马解读《让子弹飞》背后的神秘故事.ppt

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让子弹飞,-解读子弹背后的神秘故事,姓名：

马旭东班级：

2009级设计史论学号：

2009050850指导老师：

万子菁,内容提要,剧情简介演员介绍影片分析影视评论经典台词,剧情简介,长亭外古道边芳草碧连天晚风扶柳笛声残夕阳山外山天之涯地之角知交半零落一壶浊酒尽余欢今宵别梦寒,让子弹飞的开篇与结尾都采用了李叔同的送别，但开篇跟结尾的意境我想是完全不同的，开篇送别谁呢？

我想这就是姜文内心深处的真实写照，高山流水，知交难觅。

送给曾经那些志同道合的朋友，曾经一起为了中国电影事业添砖加瓦的朋友们。

可能送给张艺谋，老谋子曾经有活着有红高粱有大红灯笼高高挂。

可能送给陈凯歌，那个被馒头撂倒后留下后遗症，至今依旧无法坚挺的倒霉蛋。

倒霉蛋有黄土地有霸王别姬有风月有荆轲刺秦王那着真正意义上，有中国特色的中国电影。

我想这就是他们曾经共同的电影梦想，让世界了解中国，让孩子们了解过去。

而今很可怜的只剩下姜文孤单单的一个人为中国特色的中国电影事业顽强的奋斗着。

高山流水，知交难觅。

剧情简介,让子弹飞是2010年上映的一部电影，本片是姜文导演的第四部电影作品，主要演员有姜文、周润发、葛优、刘嘉玲和陈坤等。

电影改编自四川作家马识途的长篇小说夜谭十记中的盗官记一节。

上映日期为2010年12月16日，成为和观众见面最早的贺岁片。

让子弹飞首周票房1.7亿，打破了唐山大地震1.6亿元的国产片首周票房记录。

北洋年间，南部中国。

一场惊天动地的的火车劫案之后，号令山林的绿林悍匪张牧之，遭遇行走江湖的通天大骗老汤，两人从生死宿敌变成莫逆之交，然而真正的决战才刚刚开始，南国一霸黄四郎虎视眈眈镇守鹅城，一场场情杀命案连环上演，华南三王各自为阵，鹅城双艳粉墨登场，乱世枭雄的混战一触即发,故事背景,故事发生在北洋时期的中国南方那个是文明与罪恶交织的，充满无政府主义色彩的大自由时代，是充满原始活力和欲望狂欢的冒险家乐园就像属于美国建国神话的“黑帮电影”和“西部片”一样，我们将在这部电影里看到一个令人遐想联翩的疯狂世界,周润发饰黄四郎,华语电影界的骄傲周润发，塑造了包括许文强、小马哥、赌神在内的多个经典角色，曾荣获三届香港电影金像奖影帝，堪称票房保证，在影坛享有“演技之神”的美誉。

1995年发哥远赴美国发展，拍摄了安娜与国王等不同类型的好莱坞影片，此后更凭借卧虎藏龙赢得国际影坛高度赞扬，成为具有全球影响力的电影巨星，美国时代周刊评价他“将东方男星的魅力发挥到了极致”。

最孤独的霸主最脆弱的猖狂黄四郎猖狂必败的悲剧命运，是他夜郎自大咎由自取的必然结果，但他的这份骄狂，也让这个人物有着不同于常见大反派性格的单调和贫瘠。

在北洋乱世，黄四郎是拥兵自重的千万恶人中的一个，但他独特的身世和价值观，却让这个人物同样有着让人爱恨交织的魅力。

只有他越强劲、和张牧之的斗智斗勇才越有看点，黄四郎的光芒四射成全了张牧之的一路成长，也完成了他对自己的自我认知。

发哥演绎的黄四郎，融合了他自身的表演特色，两者身上与生俱来的霸气和谐统一，而嬉笑怒骂皆成戏的表演，让黄四郎这个人物充满了性格棱角、魅力四射。

黄四郎身上有那种令人仇视的恶，但骨子里也有着让人同情的脆弱，他在和张牧之之间的斗智斗勇有得有失，每一步的进展都牵动着观众的神经。

在最终的大结局中，观众在感到大快人心的同时，也能感受到黄四郎人之将死其言也善的没落情怀。

演员介绍,姜文饰张牧之,个人简介中国首屈一指的实力派男星代表人物姜文，1984年自中央戏剧学院表演系毕业，作为演技超群的天才型演员，他先后主演了末代皇后、芙蓉镇、红高粱、本命年、秦颂、寻枪等多部经典代表作，用自身所独有的王者风范和雄浑霸气，充分彰显其个人表演艺术上独特创造力，赢得国内外电影爱好者的一致激赏，也奠定了他在当今中国影坛的影帝级地位。

北洋豪侠张牧之北洋战乱后落草为寇，成为纵横山野的绿林悍匪。

他带着手下一班有勇有谋的弟兄，踏遍南隅江湖劫富济贫未遇敌手，直到在鹅城遭遇黄四郎。

他是一个有勇有谋有情有义的乱世豪侠，他复杂而立体的性情胆识是他驰骋江湖所向披靡的智胜法宝，也是他区别于国人印象中传统“匪”形象的颠覆关键。

葛优饰老汤,个人简介当今中国最优秀的男演员之一葛优，表演张弛有致，角色贴近生活，诚恳而诙谐的葛式幽默令人忍俊不禁。

1993年他以电影活着赢得戛纳影帝，是中国贺岁电影的顶梁柱，被誉为当之无愧的“百姓影帝”。

老汤本是一介书生，军阀割据民不聊生，他却桃花不断逍遥自在，化身通天大骗，走上了一条闯荡江湖之路。

不料在一次上任县长途中，与张牧之狭路相逢，只得假扮师爷共赴鹅城。

老汤见风使舵、口吐莲花的老汤，仿佛是北洋年代的文人缩影，他把中国文人身上那种明哲保身的狡黠智慧放大到极致，但内心深处还给保留着某种士大夫可杀不可辱的高贵节操。

毫无疑问，由葛优扮演的老汤身上蕴藏着一触即发的喜感，这种与生俱来的幽默感不是几句耍贫嘴式的搞笑，而是个性魅力折射出的人生智慧的大幽默。

角色简介,邵兵饰老二,危笑饰老七,廖凡饰老三,杜奕衡饰老四,张默饰老六,刘嘉玲饰县长夫人,影片分析,看了子弹飞很久了，一直觉得有股说不出的感觉，想写却又写不出来，套用电影里的台词就是“让子弹飞一会”，这部电影本身的构成就是非常好的剧本+明星阵容+争议导演+动作大场面+出位台词+针砭时弊，除了最后一个构成其他的要素怎么看这都是一部十足的商业电影，但是这个商业电影还拍出了文艺味儿而且还让人觉得不矫情不纠结不做作，姜文能做到这点已经在中国导演中鹤立鸡群了，他不像贾樟柯一直纠结在底层人民苦大仇深的人文关怀，也不是李安能拍出断臂山和卧虎藏龙两种截然不同的电影，他能做到的只是坚持自己的风格而已。

这个风格在我看来是十分吸引大众的。

影片分析,姜文式的情节相信从阳光灿烂的日子就有很多粉丝了，独一无二的台词搭配、非同凡响的故事设计造就了这位“鬼才”导演！

难怪连昆丁也被姜文给力而不失大义的表现手法大为称赞，也许这种类型不是主流，但别树一帜依然能为姜文开辟一条康庄大道！

真是深深被姜兄的“诡异”才气所吸引！

在姜文的影片让子弹飞中，我们见证了一位所谓的平民英雄、绿林好汉“张麻子”的传奇故事，这个由姜文主演的张麻子，在人们宁可相信他的脸上会有麻子的传奇色彩中，使得电影故事情节发生了扣人心弦、离奇搞笑的黑色巨变。

同时，这种变化对整个影片故事情节所阐述的意义本身有着深远的影响。

姜文及众编剧们很会恰到好处地设计片中角色语言对白和那些经典台词，隐喻深刻，丰富的言语内涵，让演员拿捏自如，意味深长。

该片轻车熟路地表现出电影叙事的特殊性和超越艺术本身的叙事方式以及电影文化环境所讽刺的现实意义。

影片分析,摄影仰拍很多。

交替正反打很多。

用了很多侧逆光的镜头来用光晕表现张麻子和他的弟兄的气概。

鸿门宴那场戏在饭桌外面布了一个圆环，等距放了3台摄像机，慢速的逆时针转动，结合正反打，效果极佳。

类似的方法后面还用过一次。

音乐沿用了久石让给太阳照常升起的配乐，感觉用的比上次更合适。

有个规律，凡是姜文在很商业的说笑话或者发展必须的故事时，没有配乐；每到姜文玩段风格了，配乐就上来了。

剪辑从头到尾一路都很快，让观众一直都保持很high，但是也让一部分人来不及思考，注意不到细节，指责片子疯癫而肤浅。

影片分析,让子弹飞的东西克制张麻子开始是受师爷劝告没有当场杀掉胡万给六子报仇，后来是在碉楼主动让弟兄们唱，姜文在里面扮演的人物变得越来越克制。

这其实也就是姜文在学着克制自己。

也许可以理解为姜文在“太阳”失败以后的一种反思和内省。

可是成熟了以后，也就无法再那么快意恩仇，那么剿匪之后，就还会剩下一个怅然的骑马背影。

政治隐喻在葛优扮演的师爷死后，剧情突然离开了勉强算安分守己的商业片节奏，进入了一种癫狂之中，讲了一个有关革命的寓言。

这里说说我读到的故事。

钱铺在街道上，却没有百姓敢拿，晚上偷偷拿了，白天黄四郎开马车出来收，又全部交还。

张麻子再把枪弹铺在街道上，同样是晚上偷偷拿了，第二天黄四郎开马车来收被张麻子把马打死。

可是当张麻子在街上振臂一呼号召大家去进攻黄四郎时，却没人响应，他们等着看两边打出结果。

直到张麻子抓了黄四郎回来，他们又一拥而上，跑到黄府抢东西，顺民转眼间变成了暴民。

武举人平日里帮着黄四郎欺压百姓，这个时候他却冲的最猛。

整治黄四郎，他也最狠。

有人批评姜文还在宣扬“打土豪分田地”这一套价值观，其实就算姜文跟张麻子一样，信奉公平第一，鼓动群众闹革命，他也把这个事件中各方的真实情况反映出来了。

所以不同的人，可以从他的作品中读到不同的观点。

这是姜文谈政治的高明之处。

就像鬼子来了，很多人说是在批判国民劣根性，可是我看完的时候，却是几为我的民族落泪。

首尾的呼应和对比本片的首尾几乎是完美的对应。

翱翔的鹰，长亭外古道边的歌声，铁道，马拉火车，激动人心而有节奏的音乐。

然而，开始的时候，是一群土匪要劫车，恣意江湖，斗志昂扬。

结尾却是物是人非。

仇虽然已经报了，但死了的人再不会复活，目标虽然实现了，但是理想却依然遥不可及，弟兄们都走了，还带着自己深爱的人。

只剩铁轨，青山，夕阳，和背影。

本片表面来看是个喜剧，但其实却是悲剧。

姜文的日本情结影片中多处表现出姜文的日本情结：

送六子留洋，先说的是东洋；黄四郎要跟张麻子玩自裁；黛玉和晴雯本是红楼人物，却组成日本名。

其实作为一个具有民族主义思想，并很看重男性气概和尊严的人，会欣赏日本文化是正常的。

我怀疑姜文参观靖国神社其实并不是因为对记者的那些冠冕堂皇的回答，而是出于姜文对于武士道精神的认同,影片分析,姜文到现在一共拍了四部电影，风格都各不相同，如果用文学流派来分析，阳光灿烂的日子是意识流，鬼子来了是现实主义，太阳照常升起是魔幻现实主义，到了让子弹飞比较荒诞派。

但是扣去比较特殊的鬼子来了是为全体中国人拍的，其他三部其实都是在讲姜文自己（某种程度上这可以构成一个自传体三部曲，事实上看了子弹以后我从“太阳照常升起”中读出来了不少3年前没读出来的东西），因而有很多共同的主题。

表达的内涵有很多共鸣的地方。

例如浪漫主义思想的贯穿这里的浪漫主义指的是艺术流派。

尽管几部片子叙事流派各不相同，但是除了鬼子来了以外，影像的表现都有很突出的浪漫主义色彩，以强烈的情感作为美学经验的来源。

体现在镜头上，就是在静态场景的构图（经常镜头上方恰恰少一块头皮）和动态场景的运镜上都非常随性。

这造成一种非常浓烈的效果。

影片分析,关于表演这次主要角色中有6个人出彩，葛优，廖凡，姜武，刘嘉玲，周韵，还有不知道演员名字的老五。

葛优至关重要，如果最终的票房能如我所料突破4亿，起码有2亿得归功于葛优。

葛优很严肃而到位的完成了大部分的搞笑任务。

而且没有葛优，周润发和姜文斗争的戏出不来。

这次的念白和脸部6/21造型实在是太绝了，很多腔调的拿捏令人拍案。

发哥现在一般都说是票房毒药，不过这个角色可能也非他莫属。

发哥表演基本到位，就是念白还是太差，没听出来是本人的还是别人配的。

姜文基本就跟他演的大部分影片一样，在本色基础上略有针对性的倾向。

陈坤此次用力够大，略有点不自然。

姜武的演技我以为还在姜文之上，戏路很宽。

武举人虽然只是个配角，但是角色对于前面提到的政治隐喻却至关重要。

刘嘉玲戏份很少，但是角色需要的勾画全出来了。

廖凡这次承担了表现雄性气质的重任，到位了，有些句子的语气很不惹眼的用了点北京腔调，效果很好。

周韵继续太阳照常升起里的高水准，没那么出格，但是平凡处更见功力，特别是眼神。

不知道是不是夫妻说戏尤其到位。

不知名的老五把那股憨劲儿刻画的入木三分。

期待以后再在大银幕上看到他。

另外值得一提的是本片中有很多群众演员的表演也很出彩，比如那个最后管张麻子拿椅子的富人胖子。

两次看时我都特别观察了群众起义时中间各个人的表情，基本都到位了，前边的几个特别出色。

群众表演没有看出假来，这很不容易。

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