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朱自清谈抽烟读后感
篇一：
谈朱自清散文的特点
散文同一切形式的文学作品一样，是客观社会生活的反映。
一个成熟的作家，其作品的艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。
朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论诸方面，还是作品的结构、情感、语言上都烙着鲜明的艺术特色。
那就是构思的精巧，结构的缜密，情感的真挚，语言的朴素清晰。
一、现实主义创作与真实情感的完美结合。
（1）现实主义创作特色。
朱自清先生早期散文思想内容中的进步倾向，形成了艺术上的现实主义创作特色。
他的早期散文创作活动，全部是在现实主义原则指导下进行的，并且结合他个人的写作修养，审美观点，联系当时文艺界的具体实际，提出了不少关于散文创作的见解，同时，在创作实践上取得了光辉的成就。
（2）现实主义创作主张。
他对散文创作的基本主张是：
提倡写实，要求深入观察生活，崇尚革新。
他在好多篇作品里都主张“‘以文载道’，要求内容与形式的统一。
在这个基础上，他竭力提倡‘写实文学’”。
（3）现实主义艺术特征。
他在创作态度上的不自我掩饰，使他的散文作品独具一种艺术真实与风趣相统一的特色。
他在提倡写实，深入观察、革新的同时，又一再强调真挚和亲切：
“虽只一言一动之微，却包蕴着个人的性格，最要紧的，包蕴着与众不同的趣味。
”“在它们里，我见着活活泼泼的真实的人。
”所以在他各篇作品中，都可以看到一个“活脱脱1的朱自清”。
（4）在朱自清散文中，备受推崇的是那些借写景抒发真实情感的篇章。
其中描绘自然风光的部分，用真挚的情感做骨，以细致准确的观察、精工传神的描写、五彩缤纷的想象为肉，构成了浓郁诗情及漂亮缜密的艺术风格。
在写景抒情散文上，朱自清最擅长浓墨重彩、精工细描水光山色，淋漓尽致地再现自然景观的风彩神韵。
这类散文文笔优美、雍容典雅，是他笔下的“美文”精品。
如《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《温州的踪迹》等，在朱自清的笔下，自然已是人格化的自然，情感也是自然化的情感，是真实的情感。
朱自清的此类散文，记录了他作为一个正直的知识分子在思想上的积极追求，也记录了作者当时真实情感的流露与再现。
借景抒情的特点，使这些篇章成为作者创作生命中不可或缺的一部分。
（5）真实情感的流露，可以说是朱自清散文的生命。
没有真实情感的散文
是干瘪的。
“无论写景叙事议论，还是写景抒情。
都须有作家真挚浓郁的情感作灵魂，否则技巧再高明，语言再华丽，也不过是蜡制美人。
”
朱自清主张现实主义创作方法，他是求真求实的，不造作、不掩饰。
他无论写个人、友人、家庭、景观、时政，都倾注了深厚的情感，且率直细腻，朴素自然，或温厚、或幽默、或感伤、或激愤，概因题材不同而强弱相宜，浓淡得度，以情动人，真正做到了情从肺腑而出。
朱自清的散文，从纵的时期和横的题材来看，都是以抒情见长。
散文本身是长于抒情的文体，与其他文学体裁相比，尤其应当抒写“作者心灵的歌声”。
朱自清的抒情散文，就题材而言，大体可以分为四类。
①、写景抒情的。
其中有以写景物为主的游记和写景文，如《浆声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游记》等；有兼记社会风俗或文物的旅行记，如《旅行杂记》、《欧游杂记》等，有以写地方史迹为主的地方志，如《南京》、《说扬州》等。
②、写人抒情的。
涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如《背影》、《给亡妇》、《一封信》、《阿河》、《哀韦杰三君》等，多为脍炙人口的名作。
③、描述生活情趣或抒写生活哲理的文章。
李广田的《哀念朱佩玄》一文中说：
“他很有风趣的，他的风趣之可爱可贵之不同在于一般的滑稽幽默。
”如散文集《你我》中的《看花》、《谈抽烟》、《择偶记》等，都是抒写生活哲理的最好代表。
④、社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓郁。
如《白种人—上帝的骄子》、《执政府大屠杀记》、《论不满现状》、《论吃饭》等。
这些作品的文笔之美，是与抒情的艺术风格分不开的。
朱自清散文的抒情艺术，其鲜明特色，那就是真挚蕴秀。
朱自清的优秀散文，往往兼有叙事、抒情、描写、议论等诸因素。
根据侧重面的不同，我们从叙事与抒情，写景与抒情，说理与抒情三个角度来探讨朱自清散文的抒情艺术。
《春》以极其自然活泼的笔调，运用生动的拟人和鲜活的比喻，细腻的描绘了烂漫无尽的春色。
作者观察细致，体味独到，融情入景，着笔工妙，以完整的构思与优美的意境，将春天的景色描绘得气韵生动，惟妙惟肖，堪称绘春、颂春之佳作。
从朱自清的作品中，我们不难看出其散文创作风格中的“漂亮、缜密”，尤
其体现在他早期的写景抒情的散文中，显示了很高的艺术成就。
他的白话美文以传统的散文艺术做根基，注入自家鲜活的情感泉流，也容纳“外国的影响”，实在是民族生活、民族文化的土壤上生长起来的一枝奇葩。
郁达夫2说：
朱自清的散文充满了“诗意”，其实是和他精研构思分不开的。
结构艺术，是构成散文美感的因素之一。
所以，“结构永远是测度一个艺术家构思才能的重要标志。
”古往今来许多艺术家均十分重视结构艺术，像左思的《三都赋》就是精心构思，十年而成的。
朱自清散文结构严谨，不仅体现了漂亮的艺术构思，同时还体现了服务性，整体性，多元性的结构特点。
一方面，朱自清是用散文描写旧时代小人物的能手。
由于长期过着学者的书斋生活，不能较多的接触劳动人民，所以，朱自清写得最多最好的是他的家人、学生、朋友、以及旧时代的小资产阶级的小人物。
朱自清善于从真实人物身上，选择那些看似平淡，实则具有典型意义的细节加以描写，从而创造出具有某种典型意义的人物形象。
正像鲁迅所说：
“?
?
不过寥寥几笔，而神情毕肖，只要见过被画的人，一看就知道这是谁。
”朱自清对现实生活真人熟悉的前提下，用白描与“画眼睛”手法，能做到以“形”传“神”、以“神”表“情”，让笔下的人物“形神”兼备，而又表露出作者的主观情感。
如《哀韦杰三君》是一篇悼念在“三?
一八”惨案中死难学生韦杰三的文章。
文章通过回忆韦杰三入学时经其他老师介绍来的第一次见面；入学后不久要求转到自己这个班来听课的第二次见面；三月十八日在天安门参加示威游行的最后一次见面几个片断，一再突出韦杰三“静默”，“温雅”的性格，强调他“是一个可爱的人”。
朱自清先生以白描的手法勾勒韦杰三的“静默”、“温雅”、“可爱”，然而这样的人竟被反动派虐杀了。
这种悲愤的感情蕴秀、真挚地从作者的“痛苦”的脸相上表露出来，具有强烈的感染力。
朱自清写人抒情的另一方面，是通过一系列人物生活中典型细节，抒写自己的感情，自然而然地变人物的“生活细节”为感人的“抒情细节”。
“父亲”买桔子的细节，“妻子”照看“儿女”和“我”的细节、“儿女”吃饭的细节等等，这些细节寥寥数笔，不事渲染，而却又真挚吐露质朴的父子之情、夫妻之情、天伦之乐，具有真实之美。
《白种人—上帝的骄子》一文，朱自清抓住在电车上看到一个“小西洋人”的面部表情变化的细节的描写，继而转化为“抒情细节”。
“小西洋人”的面部表情由“和平与秀美”变化为“粗俗、凶狠”，作者抓住这一细
节加以特写，来表现“我”的内心情感。
“我的心空虚了，四面的压迫很重，使我呼吸不能自由。
”他的脸上便缩印一部中国“外交史”。
这一描写的细节转化为“抒情细节”，抒写个人的屈辱，抒写民族的愤怨。
尽管作者没有高呼反对“帝国主义侵略”这一类口号，没有正色辞严地要求民族平等，但是，在字里行间却掩盖不住作家那视民族尊严至上的爱国热忱。
从文题“骄子”后的惊叹号上，可以看到朱自清那难以遏止的激愤情感。
说理抒情，理趣的美。
“理趣”，就是诗文与政论的结合所产生的一种抒情美感。
朱自清赞扬鲁迅的杂感时说过：
“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面却还有别的，就是那传统的称为‘理趣’，现在我们可以说是‘理智的结晶’，而这就是诗”。
朱自清在偏重于“融情入理”的杂感里，继承了韩愈柳宗元的“理趣”美，又颇受鲁迅杂文的影响，形成了自己的特色：
在叙事中有“论理”的美，在“论理”中有抒情的美。
他早期的杂感，如《航船的文明》、《生命的价格—七毛钱》、《旅行杂记》、《执政府大屠杀记》等，缘事而议，叙议结合，矛头直指向旧的社会制度，社会风习和反动的军阀政府，幽默灰谐中藏有批判的锋芒。
到40年代后期，尤其是解放战争时期，他自觉地运用杂文这一武器进行战斗，如《论吃饭》、《文艺节纪念》、《论不满现状》、《新中国在望中》等杂感，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤，痛快的议论表现出来的。
朱自清对当时的杂文进行了这样的评论：
“时代的路向渐渐分明，集体的要求渐渐强大，现实的力量渐渐逼紧，于是杂文便成了春天的第一只燕子。
从尖锐的讽刺个别事件起手，逐渐放开尺度，严肃的讨论到人生的种种相，笔锋所及越见深广，影响也越见久远了”。
这些话，恰好也佐证了他自己杂文的特色。
《论不满现状》一文，是朱自清在国统区针对国民党反动派在美国的支持下发动内战，而以中国共产党为代表的无产阶级及其广大人民则要求民主，反对内战，努力建立工人阶级领导的人民当家作主的新中国，而鲜明地提出了自己的观点：
“大家在内忧外患里增加了知识和经验，知道了‘团结就是力量’，他们渐渐在扬弃那机械的定命论，也渐渐在扬弃哪唯心的人治论。
?
?
如果这不满人意的现状老不改变，大家恐怕忍不了联合起来动手打破它的。
”朱自清在国统区旗帜鲜明地亮出自己的政治观点，且认识到人民大众的力量，团结的力量，呼唤人们“联合起来”推翻反动政府的统治，也表达了朱自清对新中国，光明社会的热切憧憬的思想感情。
这些，都是通过“融情入理”的议论来抒写的。
以情驭理，情理俱美。
这种抒情的“理趣”的美，是作者“理智的结晶”，更是作者反帝、反
封建、爱国的热情喷薄和升华的结晶。
朱自清的抒情是与叙事、写景、描写、议论交织起来的。
侧重于叙事的“抒情小品”，真挚委婉，偏重于描写和写景的篇章奇丽隐秀，偏重于议论的杂文、杂感机智深沉。
总之，朱自清散文的抒情艺术是真挚蕴秀的。
二、朱自清散文特点之二，独具特色的语言美。
朱自清散文的语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永。
朱自清先生的散文是我国现代散文艺术瑰宝的“和氏璧”，不是以据夺目的外表取胜，而是以“不矫饰，不撒谎的朴素地自然地美和经过认真提炼的质朴的群众口语的美吸引人的”。
他的散文以委婉细腻，诚挚平易的风格描述了他所经历的各种生活，接触的各种风物，抒情坦荡如纸，沁人肺腑，状物比喻丰美，形神俱至，令人耳目一新。
（1）诗化美。
孙玉石3在他主编的《中国现代散文八大家》里对朱自清这样评价道：
“他那具有浓郁诗人气质的笔触渗入文字中，常令人于散文中感到诗的意境和蕴蓄的力量”。
的确，对古典诗歌的深厚功底，对国外诗歌的深入研究，对同期诗坛的关注和借鉴，使朱自清先生的散文有一种独特的诗化美。
首先，表现在诗人特有的思维方式孕育的语言上，诗人的思维是跳跃动荡的，积极地思想，激烈的感情，非凡的比喻，奇特如微风送来的“屡屡清香”。
他以小提琴上“奏出的名曲”来比喻荷塘上的“光和影”，用音乐美来比喻风和月光的影，这种通感手法的运用是前无古人的。
在文章中运用独特的想象，构造美妙意境。
如在《阿河》里描写优美的别墅周围的环境，这样写到：
“这边沿岸一带，相间的栽着桃树和柳树，春来当有一番热闹的梦。
”在《白水漈》里关于微风的纤手和另一双不可知的巧手对那影子似的瀑布的争夺，没有着意描写有形的瀑水，而是想象一个无形的场景，让读者感到瀑布的神妙灵动，堪称奇思妙想。
其次，表现在语言的诗化和跳跃的节奏上，如《春》：
“春天像小姑娘，花枝招展的笑着走着，春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们向前去。
”我们可以认为朱自清的散文是以和谐的音律为内核，用长短绮错的句子，精巧的对偶，超拔的想象，铺前扬后的排比凝结的诗。
如《匆匆》中，“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花开了，有再开的时候。
”作者用联翩而至的排比，感情之水如陂塘之渠，自由而明畅，让读者为之吸引，为之感染，而通篇句子短促，大致压e韵，使全文声韵和谐，琅琅上口。
（2）口语化。
在散文语言上，他努力贯彻语言朴素平淡的革新精神，口语
篇二：
浅谈朱自清文章特点
朱自清的写作特点
祁县第三小学岳晓蓉
朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大师。
在中国文学宝库中，优秀散文作家卓然林立，写出了无数于脍炙人口的篇章；朱自清先生就是其中接触的代表，也是一位散文作品入选中学教材最多的作家，他的散文名篇《背影》、《春》、《绿》、《河塘夜色》及《威尼斯》一直是中学语文教材中的保留篇目，历经时间长河的冲击荡涤，更显出其明珠般纯净的光芒。
一个成熟的作家，其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。
朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论，还是作品的结构、情感、语言都烙上鲜明的艺术特色。
那就是构思的漂亮精美，结构的严整缜密，情感真挚委婉，语言的朴素清新。
一．结构的艺术
（一）漂亮的构思
优美的散文，必须讲究艺术构思。
1、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。
所谓“文眼”，是散文艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。
围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。
清人刘熙载云:
“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。
《春》这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。
作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写:
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。
城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。
2.散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。
朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。
没有这样一条线索的贯穿，“生活的珍珠就会散弃一地”，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。
一般说来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式。
《背影》能很好地体现“纵贯式”的线索结构，研究朱自清
的散文“不可不谈《背影”》。
闭“背影”是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。
《背影》前后的叙述，都是必须交代的:
“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。
看似刻意雕琢，实则必要。
如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。
行文中间，两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，?
?
他用两手攀着上面，两脚向上缩”;买桔子回来;“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走?
?
”。
这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护;也反映了朱自清对慈父的怀念之情。
父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子之情表现得含蓄而淡沉，所谓“于平淡中见神奇”。
二、抒情的艺术
朱自清的抒情散文，就题材而言，大体可以分为四类：
一、写景抒情的。
其中又有以写景物为主的游记和写景文，如《浆声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游记》等;有兼记社会风俗或文物的旅行记，如《旅行杂记》、《欧游杂记》等;有以写地方史迹为主的地方志，如《南京》、《说扬州》等。
二、写人抒情的。
涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如《背影》、《给亡妇》、《一封信》、《阿河》、《哀韦杰三君》等，多为脍炙人口的名作。
三、描述生活情趣或抒写生活哲理的文章。
李广田在（（哀念朱佩玄》一文中说:
“他很有风趣的，他的风趣之可爱可贵之不同在于一般的滑稽幽默。
”[9]如散文集《你我》中的《看花》、《谈抽烟》、《择偶记》等，都是抒写生活哲理的最好的代表。
四、社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓（来自:
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朱自清谈抽烟读后感）郁。
如《白种人—上帝的骄子》、《执政府大屠杀记》、《论不满现状》、《论吃饭》等。
这些作品的文章之美，是与抒情的艺术分不开的。
朱自清散文的抒情，是有其鲜明特色，那就是真挚隐秀。
简而言之，优秀的作家，成熟的风格，其本身就像一座蕴藏丰富的宝库，无论从哪个角度那个层次挖掘，都会使人有意想不到的收获，学习朱自清先生的散文，在欣赏品味其情景交融的散文意境、生动绝妙的语言艺术的同时，也试着让名家大作成为我们学生伸手可及的范文例作，是不是也值得认真探讨和总结，值得试一试呢？
篇三：
朱自清语言风格浅谈——张亚莉
朱自清语言风格浅谈
张亚莉
【内容摘要】朱自清语言艺术成就显著，散文清新自然，语言口语化，朴素优美，巧用叠词，丰富表现力，表现手法，灵活多样，还有一个最大的特点就是善用女性意象，形成了自己独特的语言风格。
【关键词】朱自清语言
朱自清的散文，“以美丽动人的文字”，为五四时期的新文化运动注入了活力，其散文作品多将文学的大众化特征与语言的艺术化追求很好地结合了起来，体现了时代语言的独特魅力，朱自清在语言上的成就令人叹服。
一、口语入文，朴素优美
“口语化”艺术是朱自清极为自觉的语言艺术追求之一。
1929年，朱自清就在《说话》一文中首先提倡“用笔如舌”和“以说话论”的文风，并先后在《雅俗共赏》等篇章中提出了创造“口语化”语言的一些具体审美标准。
这一切为他散文的语言风格形成奠定了坚实的基础。
朱自清的“口语”，主要以北京口语为基础，兼融其方言和西欧语言的某些表达方式，形成了具有知识分子口语特点的语言风格。
在他的散文中，言辞亲切、随和，语句清新、典雅。
如：
她和润儿在一处玩儿，一大一小，不很合适，老是吵着笑着。
但合适的时候也有：
譬如这个往床底下躲，那个便钻进去追着；这个钻出来，那个也跟着——从这个床到那个床，只听见笑着，嚷着，喘着，真如妻所说，像小狗似的。
（《儿女》）引文中的词汇，多从口语中提炼而来，生动形象，简洁自然。
“玩儿”“合式”“老是”“那个”，尽是北京人的口头语言。
在“这个……那个……”的口语句式中，作者用简洁恰当的动词，生动流畅的短句，使孩子们生动和谐的玩耍场面跃然纸上。
这样感性的文字犹如一个个音符在欢快地跳跃，充满了生活气息。
再如：
你见过衔着橄榄的人吗？
腮帮子上凸出一块，嘴里不时地滋儿滋儿的。
（《谈抽烟》）作者通过“衔”“腮帮子”“凸出”“滋儿”这些形象的口头语，准确而生动地描摹出了吃橄榄的人的情态，言虽简，形却肖，艺术效果极佳。
《春》里，他不说春天来临，各种花竞相开放，争妍斗艳，而说“桃树、杏树、梨树，你不
让我，我不让你，都开满花赶趟似的。
《绿》里，不说梅雨潭的绿美丽纯洁，令人心醉，而以与“绿”谈心的方式说“我舍不得你_我怎舍得你呢?
我用手拍着你，抚摸着你，如同一个十
二、三岁的小姑娘。
……我送你一个名字，从此叫你?
女儿绿?
好么?
”
朱自清为使口语入文，把北京话作为挑选和提炼口语的标准。
在他的散文创作过程中，始终恪守这个标准，因而他的散文语言与今天的普通话几乎一样，活跃在中国人的交际生活中。
《春》里，小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。
园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。
坐着躺着，打几个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏，风轻悄悄的，草软绵绵的。
草“偷偷地”“钻出来”，写出了小草在人们不在意的时候破土而出，就像孩子捉迷藏时从暗处钻出来，充满了孩童情趣。
“坐着”、“躺着”、“打滚”、“踢球”、“赛跑”、“捉迷藏”，一连串动词无不童趣盎然。
“两个”、“几脚”、“几趟”、“几回”这些不定量的数量词，表明孩子们在天然的运动场上随意玩耍，直到尽情尽兴为止。
“轻悄悄”写出了春草的柔和，“软绵绵”写出了春草的柔嫩孩子们在草地上玩耍的舒服劲儿表现出来。
春天给孩子们带来欢乐，孩子们为春光增添无限生趣，一幅人与自然和谐相处，其乐融融的画面跃然纸上。
朱自清除了以北京话作为口语标准外还善于使用北京话独具特色的简短句式、反问句式。
如《松堂游记》里,“白皮松不算奇。
多得好，你挤着我我挤着你也不算奇，疏得好，要像住宅的院子里，四角上各来上一棵，疏不是?
谁爱看?
这儿就是院子大得好，就是四面八方来得好。
”论《吃饭》里，“可是法律管不着他们吗?
官儿管不着他们吗?
干吗要怕任呢?
”、“谁怕谁?
”，句式简短，充满感情，朴素自然。
风华从朴素中来，朱自清的散文句句明白如话，平易自然，堪称朴素美的典范。
二、巧用叠词、叠音词，丰富表现力
叠字叠词，在我国古典诗词歌赋中的运用十分广泛，它造成一种走月流云的音韵美或反复回环的抒情气氛。
朱自清的散文中，叠字叠词随处可见。
刘勰极力提倡用叠音字，他说：
“?
灼灼?
状桃花之鲜，?
依依?
尽杨柳之貌，?
杲杲?
为日出之容，?
漉漉?
拟风美感，读起来琅琅上口，听起来清脆悦耳，记起来轻松自如，朱自清先生在散文中大量运用叠音词，令人目不暇接，各有其丰富的表现力。
《荷塘月色》善于用叠音词写景状物，描述了一幅美妙的图画：
“曲曲折折”的荷塘，“淡淡”的、“静静”的月光，“田田”的、“亭亭”的、“层层”的荷叶，“屡屡”的荷香，“薄薄”的青雾，“隐隐约约”的远山……这一切表现出清幽宁谧的意境，交融着作者那隐隐的、苦闷的心绪。
《荷
塘月色》里，一开头就点明题意：
“忽然想起日日走过的荷塘”，“日”原是时间名词，这里是表示时间的量词，重叠后有浓厚的形容词意味，更显得荷塘是作者非常熟识的，衬托出“心里颇不宁静”；“月亮渐渐地升高了”，“渐渐”，表明夜已深了，因为“心里颇不宁静”，所以就愈感到时间过得慢：
“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
迷迷糊糊”写作者的感受；“我悄悄地披上大衫，带上门出去。
”“悄悄”表面上是修饰披大衫这个动作的，实际也是写“我”当时的心境。
“悄悄”不能只是寂静无声，而多少还带有“忧心忡忡”那种思绪，语意双关。
再看作者着力写荷塘的第四自然段，仅此一段就用了9个叠词：
“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
”“曲曲折折”表现出荷塘的广度，使读者产生空间的想象。
“田田”的叶子，这是用“江南可采莲，莲叶何田田”语。
一方面表现同样表现出荷塘的广度，使读者产生空间的想象，另一方面与“曲曲折折”相承。
“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”“叶子本是肩并肩密密地挨着”“亭亭”、“密密”仿佛娇羞亮丽活活泼泼的少女正待出演一场青春的舞剧。
“层层”的荷叶中间，又像“一粒粒”明珠、如碧天里“星星”的荷花。
“一粒粒”这是接在数词“一”后的物量重叠，是相当多的意思；“星星”是单音名词的重叠，正好是“一粒粒”明珠的进一步描写。
“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”“缕缕”近于“一丝丝”，给人以飘渺的感受，恰与“渺茫的歌声”吻合，视觉、嗅觉、听觉交织成心头的感觉。
在《桨声灯影里的秦淮河》中“大中桥外，顿然空阔和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了。
一眼望去，疏疏的林，淡淡的月。
衬着蔚蓝的天，颇象荒郊野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：
令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。
但是河中眩晕的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了。
此地天裸露着的多些，故觉夜来的独迟些；从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。
”
这一段里有“密密的”、“疏疏的”、“淡淡的”、“郁丛丛的”、“阴森森的”、“吱吱的”、“清清的”、”薄薄的”。
这些叠词的运用，使文章具有和谐悦耳、节奏明朗的韵律美。
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。
”（《春》）“偷偷”一词写
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