李商隐《无题》教案.docx

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李商隐《无题》教案

李商隐《无题》教案（总9页）

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李商隐《无题》教案

李商隐《无题》教案

一、教学目标

1•欣赏体会本诗的朦胧美。

2.了解无题诗的基本特征。

3.了解李商隐的生平遭际及其对创作的影响。

4•思考文学的多义性问题。

二、教学要点

1•含蓄朦胧的诗歌题旨和寄情深婉的艺术风格

2.无题诗体制的基本特点

3•诗中的名句

三、文本详析

这首《无题》诗是李商隐的代表作之一，作于唐武宗会昌末年，李商隐居母丧期满，重任秘书省正字时。

李商隐的无题诗是他别具一格的独创。

诗中之意不便明言，所以标以“无题”。

另有些诗取首句头两字为题，题目和内容基本上没有什么联系，也属无题诗。

这类诗内容较为复杂。

他的无题诗寄托深而措辞婉，辞藻清丽，声调和美，令人读之，荡气回肠，不能自已。

这首无题诗写的是痛苦与欢乐交织的爱情。

诗的前四句是在分离时对震撼心灵的爱情的执着回忆。

“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”O第一句中的“昨夜”，是指往昔的一个春风沉醉的夜晚。

这个夜晚，星光灿烂，清风宜人，在画楼之西，桂堂之东，诗人与所爱之人度过了一个令人销魂的夜晚。

然而这个温馨旖旎之夜，有如昨夜之星辰，昨夜之清风，一去难以再返，留下的除了记忆中的幸福与欢乐外，只有今时的孤寂与伤痛。

这句诗打破时间与空间的界限，把往昔与今日，爱情的温馨与别离的伤痛调和成一杯令人心醉又令人心碎的醇酒。

第二联写诗人在他离开时品味这爱情之酒的感受。

人为的间阻使诗人与所爱之人不得不分离，往日的爱情的温馨成为昨夜星辰。

诗人多么渴望与所爱之人团聚，然而“身无彩凤双飞翼”,不能高飞，去冲破人为间阻，飞到所爱的人的身边。

“身无彩凤双飞翼”，写出诗人对与所爱之人团聚的渴望和团聚无因相见无期的痛苦。

但一想到昔日的爱情时，又因他与所爱之人心灵契合，情意相通，又使他在分离时感到“心有灵犀一点通”的幸福与欢乐。

心灵的契合，情意的相通又战胜了彼此形体的分离，爱情之酒就是这样有苦有甜，苦的回味是甜。

这一联将对爱情的复杂感受物化为两个美丽而贴切的比喻。

使诗句的内涵复杂而深厚，表现得意深而情远，情致缠绵。

故而这两句成为历代传诵的描绘受压抑的爱情的名句。

诗的最后四句，由回忆而转入现实。

“隔座送钩”两句，写在一次宴席上，诗人与所爱之人在分离后意外相见了。

这两句用互文见义的修辞手法，气势流畅：

诗人在与所爱之人和朋友们在一起，于春酒送暖，烛光摇红的酒筵上，时而隔着座位做猜钩之戏，时而分组为射覆之戏。

这两句诗中，诗人用绘画的手法，画出有诗人和所爱之人参加的酒宴的欢乐场面。

由于前面四句诗对“心有灵犀一点通”的爱情的描绘，读者不难在这热闹的酒宴场面中看到诗人与所爱之人含情脉脉的目光，捕捉到灵犀相通的'深情交流。

这两句诗形象鲜明而生动。

诗意却朦胧，因而取得象外有象，言外有言的艺术效果。

“隔座”一联极力于虚处写诗人与所爱之人意外重聚的欢乐，还有一个目的是加重后面两句的反跌。

“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

”诗人不得不在鼓声的催促下，骑马去秘书省应卯上班。

此时身不由己地和所爱之人再次分离，有如随风飘转的蓬草，使今日的重逢，又如昨夜星辰一去不可再返。

这里诗人以明确的笔墨写出了这分离之苦是自己的宦身所造成的。

在这里诗人把爱情与社会联系起来，写出他的爱情悲剧的原因。

他的爱情不幸是功名利禄造成的。

这里有诗人对自己的谴责，也有对功名利禄的诅咒。

这杯本应是甜蜜的爱情之酒，由于自己的错误追求才注进了苦涩，所以他才刻骨铭心地难以忘怀了。

这首诗善于把心灵的波动熔铸于诗的形象之中，构成深邃的意境，极其婉曲含蓄地传达出细腻的感情。

这是诗人寄情深婉的艺术风格的体现。

四、思考题思路提示

1•你认为诗中的男主人公是否是诗人自己？

供学生独立思考

2.与《长恨歌》那种内容十分明确的爱情诗相比，这种含混朦胧的作品的长处与短处各有哪些？

本诗具体内容的含混及缺失，反而提供给读者进行联想、想象的空间，更能引发不同读者多方面的感受。

缺点是不太适合痛快淋漓地表达情感以及叙述事件。

3.能否再举出几首具有朦胧美的诗作？

如阮籍《咏怀》、白居易《花非花》、李商隐《锦瑟》、李煜《菩萨蛮》“花明月暗笼轻纱”等。

作者的生平及创作情况

李商隐（813—858）,字义山,号玉谿生，怀州河内（今河南沁阳）人。

出身封建官僚家庭，父亲李嗣做过县令。

文宗大和三年（829）,李商隐年十七，受到曾在宪宗朝做过宰相的太平军节度使令狐楚的赏识，让李在门下，与他儿子令狐绚一起学习。

令狐楚长于章奏，李商隐经他亲自指点，遂以四六章奏驰名。

李商隐也自认为是令狐楚的传衣弟子。

后被署为节度府巡官，专掌章奏。

从大和六年（832）以后，两次参加进士考试失败。

文宗开成二年（837）,令狐楚已死，令狐绚任左补阙。

这年“高错知贡举，令狐绚雅善错，奖誉甚力，故擢进士第”（《新唐书・李商隐传》）。

开成三年，李商隐赴泾原节度使（治所在今甘肃省泾川县之北）王茂元幕，王茂元爱其才，以女妻之。

令狐绚父子，属于“牛

党”，王茂元属于“李党”。

因此令狐绚认为李商隐娶王茂元之女为妻，是“背恩”，而“牛、李党人蚩谪商隐，以为诡薄无行，12下一页李商隐《无题》教案

其他参考资料

1.李商隐及《无题》资料汇评

CI）李商隐

义山诗世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名，盖俗学只见其皮

肤，其高情远意，皆不识也。

范温（《潜溪诗眼》）

荆公晚年亦喜称义山诗，以为唐人知学老杜而得其藩篱，唯义山一人而已。

……义山诗合处信有过人，若其用事深僻，语工而意不及，自是其短。

蔡启（《蔡宽夫诗话》）

唐人学老杜，唯商隐一人而已，虽未尽造其妙，然精密华丽，

亦自得其仿佛。

叶少蕴（《石林诗话》）

李义山、刘梦得、杜牧之三人，笔力不能相上下，大抵工律诗而不工古诗，七言尤工，五言微弱，虽有佳句，然不能如韦、柳、王、孟之高致也。

张戒（《岁寒堂诗话》）

元和后，律体屡变，其间有卓然成家者，皆自鸣所长。

若李商隐之长于咏史……其造意幽深，律切精密，有出常情之外者。

（《唐诗品汇》）

李商隐七言律，气韵香甘。

唐季得此，所谓枇杷晚翠。

李商隐丽色闲情，雅道虽漓，亦一时之胜。

（《诗镜总论》）

商隐诗与温庭筠齐名，词皆缠丽。

然庭筠多绮罗脂粉之词，而商隐感时伤事，尚颇得风人之旨。

……自宋杨亿、刘子仪等沿其流波，作《西昆酬唱集》，诗家遂有“西昆体”。

元佑诸人起而矫之，终宋之世，作诗者不以为宗，胡仔《渔隐丛话》至摘其《马嵬》诗、《浑河中》诗诋为浅近。

后江西一派渐流于生硬粗鄙，诗家又返而讲温、李。

（《四库全书总目》）

（2）《无题二首》（其一）

钱谦益：

《唐诗鼓吹评注》:

此追忆昨夜之景而思其地，谓身不能至，而心则可通也。

“送钩”、“射覆”，乃昨夜之事。

嗟余听鼓而去，迹似转蓬，不唯不能相亲，并与画楼、桂堂相远矣。

吴乔《围炉诗话》：

“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”，乃是具文见意之法。

起联以引起下文而虚做者，常道也;起联若实,次联反虚，是为定法。

胡以海《唐诗贯珠》：

此诗是席上有遇追忆之作。

妙在欲言良宵佳会，独从星辰说起……凌空步虚，有绘风之妙……得三四铺云衬月，顿觉七宝放光，透出上文，身远心通，俨然相对一堂之中。

五之胜情，六之胜境，皆为佳人着色。

且隔座分曹，申明三之意;送钩春暖，方见四之实。

蜡灯红后，恨无主人烛灭留髡之会。

闻鼓而起，今朝寂寞，能不重念昨夜之为良时乎？

钱良择《唐音审体》:

义山无题诗，直是艳语耳。

杨眉庵谓托于臣不忘君，亦是故为高论，未敢信其必然。

屈复《玉谿生诗意》:

一二昨夜所会时地。

三四身虽似远，心已相通。

五六承三四，言臣藏钩送酒，其如隔座;分曹射覆，唯碍烛红。

及天明而去，应官走马，无异转蓬。

感目成于此夜，恐后会之难期。

朱鹤龄《重订李义山诗集笺注》:

程梦星曰：

盖叹不得立朝，将为下吏也。

《瀛奎律髓汇评》:

冯舒：

妙在首二句。

次联衬贴，流丽圆

美，“西昆”诸公一世所效。

冯班：

起二句妙。

纪旳：

观此首末二句，实是妓席之作，不得以寓意曲解。

义山“风怀”诗，注家皆以寓言君臣为说，殊多穿凿。

黄叔灿《唐诗笺注》：

诗意平常，而炼句设色，字字不同。

2.《李商隐〈无题〉赏析（节选）》

这首《无题》诗是李商隐诗的代表作之一，作于唐武宗会昌末年，李商隐居母丧期满，重任秘书省正字时。

李商隐的无题诗是他别具一格的独创。

诗中之意不便明言，所以标以“无题”。

另有些诗取首句头两字为题，题目和内容基本上没有什么联系，也属无题诗。

这类诗内容较为复杂。

他的无题诗寄托深而措辞婉，辞藻清丽，声调和美，令人读之，荡气回肠，不能自已。

这首无题诗写的是痛苦与欢乐交织的爱情。

诗的前四句是在分离时对震撼心灵的爱情的执着回忆“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”O第一句中的“昨夜”，是指往昔的一个春风沉醉的夜晚。

这个夜晚，星光灿烂，清风宜人，在画楼之西，桂堂之东，诗人与所爱之人度过了一个令人销魂的夜晚。

然而这个温馨旖旎之夜，有如昨夜之星辰，昨夜之清风，一去难以再返，留下的除了记忆中的幸福与欢乐外，只有今时的孤寂与伤痛。

这句诗打破时间与空间的界限，把往昔与今日，爱情的温馨与别离的伤痛调和成一杯令人心醉又令人心碎的醇酒。

第二联写诗人在他离开时品味这爱情之酒的感受。

人为的间阻使诗人与所爱之人不得不分离，往日的爱情的温馨成为昨夜星辰。

诗人多么渴望与所爱之人团聚，然而“身无彩凤双飞翼”,不能高飞，冲破人为间阻，飞到所爱的人的身边。

“身无彩凤双飞翼”，写出诗人对与所爱之人团聚的渴望和团聚无因相见无期的痛苦。

但一想到昔日的爱情时，又因他与所爱之人心灵契合，情意相通，又使他在分离时感到“心有灵犀一点通”的幸福与欢乐。

心灵的契合，情意的相通又战胜了彼此形体的分离，爱情之酒就是这样有苦有甜。

苦的回味是甜。

这一联将对爱情的复杂感受物化为两个美丽而贴切的比喻。

使诗句的内涵复杂而深厚，表现得意深情远，情致缠绵。

故而这两句成为历代传诵的描绘受压抑的爱情的名句。

诗的最后四句，由回忆而转入现实。

“隔座送钩”两句，写在一次宴席上，诗人与所爱之人在分离后意外相见了。

这两句用互文见义的修辞手法，以流畅的气势，进行描绘：

诗人与所爱之人和朋友们在一起，于春酒送暖，烛光摇红的酒筵上，时而隔着座位做猜钩之戏，时而分组为射覆之戏。

这两句诗中，诗人用绘画的手法，画出有诗人和所爱之人参加的酒宴的欢乐场面。

由于前面四句诗对“心有灵犀一点通”的爱情的描绘，读者不难在这热闹的酒宴场面中看到诗人与所爱之人含情脉脉的目光，捕捉到灵犀相通的深情交流。

这两句诗形象鲜明而生动。

诗意却朦胧，因而取得象外有象、言外有言的艺术效果。

“隔座”一联极力于虚处写诗人与所爱之人意外重聚的欢乐，还有一个目的是加重后面两句的反跌。

“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

”诗人不得不在鼓声的催促下，骑马去秘书省应卯上班。

此时身不由己地和所爱之人再次分离，有如随风飘转的蓬草，使今日的重逢，又如昨夜星辰一去不可再返。

这里诗人以明确的笔墨写出了这分离之苦是自己的宦身所造成的。

在这里诗人把爱情与社会联系起来，写出他的爱情悲剧的原因。

他的爱情的不幸是功名利禄造成的。

这里有诗人对自己的谴责，也有对功名利禄的诅咒。

这杯本应是甜蜜的爱情之酒，由于自己的错误追求才注进了苦涩，所以他才刻骨铭心地难以忘怀了。

这首诗善于把心灵的波动熔铸于诗的形象之中，构成深邃的意境，极其婉曲含蓄地传达出细腻的感情。

这是诗人的寄情深婉的艺术风格的体现。