一代音乐传奇 黄家驹.docx
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一代音乐传奇黄家驹
一代音乐传奇黄家驹
这是1996年3月Beyond在香港体育馆的演出，这次的演出被Beyond的乐迷称为史上最感人的一次演唱会。
今天我/寒夜里看雪飘过/怀着冷却了的心窝漂远方/风雨里追赶/雾里分不清影踪/天空海阔你与我可会变（谁没在变）//多少次/迎着冷眼与嘲笑/从没有放弃过心中的理想/一刹那恍惚/若有所失的感觉/不知不觉已变淡心里爱（谁明白我）//原谅我这一生不羁放纵爱自由/也会怕有一天会跌倒/背弃了理想/谁人都可以/哪会怕有一天只你共我《海阔天空》我们刚刚听到的这首《海阔天空》，所有喜欢黄家驹和Beyond的人，都不会陌生，这首歌不仅是黄家驹的代表作，也可以说是Beyond乐队的巅峰之作，可现在却成了Beyond最难唱的一首歌。
因为黄家驹就和这歌里唱的一样，在1993年6月24日这一天跌倒了，而且这一跌倒，竟然再也没能爬起来。
1993年6月24日凌晨1点，黄家驹和Beyond的其他成员到日本电视台录制一个名为《想做什么就做什么》的游戏节目，然而开始还不到半个小时，意外就发生了。
这是我们模仿当时录制节目所用的舞台，在舞台的中央有一个巨大的水池，水池里有一个旋转的浮桥，参与节目的人，一方面要尽可能力争通过浮桥到达对面的舞台，另一方面还要尽可能多的刺破悬挂的水球。
节目录制了十几分钟之后，参加游戏的12个人，大多都集中在舞台的左侧，这时候只有1米8宽的舞台，就显得有点挤了，因为不断有人落水，舞台地面变得相当湿滑，很容易摔跤，在舞台的周围又一圈一人多高的墙，看起来好像很安全。
但这些墙根本起不了任何保护作用，这些只是装饰用的背景板，这种背景板很薄，只比一般的硬纸板厚一点点，就算小孩也能轻易地推倒。
事发当时，黄家驹和节目主持人内村光良一起从3米高的舞台上摔下来，台下的地面上并没有设置任何的保护措施。
节目主持人内村光良比较幸运，是臀部先着地，而且他还带了安全帽，所以只是受了点轻伤，并无大碍。
然而没有戴安全帽的黄家驹却是后脑先着地。
如果舞台的设计再安全些，如果背景板再坚固一些，如果舞台周围安放了保护垫，如果黄家驹戴上了安全帽，这几个如果，只要有一个变为现实，黄家驹都不会死。
然而令人遗憾的是，这些仅仅只是如果。
1993年7月2日，黄家驹的遗体及其家人，搭乘国泰航空公司的CX505回港，大批歌迷在机场等候。
7月5日，黄家驹的遗体被运往将军澳华人永远墓场安葬。
当天的场面十分混乱，歌迷造成了当区交通的堵塞，要警员到场维持秩序。
Beyond的歌迷纷纷上街，不少情绪失控的歌迷，还冲破了警察围起的警戒线，表示要送黄家驹最后一程。
黄家驹的死讯几乎占据了所有香港报纸的头条，我们这里就有几份黄家驹的歌迷所珍藏的报纸。
这是1993年7月6日的《香港电视日报》，我们可以看到，这个报纸足足花了两个版面来报道黄家驹的葬礼，而报纸的标题只有五个字安息吧！
家驹。
一坯净土掩风流，心爱吉他半左右。
黄家驹入土的时候，他的家人还把他最心爱的吉他送到了他的身边，就是图片上的这把吉他Martin-D-28。
从报纸的图片我们可以看到，当时到场的除了大批Beyond歌迷外，还有不少艺人到灵堂拜祭，毛舜筠、吴锡辉夫妇、陈友、张卫健、黄百鸣、吕方、叶倩文、李克勤、赵传、泰迪*罗宾、徐小凤、彭玲、袁咏仪、关锦鹏，当时红极一时的天王刘德华、郭富城也都没有缺席。
就这么一个去世时年仅31岁年轻人，怎么会有这么大的影响力，而一个在香港这么有影响力的歌手，为什么会客死他乡呢？
《海阔天空》里的那句歌词究竟是不是黄家驹的一种预感呢？
跌倒啊，我不知道是不是他的预感，甚至预感自己会跌倒，我不知道，听到这句歌词我很不舒服。
这句歌词，像是他预知自己会跌倒，我不知怎么说。
也正是因为预感这一说法的兴起，黄家驹的死被披上了一层神秘的外衣。
许多歌迷纷纷猜测，黄家驹是因为得罪了日本黑道，他知道有人要对付自己，所以在出事前才有了类似于安排后事的举动。
黄家驹有没有预感，我们谁都不知道。
但黄家驹的跌倒，或许从十年前他抱着吉他，踏足香港乐坛的那一刻起，就已经注定了。
黄家驹有多爱音乐，他就有多爱吉他他的一辈子有过很多把吉他，而且他和每把吉他都有一个故事，他人生中的第一把吉他就是在垃圾堆里捡来的，那把吉他很破，大概和这把的样子差不多。
他本来想拿去送人，可朋友嫌太破了，说什么都不肯收，于是黄家驹就废物利用了一下，自己弹弹打发时间。
可是没想到，他这一弹，就停不下来了。
有人说黄家驹是一代音乐天骄，可能有些夸张，但他确实非常有音乐天赋，因为他从来都没有接受过正规的音乐训练。
后来，黄家驹加入了一个业余的乐队，结果没两天就被乐队的吉他手赶了出来，理由是，他弹的吉他实在是太烂了。
这件事情深深地伤害了黄家驹的自尊。
他发誓，总有一天要超越这个吉他手，要超越这支乐队，于是他攒了笔钱，买了把新吉他后，就关起门自己一个人没日没夜的苦练了起来。
1983年，黄家驹得到了人生中另一把非常重要的吉他，这一次不是捡的，而是凭实力得到的。
就是这个，这并不是一把真的吉他，而是一个模型，但如果不是这个吉他模型，或许就不会有后来的Beyond。
1983年，香港《结他》杂志举办PlayerFestival音乐比赛，黄家驹和鼓手叶世荣以及另外两位朋友打算组队参赛，到报名的时候问题来了，这个为了参加比赛而临时组合的乐队还没有名字，当时比赛的乐队大都是以翻唱为主，披头士的歌更是几乎被唱了个遍。
黄家驹认为，他们跟别人不一样，他们可是原创，是创作型的摇滚乐队，所以名字也一定要在别人前面，要超越别人，Beyond的英文意思是超越，乐队的名字就是这么定下来的。
现在看来，多少有些年少轻狂的味道。
Beyond参赛的两首作品《BrainAttack》和《Photograph》都是出自21岁的黄家驹之手。
在1983年的香港《结他》杂志上报道了Beyond获奖的消息，因为年代久远，这本杂志已经找不着了，但歌迷却把这篇报道保留了下来。
文章的标题是《一个新乐队起航了Beyond》，这篇文章是由香港乐评冯礼慈写的，我们一起来看一下，Beyond得到大赛的最佳乐队奖，我很高兴。
Beyond是我的老友，不，但由于初赛开始，我已经喜欢了Byond。
他们年龄由19岁至22岁不等，全部在职，但看他们的摸样，还很像学生哥。
那会儿，他们都还不是专业的乐队，他们每个人都有自己的工作。
那时候黄家驹是个保险推销员，时间相对自由，所以满脑子都是音乐的他，除了每天必须的工作时间，他都是泡在练习场和其他成员聚在一起练习、作曲。
决赛那晚，Beyond完成了两首纯乐曲，都是他们的作品，作品风格除了说是Rock外，很难找到更为准确的形容词。
他们希望能在现今的摇滚乐世界中，创作一种中西合成的摇滚乐，而他们正在向这条道路进发。
这篇文章满满的都是对Beyond的赞赏和期待。
感觉就是在说，年轻人大好的前途，已经摆在你们面前了，赶紧出名去吧。
然而如果事情真的能像这位乐评人说的这么顺利的话，那黄家驹在后来的创作中，唏嘘这个词大概就不会那么的频繁出现了。
唏嘘，指的是哭泣后的呼吸声，更多的时候，人们把唏嘘理解为无奈的叹息。
根据歌迷们的热心统计，唏嘘是黄家驹这么多首歌中出现频率最高的词，那么黄家驹到底在叹息什么呢？
烦恼事停留/留下雨和愁/人路遇只有我静候/提着伞停留/无力再抬头（谭咏麟《痴心当玩偶》）。
上世纪的80年代，在商业气浓重的香港流行歌坛，由谭咏麟带起了一股都市情歌风潮，这种风格的形成与香港的社会发展有很大关系。
80年代后的香港都市化越来越明显，香港经济的快速发展衍生出了以快速、方便为主的快餐文化。
古典派的家国情怀和民谣风的简朴轻快已经渐渐不合当时香港新一代人的口味了，香港娱乐圈纷纷开始翻唱国外流行歌曲，于是千篇一律的情歌占据了香港流行音乐的主要市场。
要说谁都不傻，黄家驹自然也看出了当时香港乐坛的需求，可是人年轻的时候都会有由我来改变社会的热情，黄家驹自然也不例外。
于是他们哥几个决定要坚持他们的理想，保持原创的摇滚风格。
为了培养相互间的默契，他们把家当搬到叶世荣的祖屋，把那儿当成了他们的音乐根据地，他们还给根据地起了个名字叫二楼后座。
对于Beyond的邻居而言，简直是一种折磨，在邻居的眼里，这群人实在是太吵了，白天练习也就算了，经常半夜两三点钟还能噼里啪啦的听到各种鼓声、吉他声、打闹声。
一开始邻居还会上门劝，后来发现劝也没有用时，就开始骂，到最后连骂都不骂了，直接打电话报警。
一般情况下，都是由黄家驹来负责接待警察，倒不是黄家驹和警察很熟，而是因为黄家驹和警察能熟。
黄家驹从小有几个外号：
黑仔、四眼，但大家叫得最多的是黄伯，不是因为他年纪大，而是这个家伙实在是太能说了，他可以在别人完全不插嘴的情况下，一个人讲好几个小时，而且他什么都要管，所有beyond成员最怕的就是和黄家驹辩论，他能从冲马桶跟你聊到人生价值，然后唠唠叨叨地告诉你，这个不可以做，那个不能做。
果然，警察每次一来敲门，黄家驹就拉着警察聊个不停，聊着聊着也就熟了，警察干脆建议他们装层隔音玻璃，这样就什么问题都解决了。
可即使装上了隔音玻璃，以二楼后座为中心，旁边的住户还是一家家的都搬走了，然而Beyond在这个吵翻天的二楼后座中创作了无数脍炙人口的歌曲。
在后来的《劲BAND四斗士》里，几乎原封不动的照搬了这个段子。
别人都是先成名再开演唱会，可这哥几个再一次选择了反其道而行，恐怕在这几个年轻人的眼里，只有想不到，而没有做不到的。
他们决定自费开演唱会了以后才发现，理想总是美好，现实多是残酷，开演唱会所需的费用超出了他们的想象，于是他们就开始了疯狂的打工生涯。
在后来他们拍的《莫欺少年穷》里，黄家驹所扮演的角色，为了全家移民拼命打工的情节，其实是取材于他们要开演唱会的生活，黄家驹既要筹钱开演唱会，还要维持基本生活，办公室助理、五金、冷气、水电工程、电视台布景员等等，他都干过，甚至创下了一天打五份工的记录。
除了打工挣钱外，印制海报、发传单、租音响、卖门票等等，所有的事情黄伯都不放心交给别人，全部要亲力而为才安心。
我们这里有两份非常珍贵的档案，是1985年他们自己设计的门票和海报。
我们先来看一下这张门票，门票上是一张四个人的合影，上面有着演唱会的时间和地点。
更有意思的是这个，这是黄家驹亲自设计的海报，在海报的右下角，还有黄家驹的落款，这份海报，即使是用现在的眼光来看，也是非常的有设计感，甚至可以用光怪陆离来形容。
我们一起来看一下海报上的元素，这张海报乍一看像是一座山，山上有上帝、手、女人、树、庙、眼睛、地狱、冲浪的男孩等等。
这个24岁的男孩脑子里究竟装了一个什么样的世界，我们不得而知。
但从他后来创作的歌曲里，也同样包含了这些元素：
宗教、世界、压迫、反抗、和平，还有自由。
有一次，Beyond在印度转机，黄家驹把所有人丢在机场，自己偷偷跑了出去，等回来的时候，就多了把印度当地的乐器，也就是我们看到的屏幕上右边的这把。
虽然黄家驹把自己的音乐理念灌入到了这张唱片里，但是，从这张唱片诞生至今，唱片封面始终评价不高，甚至可以说是受到了严厉的批评。
几个大小伙子穿着中东男子的长袍，头上戴着头巾，显得有些不伦不类，用今天的流行语来说，就是封面上Beyond成员的造型有点雷人。
可能是因为唱片音乐太过前卫，也可能是这个造型并不被听众所接受，Beyond的第一张商业大碟以失败告终。
第二张唱片《现代舞台》发行后，也是石沉大海，不见成效。
公司发出最后通牒，如果第三张唱片还不成功的话，那乐队就解散吧！
唱片卖不出去，自然也就没有收入，为了能够维持下去，黄家驹等人不得不去酒吧赶场，唱着他们最不愿意唱的口水歌，甚至有时候不得不把心爱的乐器卖掉换钱，最窘迫的时候，连换一根琴弦的钱都没有。
香港乐坛的现实和生活的压力让黄家驹十分的沮丧，这么大的世界这么繁华的香港，难道就真的容不下他那小小的音乐梦想吗？
音乐有很多种类，有很多不同种类的东西，有很多品种，有很多色彩，有很多不同的感情，不同的文化在里面。
音乐是艺术，我始终坚持自己是做音乐的。
据说从1983年到黄家驹去世，十年的时间里，他总共创作了700多首曲子，我们现在在市面上听到的不过只是冰山一角，而那些没有发表过的曲子，据说才是他最喜欢的。
为了理想，黄家驹选择了暂时遵守娱乐圈的游戏规则，他稍微调整了自己的创作风格，更是要求所有Beyond成员一改长发不羁的形象。
果然，他们的第三张专辑一炮而红，一首充满了东方古典色彩的歌曲《大地》更是让Beyond火了起来，也由此开创了香港的非情歌时代。
在那些开放的路上/踏碎过多少理想/在那张高挂的面上/被引证了几多/千秋不变的日月/在相惜里共存/姑息分割的大地/划了界线//回望昨日在异乡那门前/唏嘘的感慨一年年/但日落日出永没变迁/这刻再望着父亲笑颜时/竟不知不觉的无言/让日落暮色渗满泪眼//回望昨日在异乡那门前/唏嘘的感慨一年年/但日落日出永没变迁/这刻再望着父亲笑颜时/竟不知不觉的无言/让日落暮色渗满泪眼《大地》他不骂粗口，不酗酒，不交N个女朋友，私底下更是一个整天穿着凉拖带着古板大眼镜的普通人，但他显得最不摇滚的一点是：
他没有纹身。
每次他在演唱会上满身酷酷的纹身，其实都是队友黄贯中帮他画的。
黄家驹有个特点，每次当他演唱到兴奋的时候都会把上衣脱掉，可他总觉得上身太光滑了，显得不够摇滚，他想要去纹身，结果被全队全票否决。
就像我们前面提到过的，别试图和黄家驹辩论，不然有你好受的，可是每当队友提出身体发肤手指父母的时候，黄家驹就不吭声了。
结果是每次登台前黄贯中都会特别的忙，因为黄家驹总会趾高气昂地要求他，在这儿画个骷髅，在那儿画个闪电。
黄家驹是个家庭观念很强的人，黄家驹生长在一个不富裕但却充满温暖的家庭，父母虽然传统却不古板，一个哥哥两个姐姐，对他也非常疼爱。
小时候的黄家驹非常调皮，但也很懂事，从小就主动接过了照顾小弟黄家强的责任，他始终像这样照顾着这个仅仅比自己小两岁的弟弟。
天下父母谁不希望子女生活安定，玩音乐在父辈眼里总像是不务正业。
黄家驹的父母虽然不赞同他搞音乐，但又尊重黄家驹的决定，并且总在他最艰难的时候，给予她帮助。
《报答一生》是黄家驹向父亲致敬所创作的歌曲，而《真的爱你》则是黄家驹送给母亲的心意。
《真的爱你》这首歌表达了对母亲的感激，这首歌成为当年卡拉OK房里最热门的歌曲，并成为双白金唱片的得主。
这时候的Beyond已成为媒体追捧的对象，拥有了大量的歌迷。
沉醉于音阶她不赞赏/母亲的爱却永远未退让/决心冲开心中挣扎/亲恩终可报答/春风化雨暖透我的心/一生眷顾无言的送赠/是你多么无言的送赠/是你多么温暖的目光/教我坚毅望着前路/叮嘱我跌倒不应放弃/无法解释怎可报尽亲恩/爱意宽大是无限/请准我说声/真的爱你《真的爱你》可随着Beyond越来越火，他们与音乐无关的通告也就越来越多，广告代言、宣传通告、娱乐节目占据了他们大部分时间，他们要扮小丑，装可爱，马不停蹄的参加各种聚会。
Beyond甚至在经纪公司的安排下，开始跨界当起了主持，还拍起了电视剧、电影，二楼后座时期的那种音乐氛围似乎离他们越来越远。
曾经有人问过Beyond最难堪的事是什么，回答是跟草蜢一起在某个节目里扮演七个天使，这些纯粹卖笑之类的表演在香港娱乐圈几乎没有人能逃过此劫。
Beyond在大众的眼中从摇滚乐队变成了偶像组合，他们创作的歌曲也开始越来越大众化，因为按照经纪公司的安排，他们的音乐已经变成了电影的背景，唱的是什么根本不重要。
1990年发生了很多事，比如中国首次发射商业卫星，伊拉克军队占据科威特，东西徳合并，撒切尔辞去英国首相职务。
然而也是在这一年，一次旅行，一个人，影响了黄家驹。
《光辉岁月》就是黄家驹向曼德拉致敬而作的，歌词更是曼德拉一生为理想奋斗的写照。
原来，同年8月黄家驹随着香港电台《爱心第一缕》在新几内亚探访，听说了这位伟人的故事，曼德拉那种为理想与自由奋斗不断的决心深深打动了他。
年月把拥有变做失去/疲倦的双眼带着期望/今天只有残留的躯壳/迎接光辉岁月/风雨中抱紧自由/一生经过彷徨的挣扎/自信可改变未来/可谁又能做到《光辉岁月》回到香港后不久，黄家驹携Beyond的全体成员向香港娱乐圈宣战了！
一首歌，一句话，却惹怒整个香港娱乐圈。
香港没有乐坛，只有娱乐圈。
在最辉煌的时刻急流勇退，是任性，还是一种坚持？
一个人如果能够一直按照自己的内心活下去，要么成为一个疯子，要么，成为一个传奇！
1990年，Beyond推出了主打歌《俾面派对》，《俾面派对》在粤语里是给点面子参加派对的意思，在这首歌里，黄家驹赤裸裸的讽刺了香港娱乐圈的浮夸作风。
在香港，歌手不唱歌，音乐人不作曲，每天就是参加宴会派对和综艺节目。
90年代初，所谓的新专辑就是把欧美、日本的歌稍作改编翻唱一遍。
娱乐公司对明星的偶像化包装和运作使唱片公司反倒成了摆设，歌手再也不是依靠唱片销量存活。
对此，黄家驹表达了他的不满。
他认为香港人要有香港人的精神，香港人要有香港人的歌，也是从这时候开始，Beyond的乐迷们发现，Beond的音乐开始有了些为微妙的变化，他们开始对世界、对人生表现出了更大的热切和关怀，这使他们从港台音乐惯有的伤春悲秋和个人情怀跳了出来，而追求理想崇尚自由、反映社会现状和时事，则成了Beyond歌曲中的主题。
1991年对Beyond来说是不平凡的一年，作为香港世界宣明会的代言人，2月前往东非的肯尼亚作亲善访问。
他们在肯尼亚主要是探访学校和医院，然而那里的情况还是远远的超出了他们的想象，由于长年的战争，肯尼亚的孩子警惕性都特别的强，Beond的成员刚一进屋，所有的人都睁大了眼睛看着这几个陌生人。
因为语言不通，互相听不懂对方在说什么，正当发愁的时候，黄家驹问翻译爱和平怎么说，十分钟后，一首《AMAN》的副歌就出来了。
AMANI是和平，NAKUPENDA代表爱，NAKUPENDAWEWE意思是我们爱你，TUNATAKENWEWE则是我们需要你。
因为旋律容易上口，歌词也简单，不一会儿，孩子们就接受了这首歌，接受了他们。
这些小孩很需要帮助，我们收养了一些小孩。
从肯尼亚回到香港后，Beyond的身影开始频繁地出现在各大慈善活动上，Beond还专门成立了第三世界基金。
听到些社会的东西，就会不由自主的被吸引，有些人可能没有感觉，当我听到一些国外的消息，打仗啊，这些政治问题，我都会留意一下，有些人未必留意这些新闻，很自然去关注，向社会要一些东西的时候，第一的步骤应该问问自己给了社会什么。
黄家驹的歌开始越来越多的关注社会，关注世界。
他会觉得在他的脑中围绕的这些就是音乐了，因为他流行，但他去了别的地方听，他去其他国家听，或者更远的地方听，什么叫音乐，这些才叫做音乐，因为这些从来没有听过，这些才叫做音乐。
但我在香港听到的不是这样的，香港的人听的是歌，不是听音乐，简单来说，他们就是在听歌，香港是没有乐坛的。
香港没有乐坛，只有娱乐圈。
黄家驹的这句话一说出口，立即引起了轩然大波，音乐在当时香港只是为明星做包装的漂亮外衣，对很多明星来说，唱歌只是让人认识自己的手段，但是知道是一回事，敢说出来又是另外一回事。
有时候，鲜花和掌声就像是一种毒品，一旦你尝过那种被众人追捧的滋味，就会上瘾，然后迷失自我。
很多明星为了维持那个所谓的光环，反过来讨好粉丝的例子也屡见不鲜。
在这里再次多谢大家，希望在明年我们可以找一个更和平更自由的地方一起再唱歌，一起再抛开一切的压力，抛开一切的苦恼、烦恼，去享受一个很和平很和平很亲切的音乐会，好不好？
1991年《生命接触》演唱会钟声响起归家的讯号/在他生命里仿佛带点唏嘘/黑色肌肤给他的意义/是一生奉献肤色斗争中/年月把拥有变作失去/疲倦的双眼带着期望/今天只有残留的躯壳/迎接光辉岁月/风雨中抱紧自由/一生经过彷徨的挣扎/自信可改变未来/可谁又能做到《光辉岁月》黄家驹一直有一个理想，就是出一张纯音乐的CD，但这个想法在一切都以经济效益为前提的香港是不可能完成的，带着这个理想，去了他眼里那个主张自由、多元化、充满活力的日本舞台。
刚到日本的时候，Beyond在日本富士山下确实过了一段只有音乐没有宣传的日子，然而好景不长，在日本，香港娱乐圈的悲剧又一次上演，黄家驹还是要参加无止尽的各种宣传通告，最终死在了娱乐节目上。
沿路没有指引/若我走上又是窄巷/寻梦像扑火/谁共我疯狂/长夜渐觉冰冻/但我只有尽量去躲/几多天真的理想/几多找到是颓丧/沉默去迎失望/几多心中创伤/只有淡忘/从前话说要如何/其实你与昨日的我/活到今天变化甚多/只有顽强/明日路纵会更彷徨/疲倦惯了再没感觉/别再可惜计较什么就像士兵能够战死在沙场上一样，一个音乐人，如果能够死在音乐的舞台上，那是一种荣耀，但他不是，他倒在了那个曾让他唏嘘不已的游戏场上。
一个人如果能够一直按照自己的内心活下去，要么成为一个疯子，要么成为一个传奇！
原谅我这一生不羁放纵爱自由/也会怕有一天会跌倒OhNo/背弃了理想/谁人都可以/哪会怕有一天只你共我/仍然自由自我/永远高唱我歌/走遍千里//原谅我这一生不羁放纵爱自由/也会怕有一天会跌倒OhNo/背弃了理想/谁人都可以/哪会怕有一天只你共我/背弃了理想/谁人都可以/哪会怕有一天只你共我//原谅我这一生不羁放纵爱自由/也会怕有一天会跌倒OhNo/背弃了理想/谁人都可以/哪会怕有一天只你共我《海阔天空》
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