鲍德熹故事奥斯卡奖并非全部.docx
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鲍德熹故事奥斯卡奖并非全部
鲍德熹故事奥斯卡奖并非全部
他曾七次获得香港电影金像奖最佳摄影奖，2000年由他担任摄影指导的影片《卧虎藏龙》在全世界拿奖无数，并最终捧得奥斯卡。
电影《李献计历险记》（以下简称《李献计》）发布会现场，闹哄哄的人群中鲍德熹很显眼，依然是他标志性的花白络腮胡子，依然修剪得很短很整齐，儒雅中透着那么一点彪悍。
他一身休闲装，和房祖名、王子文一起站在台上，有型得像是电影的第三个主演。
虽然没有像父亲鲍方、姐姐鲍起静那样走表演之路，但他到底遗传了老爸的明星气质。
作为摄影师，鲍德熹早已名满天下。
他曾七次获得香港电影金像奖最佳摄影奖，2000年由他担任摄影指导的影片《卧虎藏龙》在全世界拿奖无数，并最终捧得奥斯卡。
这也让他成为继黄宗沾之后第二位获得奥斯卡最佳摄影奖的华裔摄影师。
《卧虎藏龙》之后，鲍德熹的身份愈加多元，他导演了电影《天脉传奇》，担任电影《孔子》的后期制作总监，在《李献计》中他的工作是“艺术指导”。
香港的很多摄影师转做导演后，便不再做摄影，但鲍德熹却表示，自己会做一辈子摄影师。
他解释这句话有两层意思：
一个是他永远不会不做摄影师；一个是他会在做摄影师的同时，身兼数职。
于是，一个直接结果就是，由他掌镜的电影少了，2005年至今鲍德熹只为《如果?
爱》《无极》《孔子》三部电影担任摄影指导。
反过来，他为每部电影付出的更多了。
除了摄影，他还负责整个《孔子》的视觉效果，甚至还剪了一版电影预告片，为此投入一年多的时间；担任《李献计》的艺术总监，就是给一帮80后年轻人当头儿，鲍德熹更是事无巨细，为了这部电影他前前后后花了11个月。
《李献计》10月5号即将上映，他又毫不吝啬拿出大把时间参与宣传。
鲍德熹对电影有着无与伦比的热情，他说：
“永远不要把你的成绩变成自己的包袱。
不要因为你获奖了，就觉得自己应该拍哪些电影，不应该拍哪些电影――你不去尝试，怎么知道这个题材不可以呢？
《李献计》原来是一个网络流行的动画片，如果用老眼光看，可能不是一个好题材。
但是我就是看中它的非主流，看中它不是所有人都能拍的那种电影。
就是因为它不一样，我才觉得它值得拍。
”然而，鲍德熹也并非一味追求艺术品位的电影人，他调侃自己和另一位香港著名摄影师杜可风的区别：
“我可没有他那么伟大，他是专门找那些绝不赚钱的电影来拍。
我不会拍那种太艺术的电影，如果我觉得有个题材很有意思，可以变成好的商业选择，那我就去。
”在他看来，《李献计》恰恰是那种可以纳入商业轨道的另类电影。
大器晚成
鲍德熹出身演艺世家，但走上电影之路，却颇费了一番曲折；如今他已是当之无愧的世界级摄影大师，但他入行之初拍的第一部电影，其角色却是导演而非摄影师。
鲍德熹的人生和事业道路，表面上充满了奇遇、机缘和灵光乍现，而这背后，是他执著的自我寻找和自我塑造。
童年的鲍德熹对于摄影棚并不陌生，他常常跟着爸爸鲍方到片场玩。
后来鲍方不甘心只做演员，逐渐参与编导工作，其自编自导自演的电影《屈原》，享誉海内外。
鲍德熹于是有更多的机会站在摄影机及监视器后面，了解电影生产的整个过程。
不过那时的他，只把片场当做一个大游艺场，只顾着玩，完全没有子从父业的雄心。
鲍方在演艺圈打拼多年，深知其中甘苦，不太愿意儿子将来步自己后尘。
鲍德熹13岁那年，鲍方把他送到广州读中学，毕业后升入广州外语学院，接着参加工作，到广州市第五中学当了一名教书先生。
直到1976年，24周岁的鲍德熹才回到香港。
和今天许多在内地拍片的香港电影人不同，鲍德熹能讲一口流利标准的普通话，就是因为他的青少年时期都在内地度过。
而他口才了得，则是拜多年的讲台经历所赐。
鲍德熹说，刚开始他只能给学生上班会课，而且讲十分钟就没话了，后来才越讲越多，直到整堂课都能滔滔不绝。
回到香港后，鲍德熹进入银行工作。
可是很快，他就发现自己根本没办法适应天天朝九晚五的生活。
电影成为他生活中的重要内容，那一年他一口气看了200多部电影，对未来人生的规划渐渐清晰起来。
当时他有两个选择，一个是去片场，从小工做起，一个是去读电影学院，鲍德熹倾向后者。
可那时鲍方收入不高，拿不出送儿子去美国读书的钱。
不过鲍德熹到底心想事成了。
至于钱的来源，有两种说法，一个是鲍方主演了一部畅销剧，片酬一下子多了很多，另一个是鲍方把自己的退休金拿了出来。
不论如何，在父亲的鼎力资助下，27岁的鲍德熹奔向了人生新的站点。
在美国旧金山艺术学院电影系学习四年后毕业，鲍德熹再次回到香港，正式从事电影工作，那时他已经31岁。
这个岁数的新人在当时的香港电影圈绝无仅有。
打杂几个月以后，鲍德熹导演了自己的第一部电影《爵士驾到》，这之后有人找他做摄影，他也来者不拒。
慢慢地，他在摄影上的天赋被发掘出来。
许冠杰主演的《卫斯理传奇》是他担任摄影的第一部大片，上映后非常成功，鲍德熹因此片约不断。
整个八十年代是香港电影的黄金时期，鲍德熹因此有机会积累起丰富的拍片经验。
回顾自己31岁之前的生活，鲍德熹最大的感触就是，任何一种经历都是人生财富。
“你经历的每一件事都有它的理由，我觉得这是冥冥注定的。
你生活中经历的不管是好的还是不好的事情，到头来都不会浪费，不要觉得那个是浪费时间。
比如我的银行工作，它加强了我的财务观念；我在国内的生活，加强了我对中国人民的理解，加强了我对这个社会的理解。
”
巅峰之夜
2000年的《卧虎藏龙》无疑是鲍德熹电影事业的一个顶峰。
李安曾经这样评价他对《卧虎藏龙》的贡献：
“鲍德熹的工作经验和摄影方式，让这个片子雅俗共融成为可能，既让人看到美丽的画面，又不失动感与野性。
一般艺术片的打光法虽然漂亮，但动不起来，或动起来不对劲。
而他的打光及摄影方式，既可耍得起来，又呈现雅致的情趣……武侠片类型本是俗野的，这部片子能够将本质相悖的特质共融下来，跟鲍德熹的摄影有很大的关系。
他的拍摄方式、美感，可以融得下这个片子做这样的发挥。
”（张靓蓓《十年一觉电影梦•李安传》）
2001年3月25日，第73届奥斯卡颁奖典礼在洛杉矶柯达剧院进行。
本来鲍德熹对自己获奖并不抱希望，因为他的对手是《角斗士》的摄影师。
对奥斯卡评委而言，相比古罗马，玉娇龙的故事属于绝对的“外国”题材。
可是当晚的颁奖礼，第一个奖就颁给了《卧虎藏龙》的艺术指导叶锦添，鲍德熹一下子觉得自己希望大增。
后来李安上台领最佳外语片的奖，大家都兴奋得跳起来。
颁最佳摄影奖之前，鲍德熹去了趟厕所。
可等回来的时候，门卫却说什么都不让他进场了。
鲍德熹从门口向里张望，李玟在台上唱歌，而摄像师正在他的座位附近取景，看不到鲍德熹，摄像师在四周拼命找人――这意味着鲍德熹获奖机会极大。
可是，门卫仍旧不肯放人。
直到李安找过来，他才终于进场。
刚坐下，鲍德熹就看到朱莉娅?
罗伯茨上台，她说：
“我希望把他的名字读对……”这个时候，鲍德熹已经可以肯定是自己获奖了，因为她不可能把一个英国人的名字读错。
鲍德熹获奖记录：
《不脱袜的女人》：
1990年第9届香港电影金像奖最佳摄影
《91神雕侠侣》：
1992年第11届香港电影金像奖最佳摄影
《白发魔女传》：
1994年第13届香港电影金像奖最佳摄影
《花旗少林》：
1995年第14届香港电影金像奖最佳摄影
《卧虎藏龙》：
2000年洛杉矶影评人协会最佳摄影/2000年纽约影评人协会最佳摄影/2000年波士顿影评人协会最佳摄影/2000年芝加哥影评人协会最佳摄影/2000年佛罗里达影评人协会最佳摄影/2000年达福影评人协会最佳摄影/2000年网络影评人协会最佳摄影/2001年第73届奥斯卡金像奖最佳摄影/2001年第20届香港电影金像奖最佳摄影
《如果?
爱》：
2006年第25届香港电影金像奖最佳摄影/2006年第11届香港电影金紫荆奖最佳摄影/2006年第43届台湾电影金马奖最佳摄影/2006年第8届长春国际电影节最佳摄影
《孔子》：
2011年第30届香港电影金像奖最佳摄影
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