木,右手扳着右肢趾头,好像大声呼叫的样子。
在左边的船工右手拿着蒲葵扇,左手摸着炉子,炉子上面有个壶,那个人的眼睛正看着茶炉,神色平静,好像