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论文三稿

浅析莎士比亚的《哈姆雷特》

内容摘要：

伟大的英国文艺复兴时期剧作家、诗人威廉·莎士比亚，其一生创作了众多经典戏剧，其中就有四大悲剧之一的《哈姆莱特》。

同时又是莎士比亚最伟大、最著名的剧作，在全部的莎剧中占有重要的地位。

透过《哈姆莱特》这部悲戏剧，我们可以感悟到作者笔下那巨大的艺术魅力与深刻的思想内涵完美结合的奥妙之处。

关键词：

哈姆莱特悲剧机智理想奥妙不朽的艺术

一、莎士比亚与《哈姆莱特》

莎士比亚是位著名的戏剧大师，他一生中缔造了许多的戏剧精品。

如著名四大悲剧之一的《哈姆莱特》，就是他杰出的作品。

这部经典的悲剧写于17世纪初，该剧取材于1200年的丹麦史。

剧情以中世纪丹麦宫廷为背景，以丹麦王子哈姆莱特为父亲报仇的故事展开，真实的描绘出文艺复兴运动由早期到晚期的英国及欧洲社会的真实状况，表现了莎士比亚对文艺复兴运动的深刻反思以及对人的命运与前途的深切关注。

同时这部作品也蕴涵了莎士比亚的理想。

当时，早期的文艺复兴运动使信奉上帝的欧洲国家进入了思想大解放，而晚期的文艺复兴使莎士比亚看破了理想与现实的残酷。

从而引发了莎士比亚对文艺复兴的审视，《哈姆莱特》正是作者对当时社会的真实反映。

这就不难解释哈姆莱特是人文主义理想者的代表。

一开始,戏剧就以丑陋的社会背景描述了丹麦王宫中的政变。

剧中的人物开始纷纷登场，他们栩栩如生，心中各怀鬼胎，彰显出形象各异、性格复杂的特点。

由于突发的政变及篡权，在新王朝的统治下社会开始动荡，政府、官员堕落，再加上外敌、兵祸等一系列的危机。

这些接踵而来的祸乱，恰恰使这个经过大难的新王朝又病入膏肓。

这样的国家、王朝、宫廷就演变成了当时英国封建阶层混乱时代的真实写照，即使这样的黑暗也阻挡不了哈姆雷特的伟大形象。

剧中每一幕、每一场的争斗中都处处体现出，他是一位才华横溢、励志干一番事业的人。

如机智勇敢的揭露奸王、叛臣的阴谋；使王后知道了实情；除掉了奸王的随从；在危难时果断的把毒剑和毒酒还给了奸王。

所以剧中的哈姆莱特不仅从外表上是伟大的，而且内心的机敏是无与伦比的。

其中，莎士比亚还主张戏剧应成为“时代的缩影”，应“反映自然，反映善恶的本来面目”。

《哈姆莱特》用的虽然是中世纪丹麦故事，可反映的却是十六、十七世纪交替时期英国社会的现实。

（《外国文学》）作品虽然一开始就进入了黑暗、阴森、恐怖的景象，丹麦王宫里充满了不可告人的阴谋。

以残暴的国王、卑劣的朝臣、阴险的小人构成了丹麦宫廷里特有的典型环境。

在压抑的宫廷环境中，作者还描绘了一系列的丑恶形象：

克劳狄斯的罪恶、爱拍马屁的奥斯里克、圆滑的老官僚波洛涅斯、背信弃义的罗森格兰兹和吉尔登斯吞等。

同时，还勾勒出了外部环境敌军压境、人民动乱等景象。

正像哈姆莱特所说：

“世界是一所很大的监狱，丹麦是其中最坏的一间。

”这样哈姆莱特就处于各种矛盾的漩涡中，同时他作为一个人文主义的崇拜者，只知道依赖自己，却丢弃人民的爱戴和拥护，从而导致了失败，这也就注定了他与黑暗恶势力一同消失的悲剧。

二、哈姆莱特的人物性格分析

哈姆莱特是莎士比亚笔下的著名悲剧人物，也是《哈姆莱特》整个悲剧的中心。

莎士比亚通过贯穿全剧的一系列复仇行动刻画了他的形象，揭示了他复杂的内心世界和以他为代表的新生人文主义的局限性。

哈姆莱特的性格是复杂的，莎士比亚通过了头绪繁多但皆与复仇主线交织的剧情展示了他独特的个性。

同时，又是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。

他出身是属于上流社会的统治阶级，是丹麦王子。

用奥菲利娅的话来说，他具有“朝臣的眼睛，学者的辨舌，军人的利剑，国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜，人伦的雅范，举世注目的中心。

”（《莎士比亚评论汇编》）哈姆莱特在德国威登堡大学学习时，接受过人文主义的熏陶，他天真、单纯，对人类、对世界都报有美好的希望。

在他的心中，现实中的一切都如同理想那样的美好：

世界是一个美好的天地；人类是了不起的杰作。

父亲是一个理想的君主；父母恩爱相处；女友给予他的是坚贞、纯洁的爱情；朋友无处不在。

时常高呼“人类是一件多么了不起的杰作！

”是“宇宙的精华！

万物的灵长！

”对于人与人之间的关系：

爱情、友谊也有自己的看法，希望以真诚相待的平等关系来代替尊卑贵贱、等级森严的封建关系。

这时的他年青而乐观，对人、对事充满了幻想。

可见，哈姆莱特应该是一个快乐的王子，他拥有地位、名份、权利和爱情，还有等待他继承的王位。

然而，伴随着成长中遭遇的突然变故，使他的理想、愿望一一破灭。

在剧中第一次出现的时候，他不再是一个乐观的青年。

随着父亲的不幸去世，母亲的突然改嫁，叔父的篡位，作为快乐王子的他开始沮丧。

这一系列的反常事情，几乎完全打破了他的幻想。

他心中至高无上的光明世界，顿时变成了荒漠。

理想和现实的强烈反差，让哈姆莱特变得忧郁起来并怀疑背后可能潜藏着更大的丑恶、阴谋，使哈姆莱特人文主义的信念发生了动摇。

因此，哈姆莱特意识到，作为王子的继承权遭到了剥夺；作为爱人，失去了奥菲利娅爱情的纯洁；甚至对母亲的行为发出了失望的感叹。

在他认识下逐渐看清了新国王的统治，丹麦的宫廷丹麦的宫廷荒淫无度，阴谋成风；未来的岳父作为国家大臣，从不考虑国家大事，拿手好戏就是玩弄见不得人的勾当取悦新王，为此不惜出卖自己的女儿；老同学为了求得主子的恩宠，背信弃义、出卖朋友，甘当密探，甚至是凶手。

这一切的一切，让他陷入了精神危机，虽然他的发疯是为了窥测敌人而假装的，但也是他精神危机崩溃的表现。

这时的哈姆莱特面临着一切常人都可能要面临的人生困境，家的解体、母亲的背离、王位的丧失、爱情的落幕，他不再是以前快乐的王子，而是象凡夫俗子一样背负着难以言说的人生苦恼。

同时各种丑恶现象，使他认识到现实并不如想象那样美好，坚贞的爱情、忠诚的友谊、和谐的社会关系，这些曾被他视为珍宝的生活理想，如今都已化为泡影。

这些不幸的事，导致他疲惫的身躯接受着无法抵抗的沉重打击，使一向无忧无虑的他变得忧郁、沉思。

面着社会的黑暗，哈姆莱特敢于直指现实，开始运用锐利的眼光去认识事物，判断事物并深入思考和认识世界。

他还通过对丹麦的认识得出了对世界的认识，由此开始对社会的反常现象和恶人当道的情况进行了痛斥。

于是，他开始了新的探讨并为其实现而奋斗。

面对着一切，哈姆莱特确定了为父复仇的决心，但行动却是迟疑的，缓慢的。

从他父亲的死因角度看，他很慎重觉得疑点重重并想弄清楚原由，所以迟迟不行动。

当父亲的鬼魂出现时，他更加确定他的怀疑并根据鬼魂的讲诉去调查差。

他以装疯来试探敌人，又以安排“戏中戏”来证实克劳狄斯的罪行。

从这方面看，哈姆莱特是一个忧郁的王子。

而从哈姆莱特善于思考得角度看，也暴露了他优柔寡断、生性软弱、过于谨慎而不善于行动的特点。

虽然他看到了伟大的目标，但时时感到无力承担，左顾右盼中不知如何行动。

这直接决定了他的命运是悲观的。

在接受父亲亡魂的托付时，他的决心很大，立即想到了初步的行动是装疯。

但是，在两个月后，他还在装疯，并没有完成任务，甚至在他叔父克劳狄斯的面目完全暴露后，哈姆莱特还放弃了复仇的最佳机会。

哈姆莱特的精力过多的花费在决定上，反而失去了行动的力量。

结果，在哈姆莱特错杀波洛涅斯后，克劳狄斯杀机毕露，哈姆莱特从主动转到了被动。

不过，由于克劳狄斯不肯亲自动手，想借英王之刀杀人。

引出了哈姆莱特将计就计，粉碎敌人阴谋的情节。

这又充分体现了哈姆莱特的机智和勇敢。

在经历了所有激烈的思想斗争后，哈姆莱特的内心已然渐渐成熟，内心的平静已重新复燃。

他重新沉着应战，显现出了一个成熟思想家的特点。

他的忧郁和迟迟拖延还有另一面，那就是从王位继承的角度看他觉得自己有改变社会的责任。

现在父亲去世，他更要肩负起国家的一切。

因此，感觉到一个人的他，是那么的势单力薄、那么的孤立无助、那么的无力回天。

再加上，他不相信人民的力量，更有封建宗教的束缚。

所以造成了，哈姆莱特复仇后又同归于尽的悲剧后果。

最终，哈姆莱特还是在克劳狄斯的阴谋中与克劳狄斯同归于尽并没有完成目标，而现实在他临死的眼里还是那么的“冷酷”，甚至他的人文主义理想也随之终结。

哈姆莱特的悲剧深刻地说明了人文主义者的思想局限性。

在那样的时代中，要想独自承担起这沉重重的担子，面对着强大的反动势力，美与丑的颠倒，再加上社会缺乏先进分子取得胜利的条件，所以人文主义的理想是不可能实现的，是必然会遭到打击。

正如恩格斯所说：

“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”。

（《外国文学》）同时，哈姆莱特的悲剧也是一个时代的悲剧。

他所追求的个性解放、个性自由太过于沉重。

那么，精神的强力打压和个人的不公平待遇肯定是难以忍受的。

结果就导致了理想不能实现的痛苦，也造成了他精神痛苦的无比复杂。

另外，作为一个人文主义者，哈姆莱特的性格中也带有那个时代人文主义者身上的弱点。

除了不相信人民的力量、孤军奋斗和思想上依靠宗教的影响之外，还常思索少行动、只相信思想和自我的能力。

他自始至终只想到了“我”，虽然他具有无比的智慧和理性，但独自承担是不切实际的，再加上脱离群众面对强大的恶势力，失败是必然的。

哈姆莱特还是一个明显的宿命论者，直到斗争的最后阶段，他还相信冥冥之中有一种力量决定人的生死胜负，他被旧的思想给束缚了，这样的重担使他在斗争中贻误战机，消极被动。

正如他自己说的：

“重重的顾虑使我们变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。

”（《外国文学》）所以，这场悲剧的命运是注定无法避免的。

哈姆莱特这个的形象真实地概括了文艺复兴时期人文主义者的典型特征，也写出了他们的进步性和弱点。

他只能提出现实世界是不合理的，但他不能解决这个问题。

出于时代和阶级的局限，哈姆莱特的人物构筑在于他能勇敢地揭露世界上存在的种种丑恶，而不在于他如何去消灭这些罪恶。

他所代表的新生力量，还处在萌芽的时期并没有足够的力量去改革，去消灭罪恶。

从悲剧的戏剧中看，哈姆莱特的精神面貌并没有拔高，胜利也没有虚构，但哈姆莱特却是一个理想人物式的悲剧英雄，也展现了人文主义思想与当时英国现实的矛盾。

三、《哈姆莱特》的艺术特色

在人物形象塑造方面，莎士比亚塑造了一系列性格复杂多变、千姿百态的人物形象并那么的栩栩如生。

“他的剧本像一幅巨大的油画,包罗万象,五彩缤纷,给人以极为深刻的印象。

”（《莎士比亚传》）他创作的著名人物形象哈姆雷特和罗密欧、朱丽叶等众多典型的人物形象一起被列入了世界文学的艺术画廊。

《哈姆雷特》是最具代表性一部悲剧。

在剧中，莎士比亚不仅塑出许多性格鲜明而丰富的人物个性，还善用丰富生动的戏剧情节和激烈的矛盾冲突刻画人物的个性特征。

如克劳狄斯的阴险狡诈、波洛涅斯的昏庸无能、奥斯里克的钻营取巧，还有奥菲丽亚的天真、柔弱和霍拉旭的理智等，都各具鲜明的个性特征。

尤其，莎士比亚是公认的语言大师。

在戏剧的语言运用上独特、丰富而富有形象性。

他善用隐喻和比喻，粉刺深刻而富有诗意。

在戏剧中，他为不同的人物量身定做语言，这样表现了鲜明的人物性格特点。

其中，《哈姆莱特》语言最为丰富，变幻最多。

他时而用富于哲理的语言进行内心思索，时而用锋利的言辞指责他的母亲，时而用意在言外的双关语来谴责奥菲丽亚。

（《外国文学》）剧中大量的独白，显示了莎士比亚揭示人物内心活动的魅力。

如三暮一场的“生存还是死亡”的独白，表现了哈姆莱特对人生的深刻思索，也展示了一个人文主义者的内心世界。

莎士比亚不仅是一位伟大的戏剧家、诗人，同时还是英国现实主义文学的奠基人。

他的文学作品是人文主义文学最杰出的代表,蕴含着丰富的人文主义思想。

在莎士比亚的剧作中，他真实地记录了那个时代的社会矛盾和冲突,真实的再现了社会底层劳苦人民的悲惨遭遇并对上流社会的贪婪、腐败、堕落进行了无情的批判。

因此他的戏剧创作不仅对英国乃至世界文学都起着深远的影响，而且也深深地烙在各国人民的心中，其作品几乎被翻译成各种文字、版本、译本传遍世界。

作为一位不朽的艺术，这是他唯一给世人们留下的一笔取之不尽用之不竭的艺术财富。

悲剧《哈姆莱特》是莎士比亚戏剧创作的最高成就。

首先，在戏剧的情节结构上，十分突出生动性与丰富性的特色。

如莎剧一般都是多层次多线索的发展，两条或两条以上的情节线索，或平行发展或交错推进，这样就产生了强烈的戏剧效果。

在《哈姆莱特》戏剧中除了哈姆莱特复仇的线索之外，还有雷欧提斯和挪威王子福丁布拉斯的复仇线索。

三条线索以哈姆莱特的复仇为主线，以雷欧提斯和福丁布拉斯的复仇为副线，交错发展而又主次分明。

三条线索起到了互成对比、激化矛盾的作用，是戏剧场面不断转换，造成戏剧高潮，产生动人心弦的艺术效果，共同表现全剧的主题。

（《外国文学史》）其次，莎剧情节上的生动性与丰富性，还体现在与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关。

同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。

《哈姆莱特》情节曲折动人，冲突双方在斗争中的地位不断变化，形成波澜起伏富有戏剧性的情节。

还有，莎剧打破了古代戏剧的框架，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加强了情节的生动性与丰富性的特色。

在创作手法上，作者基本上是遵循现实主义原则的，这大概是取决于时代和艺术发展本身的条件，但莎士比亚的现实主义又带有独特性。

他的剧作的题材绝大部分取之于现成的材料或现成的剧本，并不是取之于现实。

他在旧故事的框架中填补了现实生活的血肉，注入了时代精神的灵魂。

虽然《哈姆莱特》的剧情发生在中世纪的丹麦，但是从剧中我们可以联想起英国的现实。

剧中所发生的种种冲突，恰恰真实地反映了16世纪末17世纪初英国的社会矛盾。

如通过具体场景的描绘，御前会议的唇枪舌剑、宫廷大厅里的酗酒纵乐、挪威军队的兵临城下、雷欧提斯的率众闯宫，等等，勾画出一个矛盾重重、内外忧患的国家现实，这令人联想到了作者所生活的现实状况。

同时，场景中的人物，他们的思想感情、行为方式和理想追求，莫不显示出英国社会现实的“本来面目”。

尤其，在现实主义手法中融入浪漫主义因素，从而使剧作的内容和形式更为和谐统一，色彩更为丰满诱人。

（《外国文学史》）如《哈姆莱特》第三幕第二场中哈姆莱特关于演剧问题的一番谈话，可以代表莎士比亚本人的艺术见解。

（《莎士比亚悲剧喜剧集》）作者不仅从人物的灵魂深处挖掘他们的忧虑与悲伤、愤怒与彷徨，还通过巧妙的对白，透视出人物复杂深邃的情感世界。

另外，通过想象的怪异的场景，如城楼鬼魂的显现，“戏中戏”的巧置机关，墓地中的格斗，等等，都是莎剧《哈姆莱特》中巨大的艺术魅力所在。

注释

参考文献：

⑴《莎士比亚悲剧喜剧集》,中国书籍出版社.

⑵《外国文学》,开明出版社.

⑶《莎士比亚评论汇编》（上、下）.

⑷莫洛佐夫.莎士比亚传［M］.许海燕，吴俊忠译.长沙：

湖南人民出版社，1984.

⑸《外国文学史》，高等教育出版社