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漏窗纹样寓意

篇一：

沧浪亭景观艺术分析

本科生年度论文

题目：

沧浪亭景观艺术分析

院（系）农学与生命科学学院

专业班级10级园林

学生姓名魏楠

指导教师（职称）袁海龙（教授）

提交时间二零一二年一月

前言

苏州园林是江南园林的代表，与北方园林的显著不同就在于它的精巧和雅致。

而沧浪亭之美，在于它的清逸、脱俗。

沧浪亭古木参天，绿竹摇风，高筑四望，借景园外，以郊野山水为衬托，秀色遥遥，自然闲雅，气质古朴，开苏州古典园林造园之滥觞。

沧浪亭进门即可见山，而这符合宋人的山水画理，正所谓“开门见山’,山上古木郁葱，藤萝蔓挂，并配有亭榭，山体高下陡峭，小径曲折变化，极富野趣。

沧浪亭反映了宋代文人的高雅审美情趣和山水诗、山水画的素养，沧浪亭可以说就是凝固的诗。

沧浪亭景观艺术分析

魏楠

安康学院，农学与生命科学学院，陕西安康，725000摘要

本文主要通过介绍沧浪亭的历史概况、造园形式、造园意境、规划布局等方面进行简单的分析，尤以沧浪亭漏窗的装饰特色、漏窗的图案象征性、空间美感以及从借景对景的角度来分析沧浪亭漏窗的艺术性，以便突出漏窗这种艺术实体在江南园林美学中存在的不可或缺性。

关键词沧浪亭；意境；形式；规划；漏窗

一、沧浪亭的历史概况及名称由来

沧浪亭位于苏州城南，是苏州历史最悠久的古典园林，始建于北宋，为文人苏舜钦的私人花园，称“沧浪亭”。

有孺子歌曰：

“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。

”孔子曰：

“小子听之！

清斯濯缨，浊斯濯足矣。

自取之也。

”（《孟子·离娄上》）数千年来，清浊处世哲学一直是儒家所倡导的：

达则兼济天下，穷则独善其身。

由此可见处于人生低谷时期的苏舜钦取名沧浪亭之深意。

沧浪亭之前身应追溯到五代时期，乃吴越国吴军节度使孙承右之池馆，百年后渐废。

北宋庆历四年（1044年），苏舜钦（字子美）因支持革新被革职，流寓吴中，见孙氏废园“草木郁然，崇阜广水”，“坳隆盛世，遗意尚存。

予爱而徘徊，遂以钱四万得之。

构亭北埼，号沧浪焉”。

苏舜钦也因此与沧浪亭结缘，自称“沧浪翁”。

自始沧浪亭声名鹊起，至今已历千年风霜雨露。

数年后苏卿卒，章、龚二氏继居园内，发现地下有嵌空大石，传为广陵王时所藏，乃建阁起堂，重加扩建。

因亭之胜，名甲东南，声造天下。

南宋时抗金名将韩世忠得此园，锦上添花：

筑飞虹桥、修寒光堂、建灌缨亭、立清香馆等，设翠玲珑，真乃“瑶华境界”，时称韩园。

元明时世事更迭，沧浪亭也几经沧桑：

元延佑年间僧宗敬在此建妙隐庵，明嘉靖三年苏州知府胡缵宗于旧庵内建韩蕲王祠，二十年后僧文瑛复建沧浪亭，归有光有作《沧浪亭记》。

及至清代硝烟四起，沧浪亭更是命运多舛。

康熙二十三年，江苏巡抚王新命建苏公（苏子美）祠，十年后巡抚宋荦访寻亭之旧迹未果，遂将亭移建于山之巅，即是今日沧浪亭之格局，并以文征明隶书“沧浪亭”为额匾，同时增设观鱼处、自胜轩、步碕廊等，还写有《重修沧浪亭记》；道光七年，布政使梁章钳再度重修此园，五百名贤祠便在此时建成。

自此沧浪亭成为苏州历代官吏上任时必祭之所，不幸的是，在咸丰十年即1860年毁于兵火。

同治十二年即1873年，巡抚张树声全面整修和新建，于原址筑亭，于亭之南增建明道堂，堂后设有东苗、西爽、步琦、静吟、清香馆、翠玲珑、面水轩、看山楼、闻妙香室、见心书屋、瑶华境界、印心石屋、藕花水榭等分局祠之南北。

今日之沧浪亭基本保持那是的风韵。

沧浪亭现存面积约1.1公顷。

它虽经历了宋、元、明、清之历代更替，数易其主，几度兴废，但它仍然保持了宋代园林的基本风格，古雅秀朴的基调也沿袭至今。

[1]

二、造园形式

沧浪亭不仅具有宋代造园风格，也是写意山水园的范例。

全园景色简洁古朴，落落大方。

不以工巧取胜，而以自然为美。

不矫揉造作，不妄加雕饰，不露斧凿痕迹；而且景致表现得法，力求山水相宜，宛如自然风景。

沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。

而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。

建筑亦大多环山，并以长廊相接。

但山无水则缺媚，水无山则少刚，遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面景观，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体。

停步四望，园内曲栏回廊，垒叠湖石，葱茏翠碧，亭轩隐约其间，人称“千古沧浪水一涯，沧浪亭者，水之亭园也”。

[2]

三、造园意境

沧浪亭的门开在园的北面，有一道石桥与外界相连，下有一湾池水，清晨和夕暮中烟水弥漫，景物朦胧，让人仿佛置身于烟波浩渺的湖岸边，而园中景物又仿佛是岛上的仙境。

而这正是江南园林所具有的独特的魅力，苏州是国内城市中河道最多的城市，苏州园林又与水结下了不解之缘。

沧浪亭进门即可见山，而这符合宋人的山水画理，正所谓“开门见山”，山上古木郁葱，藤萝蔓挂，

箬竹丛生，间以桂花、腊梅等。

用黄石包土垒成的山高耸，山上建造有沧浪亭，亭的檐角翼然，似仙鹤振翅欲飞。

山的南部和西部围有复廊，并配有亭榭，山体

高下陡峭，小径曲折变化，极富野趣。

沧浪亭原来是在山南曲廊的最高处的北上，前竹后水，后人清康熙年间重建时，为感皇帝恩泽，将亭移至土山之巅，淡化了沧浪亭的政治色彩。

亭上对联云：

“清风明月本无价，近水远山皆有情”，上联出自欧阳修的《沧浪亭》诗句，下联出自苏舜钦的《过苏州》诗。

[3]成熟的中国山水园林都有主题，园林中各个景点围绕主题而展开。

山南有“明道堂”，它是整座园林的主体建筑，庄严宏伟，为文人讲学之所，在假山古木的掩映下更显肃穆的气氛。

堂名取自苏舜钦的《沧浪亭记》：

“观听无邪则道已明。

”苏舜钦所明白的道就是离开充斥着沉浮得失的官场后所悟人生之道。

而这里就体现了老庄尊崇的天道，即纯粹的自然之道。

认为天道无为，人性应与天道同化，万物皆应顺应自然，唯有自然的率性才是天道的本质。

人应该从自然山水美中获得精神的慰藉和解脱。

把自然的美与主体的“自喻适志”逍遥无为相联系，是把自然作为“道”的“无为而无不为”的表现来看待的。

人对自然的审美感受，是由自然所唤起的一种超越了人世间的烦恼痛苦的自由感。

而这正是园主内心的真实感受，体现出沧浪亭超尘脱俗、操守高洁的园林主题。

中国山水园林是山水诗、山水画的物化形态，被称为凝固的诗、立体的画。

中国园林与中国文学更是盘根错节，难分难离。

具有文学内涵的园林命名，富有文采韵致的景观题名，以文学家高人雅事所置景观。

如庄子的濠上观鱼、濮水钓鱼。

山的北面建有复廊，沿廊西行即可见到一个临池靠山的四面厅，作为复廊衔接的转折和收头，周遭古树虬枝，面水而立，因此名为“面水轩”，临窗下瞰，一池碧水波光荡漾。

复廊的东端，有半亭与复廊连为一体，下空悬，称为“濠上观”，亭所立水面最为开阔，凭栏而坐，为观鱼的最佳地点，俗称“钓鱼台”，取庄惠濠梁观鱼问答，和庄子濮水钓鱼，对尊位持竿不顾的典故亭内有苏舜钦《沧浪亭记》全文。

苏舜钦有《沧浪观鱼》诗：

“瑟瑟清波见戏鳞，浮沉追逐巧相亲。

我嗟不及群鱼乐，虚作人间半世人。

”明道堂之南小轩三间，为“瑶华境界”，作为戏台，原为“梅亭”。

南有茂竹掩映，北为大型天井，东西两侧为长廊，北端为明道堂，庭内宽敞，植有松柏和玉兰，两侧长廊和明道堂可做观戏用。

[4]

四、规划布局

沧浪亭以清幽古朴见长，布局和风格在苏州诸名园中别树一帜，苏州的其他园林，往往以高墙围绕，自在丘壑。

沧浪亭则不落凡响，敢于破格，大胆借取外景，一反高墙深院的常规，融园内园外为一体，具有山林野趣。

沧浪亭园外水面宽广，自西向东，环绕园周一半后向南流去。

水上有曲桥斜渡，桥头有“沧浪胜迹”坊耸立，坊两侧沿池北岸种植碧桃垂柳，树荫下石凳成排，可供游人休息观景。

沧浪亭在假山与池水之间，隔着一条向内凹曲的复廊。

廊壁置花窗多扇，透

篇二：

苏州园林之景窗网师园

此间玲珑景，收致天地方寸间

------------记江南私家园林之景窗（以网师园为例）

前言

江南，自古以来便以它的水乡人家和烟霞胜境为人所知，而江南的私家园林以其精巧别致，叠山拟水的艺术手法而让游人赞叹流连。

4月7日至10日，无锡和苏州，我和我的班级成员们在四天的实习里参观调研了近十个江南的私家园林。

或跟随老师听讲解，或自行参观游览所见，以步伐悟量其中乾坤方寸，以己身感受其中意蕴空间。

为了更加深入的认知其造园造景的艺术和手法，全班分为几个课题深入调研并作汇报。

景窗的调研是我所在小组的课题，我便围绕此主题在各个园中调查收集信息、度量纪录数据及拍照，并写下了此篇网师园的调研报告，由于个人能力学识有限，遣词酌句尚浅，报告之中的不足之处请观者见谅。

概况

网师园位于苏州城东南阔家头巷，始建于南宋淳熙年间（1174），名为“渔隐”。

清乾隆时（1751）宋宗元在此构筑别业，取旧时渔隐之意而名此园为网师园。

时网师小筑有十二佳景，此间历经百年诗文唱和，繁芜修葺。

光绪二年（1876）园主曾对此园有过重大改动，即将园东部水面及周边建筑毁去，代之新建三院落宅衹，使园池面大为缩减。

此后园屡易主而主景基本未变，至今日，网师园呈东宅西园格局，共约九亩，其中园林部分约五亩。

网师园以主池彩霞池为主要园景，园内建筑主要有东面院落主堂万卷堂（3，见附注一），射鸭廊半亭（13），池南濯缨水阁（7），西侧曲廊樵风径及月到风来亭（8），池南看松读画轩（9），竹外一枝轩（12），以及园西北殿春簃（14）。

各建筑环池而建错落有致，而各式景窗亦与此筑此景相得益彰。

正文

江南私家园林的景窗按构造样式和位置来分，大致可分为五类，即什锦窗（漏窗），空窗，槛窗（半窗），长窗，支摘窗（和合窗）几大类。

1.什锦窗

什锦窗是用于园林游览的廊墙的窗注重对建筑的点缀与美化，而非以采光为目的。

扇面形，满月形，双环，套方，三环，梅花，玉壶，石榴，寿桃，五角，六角，八角，窗框可用木也可用砖，砖框常施以雕饰，用薄砖或瓦片拼成各种窗棂。

什锦窗分为以下构造做法：

（1）盲窗，镶嵌在壁面上的假窗，有窗框和格心，用木棂条直接在墙面上做出窗户的样子，没有通风透光等功能，只能起装饰和丰富墙面的作用。

用于城门楼，转角抄手游

（2）漏窗，在墙面上做窗洞，朝院内的一面是窗，洞口安装棂条，墙外是窗框。

漏窗亦称花窗，在园林古建中在于巧妙的运用一个漏字，使园林景色更为生动，玲巧，达到景中有景，景外有景，小中见大的效果。

同时这些漏窗图案在长廊，粉墙上亦形成一幅幅精美的装饰纹样，为园林建筑增色不少。

使空间相互渗透，增加廊庑的空透性，漏窗本身是景，又可与窗内外双向借景，透

过漏窗景色迷离恍惚，化实为虚，让人感觉空间幽深，空灵通透。

篇三：

图案要点

第一章

1.DESIGN翻译而来，20世纪初从日本传入我国，成为装饰类和纹样类设计的专用术语。

2.图案强调

3.图案具有

4.图案的类别：

从和

5.和色彩的协调配合。

如染指图案，扎染图案，蜡染。

和任何材质的装饰绘画等。

6.品以及陶瓷等。

7.从和。

8.从

9.从和

10.要求而是为了学习和掌握装饰的造型;色彩和构图等基本的形式美法则而绘制的图案侧重于审美训练和制作能力的培养，为以后的图案设计进行基础训练。

11.的制作材料，图案的加工工艺等条件。

12.从

13.图案的特殊性包括。

14.图案设计的最终目的应该是美化生活。

15.图案是反映出艺术和实用价值。

1.为什么要学习图案？

图案集形式美使用美艺术美于一身，是现代艺术专业设计的一门重要的基础课程，以锻炼我们的艺术思维提高我们的审美素质，培养我们的创造设计能力在学习传统美术的基础上结合现代艺术的创作提高艺术表现能力。