韵律知识大赏.docx

韵律知识大赏.docx

《韵律知识大赏.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《韵律知识大赏.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

韵律知识大赏

韵律知识大赏

——拗救、撞韵、挤韵，死韵、活韵

拗句五律、七律、五绝、七绝中，凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”

拗救

前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。

凡经过拗救的句子，就算合律！

一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以认为是拗句的一种。

但由于比较常用，自然跟一般拗句不同了。

具体分为以下四种情况：

出句自救

①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。

这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。

如

“凉风起天末”，

“平平仄平仄”

王维的《观猎》的尾联出句

“回看射雕处”，

“平平仄平仄”

以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句

“庾信平生最萧瑟”，

“仄仄平平仄平仄”

都属于这种情况。

注意：

出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。

这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：

“平平平仄仄→平平仄平仄。

三拗四来救，一定要记得。

”

孤平拗救──在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。

除它之外，这句就只有前面两个平声字。

这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。

那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。

这就叫做“孤平拗救”。

如，“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄平平平仄平）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即第三个字必须变成平声字。

所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。

白居易的《草》

“野火烧不尽，春风吹又生”

“仄仄平仄仄，平平平仄平”

（对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”）、

陆游《夜泊水村》

“一身报国有万死，双鬓向人无再青”

“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

（对句第五个字变成平声，“无”救“万”）

因为五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上补平！

两救

③两救──如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。

但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。

如陆游《夜泊水村》的

“一身报国有万死，双鬓向人无再青”

“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。

其中的“无”就既救出句的“万”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“两救”。

可以利用这首诗构成两救的口诀：

“报国有万死，向人无再青。

无字救两拗，佳例要记清。

”

撞韵：

就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。

诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。

例如：

《七绝·初春小雨》韩愈

天街小雨润如酥

草色遥看近却无

最是一年好去处

绝胜烟柳满皇都

第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。

但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。

因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。

作者在第二句用了“近却无”。

这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！

挤韵：

什么叫挤韵？

（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

比如：

《七绝·泊船瓜洲》王安石

京口瓜洲一水间

钟山只隔数重山

春风又绿江南岸

明月何时照我还

白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。

但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。

这首诗不但撞了韵，还挤了韵。

诗中“江南岸”就是典型的挤韵。

但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。

所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。

全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！

从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。

要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！

撞韵

撞韵：

就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。

从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此。

◆例如：

山林乌啼月痕移，

云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，

泉声夜落小楼西。

这首诗生动活泼，基本面还是不错的。

但总有些不适的感觉。

这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。

‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。

读到那里，总会觉得别了一口气。

是不是诗中就不允许撞韵呢？

我们前面已经学过了，除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。

这首例诗，撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害，关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。

死韵和活韵

如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：

这样的诗句我们称之为“死韵”。

反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。

比如上一例中，后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。

◆示例

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年好去处，

绝胜烟柳满皇都。

——韩愈·七绝·初春小雨

在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键在哪里？

关键在第二句的“近却无”。

这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。

全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。

完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。

挤韵

挤韵：

就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。

“撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。

比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。

但是“晚烟寒”劫很爽口，同样的韵字，为什么会有不同的音韵表现呢？

这是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。

这里的关键点是：

‘残’是个过程，但它自身又是个收口音字，这样句意在脑海中还没充分展开时，音就结束了。

这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。

而‘寒’只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音得以同步发展，那么“挤韵”的伤害也就不存在了。

也正因为这样的关系，‘残’收韵的诗句很容易成为“死韵”，而“寒”收韵的诗句又很容易成为“活韵”。

这为全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。

◆示例

京口瓜洲一水间，

钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，

明月何时照我还。

——王安石·七绝·泊船瓜洲

在这首诗中“江南岸”是典型的挤韵，可是我们却感觉不到挤韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键是最后的‘岸’是个浅意开口音字，从而把挤韵的伤害消于无形。

同样，这里‘岸’字还撞韵了。

但作者在紧接着的第四句用“照我还”，把诗句做成了“活韵”，同样把“撞韵”的伤害消于无形。

为我们留下了一首千古绝唱。

三阴平

一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。

◆示例

黄河远上白云间，

一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，

春风不度玉门关。

——王之涣·七绝·凉州词

在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。

一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。

其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。

连韵

连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

这对诗韵的本身的确是有伤害的。

这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。

所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。

我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。

◆示例

大漠风尘日色昏，

红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，

已报生擒吐谷浑。

——王昌龄·七绝·从军行

这首诗中尽管不是“连韵”，但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。

但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。

从而避免了同音字入韵对诗的伤害。

我们也可来看一首“连韵”的七律。

◆示例

新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。

暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。

孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。

君在江南相忆否，门前五柳几枝低。

——刘长卿·七律·使次安陆寄友人

在这首诗的前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。

但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。

从而避免了连韵的伤害。

◆从前面的分析中，我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。

如果你的作品都是“死韵”句，那么必然会一伤就害了。

近体诗之押韵，尚有几种戒忌，宜需注意：

一：

戒出韵——出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。

二：

戒凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。

三：

戒重韵——重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。

此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。

四：

戒倒韵——连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。

如：

“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。

如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。

五：

戒哑韵——哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。

如“东”韵之“忡、懵”等字即是。

‘葩’即花也，而‘葩’字不响。

‘芳’即香也，而‘芳’字不响。

以此类推，不一而足。

六：

戒僻韵——僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。

七：

戒复韵——凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。

八：

戒别韵——别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。

如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解。

九：

戒犯韵——犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。

律诗中的拗格律诗中，凡平仄符合组合规则的句子叫“律句”，平仄违反组合规则的句子叫“拗句”。

所谓“拗救”，就是指在格律诗中出现了“拗句”即违反了格律组合规则的句子，必须采用补救的方法。

换句话说，就是在一个句子中，该用平声字的地方用了仄声字，就必须在本句或者其对句的对应位置上，把该用仄声字的改用平声字，以为补偿。

这样，拗了用救，仍算合律。

拗救的形式，主要是给诗人在造句上更多的自由空间。

可以这么说，格律诗之所以能够生存数千年而不衰，就是因为有这样的变通方式存在而能让格律诗生机勃发的。

如“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花”、“蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多”、“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”这样精炼优美的诗句，只能用拗救的方法才能写成。

常见的三种拗救法：

（一）、本句拗救：

本句自救又称“孤平拗救”。

在7言的第4字或者5言的第2字是平声，而它的前后都是仄声字，成为“仄平仄”时，就是犯“孤平”了。

具体用法如下：

在5言“平平仄仄平”的句型里，如果第一字用了仄声，就犯了孤平。

为了避免出现孤平，就只能在本句的第3字补偿一个平声字，成为“仄平平仄平”的句式。

这样的句式没有违反格律的要求。

这个句型中，第1字拗，第3字救，所以叫“本句自救”。

在7言“仄仄平平仄仄平”的句式里，如果第3字用了仄声字，也是犯了孤平。

为了避免孤平，就必须在本句的第5字补偿一个平声字，成为“仄仄仄平平仄平”。

这第3字拗，第5字救，也是“本句自救”。

刘禹锡《纥（ge）那曲》“竹枝无限情”，苏颋ting《汾上惊秋》“北风吹白云”，都是第1字拗，第3字救的例句。

贾岛《三月晦日送春》的“明月有光人有情”，曹邺（ye4）《送人归南海》“十二玉楼非我乡”，都是第3字拗，第5字救。

小菜鸟文集《遥思》清风逐月浮云飞，手按长箫寂寞吹。

迢迢汉河九霄处，乡思千里人未归。

（二）、特拗拗救：

特拗的句型：

在5言中，基本的句型有两种，一种是“平平仄仄平”，还有就是“仄仄平平仄”。

除了这二种外，实际上还有其它的组合，比如“平平平仄仄”或者“仄仄仄平平”这种句型并没有违反格律诗对句型的组合要求。

在这种句型上再作进一步的改造，比如修改成“平平仄平仄“或者”“仄仄平仄平”，象这样的句型就称“特拗”。

7言的基本句型也有两种：

“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”，跟5言同一个道理。

7言中也有特殊句型，比如“仄仄平平平仄仄”或者“平平仄仄仄平平”等等。

这样的特句再作变化，就成为“特拗”句，如“仄仄平平仄平仄”或者“平平仄仄平仄平”等等。

象这些句型，是没有违反格律要求的，不用拗救的。

但是，特拗句型的出现，为作诗之人又一次提供了自由选择的机会。

也有人认为这也是“本句自救”的一种。

道理如下：

在5言的“平平平仄仄”变成“平平仄平仄”后，第3字拗，第4字救；在7言的“仄仄平平平仄仄”变成“仄仄平平仄平仄”后，第5字拗，第6字救。

例句如下：

张说《蜀道后期》的“秋风不相待”（平平仄平仄），司空曙《寒塘》的“乡心正无限”（平平仄平仄），杜甫《逢李龟年》的“正是江南好风景”（仄仄平平仄平仄），王之涣《凉州词》的“羌笛何须怨杨柳”（平仄平平仄平仄）。

这种特拗，在唐诗中是很常见的。

几乎跟常规的诗句一样常见。

（三）、对句拗救：

就是指：

出句拗，对句救。

现在已经知道“仄仄平平仄”的对句应该是“平平仄仄平”的，如果“仄仄平平仄”变成“仄仄平仄仄”的话，按照格律要求，其对句“平平仄仄平”就应该是“平平仄平平”了。

但是在这里，实际情况却不是这样。

按照“对句相救”的要求却是把“平平仄仄平”的第3字改为平声，成为“平平平仄平”。

这样一来，这个对句就比较有意思了，成为“仄仄平仄仄”对“平平平仄平”了。

这里的第3、4字成了“平仄”对“平仄”了，这叫做第4字拗，第3字救。

在5言“仄仄平平仄”的句型里，如果第4字或者第3、4字同用了仄声成为“仄仄平仄仄”或者“仄仄仄仄仄”，就应在其对句第3字用仄的地方，改用平声来补偿。

这叫“对句相救”。

如果只是第3字用了仄声（仄仄仄平仄），这叫“半拗”，可救可不救。

如救，也只在对句第3字用个平声。

在7言的“平平仄仄平平仄”里，如果第6字或5、6字同时用了仄声，应在对句第5字用仄的地方改用平声补偿，这也是对句相救。

如果只是第5字用了仄声（平平仄仄仄平仄），这也叫“半拗”，可救可不救。

如救，也只在对句的第5字用个平声。

下面举例：

（1）、五言例句

杜甫《天未怀李白》

出句第3字拗鸿雁几时到平仄仄平仄

对句第3字救江湖秋水多平平平仄平

白居易《赋得古草原送别》

出句第4字拗野火烧不尽仄仄平仄仄

对句第3字救春风吹又生平平平仄平李商隐《乐游园》

出句第3、4字拗向晚意不适仄仄仄仄仄

对句第3字救驱车登古原平平平仄平

由上可知，五言中不管上句怎么拗，下句总是以第3字救，以不变应万变。

（2）、7言例句：

同理，七言也是这样：

王建《雨过山村》

出句第5字拗妇姑相唤浴蚕去仄平平仄仄平仄

对句第5字救闲着中庭栀子花平仄平平平仄平

许浑《临敲台送书秀才》

出句第6字拗野蚕成茧桑柘去仄平平仄平仄仄

对句第5字救溪鸟引雏蒲稗深平仄仄平平仄平

杜牧《江南春》

出句第5、6拗南朝四百八十寺平平仄仄仄仄仄

对句第5字救多少楼台烟雨中平仄平平平仄平