欧阳询楷书间架结构三十六法.docx

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欧阳询楷书间架结构三十六法

欧阳询《间架结构二十六法》

排叠：

排以舒其势，叠以密其间，所以求停

避就：

避密就疏，避险就易，避远就近，则

顶戴：

上重下轻者，顶戴欲得气势，庶不致

均也。

点画各有位置，则密处不犯，疏处不

映带得宜，摇曳生姿。

倾侧，摇摇欲坠。

又不可使头轻尾重，失其

离，所谓“分间布白”者是。

今说：

这里讲的避密就疏，避险就宜，避远

匀称。

今说：

笔画排叠较多的字，须将长短疏密安

就近，要笔画彼此之间映带得适当。

如“所”

今说：

这里所说只有“上重下轻者”才能称

排得均匀妥帖。

画密处，下画紧净，不相纠

字撇的写法不尽相同，一撇向左，一撇就得

得上是顶戴，顶戴要写得它都势，如“坠”，

结。

画疏处，下画宜重，宽窄宜钧。

疏密停

向下。

还有像“俯”，“彼”等字中相叠相

“导”等字，须“斜正如人，上称下载”，

匀得当最为佳。

向的笔画，则笔画之间须轻重长短，彼此相

结体严正，不可头轻尾重，失其匀称。

字例：

寿书壑重

让，相呼相应，互相靠近之趣。

字例：

俯彼所炎

字例：

坠灵郁导

穿插：

穿其窄处，插其虚处，则长短疏密，大小匀停，所谓“四面挺匀，八边具备”者是。

今说：

字段笔画相互交错穿插，须将它写得疏密，长短，大小匀整。

各种笔画的配置，必须均匀妥帖。

如“中”字竖画通贯与横画之中，穿其窄处。

“秘”字以点插之，补其虚处，都要务必穿插有致。

这就是所说的“四面挺匀，八面具备”的是啊。

字例：

中宁秘龄

向背：

字有相向者，有相背者，亦即左右之势。

今说：

这里所指字的偏旁有的相互向内，如

“邱”，“功”等，有点相互向外，如“肌”

“随”等，要依其左右之势，“相向者向内也”，“相背者向背也”。

字例：

邱功随肌

偏侧：

字有偏侧倾斜者，当随其字势结体。

今说：

如果字有字势倾侧，倾斜，应当随着它的字势去安排结体，如“乃"字偏左."天”字偏右，以字偏而正.反字正儿偏.这就是所说的“偏着正只，正者偏之”是啊。

字例：

以反乃天

挑：

字之形势，有须挑者，挑取其强劲，意在虚合。

今说：

这里所讲“挑”｛掉上声｝意思是说用撇.捺,钩等补足字画虚空的地方。

如““武”字“气”字等右旁笔画多，故须左旁“挑”；

“献”字左旁笔画多，故须右旁“挑”；

“者”字上偏，故须下画“挑”，使左右，上下相称为好。

字例：

气武者献

相让：

让咼就卑。

让寛就窄，庶不妨碍，各得其所。

今说：

字的上下.左右.有的多有的少，故须短的让高的，宽的让窄的，必须彼此相让，才算完美。

如“马”旁“女”旁等各字，必须左边平直，然后让出右旁可以从容作字，使得左右结构不相妨碍，各得其所。

字例：

验锡如鹞

补空：

补其空出，使与完处相称，而得四隅相满也。

今说：

如“我”字作右上的一点，补其空白，必须对应左边的实处。

“建”.“群”等字，则要求把它写得四边满足，方方正正，使其止方匀称。

字例：

我壁建群

贴零：

以其下点零碎，易于失势，故拈贴之。

粘合：

字形之支离者，则粘合之，使相照应。

今说：

这里所说字本来是由相互离开的偏旁

覆盖：

如宫室之覆与上也，宫室取其高大，

故下面笔画不宜相着，左右笔势意在能容，

今说：

如“今”.“令”等字，要将下面零

星的点安排妥帖，使之压稳全字重心，不失

组成的合体字，如“非”•“门”等写起来

而覆之尽也。

体势。

就要相互粘合，彼此之间相互照应才好。

今说：

写覆盖一类的字，要上面盖住下面，

字例：

今令念为

字例：

非阙鉴代

下画则点必须正，画必须厚实干净，不因当连载一起，或者上长下短。

字例：

宁愈实金

捷速：

用笔之法，先急回，后疾下，如鹰搏

满不要虚：

欲其中间充满，但亦须审视，勿

意连：

字有形断而意连着，必须左右映带，

鹏势，听其自然，不得重改。

令散漫。

起伏照应。

今说：

这里所说用笔的迅捷快速，作字一气

今说：

“满不要虚”，就是如“固”•“南”

今说：

如“以”.“心”等此类的字，笔形

呵成，求其自然。

如”风“•“气”等字，

等字，要将它们写得形体饱满，不要虚缺，

中断而笔意连贯，书写时要把笔画起落的意

左右两边用笔宜速，转笔圆健，求其自然之

还得注意把结构写紧，否则只管饱满，忘了

思连接起来，使上下•左右相互映带，起伏

势，不得重改。

紧的一头，就会造成虚怯。

照应。

字例：

之以心必

字例：

风气也咸

字例：

固四图南

覆冒：

字之上大者，必覆冒其下。

今说：

有些文字，上面字形宽大，并且有笼罩下面之势，书写时必须随着字形，把上半部写得可以覆盖住下半部。

字例：

家养膺实

垂曳：

垂着垂左，曳者曳右，凡字左缩者垂右，右缩着曳左，皆展一笔画以疏宕之。

今说：

这里所讲垂就是下垂，曳就是延伸拖引。

如“卿”.“郡”等字，就须将末一笔下垂竖画写好，“水”“池”等字，末笔曳

画要写得波磔引展。

字例：

卿郡水池

借换：

如“”字，就“示”旁右点作“必”旁左点，借此挽也。

今说：

借换字形点画，如欧阳询《九成宫》中“”字左边“示”旁的右点作为“必”旁左点，这就是点画重复，难以结体的字因借换而映带生姿，体态分明。

字例：

秘庭锡维

增减：

字有难结体者，或因笔画少而增添，或因笔画少而减省。

今说：

字有难以结体的，有的因为笔画少而增添笔画，有的因为笔画多而减省笔画，是书法家为了将字形写得“茂美”而采取的一种增加或减少笔画的方法。

字例：

照建映寻

应副：

以此副彼，以彼应此，如点画稀少者，以映带为应副，密茂者以一画对一画为应副。

今说：

字的点画稀少的，要将它写得彼此之间相呼映带。

点画繁多的，必须要一画对准一画，写得即相应又相附才好，但需将点画写得相应副又活泼流转，而不要把子写得呆板了。

撑柱：

字之独立者，必得撑柱，始劲健卓立。

今说：

所谓撑柱一类：

“字之独立者”是指独立而形体修长，下带垂趋一类的字，如

“下”，“永”等独体字，必定要能够撑柱起来，然后才劲健可观。

字例：

下永文更

字例：

人山无事

朝揖：

子有偏旁凑合者，皆欲相顾，或朝或揖，各志其态。

今

说：

这里所讲凡是字偏旁的，都要相互顾盼，相互朝迎揖让，这就是所说“迎相顾揖”的是。

字例：

郡徽榭离

救应：

一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结果，必使笔笔回顾，无懈可击。

今说：

大凡作字，写第一笔时就应该考虑第二三笔怎样接续下去，有所补救，有所应承。

考虑如何写得疏密有致，结构完善。

笔笔“意在笔前，文向思后”，“困难见巧，化险为夷”，没有什么毛病可挑剔的。

字例：

监奉圣谨

附声：

字之形体有宜相附近者，不可相离。

有以小附大，以少附多，相体以立势，自然美合。

今说：

这里所讲的“附声”即“以小附大，以少附多”的意思。

字的形状结构，偏旁有大有小，笔画有多少，偏旁小的就要依附于偏旁大的，笔画少的就要依附笔画多的，这样结体得势，自然气象茂美，姿态万千。

字例：

越远兆岩

回抱：

回抱者，回锋向内，转笔勾包也。

宽

包裹：

四面包裹如“固”是以端方而能流利

却好：

包裹半凑，揖让相称，勿失其势，勿

者散漫，紧则逼窄。

为佳。

其为上包下者如尚。

下包上者如

乘其体，结束停当皆得其宜。

今说：

这里所讲：

“回抱”，即指字画弯钩

“山”，右包左者如“为”。

左包右者如“也”

今说：

这里所讲“却好”，就是恰到好处的

的回抱。

如“葛”，“为”等字，字画弯钩

等之类是也。

意思。

是说字的包裹迎凑，相互揖让均称，

回抱向左。

“冠”。

“也”等字，字画弯钩

今说：

这里讲“四面包裹”，“上包下者”，

不致于失掉体势。

结构妥帖稳重，停匀得当，

回抱向右。

都要求书写得体，弯得合适，能

“下包上者”都要以体态稳重，四面端方，

都恰到字的好处。

够压稳字的全局，更宜回呼呼应，从而取得

笔画畅快为最佳。

文中所举“右抱左”等之

字例：

内远恩匪

左右顾应，映带回环之妙。

类，实与上条“回抱向左者”如：

“葛”等

字例：

葛为冠也

字相类似，可与上法参看。

字例：

固同尚山

小成大：

棋差一者，满盘皆输，莫谓一点之

小大成形：

谓小字打大字，各有形势也。

东

小大于大小：

谓大字促令小，小字放令大，

微，所关头大，小能害大，小亦能成大，此

坡曰“大字难于结密而无间，小字难于宽绰

自然宽猛得宜也。

一说上大下小，上下下大，

理不可不知也。

而有余”。

若能大字结密，小字宽绰，则尽

以求相称。

今说：

这里所讲“小成大”，就是要将字的

善尽美矣。

今说：

如“日”字和“国”字排在一起，“日”

小局部点画写得特别精彩，才能促进整个字

今说：

小字大字各有形势想，写大字结构容

字体势较小，画就要肥壮。

“国”字体势较

的体势，不要以为微小的一点一画，就满不

易松散，所以要求密无间。

写小字结构容易

大，画就要清瘦，方使相称。

所以说：

”大

在乎，就如“棋差一者，满盘皆输”一样影

局促，所以要求宽绰有余。

如果能够大字结

字促令小，小字展之使大。

响整个字的成败。

密，小字宽绰，那就尽善尽美了。

字例：

图避阙而

字例：

上观日躇

字例：

日国踌下

左小右大：

左小右大，左荣右枯，实为字之

左咼右低左短右长：

二者皆字之病也。

褊：

褊者欲其结束整齐，收敛紧密也。

病，故需结构平正，左右大小相停也。

今说：

左咼右低，左短右长，这二节都是字

今说：

“褊”的意思就是要结构整齐，收敛

今说：

人们按照字的形体结构，从左到右书

的毛病，只是讲一般情况。

例外的如”即“”

紧密，依次排叠。

学习欧阳询书的容易在作

写，习惯上往往左小而右大，如“明”“鸣

知等字，反而应当有意识地与得左咼右

字上偏狭长向一路，所以这一法要使作书

“等字，这样写就很得体。

但有些字，如果

低左短右长”。

以求参差之美。

“结束整齐，收敛紧密”。

所谓“褊者”之

写得左小右大，便是毛病，如”体“等字，

字例：

献犹彤颓

意、。

务必左右大小，均匀相称。

字例：

丽亏灵养

字例：

体毁朴训

各自成形：

作书当能合而为一亦好，分而异体亦好，各自成形始为得。

今说：

作书要使各偏旁合一为一也好，分开

独立也好，都要使它们各自能够独立成形才好。

字例：

寻栋闲榭

相管领：

以上管下之为“管”以前领后之为

“领”，能相管领，贝U彼此顾盼呼应，不失位置矣。

今说：

这里所讲“相管领”就是以主要边旁带动次要边旁，就是要它们之间彼此顾盼，相互呼应，不失到正确的位置。

字例：

絷越涂期

应接：

字之点画，欲其相互应接，气脉连贯也。

今说：

字的点画，要让他们彼此自然相呼应，相应接。

两点如“淤”字两点，自然相互应接。

三点的如“察”字，那就左点朝右，中点朝下，右点朝上。

四点的如“然”那就两旁二点相应中间的两点。

字例：

无察然于