试论围城的讽刺艺术.docx

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试论围城的讽刺艺术

内容摘要………………………………………………1

一、深厚的艺术渊源…………………………………2

二、创辟幽默的讽刺语言……………………………3

三、寓意深刻的象征手法……………………………4

四、幽默、调侃的讽刺手法…………………………5

（一）调侃式的文笔…………………………………5

（二）漫画式的勾勒…………………………………6

（三）犀利细微的心理分析…………………………8

注释…………………………………………………11

参考文献……………………………………………11

致谢辞………………………………………………12

试论《围城》的讽刺艺术

内容摘要：

《围城》是一部睿智的书，是一位智者对人性的洞察与调侃，是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。

讽刺艺术高超，别具一格，妙趣横生，各种比喻精辟、新颖，令人叫绝且俯拾即是。

各种机智的反语、双关、谐音、对仗、警句、格言，以及古今中外的典故、逸闻纷至沓来，令人目不暇接。

采用独特象征，蕴含深刻的哲理；还常以幽默、漫画、调侃式的笔法讽刺时弊，描摹人情世态，调侃“芸芸众生”。

心理描写细致精微，能准确传达出人物特定场合下瞬间所萌发的心思和微妙情绪。

在幽默外表下露出辛辣犀利的笔锋，一针见血。

关键词：

讽刺，幽默，比喻，象征，漫画

Contentabstract:

《Besiegedcity》isawisdombook,isawisewithteasestohumannatureseeingclearly,istheupperformationintellectualmorbidstateabnormallifeishumorousbutthepungentsatirenoveltakeoldChinainasthedescriptionobject.Satireartexcellent,hasadistinctivestyle,fullofbeautyandsignificance,eachkindofanalogypenetrating,isnovel,makesoneexclaimoveralsoverycommon.Eachkindofquick-wittedirony,doublemeaning,harmonics,antithesis,aphorism,maxim,aswellastheancientandmoderninChinaandabroadliteraryreference,theanecdotestreamin,iseyescannottakeitallin.Usestheuniquesymbol,containstheprofoundphilosophy;Oftenbyisalsohumorous,thecartoon,theteasing-likewritingtechniquesatireeviloftheage,thedescriptionhumansentimentwaysoftheworld,teases"alllivingthings".Thepsychologicaldescriptioncarefulissubtle,canaccuratelytransmitthethoughtsandthesubtlemoodwhichthecharacterunderthespecificsituationinstantaneoussprouts.Revealsthepungentsharptipofawritingbrushorpenunderthehumoroussemblance,pertinent.Keyword:

Thesatire,ishumorous,theanalogy,thesymbol,thecartoon

对于现代青年来说，钱锺书无疑是一个谜一般神秘而富于魅力的人物。

他是“钟情于书”的大学者。

他是中国现代文学史上除鲁迅、梁实秋、老舍之外，可称得上幽默大师的人物。

他的淹贯中西古今的博学，滔滔不绝的口才，浓郁的机趣与睿智，澹泊宁静，毁誉不惊的人格，使得他极富传奇色彩，风靡海内外。

夏志清称他为“当代第一博学鸿儒”。

舒展称其为“文化昆仑”。

尤其是当年他的“奇书”《围城》一经出版，就十分畅销，洛阳纸贵。

鲁迅说“喜剧就是将无价值的东西撕破了给人看。

”钱钟书的《围城》撕破的是那些学历煌煌的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及他周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，从国外留学生活到国内游荡经历的描绘，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，提示了人生如“围困城堡”，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”这一典型的社会心理。

他那清如水，明如镜，挥洒自如而又耐人寻味的语言，使《围城》成为幽默文学语言的范本。

许多专家称其为新的《儒林外史》，这是五四之后一部批判现实主义的杰作。

它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。

作者以幽默的笔法讽刺时弊，描摹人情世态，调侃“芸芸众生”。

常以平易的笔触在貌似嬉笑中予以淋漓尽致的嘲讽和描写，可谓是入木三分，一针见血。

下面，就《围城》的讽刺艺术试作分析。

一、深厚的艺术渊源：

《围城》妙趣横生的语言，常令人忍俊不禁，这种幽默古已有之。

早在元明清时期，我国就有一些作品略带幽默，如《水浒》描写李逵、鲁智深，使人“或笑或哭，亦哭亦笑，时而哭不得，笑不得，远超乎讽刺褒贬之外，而达乎幽默同情境地”；《西游记》描写孙行者和猪八戒使人“于嘻笑之外，感觉一种热烈之同情，亦是幽默本色”；《儒林外史》“几乎篇篇是描绘世故人情，幽默之外，杂以讽刺。

”可谓“情伪毕露”。

是讽刺艺术发展的高峰；到了鲁迅，则是“嘻笑怒骂皆成文章”。

这些不能说对学贯中西的钱钟书没产生影响。

舒展先生把钱先生比做文化昆仑，柯灵先生在谈到钱先生时说：

“钱氏的两大精神支柱是渊博和睿智，二者相互渗透，互为羽翼。

浑然一体，如影相随。

他博极群书，古今中外，文史哲，无所不窥，无所不精，睿智使他进得去，出得来，提得起，放得下，升堂入室，揽天下珍奇入我襟抱，神而化之，不蹈故常，绝傍前人，溶铸为卓然一家的‘钱学’。

渊博使他站得高，望得远，看得透，撒得开，灵心慧眼，明辨深思，热爱人生而超然物外，洞达世情而不染一尘……”⑴正是这样才使他对人性有深刻的洞察，对人生世态超拔的玩味与微讽，使他的书成为比血肉更耐磨的好书。

正是由于钱氏的渊博与睿智使他与许多理想主义作家不同。

他把目光投向“现代中国社会某一部分读书人”，钱先生在写这类人时，他“没有忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。

”所以他笔下的这类读书人，并不神圣。

对奔涌笔下的名流、作家、博士、教授、才女们，钱先生手中仿佛握着一把外科医生锋利的手术刀，从最细微的地方入手，一点儿一点儿地解剖、毫不客气地用嘲笑的口吻把他们原来的真实面貌，一一摊放我们读者面前——故作高深的浅陋，貌似聪明的愚蠢，还有虚伪、无聊、卑鄙……。

“活像伊甸园里的亚当和夏娃‘精神上赤条条的没有包裹’；又像陈年风肉里腻睡方醒的蛆虫，‘载蠕载袅’，叫人看了恶心。

”⑵

总之，钱钟书先生是技术精湛的外科医生，具有高超的解剖人性的艺术手法，也是高明的画家，善于勾勒一切丑恶与鄙陋的灵魂，而这一切都与其深厚的艺术渊源分不开。

二、创辟幽默的讽刺语言

《围城》的成功，离不开大师妙趣横生、联篇缤至的新鲜比喻的创造和运用。

《围城》里的比喻可以说是俯拾即是。

据统计，一部23万字的《围城》中所用的比喻的数目，有数百之多，堪称妙喻的可以说是多不胜数，美不胜收。

由于作者渊博的知识丰富的想象与创造以及以一位智者对人性的洞察与调侃，故各种典故、比喻，作者均能招之即来，奔凑笔端，自然成文。

作者常常涉笔成趣，让那些机智隽永的巧喻脱口而出。

例如：

他写方鸿渐为了向唐小姐表示肉麻的亲爱的称呼，便用英文。

作者旁白说：

“他深知自己写的英文富有英国人言论自由和美国人宣言独立的精神，不受文法拘束的，不然。

真想仗外国文来跟唐小姐亲爱。

正像政治犯躲在外国租界里活动……”又如，他写行人雨天在泥泞的路上鞋底上厚厚的泥巴，就逗趣说那“抵得上贪官刮地皮”。

说旅店里卖不出去的变色变质的半生红烧肉“像红人倒黑运，又冷又黑”，锋利而贴切，逗人发噱。

又如说“鲍小姐那类女人”是不“伤春”的“一切衣服在她身上像只软木塞之于酒瓶口，不需要酒的时候才需要瓶塞。

”⑶一个生动的比喻就能使读者对鲍小姐的作风了然于胸。

还有方鸿渐在本县省立中学作报告时大谈鸦片，梅毒，“令那纪录的女生涨红了脸停笔不写，仿佛听了方鸿渐最后的一句，处女的耳朵已经当众失去了贞操”。

⑷形象而又俏皮，耐人寻味。

《围城》丰富的比喻，风趣幽默，大大增强了作品的讽刺艺术效果。

比如，作者在嘲讽李梅亭时说他“脸上少了那幅黑眼镜，两只大眼睛，像剥开壳的煮熟鸡蛋”。

⑸又挖苦他“本来像冬蛰的冷备动物，给顾先生当众恭维得春气入耳，蠕蠕欲活”。

⑹暴露出了李梅亭的贪图虚荣，一顶“高帽”就使其飘飘然。

在描写假哲学家褚慎明时，“褚哲学家害眼馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’，像‘手枪里的弹出的子弹’，险的突出眼眶，迸碎眼镜。

”⑺生动地勾勒出褚慎明卑鄙下流的丑相，揭示出其肮脏的灵魂。

在描写以嫖娼与赚“外块”为其能事的“侯营长”的长相时，则形容他“有个桔皮鼻子，鼻子上附带一张脸，脸上应有尽有，并未给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，像未熟的草莓。

”⑻尖酸刻薄地讽刺侯营长那丑陋的嘴脸……诸如此类显示出作者丰沛联想力的巧妙而生动的比喻，仿佛一枚枚辣味十足的野山椒，俯拾即是地散布在作品的情节、肖像、人物心理、细节、性格以及自然景物等各类描写中，令人目不暇接。

既大大地提高了作品的讽喻性，又增强了读者的阅读趣味，对于绘声绘色地刻画人物情态，常能收到画龙点睛之效。

《围城》有如此众多的妙喻，这与作者对比喻有深入地研究有关。

钱钟书在他的学术名著《宋诗选注》和《管锥篇》等著作中强调，“广譬喻”。

在《旧文四篇》里又提出：

“比喻正是文学语言的根本”，“比喻包括相辅相成的两个因素，所在事物有相同之处……又有不同之处……不同之处愈多愈大，则相同之处愈烘托。

分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果就愈高。

”对比喻艺术地精深研究加上高超的分类取譬能力，使他能够在小说中把各种新鲜奇妙、生动形象的比喻散布在各方面的描写中，使《围城》的讽刺语言更机智、幽默。

三、寓意深刻的象征手法

读《围城》不但可以感受到沿途邂逅的惊喜，体会到妙趣横生的比喻，更能咀嚼蕴含深意的象征。

其中，最富于人生哲理的是关于“围城”这一主题。

小说中有一段对话说得很明白：

褚慎明道：

“关于Bertie结婚离婚的事，我也和他谈过。

他引用英国古语，说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来，所以结而离，离而结，没有了局。

”

苏小姐道：

“法国也有这么一句话。

不过不说是鸟笼，说是被围困的城堡（Forteresseassiegee），城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。

”⑼

这段话为主人公的“婚姻”埋下了伏笔，也是全书的主题。

暗示方鸿渐的婚姻是场犹豫不定的追寻游戏。

在归国途中，在鲍小姐的追求和引诱下，与她一起“勾搭”。

在苏小姐、方鸿渐、唐晓芙的错位追逐中，终难成眷属。

最后，被精明、柔韧、功于心计的孙柔嘉擒拿到手。

开始，方鸿渐以为孙柔嘉只是个女孩子，事事都要请教自己，待到订婚时才发觉，她在羞缩缄默的外表下有着“专横的意志和多疑善妒的敏感”，“不但很有主见，而且主见很牢固”。

所以，订婚一个月，方鸿渐“仿佛有了女主人”。

结婚之际，经赵辛楣提醒，方才警醒。

此时，却已深陷“围城”。

从此，他们二人陷入传统的琐碎缠绕的日常生活。

传统与其守护人孙柔嘉日益成为方鸿渐的暴君与精神囚笼。

方鸿渐最后与孙柔嘉决裂，准备到重庆去，而重庆未必不是另一个“围城”。

正是从这个意义上说“围城”不仅象征了方鸿渐、赵辛楣等人在爱情、婚姻、事业上的追求、挣扎、幻灭、绝望的艰难生活历程和矛盾心态，更象征了在国民党统治下的旧中国，人们总是摆脱不了外在束缚的境遇，蕴含着重大的社会意义和丰富的人生哲理。

四、幽默、调侃的讽刺手法

可以毫不夸张地说，这是本睿智的书。

因为它的有趣源于一个智者对人性的洞察与调侃。

人，这种无毛两足的动物的基本根性，人生处境实质上的尴尬与窘迫，人对此的浑然不知，洋洋自得或者虽有所知，却也无奈，偶尔也被它深深刺痛，作家于此有深刻的洞察，调侃。

既触到痛处，又有某种宽容理解。

在哈哈大笑或含笑哂笑之时，你会叹为观止，会惊异于作家何以能做到这一步。

《围城》显示给我们的是一个真正聪明的人是怎样看人生，又怎样用所有作家都必得使用的文字来表述自己的“观”和“感”的。

小说中一个个结实饱满，因作家自身内涵而生发开来的场景、细节构成了最精彩、最吸引人之处，也是这部小说的真正价值之所在。

小说的魅力就在于这种既睿智超拔又亲切入世的人性洞察，在于对此富有个性的智慧传达。

小说中的嘲弄与幽默，写人的心态与外貌，语言简洁明快，决不滥情，但在调侃的自然延伸上，那种智慧与学识都一任展开，要说过瘾为止。

《围城》中常用诙谐的笔锋刺向这些所谓的“无毛两足动物”——病态知识分子。

这主要表现在：

1、调侃式的文笔

在看似漫不经心的语言后隐藏着一种嘲弄与讽刺。

作者常用半是讽刺，半是悲怜的口吻调侃“芸芸众生”，他是绕舌的、俏皮的、促狭的，联想特别活泼，思维敏捷，下笔不能自休，他总是尽情地挥洒着那种博引经传、融贯中西、联想无穷的笔法，超越具体描写对象，驰向广阔思维空间的讽刺、幽默笔墨，能造出一种由博识、睿智、谐趣构成的有智性之类的审美世界和巧喻迭出，纵横恣意的独特文体。

在调侃方鸿渐购买假文凭时，作者引用《圣经》里的故事作比：

“这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑。

”⑽在嘲讽他的自我解嘲时，又拉来了中西古代哲人柏拉图和孔子作陪衬：

“撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人、医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。

圣人孔子还假装生病哄走了儒悲。

甚至孟子对齐宣王也撒谎装病。

父亲和丈人望自己是个博士，做儿子、女婿的好意思叫他们失望么？

买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志，反正自己将来找事时，履历是决不开这个学位”。

⑾

这样调侃，就刻画出主人公自欺欺人的阿Q相，正如作者所说：

“小小一方纸能把一个人的空虚、寡陋、愚笨都掩盖起来。

”在谈到方老爷给孙儿取名阿丑时，作者也要引经据典戏谑一番：

“人家小儿要易长寿，每以贱名为小名，如犬羊狗马之类，又知道司马相如小字犬子，桓熙小字石头，范晔小字砖儿，慕容农小字恶奴，元叉小字夜叉。

更有什么斑兽、秃头龟儿、獾朗等，才知道儿子叫阿丑还算体面的。

”⑿从中可以看出方遯翁父子的迂腐，是典型的封建“遗老”、“遗少”。

在调侃鲍小姐“只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲”时说，她是“熟食铺子”。

因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列了。

又有人叫她“真理”，因为据说，“真理是赤裸裸的”。

鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部真理”。

⒀写出了鲍小姐的行为放荡，惹得“那些男学生满腔邪火，伤害及中国国体。

”

在《围城》中，作者不但对“知识分子”，就是对行车走卒之辈也进行了尽情调侃、嘲笑。

它实则是一部以看似超然的调侃语调述说人生无奈的笑面悲剧。

2、漫画式的勾勒

钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”，他以锋刃的笔法高超地概括出一幅一幅神情毕肖的漫画形象，使人未见行藏，便已看出人物的性格及作者的情感态度，具有强烈的艺术感染力。

例如对沈太太的描写：

“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的眼泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。

”⒁一连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，读之令人忍俊不禁而又厌恶至极。

又如，第七章开头对汪处厚的肖像描写：

“胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画……他只想有规模较小的红棱尖角胡子，不料没有枪杆的人，胡子都生不像样，又稀又软，挂在口角两旁，既不能翘然而起，也不够飘然而袅。

他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛。

仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙按上去，胡子跟眉毛调换了位置，唇上的是眉毛，根本不会长，额上的是胡子，所以欣欣向荣。

……为了二十五岁的新夫人，也不能一毛不拔，于是剃去两缕，剩中间一撮，……这也许还是那缕胡子的功效，运气没坏到底。

”⒂

看到这段惟妙惟肖的肖像刻画，一幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了。

作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时，对他的历史思想、心理也一并作了讽刺，使他一亮相，就给人滑稽、迂腐的印象。

可以说，在《围城》里的“芸芸众生”中，几乎每个人物（唐晓芙例外）出场时，作者都对其肖像进行一番讽刺性描绘。

常采用既含蓄而又挖苦的漫画式笔法，令其形神毕露。

例如，那位出场一次的“哲学家”，他的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面猎取的。

当他沾沾自喜吹嘘他同罗素会面的对话时，其实是在揭露自己的空虚和无聊。

再如三闾大学校长高松年自称是一位研究生物的科学家，人们却看不到他的科学家风范。

其实是一位心术不正，好色贪杯，玩弄权术的学界官僚。

他本身就是那所黑暗腐败的大学的化身。

在法国取得文学博士头衔的苏文纨号称“才貌双全”的“女诗人”，但她的“得意之作”竟是抄袭的一首德国民歌。

自称是“诗人”的曹元朗其“杰作”《拼盘姘伴》，令人发噱作呕。

这两个最后却结成秦晋，确是“珠联璧合”。

还有韩学愈从美国的爱尔兰骗子那里买了子虚乌有的“克莱登大学”博士文凭，骗取了大学教授的头衔，还让他的白俄妻子冒充美国国籍，以便到英文系任英语教授。

为了灭迹消踪，杜绝后患，他勾结陆子潇，教唆学生蓄意搞垮方鸿渐，勾勒出了一个厚颜无耻、奸险残毒之徒。

……像这样的例子，在《围城》中随处可见。

每一个人物，在钱钟书的笔下都化作一幅幅讽刺性极强的漫画。

读者在不知不觉中品尝到漫画式的幽默。

3、犀利细微的心理分析

钱钟书善于用洞烛幽微、纤芥毕肖的笔触刻画人物心理。

其犀利精微的心理讽刺，使人物形象更具立体感。

这正如一位讽刺幽默作家来说：

“一切琐庸的、可怜的、鄙陋的东西，似乎都不能逃过他的眼睛。

”

首先，《围城》的讽刺幽默大胆借鉴西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。

如《围城》对老处女范懿装腔作势的心态以及对汪处厚太太内心世界的刻划，就十分的传神精微而深刻。

如范懿这位“女生指导”僻处山谷，年华老去无人问津，性格也变得古怪起来。

她喜欢打听消息，搬弄是非，对女性的同事总要在背后攻击几句，决不能轻易放过。

听说汪太太给她做媒，求之不得，但又故弄玄虚，强自矜持，经过一番自我克制，还掩盖不了胸中的那点猴急的心情。

汪处厚夫妇请吃饭，她五点钟才过就到汪家。

见过辛楣以后，“像画了个无形的圈子，把自己跟辛楣围在里面，谈话密切得泼水不入”。

⒃而且处处随口凑趣。

辛楣说这儿闷得很，没有玩儿的地方，范懿说：

“可不是吗？

我也很少谈得来的人。

待在这儿真闷。

”辛楣说曹禺是个伟大的戏剧家，范懿快乐得拍着手掌道：

“赵先生，我真高兴，你的意思跟我完全相同。

”高校长进来，辛楣乘机把首席让出来。

高校长想了想后不同意，仍旧要辛楣坐，辛楣不肯。

高校长让给范懿，“范小姐只是笑，身子像一条饴糖粘在椅子里”。

回去的路上，她几次设法要把同行的方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她两个人走。

她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底；一会儿说忘了手提包，让辛楣陪她回汪家去取。

描摹心理，逼真如画。

既不失幽默，又颇具讽刺色彩。

其次，他还善于透视人物言行举止的心理基础，挑开蒙在人与人之间的各种温文尔雅的面纱，探索人物的内心世界，揭示出调侃对象的丑陋灵魂，戳穿和嘲笑对象在言行举止上的虚假性。

李梅亭在赴三闾大学就职的路途上所表现出来的吝啬心理，就很有讽刺意味。

启程时，他抢着买低等船票，明明是为了省钱，却偏要撒谎骗取别人的好感。

路途中，他因为舍不得用自己的新雨衣，便找借口用别人的伞。

他带来了一木箱药品，准备在内地的学校卖个好价钱。

但不给药，又显得过于小气。

左思右想忽然灵机一动，记得前些天已打开一瓶鱼肝油丸。

虽然鱼肝油丸比仁丹贵，但已开封的药，“好像嫁过的女人减了市价”。

于是拿鱼肝油丸给孙柔嘉服下，弄得她又一次呕吐。

李梅亭这种吝啬的怪诞心理就这样在一次次的吝啬心理活动中暴露出来，给人们以厌恶之感，其正人君子的假面具也就被一层层撕下来。

这样的讽刺，不同于疾言厉色的抨击，而是通过客观地揭示真相来达到讽刺的效果。

可谓于平淡中寓谐趣，至拙而又至妙，不失讽刺意味。

另外，钱钟书还善于把作品中各种人物的心绪交织在同一场合，形成微妙而又激烈的心理冲突。

《围城》第三章写到一次青年知识分子的聚会，便是一场不期而遇的心理战。

这次聚会由赵辛楣请客，有苏文纨、褚慎明、董斜川、方鸿渐等人参加。

赵辛楣请方鸿渐的本意是为了使方鸿渐喝醉，在苏文纨面前出丑，以发泄妒嫉之情。

结果让方鸿渐喝醉酒的目的达到了，但苏文纨却当着大家的面给予方鸿渐关心爱护，这使赵辛楣感到一种胜利后的失望；褚慎明与方鸿渐在席间互相鄙视，唇枪舌弹，各不相让；董斜川以会作旧体诗，懂“同光体”而自傲，又遭到赵辛楣、褚慎明的嘲弄讥讽。

更有趣的是褚慎明因为美貌的苏文纨跟他讲“心”，竟激动过分，把夹鼻眼镜都掉进了牛奶杯里了。

他拾起眼镜又不肯戴上，“怕看清大家脸上逗留的笑”。

后来方鸿渐酒醉呕吐，褚慎明掩鼻表示鄙厌。

“可是心上高兴，觉得自己泼出的牛奶给方鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了。

”对褚慎明这种阴暗心理的讽刺，触及了某些知识分子最敏感之处——面子。

这种把讽刺对象的丑陋心灵，由隐到显，由暗到明，通过心理战而昭然若揭，猛然外化的手法，显示出钱钟书讽刺幽默的高超、犀利。

《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。

通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或冲进去，展现他留学回国后所遭遇的人和事。

作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。

方鸿渐不通事务、无能懦弱，苏文纨装作冷若冰霜孤芳自赏。

李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭妓女。

这里面也有专门背后骂人，又擅长用各种借口来博取男人情感，包括采用假冒作家题字赠书的女生指导，也有由教员蜕变成“资本家走狗的走狗”的女大学生，有自称为“老古董”而打扮得妖形怪状，所写东西搬来搬去，几十篇如同一篇，宣言不问政治却随同已受伪职的丈夫离职遁去的报馆女编辑，也有认为机会要自己找，快乐要自己寻，换情人像换衣服一样随便，出洋学医而学到了不致怀孕的性开放女郎，形形色色的人物在《围城》中应有尽有，确实达到了作者想要写出某一类“具有无毛两足动物的基本根性”的目的。

在人物的展示过程中，作者对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等都不失时机的进行嘲弄讽刺，钱钟书的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界和工商界的丑陋，还描写了寓公们的可笑可鄙生活。

作品也涉及了江南小县和由浙江到湖南一路上的污泥臭水，又表现了旅途的艰难，抗战中的混乱，小说又揭露了所谓自由区国立大学内的种种黑幕，学校条件差，教学质量低，学生意识落后，教育界的败类、投机政客、伪君子充斥了校园，写出了“为人师表”们逐利倾轧、蝇营狗苟的肮脏行径与灵魂，“学校的图书馆倒像个惜字的老式慈善机关”，“馆里通共不上一千本书，老的、糟的、破旧的中文教科书居其大半，都是因战事而停办的学校的遗产”。

所有这些反映的社会生活是相当广阔的。

钱钟书更站在哲理的高度讽刺这些社会现象，他的讽刺早已远远超出那个社会，超越了那个时代。