色彩艺术在地图中的应用.docx

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色彩艺术在地图中的应用

色彩艺术在地图中的应用

（本40班陈瑶20055802074）

摘要：

我们生活在一个多彩的世界中，每时每刻都受到周围色彩的影响，同时又不断地用色彩去表现客观世界。

在地图的制作与使用中，色彩同样是不可缺少的重要因素。

色彩包括有彩色系和无彩色系，有彩色系的颜色具有三个基本特征：

色相、明度、饱和度，色彩的三属性是人的视觉能够辨别的颜色的基本变量。

色彩是客观存在的物质现象，但色彩在人的视觉感觉中却并非纯物理的。

由于在自然界和社会中，色彩往往与某种物质现象、时间、时间存在联系，因而人对色彩的感觉是在长期生活实践中形成的，不仅带有自然遗传的共性，而且具有很强的心理和感情特征。

色彩的应用在于根据各自不同的设色对象、目的及功能要求，选择色彩的组合关系，用以描述对象的性质、特征，但由于影响色彩设计的因素较多，加上人们对于色彩的喜好、感觉和审美趣味的差异，所以它是一个相当复杂的课题。

关键词：

色彩色彩心理地图色彩设计

一、色彩的基本特征与色彩心理

色彩的基本属性是指人的视觉能够辨别的颜色的基本变量，包括色相（色别、色种）、明度（亮度）、饱和度（纯度、彩度、鲜艳度）。

色相即每种颜色固有的相貌，表示颜色之间“质”的区别，是色彩最本质的属性。

明度是指色彩的明暗程度，饱和度是指色彩的纯净程度。

色彩的三属性具有互相区别、各自独立的特性，但在实际色彩应用中，这三属性又总是互相依存、互相制约的。

色彩的感觉主要表现在以下几个方面：

色彩的兴奋与沉静。

当我们观察色彩形象时，会有不同的情绪反应，有的能唤起人的情感，使人兴奋，而有的让人感到伤感，使人消沉。

在色相方面，最令人兴奋的色彩是红、橙、黄等暖色，而给人以沉静感的色彩是青蓝、蓝紫、蓝绿等色。

高饱和度的色彩比低饱和度的色彩给人的视觉冲击力更强，明度高的色彩比明度低的色彩视觉冲击力强。

色彩的冷暖感。

色彩之所以使人产生冷、暖感觉，主要是因为色彩与自然现象有着密切的联系。

但色彩的冷暖感是相对的，两种色彩的互比常常是决定其冷暖的主要依据。

色彩的进退与胀缩。

当观察同一平面上的同形状、同面积的不同色彩时，在相同的背景衬托之下，会感到红色、橙色、黄色似乎离眼睛近，有凸起来的感觉，同时显得大一些；而青色、蓝色、紫色似乎离眼睛远，有凹下去的感觉，同时显得小一些。

在地图设色时，常利用色彩的前进与后退的特性来形成立体感和空间感，例如地貌分层设色法就是利用色彩的这一特性来塑造地貌的立体感。

也常用来突出图面中的主要事物，强调主体形象，帮助安排图面的视觉顺序，形成视觉层次。

色彩的轻重与软硬。

决定色彩轻重感的主要因素是明度，即明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。

所以在地图设色中，进行图面各要素配置时，应注意各要素色彩的轻重感的应用，以使图面配置均衡。

色彩的华丽与朴素。

暖色系、明度大及饱和度高的色彩显得华丽；冷色系、明度小及饱和度低的色彩显得朴素。

色彩的活泼与忧郁。

以亮度为主，伴随着饱和度的高低、色相的冷暖而产生的感觉。

消色则以亮度为主，白色感到活泼，而黑色感到忧郁，灰色是中性的。

二、地图上色彩的作用

1.色彩的运用简化了图形符号系统

地图内容十分丰富，地图表现的对象又很多样，地图的符号系统相当复杂，在黑白地图上，所有点状、线状和面状的制图对象只能依靠图形符号加以区别，不同对象必须具有不同形象和花纹的符号。

例如线状符号，地图上呈线状的要素很多，如各种道路、岸线、河流、等高线、区域范围线等，在单色条件下区分它们只能依靠线状符号的粗细、组合、结构、附加图案花纹等图形差异，差别过小可能难以辨别，差别大往往需要较复杂的图形。

色彩的使用使这个问题迎刃而解，如同一种细线，蓝色表示岸线，黑色为路，棕色等高线…色彩变量取代图形变量，简单的符号由于使用了不同的颜色而可以分别表现不同对象，使地图上可以尽量采用较简单的图形符号表现丰富的要素。

2.丰富了地图内容

由于颜色是视觉可以分辨的形式特征之一，因而颜色就具有了信息载负的能力，人们可以利用色彩表现制图对象的空间分布、内在结构、数量、质量特征等，因而增大了地图传输的信息量。

依靠人们对色彩的感知能力，有些不便于或不能用图形符号描述的内容，可以通过色彩表现出来，并加深人们对该内容的认识与理解。

例如用浅蓝色表示水域，使读图者对水陆分布概念非常明确；又如用暖色表示气温高的地区，气温越高，颜色越趋暖色，反之以冷色表示低温区。

3.提高地图内容表现的科学性

制图对象是有规律的，色彩也有其内在的规律性，色彩的合理使用可以加强地图要素分类、分级系统的直观性。

例如，在普通地图上人们习惯于用蓝色表示水系要素；以棕色表示地貌要素；以绿色表示植被，以黑色表示人为环境要素等。

这样的色彩分类，既能方便地单独提取某一种要素，又把区域景观综合体中各要素的关系反映得很清楚。

4.改善地图语言的视觉效果

色彩运用使地图语言的表达能力大为增强，这对提高地图传输效率非常有利。

色彩是地图视觉变量中的活跃因素，色彩属性的演变可以产生多种视觉效果，如产生整体感、性质差异感、等级感、立体感、动态感等。

这些效果的运用，使地图要素容易辨别，符号清晰易读，各种关系清楚明确。

5.提高地图的审美价值

地图作为一种视觉形象产品，它是需要美的。

尽管地图上使用色彩首先是为了更好地表现地图内容，但色彩的使用不可避免地给地图带来色彩艺术的成分，这也正是地图综合质量的一个重要方面。

当色彩设计既能正确表现地图内容，又能给人一种清新和谐的视觉感受时，它就是一幅成功的地图作品。

其审美价值不仅表现在使人们从美学的意义上去欣赏地图作品，还能吸引读图者的注意力，延长视觉注意时间。

所以地图色彩的审美价值与地图的实用价值是统一的。

三、地图设计中的色彩设计

1．点状符号的色彩设计

    点状符号由于它在地图上的特殊性，如不加重表示，很容易被其他符号冲淡，体现不出制图的目的。

所以，一般情况下点状符号的主要部分选用纯度较高的颜色，色值为100。

单色分别用C=100、M=100、Y=100、K=100中的一种色表示；混合色则要用C=100、M=100、Y=100中的几种单色进行混合。

如红色由M=100、Y=100混合而成；绿色由C=100、Y=100混合而成。

当然，也可以在混合色中加一点黑色，但是黑色的色值不应超过20，否则，图幅就会显得沉闷，从而减弱地图的美感。

对于一些特殊的点状符号，可以单独选用颜色。

2．线型符号的色彩设计

    线型符号在地图中起骨架作用，它是地图信息的主要载体，在进行地图设计时应将其作为重点元素予以突出表示。

线型符号十分狭窄、细长，只有通过色彩的加重表示，才能将线型符号凸现出来。

因此，进行线型符号设计时线划部分应选择纯度大的颜色，C、M、Y、K的色值应为100。

也就是说，若线型符号为单色，则它的色值应为100；若线型符号由单色合成，则各单色的色值也应为100。

例如河流符号的青色（C=100），铁路的黑色（K=100），高速公路的红色（M=100、Y=100）等。

    以上是线型符号的基本用色方法。

对于有等高线的图幅和其他特例，可采用特殊的用色方法。

①等高线的用色。

表示流水地貌、高山地貌和极高山地貌的图幅，等高线的载负量相对较大；而在平原和丘陵地带，等高线的载负量相对较小。

由于等高线在地图中总处于第二层次，因此可以采用淡化颜色的手段，通常用M=40、Y=70、K=30三种颜色合成棕色表示。

②特例用色。

对于载负量较大的地图，分级要素可用同色减值的方法表示。

例如主要铁路用黑色（K=100），次要铁路用灰色（K=60）。

3．面域符号的色彩设计

    区域符号面积较大，能够迅速抓住读者的视觉，影响读者的审美情趣。

成功的面域用色是用较少的地图语言传递出较丰富的地理信息，使地图用途和设计意图得以清晰、完整、准确地表达。

为此，面域用色应区分层次，选用不同的色值。

（1）根据性质选用色值

    地图中不仅有水域和街区符号，也有空地和植被等面域符号。

它们在图中所表达的性质是不同的。

面域符号的色值应根据其性质选用有别于其他符号的颜色。

一般情况下，水域用青色（C=20）；植被用绿色（C=40、Y=60）；街区可根据地图用途选用不同色系。

例如地形图中街区颜色为灰色（K=20）；政区图中街区可根据其归属选用不同的色系和色值，用浅粉色（M=25）、浅黄色（Y=30）、浅橙色（M=15、Y=30）、浅紫色（C=22、M=28）或浅绿色（C=15、Y=20）等表示分别属于不同行政区划的街区，效果很好。

（2）同类元素应在同一色系中选色

    同类不同亚类的元素尽量采用同一色系，这样可以使该符号性质更加鲜明，使图面更加简洁，更具美学特征。

如用C=18、Y=25和C=7、Y=10分别表示同一政区的街区和空地效果较好。

另外海域分层设色也是一个较好的例证。

    （3）面状符号之间协调选色

   虽然各种面域的色值不同，但在一幅地图甚至在一批地图中，所使用的颜色应协调。

例如分层设色表示地貌，海洋用青色，平原用绿色，丘陵用黄色，山地用棕色，极高山地用浅紫色等。

用色协调要求设计人员既要从好的作品（图集或图幅）中寻找感觉，也要注意从大自然中寻找感觉，并将两种感觉进行比较，从而设计出自然的、协调的颜色系用于作业。

    （4）面域符号应选用柔和的色值

    除了要特别重点表示的符号外，面域符号一般应选用柔和爽目、淡雅清丽的颜色，不能过于浓重。

C、M、Y、K的色值一般不要超过30，最好设在10～20之间，个别色可降到5。

   （5）点符和线符中的面域应从装饰美的角度选色

    只有从装饰和衬托的角度去挑选，才能突出主要符号，使之更加清晰、鲜明。

点符和线符中的面域用色可浓可淡、色值可高可低，目的只有一个，就是突出符号的主体，使符号达到和谐、完美的效果。

四、地图色彩的艺术设计

1.尚简尚雅，以少胜多

设计的色彩运用的一个基本法则是用色简洁和组合适当，设计作品的色彩效果的优劣，不在于用色的多少，而在于色彩的选择与组合是否适当，运用得巧妙，二色、三色就能获得完美的色彩效果。

由于地图作品经常要挂起来看，应当要有一定距离的“视觉冲击”，用色过多，相互抵消，抓不住观众的视线，达不到最好的展示效果。

从视觉体验来说，单纯明确的东西要比复杂琐碎的东西更容易加深人们的印象。

那些用色少，组合巧妙，高度简洁的地图作品能给人以强烈牢固的印象和记忆，能达到以少胜多的视觉效果。

地图与中国画在设色上有许多共性，中国画已经有几千年的发展历史，它集中反映了中华民族的审美观念，具有很高的艺术品位，是用色的楷模。

国画设色的一个重要特点是追求单纯古雅的色彩效果。

中国画用色比较节制、单纯，而在单纯中寄寓着丰富的内涵。

尚简尚雅是中国画重要的审美准则，也是中国画家追求知识分子理想人格的映射。

中国画论指出：

五彩缤纷易于杂乱；色彩越单纯装饰性也越强。

这种理论对地图设计具有重要的参考价值。

它告诉笔者，地图上的色彩并非越多越好看，要能简则简。

众所周知，地图中色彩的数量主要根据内容的复杂程度而定，即使数量比较多，也要做到多而不乱。

限制用色的意义不能简单地理解为减少印刷工序和印刷成本，更重要的是避免杂乱，提高地图的装饰性。

大部分行政区划图的设色就是没处理好这个问题，以致影响装饰性。

这里讲的节制用色，笔者认为是限制色相的数量，而同一种色彩的深浅变化不包括在内。

中国工笔画用色往往比写意画多，有时也有绚丽的色彩，但却不甜俗，这也是中国画的一个特点。

中国画家在设色上很重视格调，务求做到古厚、典雅、沉着、明快。

中国画论强调：

用色以古雅为上，不可浮艳、混浊、火气、俗气、死气；重彩惟求古厚，淡色惟求清逸；要重而不浊，淡而不薄、滋而不燥、艳而不俗等。

这些用色理论蕴涵着极为丰富的美学思想。

这里所讲的用色格调未必人人都能理解，不过从国画颜料的色彩可以领略到一点。

如石青、石绿、花青、赭石、朱砂等颜料色彩古雅、沉着，这些颜料用原色绘制便可取得单纯古雅的效果。

地图是信息的载体，而且信息很丰富，读者查阅时不是像看广告那样一带而过，而是要长时间阅读，有些图则是挂在墙上以便随时查阅，因此，色彩不宜刺人眼目，即不能过多地使用鲜艳夺目的色彩。

否则，容易引起视觉疲劳，看久了便令人烦躁不安，既影响阅读，又影响美感。

而古雅的色彩乍一看并不惊人，却非常耐看，令人百看不厌。

如果一张地图色彩设计得好，不但是一种用品，还是一种装饰品，否则，适得其反会造成视觉污染，反过来还会影响使用。

不过现在市面上可以看到也有相当一部分地图只注重内容，没有把握好色彩的质感与格调，色彩浮艳、庸俗，没有色彩美感。

为求古雅，国画很重视墨色的运用，正如当代画家潘天寿所说：

“色易艳丽，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色是以济用色之难。

”故在设色时总是墨彩并施，并力求做到墨不碍色，色不碍墨，相互辉映。

国画中的墨不单指黑色，有“五墨”之说法，一般是指干、黑、浓、淡、湿。

在地图设色当中没有这么复杂，只分为黑色和不同深度的灰色。

一张图上若用黑色或深灰色作图斑界可使色彩沉着、厚重、明快，又显得有筋骨。

在这个问题上，有些图处理得很好，有些图的图斑界所用的灰色太浅，效果不理想。

另外，在色中加少量黑或灰色可降其火气。

总之，黑色和灰色在地图设计中的运用还有许多值得研究的地方。

2.写实性和装饰性相结合

设计色彩可分为写实色彩和装饰色彩。

写实性绘画的色彩侧重于科学地再现现实，设计性的用色侧重于抽象的装饰，但它们都是以科学的理论为指导，是有规律可循的，各具表现力，为表现丰富多彩的生活所必需。

地图色彩的写实性是为了增强直观性，但是一味地追求写实性是就可能失去装饰性。

由于目前大多数地图设计者的观点倾向于追求写实性，才造成了很多地图色彩效果不佳的结果。

夸张、变色、妙超自然也是国画设色的一个重要特点。

国画的设色很特别，它与西洋画截然不同。

西洋画注重写实，忠实于自然色彩，而国画则不是完全摹仿自然色彩，而是“随类赋彩”，并且以写意传神为目的，借色抒情，畅神达意，即所谓的“以意赋色”。

这种指导思想使国画设色形成了显著特色。

地图色彩也应当只求类似，不必追求酷似自然色彩，要摆脱自然色彩的束缚，才能提高地图的装饰性。

中国画家为表达情思，强化物象的神韵特征，追求理想的色彩效果，打破了自然色彩的约束，大胆地把自然物象色彩加以强化或削弱，甚至完全改变物象的原有色彩，采取“随类赋彩”的设色方法。

因此，国画中的色彩与自然物象色彩不是酷似，只有类似；有时相近，有时却相差很远，目的是写意传神。

例如金碧山水、大青绿山水，设色和自然物象差距甚远，却比真山真水更绚丽、更强烈，也更富有装饰美感。

地图设色的目的自然不是为表达作者的情思，但是要反映地图要素的色彩或其它特征，还要追求良好的色彩效果。

在设色内容上地图比国画广，有具体可见的，还有抽象的和不可见的现象，情况比较复杂。

总的说来，地图的设色要考虑三方面的因素：

一是反映事物的特征，地图色彩要类似自然色彩（蓝色表示水面，绿色表示植被等）或符合色彩视觉效果（冷色表示冷的、湿的事物，暖色表示暖的、干的事物等）或者符合色彩的情感效果（红色表示热烈的、危险的，绿色表示平静的、新鲜的等）或者符合象征意义。

地图设色一般应按这种规律来“随类赋彩”，不过这里的“类”与国画中的“类”含义不完全相同。

例如色彩的冷暖色的视觉感受效果不同，设计时可以根据这些因素来进行分类。

二是要素之间的对比协调关系，同一种要素表在不同的图中可以是不同的色彩。

三是要照顾到图面的整体装饰效果。

以上三个因素必须同时考虑方能取得最佳效果。

对于可见事物来说，有时为了照顾到后两种因素就要夸张、变色。

大量的制图实践表明：

善于运用夸张、变色手法可以带来良好的色彩效果。

例如，土壤图中各种土壤的色彩如果不对原有土壤色彩进行夸张，色彩差别就拉不开，色彩也不丰富。

地图上常用变色来强化或削弱某要素在图中的地位和意义。

比如公路在行政区划图上用深红色，使它与其它要素产生明显对比，突出了公路的地位；而在地质图上公路又用灰色，又削弱了它的地位。

在这方面有很多成功的例子。

设计过程中总是充满矛盾的，不过有矛盾未必都是坏事，每当解决一个矛盾，设计水平又提高了一步。

写实性和装饰性相结合才能提高地图的色彩装饰性。

中国画撇开因光源造成的色彩变化，采用色块组合的表现形式，通过色块大小、冷暖、明暗的对比呼应、衬托和映发，以及作为形象间架的墨线从中起着统一协调作用，形成一种单纯明快、沉着浑厚、和谐而富有装饰美感的色彩特色。

地图与国画在表达内容上虽然相差较大，但是在色彩表现形式上是何等相似。

现代地图的设色绝大部分呈现平面色块组合形式，图斑界线相当于国画中的墨线，发挥着同样的作用。

若撇开内容意义，彩色地图仿佛是由一块块形态各异、大小不同、冷暖明暗相互对比呼应的色彩所构成的抽象画。

地图的设计者虽不能像画家一样借色抒情，但是一张图的设计效果却可以反映出设计者的审美观及艺术修养的高低。

国画的这种设色特点告诉笔者，色彩的装饰美并不取决于立体的还是平面的，认为只有立体的、逼真的设色才美的观念是不对的。

因此，地图的设色不应不必要在乎是否有立体感，应当在色彩的平面效果上多下功夫。

地图设计效果要结合内容看，又要撇开内容看，才能看出设计效果。

3.对比调和

色彩明度、色相、纯度等对比要符合一定的秩序和适度的范围，才能产生协调美。

对比与调和是一对矛盾，能否处理好这对矛盾直接影响地图的美观。

没有对比图面不生动，但对比过大就会显得生硬。

地图色彩设计既要对比又要调和，两者达到了统一，则可取得完善的美。

如色环上相邻色相的配合或同一色的深浅的层次变化，可以取得和谐的效果。

在地图上过分强烈的对比应适当加以限制，以求得和谐，但也要符合内容的需要。

对不同类别的要素应强调对比，用外形差异较大的符号分别表示，或用对比度较大的色相区分不同要素；而对同一类别的要素应强调调和，用类似符号或类似色去表示。

这样的地图看起来井然有序，易读性强。

地图中点、线、面对色彩的设计要区别对待，尤其是明度关系的处理要具有条理性。

总体上线的色彩不宜太深，为的是衬托线和面；线的色彩应处在中等，太深的线条，尤其是密度较大的情况下，会使人感到烦乱。

点的色彩要有一部分较深，有利于节奏的形成。

在色彩设计中要注意色彩明暗变化的设计，强化图面的节奏感。

合理地设计点状符号与注记，也可以增强图面节奏。

例如一级居民点的符号与注记加深加重，渐变色合理设计。

线状符号的色彩设计中，界线与一般线条色彩的应区别对待。

要善于运用界线的隔离调和作用，来达到调和作用。

当地图中各色块之间色相对比较大时（如采用质底法的政区地图），宜采用缓冲色来隔断色块之间的互相影响，以达到调和的目的，即所谓的分割调和。

也就是用金、银、黑、白、灰等缓冲色为界线色来进行分割。

不过其中的金色、银色虽有调和功能，可是在地图上很少能用上它们，因为地图的主要功能不是用于装饰，不需要装点得金碧辉煌，那样做不但无益于内容的表现，而且还会起反作用。

在特殊的情况下，若将地图用于装饰时用金、银色为界线也未尝不可。

而黑、白、灰作为地图的界线却大有用处，它们不但能调和色彩之间的对立，而且还具有朴素、庄严、坚固、冷静的特点，从而使图面显得和谐、庄重、高雅，同时还可以使其它色块的色彩特征更加明确。

黑色、白色和灰色各自的特点有一定差异，在使用方法及产生的效果上也不尽相同。

4.重点突出，层次分明

在地图上重点内容要采用高纯度、高浓度色彩来强调，次要内容要采用低纯度、低浓度色彩弱化，并且依据内容的重要程度用色彩的对比手法分出几个层次，使地图作品成为主从相依、重点突出、层次分明的协调、统—的整体。

过多地使用高纯度色彩是地图色彩品位不高的重要原因，因此，善于运用低纯度色彩有助于地图层次的有效表现，也有助于提高地图色彩的艺术效果。

5.新颖独创

没有创造性，就没有鲜明的个性，也就没有多样化的地图产品，设计用色的技巧在于用尽可能少的色彩去达到最好的色彩效果。

有些地图产品的样式几十年不变，有些地图设计者只会模仿前人的做法，这种现状不能再延续下去，否则，地图设计就不会有进步。

在单纯中求美观的趋势中，为追求简洁大方具有审美价值的色彩，必须在色彩的选择与组合上，根据设计主题的要求，不落俗套，创造具有鲜明个性特点，新颖独特的色彩格调，这样才能给人以深刻的印象。

这就需要探索、求新、创造。

除了有国标的地图以外，其它大多数地图没有用色的限制，设计者可以充分发挥自己的设计才能来进行创作。

参考文献：

祝国瑞：

地图学武汉大学出版社，2004年

凌善金，金世胜，陆林：

提升地图美感的设计思路—以旅游地图为例装饰2004

凌善金,陆林,金世胜：

城市旅游图色彩设计研究安徽师范大学学报（自然版），2004

凌善金，王晓铃：

地图中界线用色的研究地图2000年第1期