中国式大片的特征.docx
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中国式大片的特征
中国式大片的特征
弱肉强食
大片时代
自然界生存法则的核心，是弱肉强食适者生存，越大越强越具杀伤力。
狼与鹿的生存斗争例子最为人所知:
面对敏捷的鹿，只有最狡猾的狼才能获得最好的生存机会；另一方面，弱小病残的鹿最容易成为狼的佳肴，结果是敏捷的鹿才能存活。
中国式大片将“弱肉强食”发挥至极致，在将自己不断做大做高的同时享受政策性的保驾护航，成为最巨大的“强者”。
其他电影，只有是“敏捷的鹿”，才能在它们的刺眼光芒之下散发微光。
在中国讲“大片”，应该有两种大片。
一个是自中国首部进口分账大片《亡命天涯》而开始的“引进大片”。
另一种大片，就是中国娱乐这十年最荒诞和最巨大的主角，自《英雄》始的“中国式大片”。
中国式大片的前三个字“中国式”，是后来才加上去的。
我们本来都天真地以为大片无须定语，即使加上“国产”二字，也不过是一种等同于“madeinchina”的民族工业自豪感（《英雄》上映前，一评论员曾经策划大型专题报道《英雄赞歌》，并在前言里欢呼:
“《英雄》是国产电影中第一部真正意义上的‘大片’”）。
直到渐渐地，不知从何时起开始称之为“中国式大片”（下文所提“大片”如无定语，皆为中国式大片的简称），我们终于明白，有中国特色的大片之种种特色。
迄今为止，中国生产了五部大片，20XX，《英雄》，20XX，《十面埋伏》，20XX，《无极》，20XX，《夜宴》、《满城尽带黄金甲》。
这五部中国式大片自然各不相同，但除了相似的豪华阵容，铺张的昂贵预算之外，却呈现出惊人相似的一些特征:
一、都在高票房同时遭遇狂欢式的恶评
一部电影遭遇批评不奇怪，遭遇猛烈的批评也时有发生。
但颇为奇怪的是，五部大片所遭遇的是狂欢式的恶评。
除了观众发出令创作者意想不到的笑声外，在网络上，可以称之为谩骂式的恶评浪奔浪流，汹涌澎湃。
在表达对影片反感的同时，也似乎能感觉到表达者的快意。
如果说《英雄》引发的“笑潮还令当时的大片制造者有些措手不与的话，到了五年后的《夜宴》，“笑潮已成为看大片的惯性行为。
而大片顶级之作《黄金甲》更把杜绝笑场列为创作追求的目标。
它基本上达到了，报道显示，这部升级换代的大片只引发了一次笑常可是，《黄金甲》在为大片赢得难得的口碑的同时却也收获了更激烈的抨击。
批评者的措辞远甚前几部大片。
对《黄金甲》引起的两极反应，或可作为接受美学的经典案例，有待理论家深入分析。
我个人的解读是，也许正是因为《黄金甲》对杜绝笑场的追求，却使观众在受到影片“侵犯”的同
时却无法通过笑场纾解，继而引发空前的愤怒。
二、都有主旋律性的美学特点
大片何以“侵犯”了观众？
这大概是大片制造者最不能理解的事情。
张艺谋曾经用给了观众三分钟漂亮画面为其作品辩护。
大片不约而同地都表现出对漂亮画面的追求。
本来这种追求可以说是对观众的讨好。
这里暂时搁一下观众被“侵犯”的话题，先讨论一下大片在美学追求上的一致性。
两位电影学者对大片有如下描述:
“唯漂亮主义”的美学品位在目前中国是很有主旋律性的，它的视觉和听觉呈现方法是逐步规范化、定型化、程式化的，它的一些固定意象就是在各种申请片（申奥片、申博片）和中央电视台的重大节日宣传片和主旋律电影、MTV、春节联欢晚会中发展起来的。
（郝建评《十面埋伏》，《将唯漂亮主义推向世界》）
“对于高山大川的那些激情描绘，从一个中心散发开去的构图（不止一次），没有面孔的整齐一律的军队，木偶似的面无表情并服装统一的元老们，包括这部影片中没有一个闲杂人员，没有出现一个日常或市井生活的场景，不存在一个噪音和杂音，再次令人想起苏珊·桑塔格笔下对于一度是希特勒御用导演瑞芬斯坦的分析。
”（崔卫平评《无极》:
《一部反对观众的影片》）
说的是其中两部大片，但其实亦可以涵盖另外三部。
尤其是《黄金甲》，完全可以视为这种风格的集大成作，极端之作。
三、都对普罗大众做出拒绝的姿态
五部大片不约而同地呈现出同样的有中国特色的美学面貌，而这种面貌表面上诉诸感官愉悦，实则对个体性的诉求却是排斥的。
我个人把这种风格起名为“团体操美学”。
在《黄金甲》中，这种风格达到极致，以至于走向它的反面。
所以有人从反面出发赞扬该片，也有人对这种极致表现出极端的反感。
表面上，大片似乎在追求最广泛的受众，但实则相反。
有影评人这样评论《无极》:
“一部反普罗的电影；它本来就不是拍给‘人’看的，它是拍给神（或者自以为是神的人）看的。
从这个意义上来说，《无极》也算是一部旷世奇片了。
当《角斗士》、《魔戒》、《天国王朝》这样的巨片都在讲述个体的抗争和苏醒时，只有《无极》，敢于逆潮流而动，不把精神落点放在人间。
”（虞晓毅《陈凯歌一个人在天上》）这个论述用在其它大片身上，一样贴切。
与好莱坞大片相比，中国式大片都未将精神落点放在人间。
好莱坞大片里通常都会存在的普世价值观，比如爱与自由，人性的解放，中国式大片却基本上表现出了贵族气的漠视，甚至嘲讽。
这样的诉求，辅以团体操美学，势必令观众感觉受到
“侵犯”（普世的诉求得不到释放），受到侵犯必须要寻找缺口，看大片时不愿意跟随创作者进入其预设的情境，反而去寻找破绽寻找笑场，这种寻找越来越主动。
而到了大片极端之作《黄金甲》，寻找却碰壁了。
于是没有笑场，批评却演变成了痛斥。
四、主角都是王
因为无法从国内市场收回成本，国际市场的需求变成主导。
因为《卧虎藏龙》的示范作用，古装＋武侠成为大片的例牌选择。
不过耐人寻味的是，同样是武侠加古装，《卧虎藏龙》的主人公是江湖侠客，而大片的主角却变成了生活在宫廷内外的王或王身边的人。
五、创作者都是“王者”
这些生活在宫廷的主角们是否创作者的心理投射，不能妄断，虽然评论者很容易发生这样的联想。
大片的创作者，张艺谋、陈凯歌、冯小刚，是当今中国电影位置最高的三位导演。
这顺理成章，位置高才能够运用巨额资金、调度大量资源完成中国电影的大片工程。
相信在行政部门的眼里，大片已被视为中国电影工业的重点工程，其影响远远不止票房话题那么简单。
电影局领导亦多次公开正面阐述大片对中国电影工业的意义，享受到政策性的保驾护航，符合中国国情，不足为奇，但不意味着不会有反效果。
比如数字院线之争，《黄金甲》片方强调市场选择的自由，但问题是，数字院线当初建设的初衷就有保护中小投资电影的公益性质，市场选择在这样的背景下面已站不住脚，欺行霸市的指责其来有自。
创作者往往委屈，尤其制作了三部大片的张艺谋，他的每一部大片其实都颇有诚意地吸取了一些评论的意见。
比如《黄金甲》与《英雄》在主题上的完全相背，矛头直指统治者。
但批评仍然刺耳，恶搞依然“猖狂”。
这是因为诞生于新世纪的中国式大片，身上带有那样明显的当下中国的胎记。
它被当成一个过渡的载体，对现实的愤怒与不满，对威权的不屑与厌弃，都情不自禁地发泄于此。
这也是有中国特色的观看，看一部大片太沉重。
钭江明
大投资
《英雄》2.4亿人民币
《十面埋伏》2.5亿人民币（另说是2.7亿）
《无极》超过3.5亿人民币
《夜宴》2亿人民币
《满城尽带黄金甲》3.6亿人民币
高票房
《英雄》2.35亿人民币
《十面埋伏》1.5亿人民币
《无极》1.8亿人民币
《夜宴》1.4亿人民币
《满城尽带黄金甲》两周票房逼近2亿人民币
保护
20XX:
《英雄》为满足奥斯卡最佳外语片的报名条件，破天荒在公映前两个月——9月24日在XX小范围公映一个星期。
到了12月中公映时，原计划12月推出的国产片《天地英雄》和《绿茶》则推迟到次年2月
上映。
在国产片史上首次出现“躲避大片”的现象。
20XX暑假:
《十面埋伏》原定安排在7、8月上映的进口大片《蜘蛛侠Ⅱ》、《特洛伊》、《哈利·波特Ⅲ》都给《十面埋伏》让道。
整个暑期档的黄金时段被这部国产大片占领，并且出现了“8月国产片保护月”一说。
20XX12月:
《满城尽带黄金甲》发行方与全国数字院线签署垄断放映协议，从20XX12月14日到20XX1月14日，整整一个月时间内全国数字院线只能放映《黄金甲》，而不得放映包括《伤城》、《三峡好人》、《面纱》在内的任何贺岁影片。
直接引语
这种为市场而拍的电影必须满足最广大人群的喜爱，但《英雄》里对秦始皇的认识、《夜宴》中散发的价值观，大部分中国人会深有同感吗？
——电影学院教授崔卫平20XX12月（《新京报》）
将所有的“大牌明星”集中在一部电影中，人为抬高了制作成本和投资风险，不是健康的行为。
希望中国的电影产业能够发展得“非常正常”，“不要垮在几部大的片子上”。
——XX电影人吴思远20XX10月（新华网）
如果说这几年这几部大片对电影市场确实产生了影响，就是在新投资人心中打了一针鸡血:
投就投大的，全球分账，进主流院线，一千万美元以下的，上房不带剑的，叫人瞧不出咱们从前心里其实挺狠的，不叫电影。
……全国一年只放几部电影。
还不如样板戏呢，那还八个呢。
好像天阴太阳忽然出来了，大家一起指着一帮古代人喊:
这是电影。
——王朔20XX《收获》第5期
中国电影已经全面进入国产大片时代，市场化程度普遍提高的国产电影，正在结束对国外大片难望其项背的被动局面。
——广电总局电影局局长童刚，2005中国电影百年媒体通气会
这是一个大片时代，但不是一个大片弥漫和大片充斥的时代。
从《英雄》到《满城尽带黄金甲》才4年多时间，我们终于有了自己的大片，并且获得了中国电影市场的热效应，这就是张艺谋、陈凯歌、冯小刚在特殊阶段所做的特殊贡献。
_——电影局局长副张宏森20XX12月（《南方周末》）
商业电影“叫座不叫好”比“叫好不叫座”更有价值。
——新影联院线新闻发言人高军20XX12月（《新京报》）
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