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电视剧《暗算》观后感
电视剧《暗算》观后感
电视剧《暗算》改编自麦家同名小说，由柳云龙、陈数、王宝强、高明等领衔主演，柳云龙执导的谍战类电视剧。
以下是为大家推荐的关于一些电视剧《暗算》观后感，希望能帮助到大家!
电视剧《暗算》观后感1
有人说《暗算》是最好的革命历史电视剧，除了小时候看的《冰山上的来客》。
我倒没这样想，毕竟这段生活是我们不熟悉的（《暗算》三部曲：
《听风》，即无线电侦听者;《看风》，即密码破译的人;《捕风》，即我党地下工作者）。
我是从一个电影人的角度，国产电视剧能达到这样的制作水平和态度，让我感到意外，也意识到国产影视成为一种产业的条件已经具备了。
我最喜欢《听风》，讲安在天和瞎子阿炳寻找敌台的故事，特别电影化;《捕风》更戏剧化，这一段是原来小说里没有的，讲安在天的父亲钱之江以自己的死亡送出情报。
总之，《暗算》具有神秘性、特殊才能、悬念、可看性，给人的兴奋点很多，而且制作加分。
以前我们老把意义赋予一部作品，习惯于用一个主题来概括，对于《暗算》，我倾向于见仁见智。
有人认为它拍得很真实，突破了革命题材好人坏人的脸谱化，每张脸都很有个性，尤其是安在天成了很多人的偶像。
有人说它有国家主题，跟“和平崛起”时势合拍，《暗算》激励人们为国家再次献身。
有人说它反映了爱情与信念的冲突，数学家黄依依因为爱情进了“保密单位”，却没能破译自己的爱情密码。
我认为，当你生在一个文化和环境里，爱民族爱国家是一个人的自然属性，《暗算》抛开了以往单一的意识形态的价值观念道德观念，从人的角度，拍出了每个人的责任、义务和感情。
不管做安全工作还是卖菜的，一个人重要的是能够把自己的责任、义务弄清楚，爱国体现在你把每一件具体的事做好，顶天立地，而不在乎大事小事。
当这三者搅和在一起――丈夫的责任、工作的义务、男人和女人的感情，就构成了冲突，所以贴近大多数人，并且感动人。
可惜现在人多的是欲望，没有义务，责任就是让自己的欲望最大最好。
《暗算》本身是个隐喻：
破译生命的密码。
它也讲了天才与不幸的关系，一群人偶然地改变世界，是普遍的生命体验。
或者像德国电影《窃听风暴》，以一个间谍讲个人的道德和义务，以及伟大。
反正要各得其所，不要主题先行，否则就把复杂、丰富的人生单一化了，索然无味。
虽然每部都有人死亡，但《暗算》并非悲剧，它从哲学上来理解人生和人的生存状态。
以前我们说工作着是美丽的，当一个人有信仰、有责任去做一件事的时候，也是美丽的，生命和什么关联的时候，无论付出和延长，也是美丽的。
电视剧《暗算》观后感2
对于当代中国文坛来说，麦家的写作无疑属于独特的路数。
这个人的存在已经变得不可忽视，他那么顽强、绝对而倔强。
他的写作诡秘、幽暗、神奇，深不可测，到处潜伏着玄机，让人透不过气来。
阅读他的作品，就像是被引诱到一个偏僻的山谷，而黑暗开始降临。
阅读没有退路，只有在黑暗中摸索。
那真是孤苦伶仃的阅读，无助的阅读，就像他的写作一样;当然，也是极其富有刺激性的阅读，这是一种关于阅读的阅读，也是关于写作的写作。
在麦家近期出版的《暗算》的前面几页处，他这样写道：
“7”是个奇怪的数字，它的气质也许是黑的。
黑色肯定不是个美丽的颜色，但肯定也不是世俗之色。
它是一种沉重，一种隐秘，一种冲击，一种气愤，一种独立，一种神秘，一种玄想。
关于“7”的所有设想，可以看成是麦家关于写作的设想，小说中的那个叙述人“我”就是一个戴着墨镜的人。
麦家就是一个戴着墨镜写作的人。
由此就不难理解，这部小说的第一个主角就是“阿炳”。
只有阿炳面对的黑暗，他带来的黑暗给麦家的写作提供了家园。
隐秘、秘密、解密、暗算、秘谋、告密等等，这些都是黑暗中的行为，也都是本质性的写作，所有的本质性的写作都是黑暗的写作，都在黑暗中或关于黑暗的写作。
写作就是沉入黑暗，在黑暗中发光;绝对的写作就是绝对的黑暗，就是绝对之光。
麦家以《解密》令文坛刮目相看，他的出现就像一片阴影，投在亮丽的文坛上，多少有些令人惊慌。
事实上，麦家写作多年，他的写作姿势显然是潜伏式的，是一种秘谋，是对写作的宣誓。
《解密》就这样出现了，令人措手不及。
那是一个关于701单位解密码的故事，很吸引人，像是侦探小说、间谍小说、恐怖小说的变种，一种新型而独特的种属，或者说一种四不像的写作怪物。
令人惊惧的阅读效果，把人们引向一个未知的黑暗的领域。
在山里头，在黑屋子，一群人在截听敌方的.电码，这是所有战争中最紧张最具有突变性的经典场面。
麦家就把书写对准这个场面，他探究的是一个领域，一个黑暗的领域。
《解密》有一个漫长的故事，随后突然进入幽暗处，故事被秘密所牵引，进入到无法洞见的深度。
这种状态显然不是指故事表面无穷无尽的不可知状态的密电码的追踪，而是指麦家在根本上揭示出一种生存的状态，一种存在的黑暗状况。
写作是如何进入、如何接近那种状态的?
写作由此留下黑色的文字。
确实，麦家的故事都会有事件和结果，这是他难以摆脱世俗性的故事留下的把柄。
《解密》中那本密电码的丢失，结果是人的四处寻找。
这些事件总是要出现的，故事也不能承受那么幽暗的存在，可以理解或者谅解。
但在大多数时候，他的写作可以沉入黑暗，在铭刻那些时间，在幽暗中，写作的力不时爆出某些火花。
他执拗地书写那个叫做容金珍的男人，一个解密天才。
他是那样一个孤独的人，一个像死一样陷入沉思的人。
他只倾听一些奇异的声音，来自遥远的不可企及的黑暗中。
那个笔记本丢失了，也是黑暗中，在一辆行驶在黑暗中的列车的车厢里丢失了。
对于容金珍来说，这是更深的黑暗的开始。
他在更深的黑暗中寻找那个丢失的宝物。
小说是这样描写他此时的境况的：
现在，容金珍正在为此深深悔恨，同时他极力想走入神秘的迷宫，找到他为什么把笔记本忽视掉的谜底。
开始，他为里面无穷无尽的黑暗所眩晕，但渐渐地，他适应了黑暗，黑暗又成了发现光亮的依靠。
就这样，他接近了一个宝贵的思想，他想：
也许正是因为我太珍视它了，把它藏得太深了，藏在我心理的心里，以致使我自己都看不见了。
这也是对这种书写的隐喻，麦家走进了这种存在的处所，他看到了一种黑暗中的存在，那种生命，在日复一日的解中磨损，越来越黑暗，越来越接近光亮。
在很大程度上，我们确实为那种神秘兮兮的故事所吸引，它把我们引向不可知的山谷;随后我们为那种存在的生命所惊惧，那些天才，只在黑暗中发光的天才生命所惊叹。
而后，对于书写，我们又能说什么呢?
又能感知什么呢?
存在变成了文字，一种黑色的文字，文字确认了存在，又远离了存在，文字成了自己，它的铭写就是在黑暗中发光，成为灰烬。
能感知到文字的魔力的，那是对书写之历史的回忆，它只能以力的方式存在，不能感知的，那就是灰烬，一种已死的文字。
2003年，《暗算》又给我们制造了一种黑暗，这是阿炳的黑暗。
在这本书中，不用说，关于阿炳的篇章是最动人的，也是最接近麦家的写作本质的。
这是对黑暗的书写，是在黑暗中书写。
麦家再次动用了他对故事的处理能力，在这里，“暗算”被做了双重性的处理，暗算既是指破译电码，也是指这些破译者的生活如何被暗算。
坦率地说，后者的显性化的故事并不巧妙，也不特别惊人。
阿炳也被命运算计了，他无法生育，他的妻子林小芳与山东大汉有了儿子，阿炳为此自杀。
真是人算不如天算，阿炳如此不堪一击，比暗算更强大的是一种命运，一种文化力量。
那个黄依依的故事同样如此，她在做人流时被张国庆的妻子所暗算，结果死于非命。
诸如此类，这些故事都有一些显性的被“暗算”的意味。
我想说，这些显性的故事当然可以在宿命论的意义上提示存在的某种深度性，甚至触动读者掩卷而思的哲理性。
但是对于麦家的书写来说，这些显性的故事却消除了黑暗，把黑暗中的故事带向了光亮处。
但这并不是真正的光亮，这是另一种存在，另一种书写，一种世俗化的书写。
而真正黑暗中的书写，是永远身处黑暗中，那种光亮是从黑暗中的坚硬存在磨砺出的火花，它是黑暗极致的光亮。
对存在之坚韧性的书写，书写能体会领悟到自身的力，书写是对存在的铭写，对生命之存在，存在之极限的书写。
神秘的不是世界是怎样，而是世界是这样!
维特根斯坦如是说。
书写对那种黑暗中的存在给予接近，它就逼近了神秘，真正不可知的生命延伸之路。
麦家给当代中国文学提示的，是一种坚韧的书写样式，一种真正的另类的，也是最虔诚的写作。
麦家的文字是有力的，那么简洁，一种被痛楚所浸满的文字，它可以引向不可知的深谷，穿过那黑暗的屋子，在黑暗中听风;能提供这种图景的文字的人，能独享一种秘密，一种幸福，一种意外之喜。
电视剧《暗算》观后感3
在阅读了很多现实主义的先锋小说，体验了作家们的文字艺术所带来的美感以及对人性的深刻剖析所带来酣畅淋漓的快感，深深地被经典文学所吸引。
近日有幸在学校征文活动推荐的小说里面读到了这本谍战类型小说《暗算》，给我带了不一样的感觉。
小说开始于作者一次神奇的邂逅，出差第一次坐飞机就遇到同一乡音的老乡让他激动不已，主动攀谈过后却给带来意想不到的“灾难”，刚下飞机的他就被各种约谈审问，可以说是人生处处有惊吓，这一奇怪的遭遇让他了解到了一个特殊的机构—701，一个神秘莫测的特殊情报机构，这个机构里生活的人都有着不平凡的人生。
首先作者安排了听风者阿炳的出场，他的出场让我不得不再次相信上帝是公平的，因为他对每个人都不公平。
拥有着一双可以听天外之音，无声之音，秘密之音的耳朵的他却是一个瞎的人（阿炳名字的由来）、傻的。
但是由于他那双神奇的耳朵无疑让他成为这个组织里的关键人物。
在读关于阿炳的故事时，我想了很多，也许作者也正想传达给我们一种这样的理念：
世界上有哪两种人最专注?
非刚出生的婴儿和世人眼里的疯子莫属，因为只有他们才能将自身和喜怒哀乐融化为一体，能够完全投入一种情感，这种专注感作为一个平常的成年人是很难做到的，我们在生活中学会了融会贯通，随机应变自然得抛弃那种专注。
阿炳这样一个纯粹的性格注定了他的人生是以悲剧结尾，然而作者却给他安排了一个还算比较想得开的巧妙的悲剧，阿炳因为耳朵过于灵敏听到了自己老婆生的孩子不是他的后触电自杀，正所谓成也风云败也风云。
读到这里我甚至觉得作者是一个内心邪恶丑陋的人，竟然安排隔壁老王来祸害这样一个纯粹单纯的人，可是后来，笔锋一转，那女人竟是为了阿柄，可怜的阿炳并不知道自己没有生育能力却倔强地要求女人为他生孩子，女人无奈出此下策殊不知酿成一场悲剧，至此愿天堂的阿炳瞑目。
其次本书第二部分《看风者》讲述的是安在天和天才数学家黄依依的爱情故事，说到这里可能大家觉得荒谬，在那个闭关锁国的年代，而且是情报部门，你居然跟我谈爱情，搞笑么?
呵呵，这不就于无形之中造就了黄依依这个人物的非一般性吗?
非一般性的工作当然得安排非一般的人物出场。
这个非一般人物的办事能力当然和阿炳一样，都是天才，都解决了常人不能解决的问题。
作者当然不是一味地向我们讲述很有视觉冲击效果的“爽文”，暗藏在这个女人的内心深处有着太多动人的情感，黄依依生自东方，学在西方，她追求自由的爱情，当然她所理解的爱情不应该不出现在那个年代那个地方，时代造就了她的爱情悲剧。
在有了上述两个人物的详细描写过后，对于701，我们开始对那些不可思议变得习以为常了，以至于到后来老陈陈二胡的解密，我们开始变得比较平静的去审视一个人物了，
没错，那里的人那里的工作在我们看来及其枯燥乏味，他们能坚持下来直至终老终究逃不过两个词，信仰和宿命，因为信仰所以坚持，因为宿命，时刻保持这一种责任感，他们是伟大的!
后来的故事更是如此，地下工作者的信仰是革命胜利，宿命注定他们只能是地下工作者。
总而言之，与其说麦家是在写一本有关谍战的悬疑小说，不如说是在写一本圣经。
随着一个个解密日的到来，一些伟大的人物及其他们的事迹为我们所知晓。
若此时你我能静下心来一同品味他们的故事，这便是一场胜于有声的交流，也是一场超越时间和空间的不平凡的交流!
电视剧《暗算》观后感4
我一般不看电视剧，但自从看了美剧《越狱》第一季以后，引起了我的兴趣。
像很多人一样，我也着迷地找《越狱》第二季，并且通宵地看，包括《24小时》、《迷失》等。
美剧好看并不意外，直到看了国产电视剧《暗算》，我认为它像《越狱》一样好看。
《暗算》的小说我也看了，我觉得至少在中国，唯一一部能把小说改编成电视剧后超过原著的，就是《暗算》――传统剧像《雍正王朝》、《水浒》，都有好的文学基础和大制作平台。
《暗算》题材选得好，保密局、地下党、反特……本来神秘的东西就很吸引人，更重要的是它以非常电影化的手段讲故事，充分运用了影视的声音、光线、色彩、空间，制作水准比较专业、严谨，不需要你通过文字想像，直接作用于你的感官。
有人说《暗算》是最好的革命历史电视剧，除了小时候看的《冰山上的来客》。
我倒没这样想，毕竟这段生活是我们不熟悉的（《暗算》三部曲：
《听风》，即无线电侦听者;《看风》，即密码破译的人;《捕风》，即我党地下工作者）。
我是从一个电影人的角度，国产电视剧能达到这样的制作水平和态度，让我感到意外，也意识到国产影视成为一种产业的条件已经具备了。
我最喜欢《听风》，讲安在天和瞎子阿炳寻找敌台的故事，特别电影化;《捕风》更戏剧化，这一段是原来小说里没有的，讲安在天的父亲钱之江以自己的死亡送出情报。
总之，《暗算》具有神秘性、特殊才能、悬念、可看性，给人的兴奋点很多，而且制作加分。
以前我们老把意义赋予一部作品，习惯于用一个主题来概括，对于《暗算》，我倾向于见仁见智。
有人认为它拍得很真实，突破了革命题材好人坏人的脸谱化，每张脸都很有个性，尤其是安在天成了很多人的偶像。
有人说它有国家主题，跟“和平崛起”时势合拍，《暗算》激励人们为国家再次献身。
有人说它反映了爱情与信念的冲突，数学家黄依依因为爱情进了“保密单位”，却没能破译自己的爱情密码。
我认为，当你生在一个文化和环境里，爱民族爱国家是一个人的自然属性，《暗算》抛开了以往单一的意识形态的价值观念道德观念，从人的角度，拍出了每个人的责任、义务和感情。
不管做安全工作还是卖菜的，一个人重要的是能够把自己的责任、义务弄清楚，爱国体现在你把每一件具体的事做好，顶天立地，而不在乎大事小事。
当这三者搅和在一起――丈夫的责任、工作的义务、男人和女人的感情，就构成了冲突，所以贴近大多数人，并且感动人。
可惜现在人多的是欲望，没有义务，责任就是让自己的欲望最大最好。
《暗算》本身是个隐喻：
破译生命的密码。
它也讲了天才与不幸的关系，一群人偶然地改变世界，是普遍的生命体验。
或者像德国电影《窃听风暴》，以一个间谍讲个人的道德和义务，以及伟大。
反正要各得其所，不要主题先行，否则就把复杂、丰富的人生单一化了，索然无味。
虽然每部都有人死亡，但《暗算》并非悲剧，它从哲学上来理解人生和人的生存状态。
以前我们说工作着是美丽的，当一个人有信仰、有责任去做一件事的时候，也是美丽的，生命和什么关联的时候，无论付出和延长，也是美丽的。
电视剧《暗算》观后感5
《暗算》无疑是06年备受关注的一部电视剧，它以紧凑的叙事、炫目的画面、精彩的表演吸引了众多观众的眼球。
柳云龙更是以导演、演员的双重身份于戏里戏外出尽风头。
柳云龙自导自演想必过足了戏瘾，而观众看《暗算》同样是一种过瘾的体验，然而过瘾之余总觉得少了些什么。
本剧取巧地分为《听风》、《看风》、《捕风》三部分，将一部长篇电视剧一分为三无疑大大降低了叙事的难度，同时也使该剧在形式上就引人注目，一举两得。
说“取巧”而非“巧妙”是因为这三个部分除了名称上的噱头之外并无实质的关联。
虽然都紧扣了地下工作的主题，可主人公如果不是安在天或安在天之父，换作他人亦无不可。
就算编剧欲用版块式结构讲述地下工作者安在天的一生，那最后一部突然回溯到解放前，讲述主要人物的史前史就殊难理解了。
这样的安排难免给人以拼凑之感。
分开看三部分。
《听风》胜在玄妙。
将阿炳、安在天神化为非人的英雄，再辅之以丰富的视听手段，为原本平淡的故事增添了些许神采。
故事落脚于阿炳因妻子出轨羞愤而自杀，安在天勃然大怒，处分了阿炳妻子及情夫，并以烈士之名厚葬了阿炳。
这个本来很俗套的情节被导演处理得风生水起，极富表现力。
最突出的便是柳云龙富于张力的表演和极其煽情的台词。
可当我们回过神来却发现故弄玄虚的背后缺乏关怀。
本应予以同情的阿炳妻子被简单粗暴地设置为英雄的对立面。
片中也许流露出了那么一点点对女性命运的怜悯，但微不足道。
即便在那个年代人们的价值观就是如此古板，创作者也应该超越戏剧情境、站在现代价值观的高度展现是非善恶。
况且掩盖阿炳的真实死因，将一个白痴天才拔高为英雄并不高明甚至并不光彩。
显然这些都不是创作者考虑的重点，其实阿炳及其妻子都是陪衬，他们考虑的只是如何突显柳云龙饰演的安在天是多么的正义凛然。
而当柳云龙给了自己太多的特写时，那张脸再英俊也让人厌倦了。
《看风》胜在动人。
其实这也是三部曲中最打动我的一部。
它是三部中最朴素的却又是最丰满的，因为它饱含深情。
它的动人全在细微之处，而古旧的六十年代因这微末的细节而不再苍白。
或许是出于对《誓言无声》和《横空出世》的喜爱，我很轻易地就被西部苍凉的景象与用算盘替代计算机的豪情征服了。
这一部分有许多精巧的人物与情节设计。
黄依依与小松鼠的关系映射安在天与黄依依的关系，树林里的疯子映射黄依依，黄依依一进树林就多愁善感、自悲身世，因为她从小松鼠和疯子身上看到了自己，看到了自己的宿命。
这种宿命感也体现在不时出现的安德烈语录中。
安德烈从一开始就道破了破译密码的悲哀，这也注定了此一章节的`悲剧基调。
情节的悲剧性、画面的苍凉感，还有古板的时代气氛都与黄依依的张扬相映成趣。
有人说黄依依的张狂大胆不符合当时的社会现实，但我觉得这一点和不时出现的俄语独白一样，矫情而可爱，因为它不同寻常。
与《听风》一样，《看风》的最大问题出在结局上。
黄依依成了植物人，这是一种轻如鸿毛的悲惨。
她既没有为情而死，也没有为事业而死，悲剧的结局只是源自一场误会。
虽然这种悲惨为她最终赢得了安在天的照料，可这又有什么意义呢。
作为描写同时代同样题材的电视剧，我不禁拿《暗算》与《誓言无声》比较，《誓言无声》的结尾主人公因工作需要与情人天各一方，可谓牺牲感情成就英雄，而《暗算》牺牲英雄成就感情，两者的高下不言自明。
《捕风》胜在扣人心弦。
剧情紧张刺激让人欲罢不能。
但它却是最难以触动我的一部。
首先在意境的营造上就不能尽如人意。
《听风》有江南的阴沉，《看风》有西北的壮美，《捕风》除了那几片雪花真的乏善可陈。
对于老上海，太多的影视在那个基地拍摄，以至于看电视剧的时候完全不能入戏。
其次，《捕风》也使最缺乏韵致的一部，整出戏仿佛发生在阁楼上的一场真实版杀人游戏，只有叙事技巧，没有艺术底蕴。
结尾更是直白而寡淡，不仅没有三部曲中画面的质感，还安排安在天向记者倾诉作为地下工作者保守秘密之苦，实在有些笨拙，因为此前并无任何反映守口如瓶的苦衷的情节，这样陈述不免失之生硬。
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