敦煌莫高窟地欣赏与保护.docx

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敦煌莫高窟地欣赏与保护

敦煌莫高窟的欣赏与保护

班级信息管理与信息系统122周银燕

学院信息工程学院学号201205070403

摘要：

本文主要通过对于现有文献和网上资料的了解，浅析，总结，进而对世界文化遗产之敦煌莫高窟就文化，艺术，历史科技等方面进行的简单欣赏。

另外也会从历史以及现状出发提出个人对敦煌莫高窟的毁坏现状和保护措施的一些见解。

处子的梦，在飞天升起来，在灵魂的最深处，

遥望守候，那个千年的回眸；

骆驼的铃铛声，从沙漠深处传来，在崖壁前的小河边，

停留洗濯，叮当声，又飘进戈壁；

嘈杂的人群，随着导游的讲解，这个石窟进去，那个石窟出来，

然后，又归于平静；

而处子的梦，在丝路花雨中，继续千年的延伸，

那异香而美丽的菩萨，还是那么轻盈，永恒！

——引自《永恒的敦煌莫高窟》（节选）

正文

一、【概况】

敦煌莫高窟是省敦煌市境的莫高窟、西千佛洞的总称，是我国著名的四大石窟（另外三个石窟分别是：

的云岗石窟，的龙门石窟，的麦积山石窟）最著名的一个。

这个著名的世界文化遗产位于敦煌市东南25公里处，开凿在鸣沙麓断崖上。

南北长约1600多米,上下排列五层、高低错落有致、鳞次栉比，形如蜂房鸽舍，壮观异常。

在时间上莫高窟始建于公元366年，一直到清代的已有一千五百年的历史，在三华里长的鸣沙山上壁上，密密层层地建造了四百八十多个洞窟，布满了彩塑佛像和以佛教故事为题材的壁画。

彩色佛像共有两千多身，最大的一个高达三十三米。

壁画的技巧高超，数量惊人，如果一方方连接起来，可排成五十多华里长的画廊。

此外，在一个封闭的石室中，还发现了大量的价值极高的古代经卷，文书，画卷等。

虽然在这个文化矿藏在漫长的岁月中不断受到大自然的侵袭和人为的破坏，但莫高窟至今依然保留有从十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等十个朝代的洞492个，壁画四万五千多平方米，彩塑像两千身，是世界上最长、规模最大、容最丰富的画廊。

此外莫高窟是一座伟大的艺术宫殿，一部形象的百科全书。

莫高窟1961年被国务院首批列为全国重点文物保护单位;1987年被联合国科教文组织列入世界文化遗产保护项目，并于1991年授于"世界文化遗产"证书。

2、【价值】

敦煌莫高窟作为享誉全球的著名世界文化遗产，它所承载的文化价值不仅仅让中国瞩目，更是让全世界聚焦。

最简单明了的实例就有近几十年来，因为国外学者对敦煌艺术都表现出极大的兴趣和探究热忱，不断对其进行研究，最终甚至形成了一个专门学科“敦煌学”。

由此莫高窟文化遗产的价值和影响力可见一斑。

在这短短几千字里，我也只能简单地就文化，艺术，历史，科技等几个角度进行将我个人对于莫高窟的论述进行简单阐述。

1.文化艺术价值

敦煌莫高窟的文化价值极为厚重，它那1500年左右的历史见证了中国十几个朝代的起落，并且留下了极是宝贵的资料。

。

而且，莫高窟中所包含的一切壁画，建筑，史料，雕塑都是对对于那个时代最真实的反映。

这些都让后来全世界了解中国古代文化有了一条真实可信并且全面的途径。

其实现在提到敦煌莫高窟，所有人第一时间在脑海中浮现的一定是它那精美的令人惊叹的壁画和栩栩如生犹似神来之笔的雕塑。

的确，作为中国最重要的文化遗产之一，敦煌莫高窟尤其以它丰富多彩的壁画闻名于全世界。

现存彩塑2499身，壁画45000平方米，有人称敦煌莫高窟既是一大雕塑馆，又是一个佛教艺术画廊。

敦煌壁画容量和容之丰富，更是当今世界上任何宗教石窟、寺院或宫殿都绝不能媲美的。

环顾洞窟的四周和窟顶，到处都画着佛像、飞天、伎乐、仙女等。

有佛经故事画、经变画和佛教史迹画，也有神怪画和供养人画像，还有各式各样精美的装饰图案等。

古代的经济，社会生活在敦煌壁画中无处不见。

此外，它的容还涵盖了珍贵的建筑，音乐，舞蹈，宗教等各方面。

在大量的壁画艺术中还可发现，古代艺术家们在民族化的基础上，吸取了伊朗、印度、希腊等国古代艺术之长，是中华民族发达文明的象征。

中国五代以前的画作已大都散失，莫高窟壁画为中国美术史研究提供了重要实物，也为研究中国古代风俗提供了极有价值的形象和图样。

可见敦煌莫高窟的壁画所代表的是中国4世纪到11世纪在美术方面最重要的成就，是中国古代美术史的光辉篇章，为中国古代绘画艺术留下了珍贵的资料。

被称之为一座“千年壁画博物馆”，它，当之无愧！

在这些容中，宗教尤其是佛教的文化在敦煌莫高窟体现的最为全面。

追根溯源，据莫高窟的碑文记载，公元366年，有位叫乐尊的僧人云游到鸣沙麓脚下，此时，太阳西下，夕阳照射在对面的三危山上，他举目观看，忽然间他看见山顶上金光万道，仿佛有千万尊佛在金光中闪烁，又好像香音神在金光中飘舞，一心修行的乐尊被这奇妙的佛光影景象感动了，他认为这就是佛光显现，此地是佛祖的圣地。

于是乐尊顶礼膜拜，决心在这里拜佛修行，便请来工匠，在悬崖峭壁上开凿了第一个洞窟。

此后，佛门弟子、达宫贵人、商贾百姓，善男信女都来这里捐资开窟，从4世纪至14世纪一千多年的历史长河中，朝拜者络绎不绝，香火不断，经久不衰。

也正是因为这种悠远的历史，莫高窟不论是壁画还是雕塑，建筑中，佛教博大精深的文化都是重要的容。

佛像、佛教故事、佛教史迹、经变、神怪、供养人、装饰图案等无一不有，无一不美轮美奂，灵动逼人。

著名的壁画飞天所展现的也是侍奉佛陀和帝释天的神。

莫高窟所处山崖的土质较松软，并不适合制作石雕，仅有的的几个石胎泥塑都是大佛像，其余的木骨泥塑。

也都为佛教的神佛人物，排列有单身像和群像等多种组合，群像也是一般以佛居中，两侧侍立弟子、菩萨等，少则3身，多则达11身。

值得一提的是，在敦煌石窟众多的雕塑中更是包括了几完好的彩塑艺术。

例如17窟唐代河西都憎统的肖像塑，和塑像后绘有持杖近侍等，把塑像与壁画结为一体，为我国最早的高僧写实真像之一，具有很高的历史和艺术价值。

不由让人感叹敦煌彩塑形式之丰富，题材之广泛，手艺之高超的确值得世界赞叹！

“世界现存佛教艺术最伟大的宝库”，名副其实！

敦煌石窟艺术是集建筑、雕塑、绘画于一体的立体艺术，古代艺术家在继承中原汉民族和西域兄弟民族艺术优良传统的基础上，吸收、融化了外来的表现手法，发展成为具有敦煌地方特色的中国民族风俗的佛教艺术品，为研究中国古代政治、经济、文化、宗教、民族关系、中外友好往来等提供珍贵资料，是人类文化宝藏和精神财富。

2.历史价值

同莫高窟的文化价值一样，它的历史价值也是基于石窟那1500年悠长的历史

除了上面已经提及的绘画，雕塑，建筑为我们后人了解中国古代文明史留下了宝贵资料外，莫高窟其实还珍藏有大量的历史资料，宗教文献等。

光绪26年（公元1900年），在16窟北壁然发现了“藏经洞”，发现砌封于隐室中满贮从三国魏晋到北宋时期即公元四世纪到十四世纪的经卷、文书，织绣和画像等历代文物五、六万件。

文书除汉文写本外，栗特文、佉卢文、回骨文、吐蕃文、梵文、藏文等各民族文字写本约占六分之一。

文书容有佛、道等教的杂文的宗教文书，文学作品、契约、账册、公文书函等的世俗文书。

它对我国古代文献的补遗和校勘有极为重要的研究价值。

这是二十世纪初中国考古学上的一次重大发现，震惊了世界。

此外，因为莫高窟经历了慢长的岁月，所以在历史的沿革中不断有当时那个是的影子留在石窟中，现在的后人完全可以在敦煌文化遗产中寻找过去文明的足迹，这对于与中国文明史的研究不可为一个振奋人心发现。

莫高窟现存有壁画和雕塑的492个石窟，大体可分为四个时期：

北朝、隋唐、五代和宋、西夏和元。

开凿于北朝时期的洞窟共有36个，其中年代最早的第268窟、第272窟、第275窟可能建于北凉时期。

隋唐是莫高窟发展的全盛时期，现存洞窟有300多个。

禅窟和中心塔柱窟在这一时期逐渐消失，而同时大量出现的是殿堂窟、佛坛窟、四壁三龛窟、大像窟等形式，其中殿堂窟的数量最多。

这一时期的莫高窟壁画题材丰富、场面宏伟、色彩瑰丽，美术技巧达到空前的水平。

五代和宋时期的洞窟现存有100多个，多为改建、重绘的前朝窟室，形制主要是佛坛窟和殿堂窟。

塑像和壁画都沿袭了晚唐的风格，但愈到后期，其形式就愈显公式化，美术技法水平也有所降低。

莫高窟现存西夏和元代的洞窟有85个。

西夏修窟77个，多为改造和修缮的前朝洞窟，洞窟形制和壁画雕塑基本都沿袭了前朝的风格。

一些西夏中期的洞窟出现回鹘王的形象，可能与回鹘人有关。

而到了西夏晚期，壁画中又出现了密宗的容。

可见，每一个朝代，随着社会环境，文化生活，对外交流程度，政治体系和居住主体的改变，石窟的建筑形式，壁画和雕塑的容，风格都是大有不同的。

甚至是在用色，人物表情的描绘上，都可以对当时的历史窥见一斑。

再加上敦煌石窟和藏经洞包罗万象的文物史料，敦煌莫高窟的历史价值对于中国古代文明史和现在文明进程有着举足轻重影响的地位的确值得世界认可。

3.科技价值

敦煌莫高窟的科技价值体现其实贯穿在以上的文化艺术及历史价值中。

如敦煌的壁画中有很多表现当时狩猎、耕作、纺织、交通、战争、建设、舞蹈、婚丧嫁娶等社会生活各方面的画作。

曲辕犁，《全天星图》，还有涉及西夏文活字印刷的标本，回鹘文活字等对于现代科学研究的发展都有巨大的作用。

也是现代形象艺术创新的源泉。

2、【现状与保护】

1.保存不当

敦煌自古以来就是丝绸之路上的重镇，一度颇为繁华，周边石窟寺亦颇多。

除了莫高窟，还有西千佛洞、窟及东千佛洞等，共同组成了敦煌石窟群。

但由于历史上的保护不周，整个敦煌文化毁坏都相当严重，有不少石窟都面临着残损坍塌的问题。

首先崩塌石窟所在崖体结构不稳定,产生的横向崖边裂隙和纵向垂直裂隙,造成石窟崖体错落失稳,裂隙还为水分入渗与盐份运移提供通道,危及文物。

其次是风蚀莫高窟位于鸣沙麓的崖壁上,由于西北、东北、西南多风向的作用,鸣沙山大量的沙物质进入窟区,造成每年达近3000立方米积沙,污染环境,影响景观;风沙掏蚀崖壁,造成崖壁危石,威胁洞窟安全;污染磨蚀壁画和彩塑,使表面颜料脱落,失去光彩,影响视觉效果。

再来雨水冲刷崖壁,形成冲沟;大气降水从石窟上层薄顶洞窟裂隙入渗;在本世纪40年代以前,由于长期无人管理,莫高窟大部分下层洞窟埋在沙中,上面的雨水和对面河水灌入有积沙的洞,使下层洞窟长期处于饱水沙的浸泡之中;水的渗入,导致岩体中可溶盐类运移,危及壁画。

最后还有各种原因使壁画和彩塑产生病害,造成其退化。

2.文物流失

敦煌走过了极是漫长的一段历史，在整个过程中，因为这样那样的原因，都导致了敦煌遗产中所存文物大量流失的问题。

从1900年，发现藏经洞后，敦煌更是成为世界瞩目的焦点，相应的，也引来了不胜数的觊觎目光。

1907、1914年英国的斯坦因两次掠走遗书、文物一万多件。

1908年法国人伯希和从藏经洞中拣选文书中的精品，掠走约5000件。

1910年藏经洞中的劫余写经，大部分运至，交京师图书馆收藏。

1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎从王道士处，掠走约600件经卷。

1914年俄国人奥尔登堡又从敦煌拿走一批经卷写本，并进行洞窟测绘，还盗走了第263窟的壁画。

1924年美国人华尔纳用特制的化学胶液，粘揭盗走莫高窟壁画26块。

在这短短的几十年，中国大量的灿烂文化被他们以最少的代价夺出了我们的领土。

敦煌的每一幅壁画，每一件瑰宝，每一卷经集都记录着我们的历史我们的文化。

然而，现在，这些珍宝都只留下残破和狼藉，只留下那一块块被掠夺的伤疤！

这些永不愈合的伤疤！

如今，我们在敦煌博物馆看到敦煌的展品总会忍不住赞叹，中国文明的博大精深，源远流长，但假如你知道了，在这些展品中有着一半以上都只是高度模仿品，即，赝品！

如果想要看到真品，真正的中国足迹，你还得去国外的博物馆，不知道，你会作何感想？

会不会感到荒谬？

会不会感到讽刺？

会不会感到痛心？

假如你是一个中国人，那么你一定会。

3、保护史

早在20世纪初就有罗振玉、王国维、半农等人在、伦敦、巴黎等各地收集、抄录敦煌文献，但对莫高窟的真正保护开始于1940年代。

1941年至1943年著名画家大千对洞窟进行了断代、编号和壁画描摹。

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