创作书法作品的形式及布局要求.docx

创作书法作品的形式及布局要求.docx

《创作书法作品的形式及布局要求.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《创作书法作品的形式及布局要求.docx（10页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

创作书法作品的形式及布局要求

创作书法作品的形式与布局要求

　　书法作品式样简介1

　　1.条幅：

以长宣纸全开及对开（半截或半折），直书之作品为条幅。

　　2.楹联：

两张对开条幅，分别抄写上下联语者，亦称对子、对子或楹帖。

　　3.中堂：

将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

　　4.斗方：

将宣纸裁成八开左右巨细（约1尺见方）之文体，称之。

　　5.匾额：

又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

　　6.条屏：

以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文是非。

　　7.扇面：

尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

　　8.书页：

将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名书页，其内容或相互连贯，或单独创设。

　　9.手卷：

亦成横轴，麻烦悬挂，只恰当在书桌上伸张，观后卷置之横幅作品。

　　书法作品式样详解

　　⒈斗方

　　中国字画的一种形状。

呈正方形。

通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

　　斗方是竖行抄写的正方形的作品。

抄写内容平常是四行至六行。

由于行列多，篇章结构时应非常夸大上下左右的巨细、开合、呼应及节拍改变等。

在创作时，要注意正文与题名的主次相干，款字平常小于正文，要自然生动。

题名可写在末行正文的下方，结构时应留出余地。

款的底端平常不以正文平齐，以制止方法的机械。

也可在正文背面另占一行或两行，上下均不及与正文平齐。

印章要小于款字，需脱离一字以上位置。

　　⒉三开

　　中国字画的一种形状。

呈长方形，尺寸不等。

如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。

若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。

以此类推，同是三开，尺寸巨细分别，四尺三开平常为三尺画面（现实是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。

五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

　　⒊对幅

　　中国字画装裱的一种形状。

通常两幅成对悬挂。

如书法对幅，称“字对”或“对子”。

明清绘画有“画对”，是两幅巨细十分的屏条，成对悬挂。

也有厅堂正中挂中堂立轴画，双方分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

　　⒋中堂

　　中堂是竖行抄写的长方形的作品。

尺寸平常为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，此中小中堂为68CM×45CM）。

由于尺幅对照大，于是必要创作者具有精熟的技法和整体左右作品结构的本事。

在创作时，要注意正文与题名的主次相干，要使它们之间主次有别，相应生辉。

题名切忌暄宾夺主。

题名可写在末行正文的下方，结构时应留出余地。

款的底端平常不以正文平齐，以制止方法的机械。

也可在正文背面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。

印章要小于款字，盖章平常需脱离一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

　　⒌条幅

　　条幅是竖行抄写的长条作品。

尺寸平常为一张整宣纸对裁。

安顿章法时，应能凭据书体的特点，周到构想，决计要新。

在创作时，要注意正文与题名的主次相干，。

题名要错落有致，自然生动。

题名可写在末行正文的下方，结构时应留出余地。

款的底端平常不以正文平齐，以制止方法的机械。

也可在正文背面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。

印章要小于款字，盖章平常需脱离一字以上位置，也可盖在款字左侧。

　　条幅多见的式样有两种：

　　①写成两行或三行的。

两行的式样。

左右两行均靠纸的左右双方写，中间留出较多空缺。

注意上下字的关联节拍，以及两行间的相互呼应。

题名通常写在第二行的末端，位置应略高于第一行末一个字。

款字可写一行或两行。

三行的式样，需注意三行之间的相相互干，穿插映带及节拍改变。

题名可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

　　②居中写一行（少字数）的。

抄写内容平常为格言、警语或一句诗词等。

字数较少，写时要注意字的开合及节拍改变，以求生动。

题名可分单款、双款。

单款平常写在左侧中间的位置。

款字内容包罗抄写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。

印章盖在款字下方，平常以两方为宜，印与印之间要恰当拉开间隔。

落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的局部，平常写创作作品的时间，假若赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称呼及雅正、惠存，清赏等字样。

　　⒍对子

　　对子，又称楹联。

分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。

上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。

对子的抄写内容规矩极为严厉，只能是对仗的句子（上下联字数十分，平仄相对、平常字不重复出现），包罗对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。

对偶句多见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。

律诗则分为五言、七言两种。

五言、七言的对子，在安顿章法时，上下联应单行居中竖写。

十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意抄写按次，上联从右向左，下联则从左向右。

落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。

上下联字的位置平常要根本平行。

处置好一联内上下字的巨细、收放的改变，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。

　　十字以下对子的题名分为上下款和单款两种。

上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。

上款平常写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及抄写位置、时间等内容。

如“丙子闲堂书于北京”假若赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称呼及雅正、惠存、清赏等字样。

如“文英密斯惠存”假若别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称呼外加上“嘱书”等字样。

单款平常写在下联左侧中间偏上的位置。

款字内容包罗抄写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。

印章盖在款字下方，平常以两方为宜，印与印之间要恰当拉开间隔。

　　⒎扇面

　　这里专指折扇扇面，它是一种格外的方法。

由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。

这种特殊的样式，就要求我们在创作时，做出得当地安顿。

　　扇面多见的方法有三种。

（1）充沛使用上端，下端不消。

这种式样以每行写两字为宜，从右至左，依次安顿。

题名写在正文的左侧。

款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

（2）写少量字，使用扇面的宽度由右向左，横排抄写二至四字，要收放有度，题名可写数行小字，与正文相映成趣。

　　（3）上端依次抄写，下端隔行抄写，形成是非错落的格式。

这样则可制止上端疏朗，而下端拥堵的景象，到达通篇的融洽。

这种式样，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。

题名要精美，平常写在正文背面，一行或数行均可。

即章宜小于题名的字。

　　书法古板创作

　　样式的题名与钤印

　　题名源于“款识”。

本来是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原因的阐明。

后延用为对字画作品作者及内容的阐明。

题名内容为作者姓名（包罗字、号）、时间、抄写内容乃至包罗抄写位置、境况或天气、心绪等。

题名有上款、下款之分。

作者姓名称为下款。

书作赠送方向称为上款。

上款平常不写姓只写名字，以示热诚，若是是单名，姓名同写。

在姓名下还要写上称呼，平常称“同道”、“老师”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。

上款可写在书作右上方或正文完成以后，但上款务必在下款的上方，以示尊敬。

平常不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。

　　在创作之前，最终要选择所抄写的内容，内容要求康健、主动向上，也可写古代或今世诗词或名句。

内容确定后可思虑抄写方法，是写中堂、对子、横幅、条幅仍然书页、斗方；是写大字仍然小字，写几行，纸多大？

还要留住题名的位置。

正文内容不行齐边顶头抄写，周围要留有空缺。

中堂、对子、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。

一股上空又大于下空。

譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。

横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。

斗方、书页留白周围大略相似。

四边留白确定后，凭据字数几多及纸的巨细折行或叠格子。

　　创作时，大字写完了换小笔写题名，题名竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。

凭据留空多寡题名，可写内容来由，还可写岁月，最后写姓名，“某或人书”。

平常题名字小于正文的字，书体可于正文相似或带行意的楷书以示区别。

最后盖印。

　　钤印，指盖章章。

印章分朱文印和白文印两种。

朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是赤色的；白文印又称阴文，即字是凹下的，印在纸上字是白色的。

从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。

平常在题名人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不行连盖两方统一内容的姓名印。

可盖一方姓印，一方名印，而通常又是一朱一白。

为了使书作上下前后呼应，通常在书作右上方再盖一首先印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。

印章的巨细与书作巨细及所书字体巨细相干。

平常大幅书作题名字大，印亦大，小幅书作题名字小，印亦小。

　　用印的隐讳

　　字画上题名盖章，印比字大不行以。

大幅盖大印，小幅盖小印，理当如此。

　　国画直幅题名字下盖章，直下底角，不行再盖压角闲章。

如右上题名，左下角可盖闲章，左上题名，右下角可盖闲章。

如上款字印靠近下角，闲章就不需盖了。

　　国画棋幅题名，左右两端角边，不行盖闲章。

右上题名，左下角可盖方形闲章，左下题名，右下角可盖方形闲章。

此处如不用要盖闲章，而牵强关上，反而弄巧成拙。

　　长方形，圆形，长圆形闲章，尔不行盖在下角方形压角闲章处之职位。

　　方形闲章，不行盖在字画上端空缺处，就喧宾夺主了。

　　国画直幅题名，字行末行末字，与他行字是非，不行整齐，盖章亦云云。

　　盖二印，一方形，一圆形，不行配合。

同形印可配合。

　　盖二印，一大一小，匚可配合。

同样巨细可配合。

　　盖二印，一长方形，一椭圆形，不行配合。

同形印可配合。

　　盖二印，上阳文，下阴文，不行配合，。

而上阴下阳可配合。

　　盖二印，上阳文，下阳文，不行配合。

而上阴下阳可配合。

　　盖二印，上阴文，下阴文，不行配合。

而上阴下阳可配合。

　　题名盖章之下，不行再题字，。

印章上下有字掣肘，就失去自然形象。

　　已经题名盖章字画，款后不行再落上款赠人，就失敬了。

　　花头，鸟尾，树枝，山顶上，不行题名盖章。

这是画家最最少的知识，不行不懂。

　　匠刻印章，不行用於字画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

　　平常印，不实用於字画上，要用八宝印泥。

　　盖二印，间隔不行太远太近，相隔一个印间隔正好。

盖二印，印文，章法，刀法不同，不行配合。

要用相似刀法所刻印章。

　　画上不行题打油诗，一来识者奚，落二来作品就贬为低俗。

　　上款上端不行盖闲章，压在人名头上，人家很隐讳。

一来失礼，二来毁坏了画面。

　　盖压角闲章，不行太小，宣纸四开，用方形石印，大抵叁公分，对照适中。

　　盖压角闲章，不行盖二方上，一方正好。

印与边间隔约一。

五公分为适中。

　　题名字下不盖章，而偏要盖在款字左右，离开字行，而成画外物，格外景象例外。

　　字画上，不行关上迎面大印，即成巨印炸弹，湮灭了俊丽的画面，令人看了很恐慌。

　　小画不行题大字，大画不行题小字。

小空不行题字多，大空不行题字少。

　　字画上姓名印，不行连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。

　　字画上下左右，不行肆意盖章。

盖多不妥，不如少盖，印章印泥欠安，倒不如不盖好。

　　盖二印，不行乱七八糟，若何盖法，用力轻重，印章印泥调养，总共要潜心研讨，是不行疏忽的题目。

　　画上不行题上鄙俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。

　　书法四联首幅，右上可盖章首小长形章，其馀不行盖，如全部关上，行气就毁坏了。

　　常用题名用词

　　一、称呼

　　⒈尊长：

吾师、道长、学长、老师、密斯（小姐）；

　　⒉同辈（或小一辈）：

兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、学兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、老师、小姐、法家（对字画或某一方面有专长之称）；

　　⒊相干较亲近：

学（仁）弟、吾兄（弟）；

　　⒋老师对弟子：

学（仁）弟、学（仁）棣、贤契、贤弟；

　　⒌同砚：

学长、学兄、同学、同砚、同席。

　　二、上款客气语或敬词

　　雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、郢正、匡正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、雅致、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

　　三、下款客气语或敬词

　　⒈书法题款用：

　　敬书、拜书、谨书、稽首、嘱书、醉书、醉笔、杂文、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；

　　⒉绘画题款用：

敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、稽首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、牢记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、杂文、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；

　　⒊篆刻边款用：

刻作、记、制、治石、篆刻。

　　四、书法作品题名时间的夏历古板雅称摘要

　　⒈一月：

孟春、早春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；

　　⒉仲春：

仲春、仲阳、仲钟；

　　⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；

　　⒋四月：

孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；

　　⒌五月；仲夏、超夏、榴月、五月；

　　⒍六月：

季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；

　　⒎七月：

孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；

　　⒏八月：

仲秋、仲商、桂月、壮月；

　　⒐玄月：

季秋、深秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；

　　⒑十月：

孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；

　　⒒十一月：

仲冬、子月、葭月、畅月；

　　⒓十仲春：

季冬、暮冬、杪冬、寒冬、寒冬、严月、嘉平月、尾月、除月。

　　中国字画宣纸尺寸

　　一、三尺宣纸——规格为100×55（长×宽）（单元：

CM）

　　⒈三尺全开：

100×55（准则三尺）

　　⒉大三尺：

100×70（准则三尺长度不变，宽度为二尺）

　　⒊三尺加长：

136×50

　　⒋三尺横批：

100×55（准则三尺）

　　⒌三尺单条（立轴）：

100×27（准则三尺长度不变，宽度1／2）

　　⒍三尺对子：

100×27（准则三尺长度不变，宽度1／2）

　　⒎三尺斗方：

50×55（准则三尺宣纸长度1／2，宽度不变）

　　二、四尺宣纸——规格为138×69（长×宽）（单元：

CM）

　　⒈四尺全开：

138×69（准则四尺）

　　⒉四尺横批：

138×69（准则四尺）

　　⒊四尺单条（立轴）：

138×34（准则四尺宣纸长度不变，宽度1／2）

　　⒋四尺对子：

138×34（准则四尺宣纸长度不变，宽度1／2）

　　⒌四尺斗方：

69×68（准则四尺宣纸长度1／2，宽度不变）

　　⒍四尺三开：

69×46（准则四尺宣纸长度1／3，宽度不变）

　　⒎四尺六开：

46×34（准则四尺宣纸长度1／3，宽度1／2）

　　⒏四尺四开：

69×34（准则四尺宣纸长度1／2，宽度1／2）

　　⒐四尺八开：

35×34（准则四尺宣纸长度1／4，宽度1／2）

　　三、五尺宣纸——规格为153×84（长×宽）（单元：

CM）

　　⒈五尺全开：

153×84（准则五尺）⒉五尺横批：

153×84（准则五尺）

　　⒊五尺单条：

153×42（准则五尺宣纸长度不变，宽度1／2）

　　⒋五尺对子：

153×42（准则五尺宣纸长度不变，宽度1／2）

　　⒌五尺斗方：

77×84（准则五尺宣纸长度1／2，宽度不变）

　　四、六尺宣纸——规格为180×97（长×宽）（单元：

CM）

　　⒈六尺全开：

180×97（准则六尺）

　　⒉六尺三开：

60×97（准则六尺宣纸长度1／3，宽度不变）

　　⒊六尺对子：

180×49（准则六尺宣纸长度不变，宽度1／2）

　　⒋六尺斗方：

90×97（准则六尺宣纸长度1／2，宽度不变）

　　五、七尺宣纸——规格为238×129（长×宽）（单元：

CM）

　　⒈七尺全开：

238×129（准则七尺）

　　六、八尺宣纸——规格为248×129（长×宽）（单元：

CM）

　　⒈八尺全开：

248×129（准则八尺）

　　⒉八尺屏：

234×53

　　⒊八尺斗方：

124（cm）×124（cm）

　　七、一丈二尺宣纸——规格为367×144（长×宽）（单元：

CM）

　　⒈一丈二尺：

367（cm）×144（cm）

　　⒉大一丈二斗方：

180（cm）×142（cm）

　　⒊小一丈二：

360（cm）×96（cm）

　　八、一丈六尺宣纸——规格为503×193（长×宽）（单元：

CM）

　　⒈一丈六尺：

503×193

　　九、一丈八尺宣纸——规格为600×248（长×宽）（单元：

CM）

　　⒈一丈八尺：

600×248

　　附录：

中国字画论尺卖

　　大中小这里的说的“尺”是指平方尺，一尺即是33.3厘米。

为什么不叫平方尺而叫“尺”？

这和宣纸的规格相关。

宣纸的规格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等。

好比：

四尺纸的规格是长四尺宽二尺，面积为八平方尺。

把四尺纸对裁，就叫斗方，是四平方尺。

都知道买布卖布论尺，不知从何年何月始，卖字画也这样谋略了。

　　双羊京楂羊毫尺寸

　　大号京楂笔头直径：

33.0MM笔头出锋：

114.0MM

　　二号京楂笔头直径：

30.0MM笔头出锋：

109.0MM

　　三号京楂笔头直径：

27.2MM笔头出锋：

103.0MM

　　四号京楂笔头直径：

24.2MM笔头出锋：

97.00MM

　　五号京楂笔头直径：

22.0MM笔头出锋：

92.00MM

　　六号京楂笔头直径：

20.0MM笔头出锋：

87.00MM

　　书法作品由正文、题名及印章三局部组成，将其三个局部有机地连合在一起，实行总体的安顿，即为结构。

创作中应注意以下几点。

（1）周围留空行间透气抄写内容不行写满整张面，周围恰当留出必定空缺，形成白色边框，作品便形成整体。

同时字与字之间也应恰当留空，其字距小于行距，行距小于边框，以显空灵。

书法作品按古板民风为纵行罗列，从上到下，从右至左抄写。

首行不需空格，首字应顶格写；未行不宜写满，末字下应留有恰当空缺。

作品平常不消标点，繁体字与简化字不要混杂利用。

（2）首尾呼应字守中线一幅作品的正文中第一个字与最后一个字，即首字与未字，应略大或略重于其他字。

首字领篇，末字收收势，极为重要。

同时，每个字的中心位置都应在每一格的中心线上，这样才干做到“横成排、竖成行”，作品才干越发整齐。

　　（3）巨细相宜轻重适度作品中的每一个字都有其必定的巨细、轻重及形状，不行强求完全相似，但应做到整幅作品中没有“额外突出、极其显眼”（即特大、特小、特轻、特重）的字，尤其是楷书，做到巨细相宜，轻重适度，整体调解。

　　（4）字体一律格调团结作品正文中一切的字都应是一种相似的字体。

也便是“颜体”作品中都是颜体字，决不行以将“柳、欧、赵”等字体中的字实行拼集。

抄写中，其用笔、机关的要领完全一律，到达格调的团结。

在此根基上，又须做到形态不同，轻生有别，巨细相间。

尤其一幅作品内相似的偏旁部首，相似的字，应注竟改变，以制止好像。

　　（5）字大款小字印相映一幅书法作品，题名的字应小于正文中的字，楷书作品可用楷书或行书字来题名，额外是用行书题名，还可求得改变的结果。

印章多用名章及启首章。

姓名章与款字巨细相适，平常略小于款字，钤盖于题名的下面，若用两方，则两方印章之间空一方印章的位置。

启首章方法多样，小大由之，平常钤盖于正文首字的右边。