中外建筑史期末概要.docx
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中外建筑史期末概要
1.园林发展概况
2.皇家苑囿北海、承德避暑山庄、颐和园的布局特点和设计手法
3.私家园林基本设计手法
4.园林主要建筑各自的作用、名称、类型、特点
5.寄畅园的布局特点、设计手法
6.留园的特点
7.拙政园的特点
8.皇家苑囿和私家园林的异同点
9.营造活动中的观念形态
10.选址与布局
11.简述中国传统观念形态对古代营造活动的影响
12.古代建筑选址与布局的基本原则和方法
13.名词解释“开间”“通面阔”“步”
14.构架类型
15.斗拱
16.名词解释“梭柱”“双槽”“分心槽”“升起”“侧脚”“都柱”“通檐用二柱”“副阶周匝”“金厢斗底槽”
17.台基的作用和形制
18.屋顶的类型
19.建筑屋面等级关系
20.屋架的做法
21.近代中国建筑的历史地位
22.近代中国建筑的发展历程
23.洋式建筑
24.传统复兴
25.传统复兴中的建筑类型
26.梁思成、吕彦直及其作品
27.南京中山陵的设计手法、空间序列
28.广州中山纪念堂
29.古典主义建筑起源
30.古典主义建筑的特点和代表作
31.古典主义学院派
32.古典主义建筑的早、盛、晚期
33.卢浮宫、凡尔赛宫、残废军人新教堂、旺道姆广场、协和广场、南锡广场群
34.名词解释洛可可建筑
35.圣保罗大教堂、万神庙、凯旋门、军工庙
36.拿破仑时期的帝国主义风格建筑特点
37.古典建筑、古典主义建筑、新古典主义建筑的概念
38.古典复兴建筑风格
39.希腊复兴
40.浪漫主义建筑风格
41.折衷主义建筑风格
42.俄罗斯建筑
43.近现代建筑革命社会背景
44.水晶宫及其意义和成就
45.工艺美术运动
46.新艺术运动
47.维也纳分离派
48.北欧对新建筑的探索
49.美国芝加哥学派
50.德意志制造联盟
51.草原式住宅
52.世界大战间欧洲社会背景
53.建筑技术的发展
54.表现主义
55.未来主义
56.风格派与构成派
57.现代主义建筑
58.包豪斯
59.密斯凡德罗的建筑思想及风格
60.柯布西耶的建筑思想及风格
61.赖特的建筑思想及风格
62.阿尔瓦阿尔托的建筑思想及风格
63.现代主义设计原则和风格
64.理性主义倾向及实例
65.粗野主义倾向及实例
66.讲求技术精美的倾向及实例
67.典雅主义倾向及实例
68.高技派倾向及实例
69.人情化与地方性倾向及实例
70.个性与象征倾向及实例
71.后现代主义建筑思想特点及代表作品
72.新理性主义
73.新地域主义
74.解构主义建筑特点及定义
新现代主义建筑特点及定义
●园林发展概况
1 汉以前以帝王猎苑囿为主。
2 魏晋南北朝是中国园林发展的转折时期，是山水园林风格的奠基时期。
3 唐代是风景园林全面发展的时期，开池堆山，宫室苑囿的规模扩大。
4 两宋造园活动更为普及，已及地方城市和一般士庶。
以水景、花木见长。
5 明清是我国古代园林的最后兴盛时期。
●皇家苑囿北海、承德避暑山庄、颐和园的布局特点和设计手法
1 功能上分为居住接见的宫室部分和供游乐的园林两大部分；
2 造景思想：
集仿各地名园胜迹于园中；
3 建筑及布局相对宫廷建筑要活泼、自由，但和官僚私园相比，又显得堂皇壮丽。
4 在具体造景方面，利用地形变化；花木群植、成林；利用地形起伏，组织水景。
5 依据地形特点，充分加以利用。
6 园区分为平和山岭两部分，水面较少。
平原地带模仿江南名胜及名园，山岭则建小巧精致的休息游观性建筑物（亭、榭）。
7 远借外八庙景观。
8 东宫门和万寿山东部的朝廷官室部分；
9 万寿山前山部分；
10 万寿山后山和后湖部分；
11 昆明湖、南湖和西湖部分。
此园利用万寿山一带地形加以人工改造，造成前山开阔的湖面和后山幽深的曲溪、水院等不同境界，水院等不同境界，是造园手法上成功之处。
佛香阁的体量成为全园的构图中心。
●私家园林基本设计手法
1 把全园划分为若干景区，每区有自己的特点，但又互相贯通，联为整体。
“步移景易”、“对景”
2 水面处理方面：
池水以聚为主、以分为辅；池岸不易僵直，也不能太高，多用石、土等材料。
3 假山处理：
石、土并用，都必须与自然山林形象相接近。
4 建筑处理：
建筑既是观赏对象，又是休憩场所；通常围绕山池花木布置；体量小巧，空间流通。
●园林主要建筑各自的作用、名称、类型、特点
1 榭与舫：
临水建筑
2 楼阁：
位于厅堂之后，可立于半山半水之间。
楼多为2层，两侧有山墙。
阁四面开窗，造型轻快。
3 亭：
是休憩远眺之处，也是园景的点缀。
4 廊：
是园林风景的导游线，也是建筑之间相互联系的脉络，起到划分空间，增加风景深度的作用。
体形宜曲宜长、随行而弯、倚势而曲。
5 墙：
主要功能是分隔空间，或对景物其衬托遮蔽作用。
6 树：
花木以单株欣赏为主，以老树为难得。
●寄畅园的布局特点、设计手法
1 选址成功，将惠山、锡山借景入园，增加园景深度，
2 建筑在总体布局上所占比重很少，以山水为主，显得开朗、自然风光浓郁。
●留园的特点
1 分为四区，中部以山水见长，东区以庭院取胜，北部为田园风光，西区具山林野趣，各具特色。
2 建筑空间处理最为突出，空间随游路呈大小、明暗、开合、高低等变化丰富。
●拙政园的特点
1 以山水为主，建筑占地较少，自然风光浓郁。
2 园池水占1／3，布局以水池为中心，水面设计蜿蜒曲折，水口多，意境幽远。
3 临水建有不同形体、高低错落的建筑物，具有江南水乡特色。
4 各种建筑物较集中地分布在园南面靠近住宅一侧，以便与住宅联系，其中远香堂是中部主体建筑。
●皇家苑囿和私家园林的异同点
1 园景的处理的差异:
一个大气恢弘，一个幽婉曲折
2 风格上的差异：
（1）服务对象不同
（2）规模及所处外部环境不同（3）气候条件不同
3 平面布局差异：
一个内向，一个外向或内外结合
4 建筑物差异：
轻巧、纤细、玲珑剔透，厚重、严谨、粗壮、朴拙。
5 空间处理差异：
江南园林比较开敝、通透，内、外空间有较多的连通、渗透，层次变化也比较丰富。
北方园林则比较封闭，内、外空间的界线比较分明。
6 尺度差异
7 色彩的差异
8 在堆山叠石以及花木配置方面，北方园林的山石一般较凝重浑厚，江南园林则较虚幻空灵。
花木配置方面如以品种的多样而论，江南园林远胜于北方园林。
●营造活动中的观念形态
1 “天人合一”的宇宙观强调“天”与人的关系紧密，不可分割；统治阶级将顺天意作为其统治的理论依据。
模拟天象秩序以求合法和永恒。
城市布局模拟星象方位。
祭祀建筑最重要
2 物我一体的自然观对自然的态度是顺应、包容、模仿，建筑环境追求最大的自然化。
3 阴阳有序的环境观是对环境秩序的认同，事物存在的两面性，方位存在主从，构成环境的各要素相互依存又主次有别。
4 社会文化心理结构的影响
内向型:
平面布局对城市公共空间关注少
尚祖性：
木构建筑形制传承
中庸：
避免思维的变革，维护传统
●选址与布局
1 对环境的分析和利用
2 对环境的改造和变通
3 几何关系与均衡对称
4 同构关系与自然次序
●简述中国传统观念形态对古代营造活动的影响
●古代建筑选址与布局的基本原则和方法
●名词解释“开间”“通面阔”“步”
开间:
两檐柱之间的距离叫开间。
通面阔：
各开间之和
步：
檩条的中心线之间的水平距离。
各部的总和叫“通进深”
●构架类型
①抬梁式：
柱子不直接承托檩条，而是柱上架梁，由梁或梁上的短柱、斗拱承托檩条。
多用于北方民居和南北方的官式建筑。
重要建筑用斗拱承托出挑。
特点：
用料大、柱距大、空间大
②穿斗式：
柱子直接承托檩条，柱子之间用木枋相连，以增加稳定性。
多见于南方建筑。
特点：
用料小、柱密、空间小，山面抗风性能好。
●斗拱
1 是中国木构建筑特有的结构构件，其作用是在柱子上伸出悬臂梁承托出檐部分的重量。
保持屋面稳定。
2 组成：
斗、拱、昂三部分。
3 斗拱的演变：
唐宋以前，用料大，布置稀疏，突出结构作用；明清以后，用料小，布置密，突出装饰作用。
4 按斗拱的位置，可分为：
柱头铺作（科）、补间铺作（科）、角铺作（科）
5 当建筑物非常高大而出檐相应加大时，斗拱出挑的距离也要相应加大，办法是增加拱和昂的出跳数。
●名词解释“梭柱”“双槽”“分心槽”“升起”“侧脚”“都柱”“通檐用二柱”“副阶周匝”“金厢斗底槽”
1 梭柱：
《营造法式》中已有梭柱做法，规定将柱身依高度等分为三，上段有收杀，中、下二段平直。
2 侧脚：
为使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐军饷内倾斜柱高的10/1000，在山面向内倾斜8/1000，角柱则在两个方向都有倾斜。
3 都柱：
建筑平面内只有一根柱。
4 通檐用二柱：
建筑在进深方向仅有两列柱。
（偃师二里头夏宫一号殿）
5 金厢斗底槽：
平面柱为内外两圈的形式。
（佛光寺大殿）
6 单槽：
以内柱将建筑平面划分大小不等的两区。
（晋祠圣母殿）
7 双槽：
以内柱将建筑平面划分大小不等的三区（大明宫含元殿、故宫太和殿）
8 分心槽：
在门屋建筑中，用中柱将平面等分为的形式。
（蓟县独乐寺山门）
9 副阶周匝：
在建筑主体以外加一圈回廊的形式。
（山西应县佛宫寺释迦塔）
●台基的作用和形制
作用：
传力、防潮、美观
形制：
普通台基、须弥座（由佛座演变而来，用于高级建筑庙宇、宫殿、塔幢等）。
●屋顶的类型
庑殿歇山（宋称九脊殿）悬山卷棚硬山攒尖单坡平顶
●建筑屋面等级关系
●屋架的做法
檐口曲线：
唐代建筑有明显的檐口曲线，元代以后恢复平直，仅在屋角才有起翘。
屋面曲线：
可以增加采光、利于排水，使屋面线条柔和。
唐宋时期屋面曲线舒缓，明清屋面举架高、屋面较陡。
檐口曲线是檐柱逐间生起的结果。
●近代中国建筑的历史地位
1 处于半殖民地半封建社会，建筑呈现二元化特征
2 新旧建筑体系并存
●近代中国建筑的发展历程
1 19世纪中叶到19世纪末
随着殖民输入的建筑（教堂、领事馆、洋行、银行、商店、工厂等）是本时期新建筑的主要构成；
2 19世纪末到20世纪30年代末
租界地城市建筑活动大为频繁，建筑规模、数量逐步加大，建筑设计水平明显提高；建筑类型更为丰富。
3 20世纪30年代末到40年代末
社会处于战争状态，建筑活动趋向停滞状态。
现代建筑教育体系开始形成。
●洋式建筑
1 早期：
“外廊样式”（以带有外廊为主要特征）
2 欧洲古典式：
折衷主义建筑
●传统复兴
1 中国传统建筑旧体系的“洋化”、外来建筑体系建筑的“本土化”；
2 后期“中国式”的特点是在现代建筑中关注屋顶、屋身的组合。
代表人物：
墨菲（辅仁大学）
3 南京中山陵的设计竞赛开始了中国建筑传统复新的活动；
●传统复兴中的建筑类型
1宫殿式2混合式3以装饰为特征的现代式
●梁思成、吕彦直及其作品
梁思成：
热爱传统文化，实地调研测绘中国古代建筑；
建筑创作提倡古为今用、洋为中用，强调新建筑要对传统形式有所继承。
吕彦直：
南京中山陵、广州中山纪念堂
●南京中山陵的设计手法、空间序列
设计手法：
运用象征手法（陵园平面为“自由钟”式图案。
“钟”含有警示之意，象征了孙中山先生对革命的贡献）结合中国传统建筑特点
入口：
石牌坊墓道陵门碑亭祭堂
●广州中山纪念堂
1.八角形宫殿式建筑。
2.将中国传统宫殿式建筑物与西方的钢筋混凝土结构有机地结合在一起
3.在高47米、跨度71米的空间内不设一柱，主要靠隐藏在墙壁间的八根巨柱支撑着东南西4.北四个方向跨度达30米的大型钢桁架。
由前后左右四个宫殿式重檐歇山抱厦建筑组成，就像四层卷叠的龙脊，组成一个整体，拱托出中央巨大的八角形攒尖式屋顶。
●古典主义建筑起源
在意大利文艺复兴盛期和晚期，
一方面有帕拉第奥规范化的柱式建筑，另一方面有米开朗基罗不羁的自由变化的柱式建筑。
到了晚期，建筑中就出现了两种倾向：
一种是学院派，进一步把柱式教条化，由法国人继承，在新的历史条件下发展为古典主义。
法国古典主义形成在民族国家的中央集权专制制度之下，是法国的宫廷文化。
一种是手法主义，企图挣脱柱式教条而趋于新奇。
由意大利人发展为巴洛克。
意大利巴洛克形成在天主教会的反改革浪潮中。
●古典主义建筑的特点和代表作
1 法国古典主义美学的哲学基础是唯理论，认为艺术需要有严格的像数学一样明确清晰的规则和规范。
2 古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。
3 古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。
法国古典主义建筑的代表作是：
规模巨大﹑造型雄伟的宫廷建筑
纪念性的广场建筑群。
法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林
●古典主义学院派
随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在 1671年设立了建筑学院，学生多出身于贵族家庭，他们瞧不起工匠和工匠的技术，形成了崇尚古典形式的学院派。
学院派建筑和教育体系一直延续到19世纪。
学院派有关建筑师的职业技巧和建筑构图艺术等观念，统治西欧的建筑事业达200多年。
●古典主义建筑的早、盛、晚期
17世纪中叶，法国文化中普遍形成了古典主义的潮流，首先在宫廷贵族的建筑里，然后到城市府邸里。
早期：
代表：
孟莎和路易•勒伏。
孟莎设计的麦松府邸等，表现出注重理性、讲究节制、结构清晰、脉络严谨的精神，是古典主义的初潮，在这时期，还没有完全成为宫廷文化，还没有完全同宫廷文化的政治理想结合，所以还是早期的古典主义。
盛期：
古典主义下半叶，是古典主义建筑的极盛时期，这时，法国的绝对君权达到最高峰。
宫廷的纪念性建筑物是古典主义建筑的最主要代表，集中在巴黎。
巴黎卢浮宫的东立面是一个典型的古典主义建筑作品，完整体现了古典主义的各项设计原则，它标志着法国古典主义建筑的成熟。
代表：
恩瓦利德新教堂、凡尔赛宫
晚期：
大量舒适安谧的城市住宅和小巧精致的乡村别墅。
美奂的沙龙和舒适的起居室取代了豪华的大厅。
代表：
和谐广场、南锡市的市中心广场
●卢浮宫、凡尔赛宫、残废军人新教堂、旺道姆广场、协和广场、南锡广场群
卢浮宫：
轴线、院落布局，突出中心
卢浮宫东立面：
1 横三段纵三段、从下往上各部分比例约为：
2：
3：
1，底部厚实，中部是虚实相映柱廊，顶部是水平向厚檐。
2 以柱廊为主，两端及中部采用凯旋门的构图。
3
比例尺度优美、层次丰富用双柱增加力度，造型轮廓整齐，庄重雄伟，被称为理性美的典范。
凡尔赛宫：
绝对君权的纪念碑于·阿·孟沙设计
1 欧洲最大的王宫，王宫包括宫殿、花园、放射性大道三部分。
2 景观设计呈几何形，有统一的主轴、次轴、对景等。
3 建筑风格属于古典主义，立面为横三段纵三段处理，建筑内部装修奢华。
残废军人新教堂（恩瓦立德新教堂）于·阿·孟沙设计
1）新教堂接在旧的巴西利卡式教堂南端，平面呈正方形
2）中央顶部覆盖着有3层壳体的穹窿穹窿顶下的空间是由等长的四臂形成的希腊十字，四角上是四个圆形的祈祷室。
穹窿外观呈拋物线状，略微向上提高，顶上还加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。
3）新教堂立面紧凑，是整座建筑的中心，方方正正的教堂本身看来像是穹窿顶D的基座，更增加了建筑的庄严气氛。
旺道姆广场，于·阿·孟沙设计
平面为抹角四边形，广场周边建筑统一设计、统一建造，风格统一。
轴线正中原为路易十四的骑马铜像（现为拿破仑的纪功柱）
旺道姆广场这种讲究全面规划、明确主从关系、有条不紊是古典主义时期广场的特色。
协和广场：
完全开放式广场，西结爱丽舍大道
法国南锡广场群
风格是古典主义与巴洛克的综合，
广场群有统一轴线，由三个广场组成。
广场群形体变化丰富，既开敞又封闭，空间收分有变化，建筑类型多样。
广场上的树木﹑喷泉﹑雕像﹑栅栏门﹑桥﹑凯旋门和建筑物的配合也很恰当。
●名词解释洛可可建筑
于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲，是在巴洛克式建筑的基础上发展起来的，主要表现在室内装饰上。
特点：
纤弱娇媚，华丽，繁琐，不对称手法，喜欢曲线。
●圣保罗大教堂、万神庙、凯旋门、军工庙
圣保罗大教堂（克里斯托弗·仑）：
英国资产阶级革命纪念碑
1 立面构图（坦比哀多构图）和巴黎残废军人新教堂类似，强调纪念性。
2 正门的柱廊也分为两层，恰当地表现出建筑物的尺度。
3 四周的墙用双壁柱均匀划分，每个开间和其中的窗子都处理成同一式样，使建筑物显得完整、严谨。
4 但两旁仍有两座有明显哥特遗风的钟塔，为英国古典主义建筑的代表。
巴黎万神庙：
法国资产阶级革命时期最大的建筑物。
5 重要成就：
结构轻巧、柱子非常细。
6 鼓座结构仿圣保罗大教堂，穹顶为坦比哀多式。
7 外观造型简洁、大气。
明星广场凯旋门：
“帝国风格”建筑的代表作
构图非常简单，没有多余的壁柱，线条简洁，以单纯来表现建筑力度
军功庙
采用古希腊围廊式庙宇的型制
穹顶采用铁架，在当时的大型建筑中还是第一次。
●拿破仑时期的帝国主义风格建筑特点
1 宣扬对外战争胜利功绩；②多建纪念性建筑：
凯旋门等
●古典建筑、古典主义建筑、新古典主义建筑的概念
古典建筑：
古罗马、古希腊时期的建筑称为古典建筑；
古典主义建筑：
以法国为代表，在17世纪模仿推崇古罗马的建筑方法，追求宏伟高大风格的建筑称为古典主义建筑；
新古典主义建筑（或古典复兴建筑）：
18世纪后半叶到19世纪，人们受启蒙运动的思想影响，考古又使古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土，为这种思想创造了借鉴的条件。
采用这种建筑风格的主要是法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑，而对一般的住宅、教堂、学校影响不大。
英国、德国：
希腊复兴美国：
罗马复兴、希腊复兴
●古典复兴建筑风格
●希腊复兴
英国巴斯新月住宅群（几十户连排住宅围成半月形）古典主义构图，爱奥尼柱式
●浪漫主义建筑风格
1 借中世纪文化反对法国的古典主义文化；
2 浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
3 建筑师个人主义中的浪漫主义情怀，不满学院派对古典主义因循守旧的设计方法，追求个性解放和向往大自然。
主要流行于英国，早期以追求古典神秘的东方风格；后期转为追求哥特建筑风格。
代表作：
英国国会大厦
●折衷主义建筑风格
折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。
折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，杂糅当时古典主义、巴洛克、哥特等建筑风格，或自由组合各种建筑形式，不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
十九世纪中叶：
法国十九世纪末和二十世纪初期：
美国
折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。
代表作：
巴黎歌剧院
●
俄罗斯建筑
彼得堡冬宫：
俄罗斯最豪华、最福利、最精美的建筑之一，规模非常大，共有1050个房间。
风格为折衷主义。
彼得堡冬宫广场：
气魄宏大，周围的建筑虽建于不同年代，建筑风格各异，但处理得非常和谐。
亚历山大纪念柱：
为纪念战胜拿破仑而建。
高47米，直径4米，重600吨，用整块花岗岩制成。
不用任何支撑，只靠自身重量屹立在石基上。
彼得堡喀山教堂：
大量采用早期古典主义的造型元素—柱式体系，协调处理建筑的尺度、韵律、节奏。
彼得堡伊萨基辅斯基主教堂：
是世界第三高的圆拱型建筑物，是圣彼得堡的象征。
彼得堡海军部：
古典主义构图，横三段式纵五段，层次分明，重点突出。
●近现代建筑革命社会背景
1 工业革命迅猛发展，社会变革迅速，“效率、实用、简单”渐渐成为工业社会的新的审美标准。
建筑设计的核心不再是“唯美追求”，而是“技术”与“功能”。
2 玻璃和钢材的应用，为建筑师提供了多样化的造型手段。
3 人们更为重视建筑的使用功能和舒适性，建筑的功能受到重视。
4 建筑业进入资本主义经济运作的轨道，重要建筑通过招标来完成，建筑师成为竞争机制中的自由职业者，促进了建筑艺术个性的发挥和建筑风格流派的形成。
●水晶宫及其意义和成就
水晶宫（位于伦敦海德公园内）为1851年在伦敦举行的第一届世界博览会而建造。
是英国工业革命时期的代表性建筑。
由英国园艺师J·帕克斯顿按照当时植物园温室和铁路站棚的方式设计。
铁结构，长1851英尺，施工时间不到九个月。
1 它所负担的功能是全新的：
要求巨大的内部空间，最少的阻隔；
2 它要求快速建造，工期不到一年；
3 建筑造价大为节省
4 在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度
5 实现了形式与结构、形式与功能的统一
6 摈弃了古典主义的装饰风格，预示了一种新的建筑美学质量，特点就是轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新纪元。
●工艺美术运动
1 19世纪中叶出现在英国的美术流派，是拉金斯和莫里斯等人的哲学观点在艺术上的表现。
2 反对新兴的机器制品，追求艺术的手工效果和自然材料的美；
3 在建筑上，主张用浪漫的“田园风格”抵制、机器大工业对“人类艺术的破坏”，同时也力求摆脱古典建筑形式的束缚。
4 工艺美术运动虽然并没有非常鲜明的社会主义纲领或者社会目的性，但是却是针对设计上繁琐装饰这个现象而发起的，并取得一定的成绩。
5 设计主要集中在建筑、室内设计、平面设计、产品设计、首饰设计、纺织物设计、家居设计上。
红屋
1）莫里斯自用住宅
2）反中产阶级常用的对称式布局、表面粉饰的常规，采用非对称的、功能良好的、完全没有粉饰的设计。
3）建筑结构完全暴露、采用哥特式建筑细节（塔楼、尖顶），具有民间建筑的典雅风格。
4）不对称乡村住宅风格，外观简朴、极少装饰，表达出一种亲切朴素的气质。
5）从统一的方案出发，进行了整个建筑的室内设计、家居设计，建筑内外风格统一。
●新艺术运动
1 19世纪80年代至20世纪初流行于欧洲、影响波及美洲的建筑与美术流派。
发源于布鲁塞尔，是欧洲建筑形式彻底变革的先声。
2 该运动的宗旨是解决建筑和工艺品的艺术风格问题。
在建筑上，竭力反对历史样式，力求创造一种前所未见的、适应工业时代精神的新风格。
3 主要体现在建筑装饰上。
装饰主题模仿自然界草木的自然曲线，追求简洁的效果。
●维也纳分离派
在新艺术运动的影响下，奥地利维也纳成立了以瓦格纳为首的维也纳建筑学派，其中一部分人员组成了“分离派”，其名称的含义是要和过去陈旧的传统彻底决裂，用新的观点、结构、材料来创造新的形式。
1 建筑上主张用新的观点、结构、材料来创造新的形式。
2 主张采用简洁的造型和集中的装饰，以直线、大片的光墙面和简单的几何形体是建筑走向能体现机器美学的道路。
3 在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造型和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征而又独具特色。
但其反对新艺术运动对花形图案的过度使用，更强调运用几何形状，特别是正方形和矩形。
●北欧对新建筑的探索
●美国芝加哥学派
1 1871年芝加哥遭遇特大火灾，重建城市的时候为节约市中心的用地，高层建筑应运而生。
2 以詹尼和沙利文为代表的一批建筑师聚集到芝加哥，致力探索新技术在高层建筑上的应用和高层建筑的造型设计问题。
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