包装设计与印刷技术.docx
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包装设计与印刷技术
包装设计与印刷技术
2011-06-1620:
42:
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此外，要确保反转字体可读，还应避免使用小字体或者细字体。
字体大小不得小于６磅或者字元最细处不得低于英寸。
无衬线字体和粗体字对于反转字体是最好的选择。
OPI或APROPI（开放式印刷界面）或APR（自动图像替换）是定位页面输出图像的最精确方式。
如果印前服务商支援OPI或APR，他们就会为你扫描图像并给你一个低解析度的图像用于页面输出文件的定位。
当你将作业发送给印前服务商的时候，他们的软件就会自动地匹配并用高解析度的图像替换低解析度的图像。
这个工作流程可以为你提供较小的文件，可以更快和更容易地操作，参看页面输出部分以获取更多有关采用OPI和APR文件工作的资讯。
后加工对输出的影响在计划和设计阶段，就要考虑到后加工的问题。
如采用何种覆膜材料，是否要进行特殊的效果处理，例如：
烫金、起凸、丝网印刷、涂布等等,。
我国企业在包装设计实践中存在着一些误区，主要表现为重平面，轻结构；重设计效果，轻制作工艺等。
造成这种问题的直接原因是，我国的包装设计主要是由美术设计人员完成。
这些人几乎全是学美术出身的，在材料、结构和加工工艺的认识上有着很大的局限性。
新材料和新工艺的不断出现，可以开阔设计人员的创作空间，但同时也是一种挑战。
新的设计手段、印刷方式和印前技术的飞速发展也对设计人员的设计活动产生深刻影响。
电脑设计、网络化传输和数字印刷等全新的技术，直接影响设计人员的设计工作。
因此，包装设计人员必须在新的环境下对设计过程中可能出现的问题了然于胸。
选用合适的字体在使用电脑进行页面设计前，应该同印前服务商和印刷人员讨论，以决定是采用硬拷贝文件还是采用电子文件。
如果决定采用电子文件，在输出时，字体是决定设计作业能否展现出来的主要因素。
是选用TrueType字体、PostScript字体还是Unico字体，必须要跟印前服务商和印刷商讨论，以避免使用的字体在输出过程中可能出现的问题。
如有可能，在EPS（压缩页面描述文件）文件里，将字体转换成图形。
此外，如需要较多的后加工，还应在作业时间上加以考虑，留出能够完成的时间。
在数字印刷机上印刷随着工业正逐步向全数字印刷工作流程发展，数字印刷变得越来越广泛，而且更广泛地被接受。
对于印前服务商而言，一般的问题就是在导入EPS文件时由字体引起的置入或页面描述错误。
但要避免“嵌套”的EPS文件。
EPS文件内含有其他的EPS文件可以导致输出错误或增加输出时间。
通过从一个EPS文件向另一个EPS文件拷贝以及填充元素来取代使用导入或插入功能，从而使问题简单化。
反转字体的使用反转字体常常用到，但要谨慎使用。
大部分的反转字体都很难阅读。
当通过处理彩色图像来反转字体时要特别小心。
这些图像通常都包含有明暗区域从而使得反转字体很难阅读，应参看输出部分和技术手册以获取有关陷印的更多资讯。
在字体的阴影部分使用一个比较显着的颜色，网点面分经至少在７０％以上。
包装设计的一个最重要的原则是：
设计必须在制作上是可以实现的。
而与平面印刷联系最为紧密的是印前印刷技术。
日新月异的电脑设计和印前印刷，已使传统的手绘设计成为历史，网络传输和数字印刷也为设计师开拓了设计思路、丰富了设计手段，但也由此出现了很多新的问题。
众多的“技术因素”是以往的美术设计师们从未遇到过的。
包装设计是一项系统工作，涉及的因素很多，材料、结构、平面设计和制作工艺等等，绝非画个图像那么简单。
因此，发达国家的包装设计通常是由一个小组完成的。
既有懂材料和结构的包装专业人员，也有平面设计人员，还有销售人员和来自生产企业的工程师参与意见，力求使设计达到完美，并在生产中能够实现。
在商品同质化现象日趋严重的今天，我们总是希图能够借助一种方法，让原本雷同的商品以差异化形态展现在顾客眼前。
无疑，跳眼的包装设计以其出众的视觉识别力所形成的感官高度评判，会帮助我们的商品从众多竞品中脱颖而出，使消费者留意、停顿、观察，赞赏并产生购买行为，这也是每个商家所追求的最理想化的包装设计。
于是由设计师提出的种种设计方案总是遭受到来自市场一线人员的否定，但是这些一线营销人员又很难给最具诱惑的商品包装提出清晰的概念，或者提供比较有创造力的设想轮廓，但又总是给设计师带回一两件他们认为具有销售煽动性的包装。
在花里胡哨的产品包装总是让人摸不着头脑，搞不清楚厂家在卖什么时，怎么样才能够设计出打动顾客的包装呢？
关于包装的思考
包装的作用
在讨论快速消费品包装的话题之前，我们有必要对包装的作用进行思考，只有弄清楚了包装对于产品真实作用，并在具体设计时兼顾这些要求，才能设计出有征服力的快速消费品包装。
首先，包装使产品具有一定形态。
很多情况下，没有形态的产品是很难陈列或者展示的，如饮料、卷烟等产品，没有包装的陈列成本大且不说，也达不到预期效果；
其次，包装对产品质量有一定保护作用。
如“洽洽”香瓜子的包装有不透气腹膜，这样“洽洽”“百煮口口香”的独特销售主张才得以保全，否则“香味”都变了，消费者拿什么钟爱你？
再次，包装可以使产品区别于竞争对手。
以薯片为例，“品客”的薯片由于采用纸桶包装，便很容易与其它塑胶袋包装的薯片产生差异，易于消费者产生识别；
另外，包装要兼具消费说明作用。
很多产品具有的特殊卖点决定了它的消费方式不径相同，此时包装设计上就必须要有足够的信息让消费者认知其特殊性，否则就会造成产品信息沟通不畅；
最后，包装使产品具有了便携性。
以饮料为例，从散装到玻璃器皿装，一直发展到如今的PTT瓶，更主要的是考虑了消费的“移动性”。
另外瓶装饮料和纸包饮料之所以在容量上产生差异，也主要是考虑到了消费者的移动性。
再了解了包装的基础作用后，对比一下你周围的产品包装，不难发现这样一个事实：
很多快速消费品的包装设计基本上只体现了包装的一到两点作用，根本不存在打动消费者的可能性。
包装设计的常见弊端
琳琅满目的包装中，顾客总是只选择自己所喜好的产品，除了产品本身的知名度和满意度以外，包装设计的话语权正在影响着消费者做出购买决定。
兼具了上述包装的主要作用后，包装就从此高枕无忧了？
其实不然，包装设计中的一些弊端，常使原本从货架拿起产品的顾客的手又放下了，转而选择了其它同类产品，这个时候必须要知道包装的弊端究竟在哪里？
在快速消费品的包装中，常见的设计弊端如下：
包装没有凸显产品的销售主张
产品通过包装设计可以满足消费者的诉求及归属，而当一个产品的包装设计缺乏主题时，就很容易输给有主题的竞品，这是产品的销售主张受到抑制。
当消费者在选择袋装喜糖时，同样的价钱他会选择有喜庆字样及红色图案的品牌还是一般的只有字样的品牌呢？
结果是不言而喻。
包装图案与产品内涵南辕北辙
有的企业的包装设计是由印刷厂承担的，而印刷厂的设计能力往往参差不齐，一些小印刷厂的设计通常令人大跌眼镜。
如明明设计的是食用话梅的包装，却在袋子上印上了花草的图案，这个时候消费者就会觉得莫名其妙，在仔细观察后通常会因为质疑产品层次而放弃购买。
包装华而不实
一些产品为了达到差异化的目的，往往习惯走“捷径”，即不通过产品本身形成差异，而是通过包装的“豪华路线”形成差异，往往却得不偿失。
如某牌子的禽蛋，包装搞得像奢侈品，有消费者开玩笑说，这东西买回去都舍不得吃，那盒子也舍不得扔，结果干脆不买了。
由此可见，包装的过度奢华如果缺乏有品质的产品支撑，往往会被当作是噱头，最终落个华而不实无人喝彩的结果。
包装不符合行为习惯
国内某个牌子的功能型饮料，其目标消费者是运动量大的人，而其包装却是玻璃瓶。
这里就有个问题了，玻璃本身是易碎品，处于对自己身体的保护的行为习惯，玻璃瓶的功能型运动饮料显然很难受推崇。
再则，一些野外休闲食品在包装设计时往往忽略了一个问题，就是包装的过重，很多产品由于重量大或者不便于携带，或者包装容易变形而失去了更多的市场机会，这些都是忽略行为习惯的结果。
包装与潮流格格不入
如今的包装虽然是企业行为，但切实存在着潮流现象，如环保包装的悄然流行就不可以等闲视之。
环保包装最直接的反映了企业对消费者的关注程度，这样的企业容易得到消费者的认同。
如直销的安利产品，基本都采用环保再生包装，这样的包装不但可以保护生态环境，而且也可以最大程度上的保护产品性质不发生改变。
在包装设计规避了缺陷并含盖其一般功能时，我们的包装从此就无往不利了？
答案是否定的，我们需要的是可以打动消费者的包装，怎样才可以获得设计出此类包装的设计灵感呢？
靠什么打动消费者？
灵感来源于生活
好的包装设计应该是具有灵性，它自己本身就会说话；好的包装来源于生活，它可能是某个生活细节的追溯。
包装的灵性是指包装可以使产品的内涵呼之欲出，最能反映出产品本身打动消费者的特质。
市面上有一种叫做“野果生活”的果汁包装就很吸引人，但是一开始吸引人的是这种果汁的名字，当你将果汁拿到手上时，你就会被一副图案感动，那是两个小人用竹竿打野果子的场景，其中一个小子挥竿打野果，一个女娃正在用布兜在底下接着。
很多消费者，尤其是曾经在农村生活过的消费者对这个场景肯定是记忆颇深，虽然记不清打的是什么野果了，但对场景的记忆仍是那么的深刻，那种快乐和收获是希望回味的，即使不曾有这些经历的消费者也会因图案的生动而开始憧憬那种生活。
这就是一款源于生活的包装设计的影响力。
灵感来源于历史
有很多商品本身是很有文化底蕴的，但是由于后续的设计者缺乏对该产品历史及人文内涵的了解，设计出的包装往往并不能彰显产品的品位。
一旦一种产品能够将其历史原貌较接近的复原，往往也会使消费者折服，“雾里青”名茶就是个很好的例证。
在恢复这种历史名茶前，其包装设计者也查阅了大量的茶叶历史资料，虽然没有得到图片的佐证，但是结合各种信息设计师得出的结论是历史上的“雾里青”是用瓷罐包装的。
经过分析当时的瓷罐器型，设计师设计出了现在使用的“雾里青”包装瓷罐。
后来瑞典的歌德堡沉船被打捞上来，上面的在海水中浸泡了近一百多年的“雾里青”所采用的包装竟与设计师所设计的十分接近！
这种接近历史原貌的包装使得此茶叶品位凸显而备受消费者关注和青睐。
灵感来源于感情
真正的好包装是蕴涵感情诉求于其中的，没有了情感诉求的商品销售是很低级的“叫卖”，打动消费者是无稽之谈。
市面上有个牌子的巧克力，其设计总是可以打动人，火红的玫瑰让你送给最爱的人，白雪配合房子造型让你送给你最眷念的家人……
包含了丰富情感诉求的巧克力不再只是甜润的化身，不同的包装设计可能使它幻化成天使、圣诞老人、友谊，这样的包装总是会令消费者感动，以至忘记了它的不菲价格。
灵感来源于细节
有人说如今是个分众营销时代，消费者需要商家去观察、了解并从细节上去满足他。
包装同样如此，一款打动消费者的包装更应该反映厂家对关乎消费者的细节的注意。
浙江有个小家伙果奶，它推出了一种旋转盖成功的解决了使用吸管引用果奶时的二次污染问题。
儿童是个备受重视的群体，而儿童又是最“马虎”的消费者，用脏手拿吸管去饮用果奶产品似乎是司空见惯的事，而小家伙的旋转盖包装通过旋转打开封口后就可引用，杜绝了使用吸管的二次污染，同时也使得饮用果奶更加方便。
这个细节为小家伙公司赚取了丰厚利润，仅乐百氏、今义奶支付的侵权赔偿就已达数千万元，这就是关注细节的包装的成功。
在超市购物时，有个现象是值得关注的，一家产品的外包装棱角分明，另一些包装则四角圆润，圆角的卖得总是要比直角的快一点，为什么呢？
你有否被直角包装划伤过皮肤，如果有的话，该明白为什么圆角的要比直角的畅销了吧。
除了灵感可以成就一款包装外，包装的设计其实还是遵循某些原则的。
包装设计的4C原则
包装和营销一样同样存在着4C组合，客户的欲望和需求Customerneed、满足需求的成本Cost、实现需求的便利性Convenience、实现需求所需的沟通Communication，都将对包装设计产生重要影响。
顾客的心理包装需求
首先，作为一款好的包装，设计者必须要搞清楚顾客对于产品的真实需求。
例如礼品的话，消费者可能更关心它的包装档次，而对于包装的大小则会依据礼品的用途作出选择。
送给情人的也许很精致同时忌讳体积过大，而送一般的往来客人还是青睐包装堆头稍大的。
有些产品是用来彰显消费者的尊荣和地位的，此时市场上常见的包装设计及材料就很难满足消费者的尊贵与猎奇心理了，惟有做一些颠覆性的设计才可以使产品品位无与争锋，比较典型的是AbsoluteVodka绝对牌伏特加。
需求的包装成本
如果是消费者长期需要的快速消费品，则消费者不会希望为包装支付更多的购买成本。
还有一种情况就是希望包装简化，因为某些包装消费者会认为扔掉可惜，不扔掉又占空间，最典型的要属茶叶的铁罐包装。
包装是用来体现产品价值，而非弱化产品价值的一种手段，过高档或者过低档的包装都会弱化产品价值，因此必须弄清楚顾客对于产品所愿意承担的包装需求成本。
大瓶的雪碧汽水价格是不是比小瓶的更划算？
散装的饼干与同一厂家出的纸盒装的相比较是不是也要便宜点？
这就是省略了部分包装后使得环节费用降低，而更能够引起理性消费者的购买欲望。
实现需求的包装便利性
一款包装的自重，包装的易打开程度，包装携带的便利性等等，都会影响消费者所作出的购买决定。
消费者所期望的包装往往暗含消费便利性于其中，以前的很多塑料包装要想打开必须借助牙齿或者剪刀，而现在多数此类包装都有个小口，轻轻一扯便可以打开消费，这就是考虑到了需求的便利性。
实现需求的包装沟通
细心的消费者会发现，如今的很多包装上不再只是简单的文字或图案，往往一款容易打动顾客的包装总是图文并茂的。
如“旺仔”牛奶的卡通图形以及罐身“再看，再看就把我喝掉”的文字，消费者看到了旺旺的卡通造型已经感到快乐，再看到这句煽情的广告语，怎能不随手拿一罐喝掉呢？
再如一些蕴涵历史及人文的产品，往往都有很优美的文字夹杂其中，文字的力量足以在片刻间引领消费者的神思，如人头马香槟干邑手册就是此类沟通的典范。
当一种产品的包装可以用图形或者文字来和消费者进行思想交流，或者引领消费者去向往时，这个产品的包装无疑是非常成功的。
包装其实可以分为两种，即理性包装和感性包装，理性的消费者多数情况下选择理性的包装，而感性的消费者通常也只选择感性包装的产品。
所以，在决定通过包装设计打动你的消费者之前，请多一些思考，你需要打动的消费者是理性还是感性，他们作出购买决定的场合是理性还是感性……
创意图形在印刷设计中的应用
创意图形在印刷设计中的应用
图形设计作为视觉传达的一种基本形式，广泛地应用于广告、书籍、包装、标志、展示等设计领域。
图形设计是一种以形象和色彩来直观的传播信息与交流思想的视觉语言，具有只可意会不可言传的独特魅力，它能超越国界与人们进行沟通，是人类通用的视觉符号，是视觉传达的基本形式，因此，图形设计被广泛的应用于广告设计、包装设计、标志设计、书籍设计等方面。
一、图形设计在平面广告设计中的应用
随着高科技信息化时代的来临，平面广告设计也将进入一个前所未有的崭新领域。
而图形作为一种设计表现语言具有艺术含量高，信息容量大、观赏性强且多学科兼容的特点，广泛应用于平面设计诸领域中，如招贴广告、报纸广告、POP广告、vI设计等。
图形不同于一般的标记、标志及图案，又有别于单纯含义的符号、形态，更不是以单纯追求唯美为目的的装饰物，而是在特定思想意识支配下的对某一个或多个元素有机结合的一种创意及艺术表现，有时是一种美学意义上的升华，有时是富有深刻寓意的哲理给人以启示、熏陶，使观者过目不忘，记忆犹新。
把图形作为现代平面广告设计的重要表现，语言是基于图形的特性及广告走向成熟化、个性化、创新化的需要。
1.图形在平面广告中的创意表现
现在广告的设计，不光注重画面的形式美，更注重其结合内容的创意，这对从事广告业的人员来说要求更高了。
那种只停留在原始的吆喝、叫卖中的广告，已不能适应时代的要求，广告已走出了“有话直接说”的时代，“有话好好地说、艺术的说”才能符合时代的要求。
有人说设计的成败在创意，创意在灵感，灵感的产生。
那么灵感从何而来呢?
靠培养，只要通过科学的方法学习和训练，灵感和前所未有的新的创意就会应运而生;而进行图形创意的学习，就是培养创意能力的有效途径之一。
所谓的创意实际是指一种创造性行为，必须“创”而有“意”，图形创意应该是把独创的思维意念转化为可以用来交流和传播的视觉形式，通过线条、形状和色彩等可视性的设计表现来传达具有创造性的思维。
图形语言则是大众传播活动的主要手段之一，它以超越地域、超越时空的语言方式，给人们提供了交流上的便利。
图形语言正逐渐成为世界信息交流的主要形式存在平面广告设计中，画面的图形非常重要，它是传递信息的载体，因此图形的可识别性、独特性是成功的关键。
图形创意的过程，是运用视觉形象进行创造性思维的过程，而视觉形象的产生取决于联想和想象。
2.图形在广告设计中的表现方式
广告是一种视觉传递艺术，在现代社会中越来越受到人们的注意和重视。
它是以形象作为诉求的主导因素，通过有效的媒体形式，准确生动地将信息传递给受众。
广告中的图形是遵循广告宣传的宗旨来进行创意设计的，要想获得最佳的广告效果，最重要的一点就是要选择和设计好与媒体相适应的图形形象，因为图形具有吸引人们注意力的功能，有着超越时空、超越文化的传播特点，将不同的图形通过创造性的组合而产生新的图形意义，具有深刻的内涵特征，它能极大地拓展广告的表现空间，发挥传达信息的重要作用。
具象图形和抽象图形是广告设计最基本的表现方式，在实际运用中，它们有各自的优势和局限。
具象图形以其直观的形象性和真实性，很容易从心理上取得人们的信任，尤其是富有创意的写实图形，会给人以强烈的视觉冲击力和心灵的震撼。
抽象图形则具有独创性，、不受时空的局限，它能使主体形象特征更加强烈、鲜明并具有典型性，它的运用打破了具象图形的单一模式，极大地拓展了广告的表现空间。
有时，两种表现方式会同时出现或以相互融合的方式出现，设计者应根据不同的创意和对象而采用不同的图形表现方式，是一个节约用水的公益广告，以英文GOLD来把两个水管的形体相接，下放水管的映像为干涸的土地，通过这些元素反映出了节约用水的紧迫性。
二、图形设计在包装设计中的应用
包装设计中的图形语言，往往构成了包装整体形象的主要部分，使商品形象具有个性美和审美品味，加强了产品的促销，功能好的包装产品，可以在没有文字的情况下，通过视觉语言进行无声地沟通交流，它能跨越地域限制、突破语言障碍、融合文化差异，从而达到无声感染的艺术效果。
1.图形在包装设计中的分类
包装设计中所运用的图形要素多种多样，通过这些不同形式的图形语言来传达出一定的信息量，进而加强消费者对产品的印象。
包装上的图形语言从内容上主要分为产品实物图形、原材料形象、标志图形、象征图形几种。
产品实物图形就是在包装上直接展现商品的形象，通过摄影或写实插图手法对产品进行美的视觉表现，使消费者能够从包装上了解商品的外形、色彩和品质。
原材料形象就是指有一些加工后的商品，从外表看不出其原材料，但这些商品在制造过程中，使用了与众不同的产品原材料，为了突出这一点在包装上展现原材料的形象，这一类图形多为食品、饮料等商品使用，这样有助于消费者对产品特色的了解，容易辨别，便于选购。
利用产品品牌标志作为包装上面的图形，可强调品牌和产品质量的可信度;它代表着企业的信誉和产品的质量。
在以品牌定位的包装设计中，标志图形较为醒目、直观，均可以成为包装上的图形形象，象征图形就是运用与商品内容无关的形象，以比喻、借喻、象征等表现手法，突出商品的性格和功效。
在商品本身的形态不适合表现或没什么特点的情况下，这种表现方式可以增强产品包装的形象特征和趣味性。
2.图形在包装设计中的表现手法
图形除却承担包装的语意释义之外，其形式的易记、美观和创新至关重要。
恰到好处的图形在包装设计中起到美化、信息媒介和交流等多重功能。
包装设计中图形语言的表现形式有具象图形和抽象图形这两种表现手法。
具象图形的表现技法是指对自然物、人造物的形象，用写实性、描绘性的手法来表现，让人一目了然，一眼就能了解它表达了什么，最能具体地说明包装中的产品。
以能强调产品的真实感，具体图像的表现形式通常以摄影图片、绘画图形为主要手段。
在包装设计中，摄影图像可以直观、准确地传达商品信息，因其能够真实地反映商品的造型、材料和品质，形象逼真，色彩层次丰富，所以在包装上的应用日益广泛。
抽象图形指用点、线和面变化组成有间接感染力的图形。
在包装画面的表现上，抽象图形虽然没有直接的含义，但是同样可以传递一定的信息感。
抽象的点、线、面变化可以成为联想表现的手段，引导观者产生联想。
从手法上有抽象形、偶发形、肌理等几类。
所谓抽象形就是指设计者通过对点、线、面等造型元素通过形式美法则的编排和设计，来创造出视觉上具有个性的秩序感;以创造出不同的视觉形象特征。
“偶发”是相对人为而言的，其形象更具偶然性。
三、图形设计在标志设计中的应用
标志是视觉识别的重要元素，是商业或社区团体的视觉表现符号，它的设计运用涉及社会的各个方面，包括政府机构、学校、学术团体、工商企业及文体活动，大到国徽国旗，小到私人标志，在各类商业和社会活动中发挥着重要的作用，使之成为一种特殊的视觉符号。
标志是图形设计的一种形式，它是视觉设计元素的一种“浓缩”品种，是创意构思的“浓缩”。
抽象化的标志设计在表现上离不开具体的图形处理，具象型的标志设计在表现上又包含着抽象图形的升华。
人们往往可以从非常简单精练的图形中读到深刻的精神内涵，联想到企业或商品的外观形象和内在的精神品质。
所以，标志作为一种单纯的符号化图形，有着精练、集中的视觉冲击力和深刻、明确的心理震撼力，因而被广泛的应用到设计的各个领域
色彩在广告设计中的应用
一、广告色彩
现代广告已是人们生活中衣食住行一个重要的影响因素,大家在购买生活必需品、消费品的时候,一般都会选择那些有广告、有品牌的产品,感觉这些产品比较可靠的,有保障。
广告的目的主要是为了推销一种产品、宣传一个品牌,让消费者接受和了解,因此广告公司的设计师们在帮客户制作广告的时候,必须将产品和市场、消费者心理结合起来。
（一）广告色彩的传达、识别与象征作用。
色彩是广告表现的一个重要因素,广告色彩的功能是向消费者传递某一种商品信息。
因此广告的色彩与消费者的生理和心理反应密切相关。
色彩对广告环境、对人们感情活动都具有深刻影响。
广告色彩对商品具有象征意义,通过不同商品独具特色的色彩语言,使消费者更易识别和产生亲近感,商品的色彩效果对人们有一定的诱导作用。
广告设计中,除了色彩的象征性影响着人们的感受外,还需要利用文字与图像说明的配合来充分发挥广告作品丰富的联想作用。
广告色彩的应用要以消费者能理解并乐于接受为前提,设计师还必须观察、总结生活中的色彩语言,避免使用一些消费者禁忌的色彩组合。
（二）广告色彩与消费心理。
色彩能影响人的情绪,广告作品中的有些色彩会给人以甜、酸、苦、辣的味觉感,如蛋糕上的奶油黄色,给人以酥软的感觉,引起人的食欲。
所以食品类的包装与广告普遍采用暖色的配合。
对商品色彩的恰当运用,在广告设计中是不容忽视的。
因此在广告设计中必须考虑色彩的心理因素,下面我们再就几个基本色相共有的心理效应作一个简单介绍。
1 红色。
视觉刺激强,让人觉得活跃、热烈,有朝气。
在人们的观念中,红色往往与吉祥、好运、喜庆相联系,它便自然成为一种节日、庆祝活动的常用色。
同时红色又易联想到血液和火炮,有一种生命感、跳动感,还有危险、恐怖的血腥气味的联想。
灭火器、消防车都是红颜色的。
2 黄色。
明亮和娇美的颜色,有很强的光明感,使人感到明快和纯洁。
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