红楼梦的服饰名物文化浅析.docx
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红楼梦的服饰名物文化浅析
《红楼梦》的服饰名物文化浅析
摘要：
《红楼梦》中服饰名物丰富多样，对其中的袄、褂、背心、箭袖、抹胸、氅、褶子、裙与裤、披风与斗篷、
汗巾、及其他服饰的外在形式进行了分析研究，从中探讨了《红楼梦》的服饰特点，初步揭示了清初服饰文化的特点：
清初服饰中南北元素的互补；男女服饰界限的模糊；“半掩半开”的恰到好处；服饰描写群体像；依据服饰为人物取名
关键词：
《红楼梦》；服饰文化；色彩；文饰；质地
Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;notforcommercialuse
TheAnalysisofCostumeCultureinTheDreamofRedMansion”
Specialty:
ChineseLanguageandLiteratureAuthor:
RenQingInstructor:
ZhaoJia-dong
Abstract:
ThenamesofclotheswasabundantintheTheDreamofRedMansionw.FromthelinedChinesestylecoat,theChinesestyleunlinedjacket,waistcoat,JianXiu（箭袖）,underwearing,cloak,pleat,trousers,skirts,mantle,cape,handtowel,wediscussedthecharactersofcostumecultureintheTheDreamofRedMansionw.,thustorevealthecharactersofcostumecultureintheearlychingdynasty:
first,themutuallycomplementintheclothesbetweenthesouthandthenorthintheearlychingdynasty;second,theindistinctdemarcationlinebetweenmen'andwomen'sclothes;third,theverygooduseofhalf-closeandhalf-open”；fourth,thedescriptionofclothingtothespecialgroup.
Keywords:
Thedreamofredmansion;costumeculture;colors;whitewash;textures
《红楼梦》是中国文学史上最伟大的作品之一。
多少年来，学者们对《红楼梦》自身的思想伦理、
情感内涵、艺术价值以及所涉及的典章故事，职官名称、服饰陈设、古代建筑、琴棋书画、释道迷信、
医药占卜、方言俗语等等领域都作了广泛而深入的研究和探讨，构成了博大精深的红学体系。
我们这里仅对《红楼梦》里的服饰名物做一点浅析。
在此笔者选用的是一九九八年岳麓书社发行的《红楼梦》
版本。
柳野芳子在《服装设计》中说：
“衣服可说是一个人的第二皮肤和第二性格。
”特定的文化环境产
生流行特定的服饰，服饰是以一种象征符号来运载人的思想情感。
曹雪芹祖辈连任织造，据《辞源》释：
织造为官名。
明清于江宁杭州苏州各地，各设专局，织造各项衣料及制帛诰敕綵缯之类，以供皇帝及宫廷祭祀颁赏之用。
这种潜移默化的感应以致曹氏在《红楼梦》里，通过服饰的外在形式，向人们传达了一种具有丰富内涵的文化意蕴。
下面就《红楼梦》中的服饰，按其外在形式的不同分袄、褂、
背心、箭袖、抹胸、氅、褶子、裤与裙、披风与斗篷、汗巾、及其它。
一、《红楼梦》服饰名物词汇分析
（一）袄
袄：
袄即短于袍而长于襦的有衬里的上衣。
其中又有贴身小袄和大袄之分，贴身小袄可用绸缎或软布为之，颜色多鲜艳如粉红、桃红、水红、葱绿等。
大袄分季节有单夹皮棉之分，式样多为右衽大襟，长至膝下约身长二尺八寸左右。
据笔者统计，《红楼梦》中对于袄的描写多式多样。
具体表现为中心语“袄”选择了不同性质的
修饰语。
为了更好地说明这一情况，笔者列表如下：
表
颜色
纹饰
质地
式样
中心语
②大红
①缕金百蝶穿花
洋缎
窄褃
袄P19
红
绫
袄P21
银红
撒花
（半旧）大袄P23
水红
绫子
袄儿P34
桃红
撒花
袄P46
蜜合色
棉袄P58
颜色
纹饰
质地
式样
中心语
银红
袄儿P190
红
绫
短
袄P343
藕合色
绫
袄P347
靠色
三镶领袖秋香色盘
金五色绣龙
④银鼠
③窄褃小袖掩衿
⑤短
袄儿P374
茄色
哆罗呢狐皮
袄子P375
续表
桃红
百子刻丝
银鼠
袄子P387
貂颏
满襟
暖袄P389
弹墨
绫
薄
绵袄P440
玉色红青酡三色
缎子斗
水田小夹
袄P495
月白
绣花
小毛皮
袄P721
大红
洋绉（的）
小
袄儿P733
松花色
②绫子斗珠儿（的）
④皮
③小
袄P733
桃红
绫子
小
袄儿P870
月白
绫子
棉袄儿P870
月白
素绸
袄儿P874
此表说明：
1此表中所标注的页码均为《红楼梦》中该服饰名词首次岀处。
2列表过程中，为了尊重原书中各名词的修饰成分的位置，凡修饰语成分与列表不一致的地方，均标出①②③④来说
明原文顺序。
表中空格处则表示没有该项修饰语。
下面各表这些规则相同。
表中列举的袄色中，红色显得异常丰富。
除大红以外，还有银红、桃红、水红各种深浅不一的红，
是清人“尚红”的风气的体现。
崇彝《道咸以来朝野杂记》中记载：
清代妇女服饰“最浓重者为组绣
丽水袍褂，袍则大红色，褂则红青，即天青。
”另有“蜜合色”“藕合色”《扬州画舫录》中记载：
“浅
黄白色曰蜜合”，“深紫绿色曰藕合”；“秋香色”①为黄色的一种，原作湘，俗称香。
而“茄色”则是古代紫色中“茄花紫”一色，与生活中的茄子颜色比较类似，是富贵之色。
“靠色”在《扬州画舫录》
中记载紫色有“靠红”染料名，故此“靠色”为红色。
可见《红楼梦》中女子服饰以鲜艳娇嫩为主色调。
这也符合《红楼梦》中艺术形象多为闺中小姐的人物气质。
《红楼梦》中袄的质地有各种各样的丝织品，“绫”即一种薄而细，纹如冰凌，光如镜面的丝织
品，其中“弹墨绫”是一种嵌有墨线的绫子。
“纱”是绢之轻细者，即平纹的丝织物，似缣而疏，挺
①崔荣荣：
《〈红楼梦〉服饰色彩仿生的文化解读》，《装饰》，2004年1月总第129期，第61页括滑爽；“绸”则是丝织物的通称。
而在质地上，比较能体现清代着装特色的是皮具的大量使用。
这是清人从关外带来的习惯。
《红
楼梦》中涉及到的皮货除貂皮外，有银鼠、灰鼠、香鼠、玄狐、白狐、青狐、沙狐、猞猁狲、羊皮、鹿皮、海龙皮、鸭皮等等。
虽然皮货较明代丰富很多，但并不能像明代人那样随意穿着。
《阅世录》
有段说明：
“貂裘、猞猁狲，非亲王大臣不得服；天马、狐裘，非职官者不得服；貂帽、貂领、素花
缎，非士子不得服。
”而清朝又规定：
“除公服外，儿子可按父亲的品级着装，妇女可按丈夫的品级着装。
”但朝廷提倡俭朴，要求妇女“不重裘”，所以《红楼梦》中的女性穿着的都是银鼠、天马等制成
的皮衣，只有风领、雪帽等小件物品可以用貂皮制品，可见裘皮成为贵族公子和小姐彰显身份和地位的服饰材料。
《红楼梦》中有众多名贵动物毛皮为其人物的服饰材料，可谓“集奢华之能事，登峰造极亦”！
（二）褂
褂子：
褂子即清代礼服的外套。
清代礼服有袍有褂。
朝服蟒袍外皆加外褂，又称外褂；常服褂无
补。
较外褂为短的称马褂。
据《清稗类钞》载：
“礼服之加于袍外者，谓之外褂，男女皆同此名称，
惟制式不同耳。
”
基于其外套的特点，因此《红楼梦》中的褂子无论从颜色、纹式上看，都是纷繁多样的，列表如下：
表二（I）
颜色
纹饰
质地
式样
中心语
②石青
①五彩刻丝
银鼠
褂P19
石青
起花八团
倭缎
排穗
褂P23
玫瑰紫二色金
银鼠
比肩
褂P58
大红
羽缎
对衿
褂子P6°
石青
貂裘
排穗
褂子P135
青
皱绸斗珠羊皮（的）
褂子P316
青
哆罗呢
对襟
褂子P374
海龙皮
小小鹰膀
褂P375
大红
③盘金彩绣青妆缎
沿边（的）
②猩猩毡
排穗
褂子P399
佛青
银鼠
褂子P733
表二（n）
面子
里子
式样
中心语
貂鼠脑袋面子
大毛黑灰鼠里子
里外发烧大
褂子P374
青缎
灰鼠
褂P387
此表说明：
各描写褂子的词语中修饰语有不同的排列规律，为了更清晰地作对比分析，作者分为表二（I）、表二（H）
来说明。
其中表二（H）中分为面子、里子的修饰语包含的颜色、质地就不再一一细分。
首先从颜色上看，在清代服制中，仅次于黄色的最贵重的颜色是石青色。
石青是一种微露红色的黑色。
《清史稿•服制》规定，亲王、郡王、贝勒、贝子的补服约为石青色，皇太后、皇后、皇妃们的朝褂也用石青色。
难怪宝玉、凤姐这样尊贵的人物用石青色作见客时穿着礼服的外褂的颜色。
《红楼梦》中褂的纹饰明显有刻丝八团，起花八团的图案，据清代震钧《天咫偶闻》所载：
“至
于妇人礼服补褂之外，又有所谓八团者，以绣或缂丝为彩团八，缀之于褂，为新妇之服。
”“八团”本
是新妇礼服上所特有的图案，及至后来普通女褂也有用“八团”的。
清代吉服褂又有所规定：
“镇国
公夫人、辅国公夫人、乡君以下至七品命妇的吉服褂，上面皆织、绣花卉纹八团，两肩前后各一团、襟四团，前后各两团。
”①这种纹饰与颜色运用石青的效果是一样的，就是突显《红楼梦》中这一封建家庭的盛极一时，及其主人的显赫地位。
（三）、背心
背心：
背心即马甲，为无袖短衣，也称“坎肩”，“紧身”。
男女均服，清初时多穿于内，晚清时
讲究穿在外面。
在宽大臃肿的各式清代服装中，背心勾勒出女子的玲珑曲线的独特作用则倍受关注。
难怪为众多的金钗所青睐。
在清代，紧身是一种时尚，款式丰富，做工精美。
女子多在穿旗袍或长氅衣时，外着一件浅色、明快的绸缎绣花或织彩锦缎紧身，显得体态修长，利落精干。
直到今日，紧身依然以其勾勒曲线的功效活跃在各种场合。
据笔者统计，《红楼梦》中表示背心的名词修饰语位置排列体现了一定的规律性，特列表如下:
表三：
颜色
质地
纹饰
式样
中心语
青
缎
掐牙
背心P21P347
青
缎子
背心P169
青
缎
背心P190
青
缎
夹
背心P440
②青
③缎
④镶边
①水田⑤长
背心P874
银鼠
坎肩P721
片锦边
琵琶襟小
紧身P737
《红楼梦》中最惹眼的一件背心应该算是宝蟾的一件片锦边琵琶襟小紧身。
清人秦武域《闻见瓣香录》记载：
“近时男女衣衫减大襟而小之，名曰’琵琶襟’”。
而紧身，原为一种无袖紧身式的上衣,是我国古代北方少数民族服饰之一。
据《释名•释衣服》里记载，其最初形式为“其一当胸，其一当
背”，故名裲裆。
《释名•疏证补》又云：
“当背当心，亦两当之义也，今俗谓之背心”。
清代的紧身一
般都装有立领，长与腰齐，有对襟、大襟、琵琶襟，人字襟及一字襟五种衣形。
2004年12月版，第127页
镶边在晚清是一种很时尚的装束，衣服上镶花边，滚牙子，多至十几道。
通常是在领、袖、前襟、
①宗凤英：
《清代宫廷服饰》，紫禁城出版社，下摆、衩口、裤管等边缘处施绣镶滚花边，很多是在最靠边的一道留阔边，紧跟两道窄边，以绣绘、补花、镂花，缝带，镶珠玉等手法为饰，早期为三镶五滚，后来越发繁阔，以至连衣服本料都显见不多了。
背心的质地以缎为主，是一种很有南方特色的丝织物。
明代宋应星《天工开物•乃服》：
“先染丝
而右织者曰缎。
”钟广言注：
“缎：
质地厚密，一面光滑的丝织品，是我国的特产之一，一般称为织绵，又称熟织物。
”这种质地很能体现女子的光鲜妩媚之情，运用于简洁伶俐的背心之上，不仅仅是南北服饰交融的典型，同时也勾勒出《红楼梦》中女儿们的千姿百媚，香艳动人。
（四）、箭袖
箭袖：
箭袖即清代一种较富特色的常服，也称“箭衣”。
本是射者之服，明代只在特定场合穿用。
据叶绍袁《启桢记闻录》卷七载“抚按有司饬：
衣帽有不能备宫幅箭衣者，许令黑帽缀以红缨，常服
必为箭袖。
”清代则作为常服。
男子的衣袖上都是有狐形的箭袖。
因形似马蹄，也叫“马蹄袖”，其上
端覆盖过手，平时将它朝上折起，行礼时必须放下，因其为男子的服饰，所以《红楼梦》中只有贾宝玉穿着箭袖。
据笔者统计，《红楼梦》中各个箭袖名词的定语成分多是依据颜色、纹饰、质地顺序排列，特列表如下：
表四:
颜色
纹饰
质地
中心语
②大红
①二色金百蝶穿花
箭袖P23
秋香色
立蟒
白狐腋
箭袖P58
大红
金蟒
狐腋
箭袖P135
荔色
多罗呢（的）天马
箭袖P3"
狐腋
箭袖P762
从《红楼梦》中出现的箭袖的纹饰、质地中我们会很好地发现：
清代礼服在保持本民族特点基础上，继承与创新，发展了既有满族特点又有传统文化内涵的清代服饰。
从纹饰上承袭了唐宋以来象征君臣身份等级的龙蟒，并将其作为君臣礼服、吉服的主要纹饰，而质地与《红楼梦》中多次出现的皮质品相统一。
（五）、抹胸
抹胸是古代内衣的一种，多为妇女所服，有前片无后片，上可覆乳，下可遮肚，故称抹胸，清代又称肚兜。
徐珂《清稗类钞•服饰•抹胸》：
“抹胸，胸间小衣也，一名袜腹，又名袜肚，以方尺之
布为之，紧束前胸，以防风之内侵者。
俗谓之兜肚，男女皆有之。
”正因是贴身之物，一般可用绸缎
或软布为之，颜色多鲜艳。
《红楼梦》中出现的有“葱绿抹胸”、“白绫红里的兜肚”。
此中虽有众多女儿家，但这内衣的描写也只限于饧涩淫浪的尤三姐。
至于另一件提到的白绫红里的兜肚，是袭人做给宝玉，逼他穿的。
虽然手工细致，但毕竟是半成品，足以见得《红楼梦》中宝玉的服饰相当的女性化，从色彩到式样多较鲜艳，这也符合人物性情。
（六）、氅
氅衣：
氅衣即古代罩于衣服外的大衣，可以遮风寒，其形制不一。
《说文解字注笺》“以鹙毛为衣,
谓之鹤氅者，美其名耳。
”明代刘若愚的《酌中志•内臣佩服纪略》中有载：
“氅衣，有如道袍袖者近
年陋制也。
旧制原不缝袖，故名曰氅也，綵素不拘。
”这种服饰是清代后期才出现的一种圆领、右衽、
直身、衣肥袖宽平而高高挽起的、左右开裾的款式新颖的女式外衣。
其特色是其衣身左右两侧开裾处均镶边，而且俱开裾，裾长至腋下。
据笔者统计，《红楼梦》中表示氅的名词修饰语有以下规律，特列表说明:
表五：
颜色
纹饰
质地
中心语
大红
羽纱面白狐狸里（的）
鹤氅P374
莲青
斗纹锦上添花洋线
番羓丝（的）
鹤氅P374
乌云豹（的）
氅衣P399
可以从《红楼梦》中看出，氅衣是清代女便服中，镶边最考究，制作手法最独特，做工最精美，花纹最丰富，最富有装饰性效果的便服。
而《红楼梦》中“乌云豹的氅衣”，可见其品位程度。
《清稗
类钞•服饰》“狐裘之类别”篇里注解：
“集狐之项下细毛深温、黑白成文者，名乌云豹。
”因此这件
氅衣显得特别的“金翠辉煌，碧彩闪烁”。
质地：
羽纱是一种薄的纺织品，用棉与毛或丝等混合织成，多用来做衣服衬里。
清代俞越《茶香室丛钞•羽纱羽缎》：
“国朝王渔洋《香祖笔记》云：
’羽纱、羽缎出海外荷兰、暹罗诸国。
康熙初入
贡，只一二疋，盖楫百鸟鹬毛织成。
’按近世所谓羽纱、羽缎者袭其名而非复是物矣。
”这样的昂贵衣
服实在不是人人都能拥有的，《红楼梦》中出身贫寒的岫烟就“毫无避雪之物”。
想必寻常百姓家更不
得拥有了。
（七）、褶子
据《汉语大词典》释，褶子是一种大领的外衣。
清代以前为普通的便服，清代则为小孩便装。
另外，周锡保《中国古代服饰史》中有：
“自北族的裤褶服盛行后，南人也采而服之，但毕竟在朝会或礼仪中，这样的装束不符合仪表的严肃感。
因此南人就将上身的褶衣，加大了袖管，下身的裤管也加大了。
《红楼梦》中只出现过一次“水红妆缎狐肷褶子”。
值得品味的是这件伶伶俐俐的装扮在《红楼
梦》中也是女子的着装，作者的形容是“越显得蜂腰猿背，鹤势螂形。
”众人对着这一身装扮的史湘
云的评价则是：
“偏她只爱打扮成个小子的样子，原比他打扮女儿更俏丽了些。
”可见现今服饰“中性”
元素的趋势在《红楼梦》中也并不罕见。
（八）、裙与裤
在这里，我们将《红楼梦》中出现较多的裙和出现较少的裤作对比分析，两者同为下装。
据笔者统计，《红楼梦》中描写裙与裤的名词修饰语依次修饰其中心语，为了更清楚直观地说明其顺序，列表如下：
①华梅：
《中国服装史》（修订本），天津人民美术出版社，1999年4月第2版，第109页
表六（I）
颜色
纹饰
质地
中心语
翡翠
撒花
洋绉
裙P19
大红
洋绉银鼠皮
裙P46
葱黄
绫棉
裙P58
白
③细折
②绫
裙P190
水绿
裙子P347
葱绿
盘金彩锈
绵
裙P387
杨妃色
绣花
绵
裙P721
宝蓝
盘锦镶花
绵
裙P733
②白
①淡墨画（的）
绫
裙P874
表六（n）
颜色
质地
纹饰
式样
中心语
松花
③绫
②撒花
裤（腿）P23
油绿
绸
撒花
裤子P343
绿
绫
弹墨
袷
裤P495
水红
撒花
夹
裤P495
石榴红
洒花
夹
裤P737
此表说明：
笔者在此文中将裙与裤两种服饰类型并为一节，因此两表分别标记为表六（I）、表六（H）
据《汉语大词典》释“古谓下裳，男女同用，今专指妇女的裙子。
”实际上清朝男子已不着裙，
而普遍穿裤。
据《阅纪编》所载明代人“冬夏天不服裙，不分贫富贵贱皆然。
”至顺治三年“始加钱
顶辫发，上去网巾，下不服裙边”。
而清代则“中原一带男子穿宽裤腰长裤，系腿带。
西北地区因天
气寒冷而外加套裤，江浙地区则有宽大的长裤和柔软的于膝下收口的灯笼裤。
”现代看起来极为普遍
的裤子，事实上也是北方服饰文化对南方影响的体现。
《红楼梦》中的裤就不仅仅局限于男子了。
在
清代只着裤而不套裙者多为侍婢或乡村劳动女子。
裙是典型的女式服饰，最能体现女性的心理、性别特征的服饰之一。
写好裙子是典型化的手段之
一。
因此曹公在描写裙时，也尽显裙的不同风格。
色彩上素雅清淡的有白色、宝蓝；鲜艳如火的有石榴红、大红、杨妃色（即海棠红色，源于《太真外传》中记载唐玄宗曾以海棠比太真醉颜，故海棠色为杨妃色。
杨妃是我国古代四大美女之一，以杨妃色隐喻海棠色，可见此色的过人风貌。
难怪《红楼梦》中众多女子偏偏林黛玉着得此色裙装。
）；素净玲珑的有葱绿、葱黄、水绿；华丽辉煌的有翡翠色。
独独妙玉之裙，又与众人完全不同，是一条淡墨画的白绫裙，衬托其“气质美如兰”。
而裙之考究之处，可见其纹饰。
不仅仅是丝绸裙有“细折”，“细折”表明是精工制作。
李渔在《闲情偶记•衣衫》中说：
“裙之精粗，维系折纹之多寡……”。
以丝绵充实的冬裙，为了摆脱其厚重感，
也以金线和五彩丝线刺绣而成，这自然也是红楼女性智慧之体现。
（九）、披风与斗篷
现代所说的披风实际上是古代的斗篷。
《红楼梦》中提到的披风有“青肷披风”、“石青刻丝灰鼠
披风”、“青缎披风”。
披风在清代是作为女用礼服外套的，它由古代的褙子演变而来。
在宋代是妇女的常服，多为直领、腋下开衩。
至清代发展成宽身大袖，未出嫁的姑娘是不能穿的。
因此，《红楼梦》
中除宝玉外，只有凤姐着有披风，色彩上也因其礼服作用均为青色。
实际上，披风又分吉服以天青为面，素服以元青为面。
《红楼梦》中提到斗篷的地方很多，多用作雪具。
典型的有大红猩猩毡斗篷。
“毡”亦作“氊”，
羊毛及其它动物毛经湿热、压力等作用缩制而成的块状材料，有良好的回弹、吸震、保温等性能，可用作铺垫及制作御寒物品、鞋帽料等。
除雪具之外，《红楼梦》中还有一整套的雨具“玉针蓑”、“金
藤笠”、“沙裳屐”，均是高档的雨服。
（十）、汗巾
《红楼梦》服饰形象中，多次出现“汗巾”“汗巾儿”“汗巾子”。
有“白绐绸汗巾儿”、“大红汗
巾子”、“松花汗巾”、“柳绿汗巾”、“松花绿的汗巾”。
“松花绿”是表达翠绿如同松花那样的绿、那样的纯。
从文中可见，汗巾儿是“系小衣”（小衣亦称中衣，就是内裤、衬裤），“系裤子的”，可知汗巾
儿便是裤腰带儿。
同时鸳鸯、小红、宝蟾所系的汗巾儿又是可以系于上衣上面的，是腰带。
这两种用法直到20世纪中叶，民间穿旧式衣服时仍常使用，男女青年在选料、色彩、款式上都很讲究。
《红
楼梦》中着笔最多的一条汗巾儿是蒋玉菡送于宝玉之物，称“这汗巾子是茜香国女国王所贡之物，夏天系着，肌肤生香，不生汗渍……”虽有戏剧化的夸张色彩，却也可见其质地上的考究程度。
（十一）、其他
除了大体上的着装外，《红楼梦》中还有很多服饰的细节值得我们深究，由于才识有限，就不一一细谈。
只将其大致例出，其中又可分为作为装饰物的服饰构件绦、带、璎珞、抹额、风领；有作为整体的服饰类型有冠、袜、鞋、靴、套。
绦是丝绳，丝带，又称“縚”，《红楼梦》中有豆绿宫绦，五
彩丝攒花结长穗宫绦，五色丝绦、五色蝴蝶鸾绦、青金闪绿双环四合如意绦、蝴蝶结子长穗五色宫绦，秋香色的丝绦；另有大貂鼠卧兔儿带。
璎珞是用珠玉穿成的装饰物，多用作颈饰。
《红楼梦》中有金
螭璎珞。
抹额是束在额上的头巾。
宋代高承《事物纪原•戎兵械•抹额》中记载：
“《二仪宝録》曰：
“禹娶塗山之夕，大风雷电，中有甲卒千人，其不被甲者，以红绡帕抹其头额，云海神来朝。
禹问之，对曰：
’此武士之首服也。
’秦始皇至海上，有神朝，皆抹额、绯衫、大口袴。
侍卫自此抹额，遂为军容之服。
”《红楼梦》中宝玉带有“二龙抢珠金抹额”。
风领即外衣的领子，一般高直竖起，可以挡风，
因此称“风领”，有“大貂鼠风领”。
另有“束发嵌宝紫金冠”（冠即帽子的总称）。
脚上着物也甚为细致，袜有“锦边弹墨袜”、“掐金满绣的绵纱袜子。
”鞋有“厚底大红鞋”、“蝴蝶落花鞋”、“净袜厚底镶鞋”“红睡鞋”。
靴即靴子，帮子略呈筒状高到踝子骨以上的皮鞋。
五代•马缟《中华古今注•靴笏》：
“靴者，盖古西胡服也。
昔赵武灵王好胡服，常服之。
其制，短靿黄皮，闲居之服。
”《红楼梦》中有
“青缎粉底小朝靴”、“掐金挖云红香羊皮小靴”、“麂皮小靴”、“虎头盘云五彩小战靴”。
“套”即罩在
外面的褂子，相当于现代的外套。
有“秋板貂鼠昭君套”、“挖云鹅黄片金里大红猩猩毡昭君套”。
以
上种种也并未详尽，《红楼梦》在服饰方面提供给我们的丰富遗产，可谓是古典服饰这精萃。
二、《红楼梦》服饰名物的特点
《红楼梦》中人物服饰不仅仅只是外在审美形态的传统美学观的集大成者，同时也是
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