依托材料的选择和三大类胶的准备.docx
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依托材料的选择和三大类胶的准备
依托材料的选择和三大类胶的准备
首先，根据创作需求和依托材料质地的软硬来选择不同的准备方式。
化学合成胶制作依托材料
化学合成胶基本上分为两大体系：
乙烯和丙烯，这是两种白色的液态粘合剂，也称乳液。
在法国大约有二十几种选择的可能性，它的性能各异，成分复杂。
化学合成胶的性质分为两类：
一类是胶性，另一类是粘合剂类。
在绘画中需要的合成胶的性质属于粘合剂类，特点是无色透明、柔软，可形成有韧性的薄膜而不被溶解。
注意：
切勿使用胶类性质的合成胶，这类材料有很强的渗透力而不能形成有韧性的薄膜，对画面具有破坏性。
还有一类介乎乙烯和丙烯之间的乳液，音译为：
卡巴洛尔，卡巴布莱斯二种（其中卡巴洛尔可用聚醋酸乙烯乳液即乳白胶替代）。
这两种材料是20世纪可用于绘画中的最佳材料。
其特点是透明无色、柔软和坚固、有光泽、有相当的抗光性。
卡巴洛尔较稠，最多可溶8倍水，可与纤维素胶合用，结实牢固，是做依托材料和调色的理想材料。
卡巴布莱斯较稀，可溶4倍水，可替代光油使用，也可用于水彩画。
画布涂料剂的配制：
西班牙白粉1份+钛白粉1份+水1份（可根据需要量多少加）混合搅拌均匀，再加卡巴洛尔1份，充分搅拌匀即可使用。
西班牙白粉可用大白粉替代。
A．画布制作底子的步骤：
（1）卡巴洛尔1份+6倍水搅匀，用宽笔与画布成45°度角刷匀画布第一层；
（2）待第一层干透，再用画布涂料剂刷第二层或第三层。
涂料剂最多刷两层。
注意，刷每层时如有胶液渗透到画布的背面，马上用海绵吸掉或用调色刀刮掉，使只不影响画布正面的伸缩。
B．木板上制作底子的步骤：
（1）卡巴洛尔1份+6倍水搅匀后在板的正反面同时各刷一层；
（2）待第一层干透，在板的正面刷5层涂料剂，背面刷3层涂料剂。
注意，每层都须干透后才可刷下一层。
两面刷胶的目的是防止木板变（弓）形。
C．纸上作画的准备：
画纸是按重量区分的，从30g到300g纸型不等。
只刷一层卡巴洛尔即可作画，也可以只刷一层涂料剂就作画。
卡巴洛尔具有抗油性，涂料剂属于半吸油性，可根据作画需要和用纸张的薄厚来选择方法。
动物胶制作依托材料
动物胶种类主要有皮胶，骨胶，鱼鳔胶等。
中国的明胶实际上是精练的皮胶。
中国，日皮的皮胶质量比法国的要好。
动物胶的主要成分是蛋白质，胶里含有色素，其颜色成分有可能影响画面。
选用动物胶时胶质越透明，越软越好。
动物胶分块状，颗粒状和粉状几种。
颗粒状，块状的胶比粉状的杂质少，质量好。
动物胶吸水后膨胀，作依托材料及绘画结合剂用量不宜太多，如使用过稠，涂的太厚将会导致画布崩裂。
使用动物胶适于木板上作画，如使用画布，墙面一旦受潮易损坏。
动物胶的使用步骤：
（1）将皮胶放入冷水中浸泡24小时，使胶吸水膨胀。
块皮胶70-100g+水1L，颗粒状明胶50g+水1L。
注意：
容器要求绝对干净，特别不能含有酸性物质，包括肥皂液，去污粉之类物质，这些物质可使胶很快变质腐坏；
（2）煮胶，不能直接把容器放在火上煮，要放进盛水的锅里隔水蒸煮。
水不要烧沸，要用文火慢煮，为了防腐、防虫，煮时可在胶液中加1/10的明矾。
明矾先用水化开再加入胶水中。
注意，胶水不能来回煮。
胶煮好后，取出一份加入适量的水（可稀一些）先刷一，二层；
（3）待第一或第二层胶底干透后再刷两层涂料剂。
涂料剂的配制：
西班牙白粉1份+钛白粉1份+水1份调匀，再加1份卡巴洛尔（这样可保持画布的韧性，因皮胶不易刷底层过多）搅拌均匀即可使用。
注意：
画布的底子一定要先刷动物胶，后刷涂料剂，涂料剂永远不能直接涂在依托材料上，这样可保持底子每一层衔接牢固而不脱落（在使用其他胶做底子时也是如此，先刷胶后刷涂料）。
以上的做法是不含油性的底子，还有另外一种含油性底子的做法。
在煮胶过程中加入□□□□□□（原文章空缺）的亚麻仁油，要边搅拌边加油，不听地搅拌，直至胶与油完全溶为一体。
涂料剂的配制是卡巴洛尔换成同量的动物胶液。
其上胶方法同上。
（十九世纪绘画基本上用这种方法做半油性底子，但宾卡斯先生不主张用此方法）
干酪素胶制作依托材料
干酪素是从奶酪中提取的，属于蛋白质类，乳白色，有粉状和微颗粒两种。
这种胶制作的底子虽有伸缩性，吸油，但非常坚固而有韧性，古代壁画中常使用这种材料做底子。
同时也可作成结合剂调色素粉画画，这是一种用于绘画的很好的材料。
干酪素胶液的调制：
干酪素粉50g+温水125ml+阿摩尼亚碳酸盐（属于硷性物质，又称氨盐，可用碳酸氨代替）15g。
注意，先用温水搅拌干酪素粉，同时用极少量水溶解阿摩尼亚碳酸盐，并把溶解好的碳酸盐倒入正搅拌的干酪素液体中，进行充分搅拌（效果是膨胀发起，很粘），此时再加入125ml温水搅拌，直至成糨糊状之后在加入氟化钠（起防腐作用），先用少量水溶解，再倒入胶液里搅匀。
做画底子的步骤：
（1）取合成干酪素胶液1份+水1-3份，刷第一层胶底；
（2）待第一层干透后，再刷涂料剂两层。
涂料剂的配制：
西班牙白粉1份+锌白粉或钛白粉1份+水1份调匀，再加合成干酪素胶液1份搅拌均匀即可使用。
注意，干酪素胶液不易长期保存，可根据用量来适量调治使用。
光油的原材料、制作方法及其使用
光油的种类及配制：
A．达玛树脂：
是天然树脂，产地是新西兰、菲律宾。
特性：
碎块状，微黄透明，属于高熔点树脂，具有较强的粘合力，溶于酒精，松节油，精练汽油，是制作光油的较好原材料，也可以配制绘画结合剂，还可以同蜡混合使用。
达玛树脂制作出的光油较柔和，但年代太久会变黄，用溶解剂很难去掉，在潮湿的条件下表层会产生出兰色光泽，影响画面。
达玛光油的配制步骤：
（1）把研磨成粉状的达玛树脂倒入干燥的容器里，记下容积的度量，然后将达玛树脂装入纱布织成的袋子里；
（2）根据记录下来的度量，在容器中倒入二倍于达玛树脂的松节油，再把纱布袋浸泡在松节油里，容器口加盖，封好，防止松节油挥发。
注意，不要加热，只需放二三天。
待达玛树脂完全溶化后把杂质过滤掉即可使用。
达玛光油的制作
B．玛蒂脂（芸香，乳香脂）也是一种天然树脂，产地是地中海，希腊。
特性：
颗粒状，碎块状两种，透明微黄，熔点高。
其成分复杂，属于贵重药材也是用于绘画光油最好的树脂。
可溶于酒精、松节油、高级燃料油等。
形成的油层韧性强，光泽柔和。
在受潮的条件下油层不变色，但年代太久要变黄并很难去掉。
玛蒂脂光油配制方法同上。
C．化学合成树脂又称丙酮脂。
特性：
是化学合成材料，白色透明结晶体，可溶解于松节油，形成的油层比前两种树脂更亮，透明无色，对光很敏感，不粘灰尘，油层老化后也很难去掉。
丙酮脂光油配制方法同上。
半光油的配制：
1：
3的达玛油（玛蒂油或丙酮油均可）加2/3的皂化蜡搅拌均匀即可使用。
光油的使用：
上光油有两个目的，一是谐调整个画面（注意：
灰暗色画面不能用亮光油，亮色调的画面不能用半光油）；二是保护画面。
首要的条件必须让画面干透，否则光油渗透进画面，就无法清洗，也将导致画面色调的改变。
上光油时油层要薄，要稀释，要刷匀，动作要轻快。
另外使用光油的画应避免周围环境有很强的光反映。
用干酪素胶，蛋胶画成的画也可用达玛油上光。
各种媒介剂的配制与应用
媒介剂又称结合剂，是由各种胶液，树脂，油和蜡等材料混合配制而成的，用于在不同的依托材料上结合色素粉，使之形成稳固的画层。
不同材料特性的结合剂产生各种不同的画层。
一般用于传统油画中的媒介剂主要指使用Medium（媒介质），Emulsion（乳液），Tempera（蛋胶乳液）等技法。
Medium技法主要指含油性质的透明结合剂作画。
Emulsion主要指含半油半水性质的不透明的乳液结合剂包括各种Tempera绘画技法，以上两大类又可在作画中混合使用，形成变化无穷的多层透明画法。
古典绘画大师波提切利，凡-爱克，伦勃朗，提香，鲁本斯等都是出自这一体系。
关于油性与半油性半水性媒介剂的配制和使用
☆达玛油媒介剂的配制方法：
（油性媒介剂，易保存）
（1）先把生亚麻油（青油）进行氧化处理，方法：
将生亚麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小块面包吸收杂质成分。
在容器口上支起玻璃盖板使其透气，竟日晒氧化一至两星期后再过滤一次。
油变得叫稠并具有一定的催干作用；
（2）1：
2达玛油1份+氧化亚麻油1份+松节油1~2份搅匀即可。
☆蛋胶乳液结合剂的配制方法：
（半油半水性乳液，不易保存）
鸡蛋液是一种天然胶，蛋清中含水80%，蛋白质12%，还有一些动物酸，蛋黄中含水50%，油17~38%，蛋白质15%，还含有少量的黄色素。
A．整蛋结合剂：
（半油半水性）
（1）把鸡蛋黄上的胚胎（一个小黑点）去掉，打匀，并放6滴桂竹香油防腐；
（2）鸡蛋液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加1~3份水进行充分搅拌。
注意，鸡蛋液须朝同一方向打，边打边逐渐依次加入其他成分。
B．蛋清结合剂：
（含水性）
只用蛋清，打匀后倒在一块海绵上，挤入容器里，滴几点桂竹香油防腐。
作画时加1/3至1/4的纤维素胶液。
注意，纤维素胶越加多蛋清画的性能就越少。
C．蛋黄结合剂：
（含油性）
蛋黄打匀，加点桂竹香油，作画时可加达玛油或纤维素胶液。
☆干酪素胶乳液结合剂的配制方法：
（半油半水性乳液，较易保存）
这种乳液可代替蛋胶乳液结合剂使用。
加水多少取决于作画需要的稀释程度，水最多加至三份。
注意，当水和松节油挥发后乳液变稠时，如需要稀释须先加入适量松节油，搅拌均匀后再加水搅拌。
干酪素胶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份充分搅拌，即可调色素粉作画。
整蛋结合剂的制作图示：
☆纤维素乳液结合剂的配制：
（半油半水性乳液，易保存）
（1）纤维素粉1份+25倍水，搅拌成糊状胶液放8-24小时；
（2）纤维素胶液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份。
进行充分搅拌后即可使用。
☆聚乙烯醇（107胶）乳液结合剂的配制：
（半油半水性乳液，易保存）
（1）聚乙烯醇1份+适量水，把容器放在水锅里蒸煮，加热溶合；
（2）聚乙烯醇溶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌溶合后可根据作画需要加适量水1~3份，充分搅拌后即可使用。
☆乙烯乳液结合剂的配制：
（半油半水性乳液，易保存）
乙烯1份+氧化亚麻油半份+达玛油+半份1份搅拌均匀即可。
画面效果有一定的光泽，属于，亮光类结合剂。
☆丙烯乳液结合剂的配制：
（半油半水性乳液，易保存）
方法同上。
区别：
画面效果没有光泽，为半光类结合剂。
以上凡属乳液结合剂从外部看是乳状混合液，从内部看仍是一种分离状，但其中一种液体在起主要作用，另一种则形成微小颗粒状。
因此油加水与水加油是不一样效果的。
把水加入油里，形成油包水的状态。
这种做法油性少，越加水越干的快。
相反，把有加入水里则形成水包油，油性强，越加油越稀释，流动性强，干的较慢。
一般在二者的混合技法作画时，用Medium油性结合剂调各种颜色画暗部或中间调子，用乳液（emulsion）调白色粉画亮部，可略加一点冷色或暖色塑造形象。
二种结合剂在同时使用时注意：
先用Medium含油性结合剂铺调子，在油性底未干时可用Emulsion含水性结合剂画。
当再次反复画时必须等含水性结合剂干透才可用Medium含油性结合剂在上边罩染，经过多次反复可得多层透明效果。
关于蜡质媒介剂的配制和使用
用蜡作画最早出现与古希腊，罗马及法老时期。
这种材料坚固稳定，适合与壁画，木板及其他硬质依托材料，具有抗潮性，对光不敏感，画面效果是灰暗半亮性质的。
用蜡做媒介剂使颜色能保持稳定，鲜艳。
蜡与水，蜡与油，蜡与蜡都须在加热条件下相溶合，因此而产生出各种不同性质特点的媒介剂及绘画技法。
一般用于绘画的蜡是蜂蜡（属于动物蜡），它是从蜂窝中提取的，经过滤，去色并用蜡酸，酒精及碳原子等化学物质处理，成分较复杂，一般能找到的成品乳白色块状，较柔软细腻。
可在63（C下溶化。
对热蒸汽敏感，可在加热中溶于松节油，高级汽油和水，可配制成乳液结合剂用于冷画法。
也可以同其他种类的蜡混合用于热画法。
还可以同达玛油，卡巴洛尔等相混使用或作为半光油使用。
另一种可用于绘画的蜡是卡尔努巴蜡（属于植物蜡）又称巴西棕榈蜡，是从埃及棕榈树叶中提取的，制作成分复杂，这种蜡质地很硬，光滑，淡黄色，碎片状，可与蜂蜡在加热中相溶合。
熔点为85（C，温度稍偏低即刻凝固，非常坚固，画成后可抛光。
☆乳化蜡结合剂的配制：
（半蜡半水性乳液，易保存）
（1）蜂蜡30g+水250ml，用蒸煮法使蜡与水相溶之后再加入15g阿摩尼亚碳酸盐防腐。
先用少量水溶解后倒入蜡液中搅拌均匀；
（2）冷却后的合成乳化蜡液3份+卡巴洛尔1份相混合调色素粉作画。
也可同纤维素胶，干酪素胶，皮胶，乳胶等合用，用量与卡巴洛尔相同。
☆皂化蜡结合剂的配制：
（半蜡半水性乳液，易保存）
（1）蜂蜡1份+松节油3份，仍用蒸煮法，但在蒸煮过程中要把盛有松节油和蜂蜡的瓶子盖严，以防松节油挥发，待蜡溶化后再打开盖冷却；
（2）作画时需要达玛油1份混合调色粉使用。
注意，松节油也可与四种胶相溶合使用：
皮胶，乳胶，干酪素胶，纤维素胶。
☆热蜡画作法及步骤：
（1）蜂蜡8份+卡尔努巴蜡1份+1：
2达玛油1份，都混合在金属容器里加热，使之溶解成蜡液；
（2）将各金属小瓶放在铁板上，下边放电炉加热，将热蜡液倒入小瓶中调作画时所需的色素粉若干种。
几种色素粉配备几个瓶子。
每一瓶中配备一支画笔调色；
（3）热蜡画的依托材料可用木板，金属板，画布或把画布粘在板上均可；
（4）在作画时可利用加热的铁板作为调色板调色。
如需要稀释可用松节油调色。
在画面上可用吹风机吹热风边化蜡边造型。
也可在画布或画板后架设红外线灯，从画背后加热处理画面。
也可用特制通电调温的调色刀来作画。
关于水质媒介剂的配制和使用
此类水质结合剂适合于水粉与水彩画技法。
☆纤维素胶结合剂的配制：
纤维素来自木制的原材料，一般有两种特性用途：
一是有渗透力的胶性；一中比胶性弱的粘合剂。
后者比较柔软，流动性强，只起在画面上固定色粉的作用，可作为透明色的结合剂。
现在纤维素胶已替代皮胶使用，它呈透明无色液态状，干后不收缩，还有一种未经水调和过的，呈白色粉状，易于保存。
纤维素1份+25倍水调解，存放8小时。
作画时可加入5%~10%的卡巴洛尔，也可根据作画需要干的速度加入丙烯或乙烯。
加丙烯干的快，加乙烯干慢。
☆阿拉伯胶结合剂的配制：
这是非洲沙漠中的一种阿噶西亚树中提取的树脂，属于植物胶类。
特性：
透明无味，碎块状微黄色，溶于水，不溶于酒精。
吸水性很弱，只能吸收2—3倍的水。
不能同矿酸类，铅白等色粉混合。
步骤：
（1）把阿拉伯树脂研磨成粉状，取1份胶粉放入容器里，用2倍沸水冲开并浸泡几个小时后经过滤。
注意，次胶不能用蒸煮法，否则会破坏性能；
（2）混合胶液1L+硼砂6g防腐（先用适量的水溶解硼砂）搅拌均匀即可调色粉作画。
☆西黄蓍胶结合剂的配制：
西黄蓍胶是从草本植物中提取的，西黄蓍胶在中国东北又称蛐蜒草，是一种草药。
西黄蓍胶有粉状，片状两种，微黄色或白色，透明无味，吸水膨胀，比阿拉伯胶更柔软透明。
步骤：
（1）胶粉1份+酒精几滴+温蒸馏水10倍，搅拌后浸泡约10小时；
（2）在胶液中再加温蒸馏水14倍+硼砂防腐剂1%，最后加入总量的1/5甘油或两食勺蜂蜜。
水最多加至50倍既可。
关于各种色素粉，颜料粉的特性
钛白：
最早产生与瑞典，挪威。
色彩白而亮，无毒。
覆盖力强，对硷性，酸性均无反应，所以可同一切媒介剂和一切颜料相混合。
具有较强的耐久性，但如果在室外条件下使用，长期受阳光直接照射也会粉化。
锌白：
又称氧化锌。
是一种古老的颜料。
18世纪开始出现锌白并替代了铅白使用，它的色度，覆盖力弱于钛白，具有抗酸性，但不能与普蓝及硷性材料混合，不能与某些媒介剂卡巴洛尔，乙烯乳液相混合，不能与纯油相混合。
（19世纪以来把锌白副色粉与纯油相调和是导致画在短期内变色的重要原因之一，应把锌白与媒介剂Medium或乳液结合使用，因为媒介剂中纯油含量极少）
西班牙白：
是从自然物质中提取的，既没有覆盖力，也没有色彩强度。
自古以来多用于蛋胶画中。
现在一般用于做粉笔或最为白色添加料，遇酸性物质或含酸性空气会起变化。
立德粉：
由硫酸钡70%加硫酸锌30%混合而成，无毒，颜色比锌白色度强，比钛白色度弱，不透明。
可以同油，水混合，可以溶酸性，但不能溶硷性，有一种立德粉在光变灰发暗，但在暗中仍很白，可替代锌白。
铅白，银白：
有毒，色度及覆盖力都很强，但遭到硫化物都起反应变黑。
白：
这是一种比较灰的白，主要用于纸上作画，遇酸后分解。
象牙黑，骨黑：
内含硫化物，色性偏暖，属于光黑类，覆盖力强，与白色有相斥作用，适合于油画，水彩，不可用于壁画，易于厚易裂。
麻斯黑，葡萄黑：
属于植物性颜料，无毒，有一定的抗酸硷性，能与任何颜色混合。
色性倾向冷色，较柔和，适合与透明画法。
干的较慢。
炭黑，油烟黑：
从石油中提取，色粉很细，着色力很强，一般多用于工业。
氧化铁黑，煤黑：
均属于光黑类，有很强的抗光性，坚固，着色力很强，使用要谨慎。
镉黄：
含硫化物成分，坚固，比铬黄覆盖力强，色度强，比较稳定。
藤黄：
属于植物性颜料，有毒，不抗光。
土黄，土红：
都是自然砂物质颜料，很久以来就被广泛使用，是很好的颜色。
把土黄加热后可变成土红，有火山的地方就可以找到这种颜料。
覆盖力强，也可做透明色使。
赭石：
自然矿物质颜料，含锰的成分多，可使油干的快，不稳定，加热后可变成熟褐色或发红的颜色。
卡塞尔赭：
这是赭类颜色中最好的，非常稳固。
生褐：
含氧化铁和锰的成分。
可使油干的快，色感沉着，覆盖力很强，也是很好的透明色。
镉红：
稳定，质量好，可代替朱砂，覆盖力很强，可同各种颜料混合。
朱砂：
矿物质颜料，从汞里提取硫化物，抗热力强，抗光性差。
麻斯红：
很稳固，抗光性强，又称英国红，威尼斯红。
斯红等。
极弱红：
是铅氧化物，含铅，有白的成分，色感弱，不稳定，易边黑。
茜红：
是化学合成色素，透明感好，抗光差，有年关于透明画法较多。
土绿：
含氧化铁和锰的成分，色感不强，可用于透明画法。
卡塞尔绿：
从植物中提取的有机色素，含有煤黑，焦油，锰的成分，不抗腐蚀，不抗光，可做透明色。
群青：
从天然矿物质中提取的，与石青成分相同，可替代石青，色感强，抗光稳定，是很好的颜料，加入其它色素成分有群青紫，群青赭等。
沥青：
从石油中提取，19世纪后开始用得很多，不稳固，很危险，见光和空气后变色，不能用于室外，表层干里不干，如用要薄，很稀，要极谨慎。
普蓝：
比钴蓝的覆盖力更强，色度更强，着色力更强。
透明画法是宾卡斯先生的主要授课内容之一。
他对透明画法的讲授并没有做一套从头到尾的完整技术示范，他自己也认为他所示范的一些透明画法已不再是绝对精确的古典模式，而只是他个人对这种传统技术的研究成果。
一幅作业的开始：
一幅艺术品的开始并不是在画家举笔落墨之时，而是从画家观察对象，选择绘画表现手段、工具以及材料时就已经开始了，所以完成一幅作品的全过程应包括选择表现内容和准备工具材料两项内容。
这两个最初的绘画步骤对于整幅作品的完成起着不可忽视的作用。
正因为如此，它们应该引起我们的重视。
油画通常画在布、板或纸上。
每种材料都有其独特的美感，利用和表现这种美感是画家的水平所在。
画布：
纯亚麻布、棉布和混纺布。
画布中最佳者莫过于纯亚麻布，它作为油画布已经具有久远的历史。
国产亚麻布质量较好，可选用。
但混纺亚麻布不适于作画，因为不同质地的纤维收缩程度不同，作品表现的油画色会因纤维的收缩差异出现龟裂。
另外好的棉布也属油画布中的佳品。
眼下商店出售的现成的油画布由于制作工艺水平的局限极易出现问题，如龟裂、脱落等。
我们应该提倡艺术家自己刷制画布，因为它是你的绘画过程中的一个有机部分。
TheCestelloAnnunciation
c.1489;Temperaonpanel,150x156cm;Uffizi,Florence
波提切利（Botticelli,Sandro）
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绷画布：
绷画布时应注意四点。
第一，买来的亚麻布用之前要用水洗去胶质；
第二，不要绷的太紧，像鼓一样，而是绷的即要紧又要有弹性。
太紧，布眼会被扯大，对涂胶层以及将来的绘画过程都有影响，太紧也会导致颜色层龟裂；
第三，画布须钉得平整，纤维的纹路要平直，不能扭曲，扭曲的纹理（尤其是粗画布）会破坏作品表层的肌理美感；
第四，钉子间距以四公分为宜。
涂胶：
（1）胶层的调治：
涂胶是绘画过程中的极重要的一环，也是作品的第一层结构。
（注意：
透明画法要求胶层为白色，以便于形成色层的透明折光效果）
（2）涂胶：
第一遍和第二遍胶要以稀薄为佳。
第二遍要待第一遍干后再涂。
涂是画布要平放，同样，涂毕也要平放晾干。
第三遍胶要略厚于前两遍，干后可用刮胡刀修整。
如用砂纸打磨，磨后要上一遍稀薄的胶以防吸油。
有时因刷的胶太多，或因画布网眼太大，背面会出现漏胶现象，以往大家都不予以注意，宾卡斯先生强调说，这种现象能是画面吸油程度不一,并导致油画曰后局部损坏，如出现这种情况可做如下处理：
先用海绵将漏出的胶吸去，再用画刀将余者刮掉即可。
绘画工具：
（1）画笔：
这方面有两点值得注意。
A.画笔与绘画的技巧语言、肌理、画面的气势有着密切的关系，正如我们认为不同的依托材料有不同的美感那样。
不同样式、不同毛锋产生的绘画效果。
单一的画笔不会产生丰富色彩的用笔和笔触效果。
B.国产毛笔是很好的画笔，毛锋较挺健的可以充当非常好的油画笔。
在西方，类似中国毛笔形制的油画笔有很多种。
建议中国油画家去尝试在油画中开拓国画毛笔的技巧美感，并多多地向中国水墨画中的用笔技巧学习、借鉴；
（2）画刀：
画刀是一种表情丰富和具有力度的工具；
（3）海绵：
海绵是我们在绘画中少用的工具，在宾卡斯学习班上却是一个用处非常多的工具。
它既是可以被用来画画，也可以用来清洗画布，还可以用来调治颜料。
海绵吸水量大者为佳；
（4）木炭条和固定液：
木炭条是大家早已熟知的工具，只是固定液需注意，以往多用酒精、松香固定液，但我们认为松香质脆，酒精溶解力强，对油画颜色层有影响，不适用。
用卡吧布来克斯最好，国产乳胶也适用；
起草稿：
在落笔前需要检查有下画布的吸油情况，如吸油太厉害就须再上一层胶，对于起稿欧文们大都习惯与使用速干的松节油，但我们反对这样做，因为松节油无论是对于下面胶层还是对于将来覆盖其上的颜料层都有破坏作用，它直接导致底层吸油，色彩发暗。
宾卡斯先生的起稿方式与我们的油画起稿方式不同，它不是块面的，而是中国白描式的，不是虚实明度变化的，而是平面的线描轮廓。
这样画可以使用笔生动，使我们两厢起欧洲的古典绘画大师的作品。
墨染：
当线稿干后可根据表现对象的色调将全面罩染一层。
罩染是透明画法的主要技巧。
它是指用媒介剂透明性颜料调和（不能加白颜色）覆盖在已干的色层上。
罩染是透明画法中取得色调层次的主要手段在之一，也是使色彩丰富的重要技巧。
它既是可以罩染亮部的色彩，也可以罩染暗部的色彩，使其层次丰富。
罩染用的媒介剂以速干透明者为佳，媒介剂干的速度影响着作品的进展速度，与我们以往的画法相比，宾卡斯技法的一个重要优势就是干的速度快，一般来讲颜色层在15小时左右就能干得很好。
罩染时可用海绵将媒介剂涂匀。
到此为止可以说画面的第二层业已完成，白色的胶层和线稿已被媒介剂罩染了一遍，白色的胶层有了色相，但非常透明，整个画面没有明度变化。
媒介剂已被海面擦过，颜色已沉积到画布的纹理中去。
受光部和暗部：
形体处理的基本方法：
（1）先查看一下颜色表层干的程度和画面吸油情况，如色层已经干好，画面吸油程度较为严重的话可涂一层胶；
（2）在落笔前先用纯净的媒介剂（不调色）将整个画面薄
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