6光线与色彩的画面表现.docx
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6光线与色彩的画面表现
第一节电视画面的概念
一、电视画面的定义
1、定义
指由摄像机拍摄下来并经过编辑系统制作后，最后由电视屏幕呈现的音视频信号，它是电视语言的基本元素，是电视创作的原材料，是组成电视节目的基本单位。
一个完整的电视画面，应该包括传统意义上的视觉元素和与电视画面同步传播出来的各种声音
电视画面是电视作品意义的主要表现。
短时间的黑场虽然没有表现完整的内容，但它是内容的一部分，情节的一部分，依然是画面的组成部分。
2、电视画面的特性
电视画面即具有物质特性，又具有艺术特性。
这是因为：
（1）、画面内容基本上无法改变。
（物质特性）
（2）、电视画面的创作活动是根据导演的具体意图进行的。
（艺术特性）
二、镜头的概念与分类
是指画面构成基础，是电视画面中纯视觉的部分。
镜头是画面内容的一部分，体现了摄像师对画面设计，对形象的描述和对空间的表现。
在电视摄像创作上，一切活动都是以镜头为核心。
镜头的三个含义：
（1）镜头代表电视工作者的视点；
（2）镜头代表了观众视点；
（3）镜头可以代表剧中人物的主观视点或完全客观的视点。
幻灯片7
2、镜头的分类
（1）交代镜头
又称关系镜头，通常以远景、全景镜头为主。
作用：
交待场景中物体的空间位置、物体之间的关系、人物的运动方位及运动轨迹，交待事件发生的时间、地点和环境氛围等。
（2）动作镜头：
又称叙事镜头，是电视作品的主要镜头。
作用：
表现人物的身体语言、面貌表情和运动状态，表现人物与外界的交流和对外界的反映，并通过这些外在表现反映人物的内心活动和情绪。
（3）空镜头
空镜头的景别主要取决于镜头内容的要求和前后画面编辑对视觉的要求，通常采用远景或特写镜头，也可以是其它景别。
作用：
调整叙事结构、情绪基调和视觉感受，在镜头的排列中起到对被摄主体、场景及主体的暗示、象征、强调或联接作用。
三、客观镜头和主观镜头
客观镜头
根据观众日常生活中距场景一段距离，进行冷静、客观观察的视觉经验而采取的一种拍摄方式。
主观镜头
根据观众在日常生活中积极参与到事件现场的视觉经验选择的一种拍摄角度，具有强烈的心理暗示。
电视画面的物理特性
幻灯片12
一，电视画面的媒介特性
1，电视画面是通过特殊的物质媒介呈现的
电视通过屏幕呈现电视画面。
电视画面的基本元素称为像素，像素是构成电视画面的最小单位，像素越多，画面显得越细腻。
我国通行的电视技术标准为电视屏幕有625行，每行800多个像素，整个屏幕约52万个像素。
2，电视画面的宽容度小
宽容度是指画面内部反映出来的最高亮
度与最低亮度之间的比例关系。
电视画面所表现出来的画面宽容度仅为
1：
32左右。
较小的宽容度使电视画面的色彩和影调效果夸张，视觉反差变大。
3，电视画面具有明显的图像失真
其一是线性失真
其二是噪声
其三是没有纯黑部分
二，电视画面的空间特性
1，平面框架结构
通过画面框架对被摄主体不同范围大小的界定，形成画面景别。
画面框架为被摄主体提供了稳定的参照，表现出动、静的状态及存在状态。
产生画面空间，拓展观众视线。
2，视觉立体结构
怎样建立三维空间？
处理好被摄物体在画面中的位置
处理和设计好透视线条
处理好景物的影调和色彩层次
3，层的概念
电视画面与其它视觉艺术相比，具有更多的后期加工，通常表现在电视画面层的概念上。
如台标、字幕、遮挡和特技等。
在某些情况下，摄像师必须考虑到由于字幕或遮挡对画面造成的影响，在拍摄时就欲留下空间。
三，电视画面的时间特性
电视画面的时间具有三层含义：
电视画面实际占有的时间长度；
屏幕实际占有时间与画面所表现的现实时间可能是不一致的（剧情展示的时间）；
观众观看时主观感觉时间与镜头占有时间和画面表现的时间的不同（观众感受的时间,节奏快-慢的体会等……）。
单一电视画面（一个镜头）的时间特性
1、单向性
画面空间的表现有高、宽、深三个向度，时间的表现只有一个向度（时间只能流失不能倒流），纪实性电视节目的摄制只能一次完成。
2、连续性（摄像机以25帧/秒画幅连续拍摄的）
电视画面在时间上是单向的、连续的、符合人的观察事物习惯。
3、同时性（电视传媒的时间特点）
摄像—传输—录制—播放（同时性），电影不具备。
2，事件发展的同时性
电视直播：
1）文艺节目2）体育比赛（奥运会）3）战争（海湾、克索沃）
电视监控：
1）交通（车、船、机场）2）安全（工厂、银行）3）教学（教室、办公室）等
电视画面在摄录—传输—录制—播放过程的同时性，可以跨越时空、多角度全方位的观察被摄景物的发展变化。
第三节：
电视画面的表现特性
幻灯片22
电视画面是具体的，客观的，它拥有现实的全部外在表现。
电视作品是各种画面元素的使用和综合。
电视画面的造型特点
1、表现具象
文学作品（文字、符号表达情感或主题）
音乐作品（音乐、旋律表达情感或主题）
电视作品（用直观的画面形象表现事物发展的情节以及思想主题）
文字：
月朦胧，鸟朦胧……（比较抽象）
音乐：
345--16215--（抽象）
画面：
具体、直观、形象的景物（具象）
电视画面的造型特点
电视画面信息量大：
表现同一事物，语言描述2.8秒、文字描述2.1秒、黑白照片1.2秒、彩色照片0.9秒、活动画面0.6秒、实物0.4秒
电视画面感染力强：
表现人物（神态、情绪、动作）景物（色彩、形状、变化……）
例：
看书—哭、笑
看电视—喜、怒、哀、乐（正常）
电视画面的造型特点
2、表现运动（电视画面造型的灵魂）
表现具象不是电视的专利（如绘画、摄影），表现运动，是电视电影与绘画、雕塑、摄影的最大区别。
例：
慢—快例：
花的开放，植物的生长（豆芽破土）
快—慢例：
高速运动物体的慢镜头
动、静对比突出主体（主体动，陪体静）
静、动对比突出主体（主体静，陪体动）
动、动对比突出主体（主体来，陪体去）
幻灯片26
电视画面的造型特点
3、运动表现（画框运动）
定点（机位不动，镜轴动）景物移动——摇
定点（机位不动，变焦）景物由小变大——推
定点（机位不动，变焦）景物由大变小——拉
不定点（机位动）跟着景物移动——跟
景物不同机动——移
景物由小变大——推
景物由大变小——拉
特点：
推、摇、跟、移的综合运用，使单一镜头多角度、多景别、多层次连续不断的表现景物，创造出流动、变化丰富多彩的电视画面。
电视画面的取材要求
电视节目既是技术产品又是艺术作品，画面的取材提出如下要求：
一、画面信息清晰准确、简明集中
二、画面的色光还原要力求真实、准确
三、镜头的运动、力求稳定、流畅、到位
四、完整的同期声的采录
一、画面信息清晰准确、简明集中
1、画面的中心内容和形象主体
（1）安排在几何中心
（2）安排在“黄金分割点”上
（3）避免背景的干扰
2、画面造型表现及结构安排（构图）
① 均衡构图② 对角线构图
③ S型构图④ 九宫布局
⑤ 三角形构图
二、画面色光还原力求真实、准确
1、色彩还原
（1）白平衡调节：
（R、G、B）基础电平
（2）色温的变化：
（早、中、晚、顺光、逆光）
2、光还原
（1）自动光圈:
光变化均匀（好）光变化大（明/暗、顺/逆—不好）
（2）手动光圈:
（按具体情况具体处理）避免泛白、拖尾（金属物处理）
三、镜头运动力求稳定、流畅、到位。
1、稳定：
推、拉、摇、移、跟不能晃动
2、流畅:
（1）运动速度要渐变（慢—快，快—慢）
（2）运动过程不能停顿（或来回运动）
3、到位（准）
（1）景别的变化要到位
（2）捕捉景物的构图要到位
（3）聚焦要准确到位
*镜头的运用规律（推、拉、摇、移、跟）是人观察事物视觉规律的运用。
四、现场同期声的采录
同期声
1、人物现场声（讲话、哭、笑、歌唱等）
2、环境音响（泉水、风声、雷雨、车站等）
3、现场音响（战场、实验、与主体相关的音响）
同期声作用
1、传递信息（增加画面信息量）
2、烘托气氛（众人的情绪、节日……）
3、环境特点（工厂、乡村、海滨……）
电视素材：
“画面+声音”（完整）
第三章：
电视摄像的造型元素
第一节：
电视画面取景
取景是指摄像师在所面对的现实场景中截取最理想的部分，并使之成为电视画面的过程。
应考虑景别、拍摄距离、镜头焦距、拍摄角度
幻灯片3
一，应注意的问题
1，表现必须让观众知道的内容
即节目的主题思想。
取景时必须清楚该镜头的目的是什么，希望传达的内容是什么，能利用取景手段将观众的注意力集中于电视工作者要传达的信息内容上。
一，应注意的问题
2，表现观众所期望的内容
必须清楚作为普通观众，他们的兴趣在什么地方，怎样表现才能使观众顺利地得到他们希望得到内容。
二，取景的要求
1，传达信息内容
电视画面的表现应该简明集中。
要求：
摄像师在取景过程中的首要任务是传达信息，使每个画面的中心内容和形象主体醒目、突出，画面造型结构简洁、明了，以便观众可以在看第一眼时即能抓住画面主体。
二，取景的要求
2，表现完整的空间
要求：
在突出主体形象的同时，必须在电视屏幕空间上表现出最能体现主体活动和性格的现实空间。
二，取景的要求
3，保证观众顺利接受画面信息
要求：
在实际操作过程中必须实现“平”、“稳”、“准”、“匀”的技术要求。
二，取景的要求
4，真实准确的表现影调和色彩
要求：
摄像师特别注意色温调控和光圈控制，即表现出技术性又表现出艺术性。
二，取景的要求
5，在现场拍摄时注意同期声的拾取
电视画面是视听一体的，同期声在电视创作中不可缺少。
要求：
将画面和同期声作为一个有机整体来处理，不可
偏废。
二，取景的要求
6，注意安全取景区
要求：
在取景构图时，不能将主要的构图范围和被摄主体撑满整个寻像器，而要留有一定的余地。
第三章：
电视摄像的造型元素
第二节:
电视画面的景别
一、景别的定义
景别：
被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中呈现的大小和范围。
决定景别大小的因素：
（1）摄像机和被摄主体之间的距离。
（2）摄像师使用的摄像机焦距长短。
二,景别的分类
▲划分标准：
1、以被摄主体（人物）在画幅中被画框所截取得部位的多少为标准进行划分。
2、在拍摄中以被摄主体（景物）在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准。
二,景别的分类
（一），远景
远景：
视距最远、表现空间范围最大。
分类
大远景（莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原）
特点：
开阔、壮观、有气势、抒情。
远景（较开阔的场面、战争、集会、田园风光）
特点：
开阔、舒展、能展现细部轮廓。
注意：
大远景（不用前景）远景拍摄（不用顺光）侧光、逆光（突出层次）电视屏幕小，远景不要过多的使用。
（一），远景
2，远景的作用
（1）用来表现自然环境和某种气氛，通过对环境的描
述增加画面的真实性。
（2）将人物与环境结合起来，以景为主，以景抒情，
以景表意，可以产生特殊的情绪效果。
（3）可以使观众清晰地获得有关被摄主体的相关信息。
（4）通常在观众的心理上表现出一种过度感和退出感。
常用于影片的开头、结尾或转场。
（一），远景
3，拍摄时应注意什么
（1）注意画面的整体结构和气势；
（2）对被摄主体的表现目的性要强，从大处着手；
（3）重点处理好画面的主要线条、色调和影调；
（4）在操作中必须考虑画面视觉变化及产生的运动节奏。
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二，景别的分类
（二）全景：
表现人物全身形象或具体场景的全貌。
全景画面表现的重点是被摄主体，但环境场景对被摄主体起到烘托和说明作用；
全景是构图造型元素最多的景别
（二），全景
作用
（1）全景镜头往往是每一场景的主要镜头，它决定了场景中的空间关系；
（2）全景景别的画面中清楚、完整地表现了被摄主体的形体动作、动作范围和活动轨迹；
（3）全景镜头可以将多个被摄主体纳入画面并留有一定环境空间；
（4）由于景别较大，可以形成舒缓的节奏，让观众的眼睛可以有暂时的调整和休息。
（二），全景
拍摄时应注意的问题
（1）拍摄时应注意各被摄主体之间的相互关系，防止喧宾夺主；
（2）全景是一个场面中的总角度，制约着该场
面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置；
（3）必须保证主体形象的完整，构图的准确；
（4）要注意空间深度的表达和环境的渲染。
二、景别的分类
（三）中景：
表现人物膝以上的部分（或场景的局部）
中景与全景相比，人物的整体和环境空间降至次要位置。
画面结构线：
（1）人物的视线（单、双、多）
（2）人物的动作线（手臂最主要……）
（3）人物间的关系线
表现人物：
手臂活动的完美表现（突出表现）
表现景物：
弱化外轮廓，强化内轮廓（大树—弱化树形、强化枝干）
（三）中景
作用
（1）在有情节的场景中，中景画面常被作为叙事性的描写；
（2）通过环境的烘托，可以展现人物的情绪、身份、相互关系及动作目的，推动情节线的发展；
（3）使观众的注意力集中于人物上半身的行为、动作和周围的部分景物及人物间的关系上。
（三）中景
拍摄时应注意的问题
（1）掌握好画面尺寸，将拍摄主体始终安排在画面的结构中心位置；
（2）避免单调的人物造型，应该从影调、色彩、虚实、动静关系上强调人物；
（3）准确在画面中表现人物间的透视关系、空间关系，注意和全景镜头相呼应，防止出现轴线混乱；
（4）抓取具有本质特征的表情和动作，使人物形象饱满，画面富有变化。
二、景别的分类
（四）近景：
表现人物胸部以上（或物体局部）的画面。
近景是将人物或被摄主体推向眼前的一种景。
注意力:
（1）人物：
面部神态、情绪
（2）景物：
局部的细节
近景在电视节目中使用频率也较高（因为屏幕较小）
主体与环境特征不明显（难辨身处于何处）
（四）近景：
作用
（1）是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要景别之一；
（2）画面表现的空间范围小，景深短，可以产生较近的视觉；
（3）近景画面具有一定的指向性。
（四）近景：
拍摄时应注意的问题
（1）注意将表现重点集中于物体的纹理结构上；
（2）构图中对手势动作的范围要预留空间；
（3）近景画面中的主体人物通常只能有一个；
（4）画面应力求简洁，色调统一；
（5）注意镜头对焦。
二、景别的分类
（五），特写
特写：
人物头像或被摄物体的某一细部。
特点
（1）通常描绘事物最具有价值的细部或人物最有表现力的面部，排除一切多余形象，画面内容单一；
（2）特写最大的特点是避免框架，使观众可以更接近被摄主体，消除了影响观众观看的一切障碍；
（3）环境被完全排斥。
（五），特写
作用
（1）突出强调人或物的某一局部，放大细小物体，形成强烈清晰的视觉形象；
（2）可以准确表达被摄体的质感、形体、颜色等；
（3）特写是具有强迫性的一种景别；
（4）在特写画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势，创造了视觉张力；
（5）特写画面可以调整结构；
（6）由于特写分割了被摄体与环境的空间联系，因而常被用作转场镜头。
（五），特写
拍摄时应注意的问题
（1）构图应力求饱满，尽可能剔除一切多余形像；
（2）控制好曝光量；
（3）注意特写画面主要表现人物头肩关系或是头部线条，并尽可能安排好人物眼睛的位置；
（4）在表现任何一个场景时，都不能孤立使用特写镜头；
（5）对焦一定要准。
第三章：
电视摄像的造型元素
第三节：
拍摄角度
第三节：
拍摄角度
拍摄角度具有以下功能：
体现空间中的人物位置关系及叙事关系。
强化、夸大或缩小原有场景空间的透视关系；
表达人物形象，刻画人物性格，表现电视工作者对被摄主体的态度。
一、拍摄方向
指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上360°范围上的相对位置。
不同的拍摄方向包括正面、斜侧面、侧面及背面拍摄。
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一、拍摄方向
1，正面拍摄
作用：
a，有利于表现被摄对象的正面特征
b，有利于表现被摄对象的横向线条
c，在拍摄人物时，可以看到人物完整的面部特征和表情动作
d，在正面拍摄时，有利于被摄主体与观众的交流，产生亲切感
e，在正面拍摄时，容易显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛
正面拍摄
一、拍摄方向
1，正面拍摄
不足：
a，空间感透视差
b，画面构图容易显得呆板、无生气
c，前面的被摄物体容易挡住后面的物体，使画面信息表现不完整
一、拍摄方向
2、正侧面拍摄
作用：
a，有利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态及轮廓线条，表现被摄主体的强烈运动感和运动的特点
b，在表现被摄主体之间的关系时，适合表现人物之间的交流、冲突和对抗
c，可以表现出被摄主体交流双方的神情，兼顾双方的活动，表现出平等关系
一、拍摄方向
2、正侧面拍摄
不足：
a，只能表现出被摄主体的正侧面，空间透视感较弱
b，被摄主体与观众间缺乏交流
一、拍摄方向
3、斜侧面拍摄
作用：
a，画面具有较强的立体感、纵深感和物体的立体形态，产生明显的透视效果；
b，使被摄主体的横向线条变成斜线，画面生动活泼；
c，侧方向有利于安排主、陪体，区分主次关系，突破被摄物体的作用。
一、拍摄方向
4、背面拍摄
作用：
a，使背景中的事物成为画面的主要对象，将主体与背景融为一体；
b，观众不能直接看到被摄主体的面部表情，给观众积极思考和联想的空间；
c，表现人物在特定环境下难以表现的心理状态。
二、拍摄高度
指摄像机在拍摄景物时，摄像机轴线与被摄物体水平线在垂直面上形成一定的夹角。
拍摄高度的变化造成画面中地平线的变化，从而改变画面构成。
拍摄高度
二、拍摄高度
1、平摄
作用：
a，被摄主体不容易产生变形；
b，画面结构稳定，观众与被摄主体，在心理上是平等，可以反映出亲切的冷静的情绪，表现一定的交流感；
c，平摄的画面感觉客观、公正，是新闻拍摄常用的角度；
d，当平摄与运动拍摄相结合时，会使观众产生身临其境的感觉，常常代表拍摄人物的主观观点；
e，在用长焦距镜头进行平摄时，可以压缩纵向空间，使画面形象饱满。
二、拍摄高度
1、平摄
不足：
a，不利于表现空间透视和层次；
b，画面中的地平线处于画面中央位置，使画面产生分割感，使画面显得呆板、
单调。
二、拍摄高度
2、仰摄
作用：
a，具有净化背景、突出主体的作用；
b，有利于强调其高度和气势；
c，在表现跳跃、腾空等动作时，仰摄夸张跳跃高度和腾空动作，使画面具有很强的视觉冲击力；
d，仰摄突出、夸大了画面前景，压缩背景，增强人物与环境的空间关系，造成强烈的距离感和透视感；
e，仰摄使被摄主体处于心理优势；同时被摄主体呈现稳定的三角形构图。
因此，被摄主体比平时挺拔高大，可以表现敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。
幻灯片48
二、拍摄高度
2、仰摄
不足：
a，在广角状态下近距仰摄会产生严重的变形，因此摄像师在具体拍摄时必须注意镜头焦距、拍摄距离和拍摄角度三者的关系；
b，容易出现过于概念化的画面，仰摄带有明显的感情色彩，运用不当会使摄像师的态度暴露，引起观众的反感。
仰拍
二、拍摄高度
3、俯摄
作用：
a，有利于展示场景内的景物层次、规模，常被摄像师用来表现场景的整体气氛和宏大场面，给人宽广辽阔的视觉感受。
b，可以表现被摄主体的运动轨迹和被摄主体之间的空间位置关系，在某种情况下。
c，被摄主体显得萎缩、渺小，仿佛受到压抑，画面往往带有贬低、蔑视的意味。
d，具有强烈的感情色彩，表现出阴郁、悲伤的情绪和气氛。
二、拍摄高度
3、俯摄
不足：
a，不适于表现被摄主体与观众的平等交流和正常的情感。
b，不利于表现被摄体之间细致的情感交流。
c，当被摄主体与地面景物色彩相近时，较难突出被摄主体，在拍摄时，应考虑到运用构图、色彩、影调和运动等技巧突出被摄主体。
俯角度拍摄
二、拍摄高度
4、顶摄
a，日常生活中很难找到的视觉经验；
b，画面表现出强烈的视觉冲击，观众具有极度的视觉优越感；
c，强调被摄对象之间相互关系，以及地面上的各种线条，使画面富有图案形式美感。
三、摄像角度选择和拍摄时应注意的问题
1、注意角度的合理性
摄像师首先需要注意被摄主体的特征，符合观众的观看习惯。
三、摄像角度选择和拍摄时应注意的问题
2、必须对场景段落进行考虑
摄像师必须根据拍摄内容和风格样式，以一个场景甚至整个影片的总体视觉效果决定拍摄角度
三、摄像角度选择和拍摄时应注意的问题
3、在利用不同的拍摄角度表现人物时必须注意对人物性格的描述
不同的拍摄角度可以引起观众不同的观看心理，形成对被摄人物或褒或贬的表现。
第三章：
电视摄像的造型元素
第四节：
构图
第四节：
构图
电视摄像构图是将有关被摄对象的一切因素，包括光线、色彩、线条、影调等造型因素，综合在同一画面之中的过程。
从本质上说，构图是指画面的形式结构，它必须要为主题和内容服务。
构图的首要任务是突出主体形象。
一、电视摄像构图特点
1、构图特点
变化运动性
多点固定性
简洁明确性
整体一次性
一、电视摄像构图特点
2、构图形式
①按照画面内存在的外在线条结构的不同，可分为水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图、黄金分割构图（九宫格式构图）。
②按照构图形式是否变化，可分为单构图、多构图
③按照摄像机和被摄对象之间的动静关系，可分为静态构图和动态构图。
一、电视摄像构图特点
3、构图要求
①要鲜明的揭示主题
②要有力的突出主体
③要巧妙的形成均衡
④要大胆的打破成规
二、画面构图的形式元素
1、光线
光线在画面构图中的作用有以下几方面：
①光线可以表现时间，创建空间
②光线可以突出主体，美化形象
③光线可以营造气氛，刺激心理
2、色彩
在应用色彩构图的过程中都需要注意什么问题呢？
①画面色彩的选择要恰当和谐均衡
②画面色彩的运用要特色简洁
③画面色彩的夸张要适时适度
④画面色彩的还原要真实正确
3、影调
影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次关系和明暗关系。
在电视摄像中，影响画面影调的因素主要是光线的强弱和角度的变化。
①影调的种类
a、按照从画面明暗分布划分，可以分为亮调、暗调、中间调三种形式
b、按照从画面明暗对比（反差）划分，可以分为硬调、软调和中间调
c、按照不同基调在画面中占统治地位划分，可以分为高调、低调、中间调
二、画面构图的形式元素
3、影调
②影调的运用
a、利用影调塑造被摄对象
b、借助影调形成空间深度
c、依托影调渲染环境气氛
d、把握影调均衡画面结构
二、画面构图的形式元素
4、线条
线条，是画面构图的视觉元素之一，是画面“骨架”。
世间万物都有其外在的形式，这就是线条。
①线条的种类
a、按照线条的形式分为直线和曲线两大类
b、按线条所在位置的不同分为外部线条和内部线
c、按线条是否存在分为实线条和虚线条
②线条的运用
a、要注重选择和提炼
c、要注重传递和感染
b、要注重展现和表达
三、电视画面
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