浙江省名校协作体学年高二上学期考试语文试题.docx
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浙江省名校协作体学年高二上学期考试语文试题
浙江省名校协作体2017-2018学年高二上学期考试语文试题
1.本卷满分150分,考试时间150分钟;
一、语言文字运用(共30分,其中选择题每题3分)
1.下列各句中,没有错别字且加点字的注音全都正确的一项是
A.黄土夯(hēng)筑的城墙早已斑驳,许多地方业已坍圮(pǐ),却依旧雄伟壮观;城门空空荡荡,被铁丝网拦起来,曾经的车水马龙、磨肩接踵早已经留在了记忆中。
B.谁人不骂驿站长?
哪个不跟他们吵架?
有谁在大发雷霆的时候不在那“功过册”,枉费笔墨控告
他们盛气凌人、冥(mín)顽不灵和消极怠工呢?
有谁不把他们当成不耻于人类的坏蛋?
简直如
同往日包揽讼(sōng)狱的刀笔吏。
C.在我右侧,绯(fēi)红色窗幔的皱褶(zhě)挡住了我的视线;左侧,明亮的玻璃窗庇护着我,使我既免受十一月阴沉天气的侵害,又不与外面的世界隔绝,在翻书的间隙,我抬头细看冬日下午的景色。
D.人们发现身体某部位的病痛经火的烧灼(zhuó)、烘烤而得以缓解或解除,既而学会用兽皮或树皮包裹烧热的石块、砂土进行局部热熨(yù),逐步发展到以点燃树枝或干草烘烤来治疗疾病。
阅读下面的文字,完成2~3题。
真正的孔子,活着的孔子,既不是圣,也不是王,根本谈不上什么“内圣外王”。
【甲】“若圣与仁,则吾岂敢”(《述而》),这是明明白白写在《论语》里面的。
孔子不是圣,只是人,一个终生一直梦想恢复周公之治,安定天下百姓的人。
他很栖皇,也很无奈,唇焦口燥,颠沛流离,在现实世界找不到精神家园,犹如一条无家可归的流浪狗。
恰如其分讲,他是个堂吉诃德。
【乙】他是那般执着,“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,即使走投无路之时,也不推脱自己的责任。
孔子不是神,只是人,一个感情炽热的人。
【丙】他会怒不可遏地呵斥昼寝的宰予“朽木不可雕也”;也会对他欣赏的颜回微微颔首,对不以为然的举动,他会莞尔一笑,笑过之后又连忙解释“前言戏之耳”。
虽然《论语》以记言为主,但我们从中不只可以了解他的思想,还可以看到一个惟妙惟肖的孔子形象。
2.上面语段中加点的词语使用错误的一项是
A.栖皇 B.推脱 C.不以为然 D.惟妙惟肖
3.文段中划横线的甲、乙、丙句,标点有误的一项是
A.甲 B.乙 C.丙
4.下列各句中,没有语病的一项是
A.说实话,当时对自己的稿子能否被刊用,没抱太大的希望,因为那时经常在该报发表文章的都
是一些大家。
B.7月8日清晨,山东省临沂市一位出租车司机因操作不当,开车冲进在机动车道的左侧快车道
暴走晨练的暴走队伍,造成一死两伤。
对于在机动车道暴走这样显而易见的危险,为何能让马
路暴走人士视而不见?
C.《人民日报》评论员指出,我们只要不动摇、不懈怠,坚定不移地推进改革开放和有中国特色
的社会主义道路,就一定能够实现伟大的目标。
D.伊拉克总理阿巴迪7月10日在位于摩苏尔前线的反恐部队指挥部宣布,极端组织“伊斯兰国”
在摩苏尔的统治已被彻底推翻,这个城市于当天全面解放。
但摩苏尔被收复是否意味着这一极
端组织走向终结?
多名观察人士给出否定答案。
5.依次填入下面一段文字横线处的语句,衔接最恰当的一组是
但是,没有人会喜欢只有灰色的世界。
▲ ,这也就是和谐。
①灰色只有在和其他色彩搭配时,才能显示它的普适性,显示它的高贵和纯粹。
②这世界充满生命活力,姹紫嫣红,千姿百态,万类霜天竞自由。
③也正因为有了思想的高贵、纯粹,纷繁的世界才不至于俗不可耐。
④因此,灰色又必须链接多彩的世界。
⑤多彩保证了活力,而灰色提升着品位。
⑥正因为有了生活的五彩缤纷,理论的灰色才不显得死寂;
A.①④②⑥③⑤ B.①④②⑤⑥③ C.②⑤①⑥③④ D.②①④⑤⑥③
6.选出下列有关文学常识表述无误的一项
A.《五人墓碑记》作者张溥,明代文学家,天启年间曾在家乡组织“应社”,崇祯时组织“复社”,
有书斋名为七录斋集。
B.食指,原名郭路生,生于1948年,中国现当代诗人,代表作品有《相信未来》《海洋三部曲》
《这是四点零八分的北京》等。
C.荀子,名况,春秋末期赵国人。
先秦儒家学派代表人物之一。
今存《荀子》,为荀子及其门人
所著。
荀子的散文说理透彻,气势浑厚;语言质朴,句法简练绵密;多作排比,又善用比喻。
D.《永遇乐•京口北固亭怀古》的作者是辛弃疾,字稼轩,号幼安,著有《稼轩长短句》。
一生
主张收复中原,但壮志未酬,一腔忠烈之气只能化为慷慨豪放的诗词。
7.下列各句对课文句子的分析,不正确的一项是
A.然而在现世,则无聊生者不生,即使厌见者不见,为人为己,也还都不错。
(运用了对比手法,表达了作者对祥林嫂死去的欣慰和对黑暗社会的憎恶。
)
B.微风过处,送缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
(用了通感手法,写出了荷香幽微清雅、时断时续、似有若无的特点。
)
C.这熙凤听了,忙转悲为喜道:
“正是呢!
我一见了妹妹,一心都在他身上了,又是喜欢,又是伤心,竟忘记了老祖宗。
该打,该打!
”又忙携黛玉之手……
(用了语言描写和动作描写,表现了王熙凤善于察言观色,机变逢迎的性格。
)
D.她像是受了炮烙似的缩手,脸色同时变作灰黑,也不再去取烛台,只是失神的站着。
(用神态描写和动作描写,表现了祥林嫂经过挣扎,一切希望都破灭后悲哀痛苦的心情。
)
8.下列各句对课文内容的表述,不正确的一项是
A.《咬文嚼字》是一篇文学论文,也可以看作是一篇文艺随笔。
“咬文嚼字”,通常是指过分的斟酌字句,用于讽刺那些专门死抠字眼儿不去领会精神实质的人。
朱光潜先生在文章中,赋予这个成语以新的意义,就是在文字的运用上,“必须有一字不肯放松的谨严”。
B.英国作家高尔斯华绥的短篇小说《品质》,通篇用白描的手法,朴实无华的语言塑造了靴匠格斯拉的形象。
在一次一次交往中,“我”对格斯拉充满了理解和同情,体现了作者的思想感情。
小说的结尾采用了欧•亨利笔法,情节发展“意料之外,情理之中”,读者在最好的手艺、最悲惨的命运形成的反差中产生强烈的心灵震撼。
C.《祝福》采用倒叙的手法,以祥林嫂的“半生事迹”为纵线展开情节,揭示了旧社会劳动妇女低下的社会地位和悲惨的命运遭遇。
其中,“两次微笑”“三写眼睛”“四场飞雪”“五处写钱”等精彩细节,对刻画人物、描摹环境、渲染氛围等都有着重要的作用。
全文朴实冷峻的叙述语言中,蕴涵着不可遏制的躁动、激愤的情感潜流。
D.《林黛玉进贾府》节选自清代小说家曹雪芹作的《红楼梦》,林黛玉进贾府,与贾母见面,牵动的是“亲情”,是令人心颤的“泪”;与王熙凤见面,牵动的是“交情”,是颇有意味的“笑”;与宝玉见面,牵动的是朦胧的爱情,是石破天惊的“惊”!
“摔玉”的情节是全文的最高潮,既表现了宝玉在家中所受的娇惯,也透露出他要寻求知音的迫切心情。
9.用“遗憾”开头,重组下面这个句子,不得改变原意(可酌情增减词语)。
(3分)
任何选择都意味着放弃另一些东西,所以无论你怎么选,都难免会有遗憾,没有什么办法能够让你做到十全十美。
▲
10.在横线上补写三个句子,要求句式整齐,构成排比句。
(3分)
《项羽本纪》是一出有着史诗般气魄的历史悲剧,其中,有成功的英雄,也有失败的豪杰。
《鸿门宴》以传神的笔触,写出了项羽磊落的气概,__________▲__________,__________▲__________,_____________▲_____________,范增无奈的心情。
二、现代文阅读(共27分,其中选择题每小题3分)
(一)阅读下面的文字,完成10-12题。
(9分)
杂剧的名称,唐时已经有了。
李德裕在其所撰《论故循州司马杜元颖追赠》中述及南诏攻入成都时驱掠人口之事,并说:
成都华阴两县,被驱掠80人,其中有杂剧丈夫两人。
这是杂剧名称见于记载之始。
南诏进攻成都,在唐文宗太和三年,其时已是唐代晚期。
文中所说“杂剧丈夫两人”,应是在成都演奏的伎工,则杂剧之兴当在其时之前。
其盛行一时,则当在宋代。
北宋开封习于浅斟低唱。
柳永《鹤冲天》词中有云“忍把浮名,换了浅斟低唱”,一时风气实是如此,杂剧也就不能不受影响。
宋室南渡,临安成为都城,继续发展杂剧。
南宋周密所撰《武林旧事》皆记临安城事,其末篇《官本杂剧段数》多至280种,可见一代盛况。
临安北距建康不远,南朝陈时的旧音流传久远,临安其时也不能不受到波及。
因此临安的杂剧虽仍保持当年开封正声,恐也难以避免受到陈时旧音的影响,因而会使杂剧的音调更为繁富而多变化。
这一点前人似未多所道及。
金人南迁后,原来的中都开封为元代的大都所代替。
流行于中都的杂剧转而流行于大都。
由于金、元的倡导,杂剧到元代更有显著发展,达到高峰。
杂剧名家辈出,不断汇集于大都,极一时之盛。
钟嗣成《录鬼簿》中有详备的记载。
大都和中都皆在北方,因此杂剧由开封传来,难免带有北方的音调。
据说当时用的是七声音阶,无入声,声调遒劲朴实,以弦乐器伴奏。
这样虽合乎北方人的口味,却为南人所不习用,因而就出现了南曲。
南曲用韵以南方语音为标准,可能就是以临安为中心的语音。
据说当时音乐上用五声音阶,声调柔缓婉转,以箫笛伴奏,合于南人口味。
这样柔缓婉转的声调,自然和北方的遒劲朴实的声调不能互相融合。
但无论北曲或南曲,都未逸出杂剧的范畴。
元明之际有了传奇。
传奇也属于杂剧,但它虽出于杂剧,却和杂剧有不同之处。
杂剧皆为四折,出场人物虽不一,主唱却只有一个人。
传奇则不限折数,也不限于一人独唱。
早期传奇的作家就已不少,高明就是其中一位。
高明于元时已有文名,明太祖很推许其书,他的《琵琶记》应该会在都城南京演出。
朱棣迁都北京之后,传奇仍在旧都继续传播演出,似未稍止。
汤显祖的“临川四梦”,名震海内,南京也应该不会无人演出。
传奇以南曲为主,也参用了一些北曲,因而也在当时的都城演出,成为北京城中的重要剧种。
明清之际改朝换代,而传奇并未因此而产生差异。
传奇的盛行时期大致是明嘉靖年间到清乾隆年间。
清康熙时,洪昇撰《长生殿》,与孔尚任的《桃花扇》齐名,当时有“南洪北孔”之称。
《长生殿》曾在北京演出,据说轰动一时,这样的演出固然是由于洪昇的文名震世,但也显示出都城中人对传奇的爱好。
(摘编自史念海《古代音乐戏曲杂耍与古都文化》)
11.下列有关杂剧的表述,正确的一项是
A.李德裕《论故循州司马杜元颖追赠》、周密《武林旧事》和钟嗣成《录鬼簿》,分别对不同时期杂剧繁荣的盛况有所记载。
B.南曲产生于临安,用韵以南方语音为标准,据说当时音乐上用五声音阶,声调柔缓婉转,以箫笛伴奏,合于南人口味。
但无论北曲或南曲,都属于杂剧。
C.元明之际的传奇出自杂剧,但与之前的杂剧有不同之处:
后者有折数和主唱人数的限制,而传奇则不限折数,也不限于一个人独唱。
D.传奇并没有因为明清之际的改朝换代而衰落,其盛行期大致延续到清乾隆年间;孔尚任的《桃花扇》与洪昇的《长生殿》都是清传奇的代表作品,据说在北京演出时,曾轰动一时。
12.下列各项中符合原文意思的一项是
A.文中引用柳永的《鹤冲天》的词句,是为了说明,北宋时期都城开封的杂剧习惯于浅斟低唱。
B.宋室南渡后的杂剧,保持了当年开封时期的特点,也难免受到南朝陈事旧音的影响,这使杂剧更为繁复多变。
C.高明和汤显祖都是明朝著名的传奇作家,高明的《琵琶记》因明太祖的推许曾在南京演出过,而汤显祖的“临川四梦”名震海内,也应该会在南京演出。
D.在金、元的倡导之下,杂剧至元代更有显著的发展,达到了高峰。
随着朝代更迭,杂剧